大力提倡和扶植戲曲現(xiàn)代戲

全國(guó)戲曲現(xiàn)代戲匯報(bào)演出，現(xiàn)在正式開幕了。這是一次具有重大意義的活動(dòng)。我代表文化部表示最熱烈的祝賀和歡迎。粉碎“四人幫”以后，把戲曲現(xiàn)代戲這樣集中地在首都文藝舞臺(tái)上演出，這還是第一次。我們想通過(guò)這次活動(dòng)，檢閱一下近幾年來(lái)戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作演出的成果，也總結(jié)一下經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，以促進(jìn)戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作的更大繁榮。

我國(guó)的戲曲，是人民群眾喜聞樂(lè)見的藝術(shù)形式。它歷史悠久，劇種繁多，劇目更是豐富。全國(guó)的戲曲劇團(tuán)在三千個(gè)以上，與人民群眾有著廣泛深遠(yuǎn)而密切的聯(lián)系。因此，無(wú)論在戰(zhàn)爭(zhēng)年代或建設(shè)時(shí)期，我們黨歷來(lái)十分重視它的戰(zhàn)斗作用。早在一九四二年延安平劇院成立時(shí)，毛主席就提出了“推陳出新”的方針，為戲曲藝術(shù)的發(fā)展，指明了正確的方向。

“推陳出新”的方針，不僅要求我們要以歷史唯物主義的觀點(diǎn)，整理改編傳統(tǒng)戲和新編歷史劇，同時(shí)還要求我們以戲曲藝術(shù)的形式反映當(dāng)代人民的生活，創(chuàng)作和演出戲曲現(xiàn)代戲。戲曲表現(xiàn)現(xiàn)代生活，必須著力塑造新人形象，以反映今天的時(shí)代風(fēng)貌。這就要求我們從事這一創(chuàng)作活動(dòng)時(shí)，既不脫離原來(lái)的劇種所獨(dú)具的藝術(shù)特色，又要很好地對(duì)傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)形式進(jìn)行改革。只有這樣，才能達(dá)到內(nèi)容和形式的比較完美的統(tǒng)一。這是一項(xiàng)非常困難的工作，廣大戲曲工作者搞了幾十年，取得了不少的成就，中間也經(jīng)歷過(guò)許多的曲折。

早在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，在延安便開始了創(chuàng)作和演出戲曲現(xiàn)代戲的藝術(shù)實(shí)踐。京劇《趙家鎮(zhèn)》、《錢守?！?、《夜襲飛機(jī)場(chǎng)》以及后來(lái)具有廣泛影響的秦腔《血淚仇》和眉戶戲《十二把鐮刀》等，當(dāng)時(shí)都深受廣大群眾的歡迎。一九四四年延安平劇院演出的經(jīng)過(guò)整理改編的歷史劇《逼上梁山》，毛主席看后給予極高的評(píng)價(jià)，稱贊“從此舊劇開了新生面”，是“舊劇革命的劃時(shí)期的開端”。并希望戲曲工作者“多編多演，蔚成風(fēng)氣，推向全國(guó)去”。這一時(shí)期出現(xiàn)的另外幾個(gè)戲，如《三打祝家莊》、《宋江》以及《嵩山星火》等，也都給觀眾留下深刻的印象。不久這一工作出現(xiàn)了曲折，康生故意夸大戲曲現(xiàn)代戲?qū)嵺`過(guò)程中不可避免的某些缺點(diǎn)，硬不讓延安平劇院再演戲曲現(xiàn)代戲。就這樣，戲曲現(xiàn)代戲這一新生事物的發(fā)展，受到了很大的挫折。

建國(guó)初期，我們?cè)趹蚯囆g(shù)推陳出新的工作上，主要是提出了要剔除傳統(tǒng)劇目中的糟粕，澄清舞臺(tái)藝術(shù)形象，但同時(shí)也注意到了戲曲表現(xiàn)現(xiàn)代生活的問(wèn)題。周總理在一九五一年五月五日簽發(fā)的《中央人民政府政務(wù)院關(guān)于戲曲改革工作的指示》中就明確指出：“地方戲尤其是民間小戲，形式較簡(jiǎn)單活潑，容易反映現(xiàn)代生活，并且也容易為群眾接受，應(yīng)特別加以重視?！蔽覈?guó)廣大戲曲工作者熱情地投入了新的生活，并很快地創(chuàng)作演出了評(píng)劇《小女婿》、《劉巧兒》和滬劇《羅漢錢》等一批優(yōu)秀的戲曲現(xiàn)代戲的劇目。到了一九五八年，戲曲現(xiàn)代戲的創(chuàng)作出現(xiàn)了一個(gè)高潮。全國(guó)許多戲曲劇團(tuán)和很多著名的戲曲藝術(shù)家，以極大的政治熱情參加了戲曲現(xiàn)代戲的創(chuàng)作和演出。京劇《白毛女》、豫劇《朝陽(yáng)溝》等就是當(dāng)時(shí)出現(xiàn)的優(yōu)秀的劇目。記得李少春、杜近芳等同志演出京劇《白毛女》時(shí)，在戲曲界和群眾中引起了重視。周恩來(lái)總理出訪回國(guó)的當(dāng)天，便親臨觀看，并給予了熱情的鼓勵(lì)。當(dāng)然，今天我們回過(guò)頭來(lái)看，當(dāng)時(shí)戲曲表現(xiàn)現(xiàn)代生活問(wèn)題，畢竟還是在探索階段，藝術(shù)上不免還很幼稚；同時(shí)，由于受當(dāng)時(shí)的政治思潮影響，在工作上也存在著單純的追求形式和數(shù)量，一哄而上、粗制濫造的現(xiàn)象。但很快就得到了糾正。周總理在一九五九年五月，專門邀集人大代表、政協(xié)委員中的部分文藝界代表和委員，以及北京的一些文藝界人士，在中南海紫光閣舉行座談會(huì)，并作了重要講話，著重講了“關(guān)于文化藝術(shù)工作兩條腿走路的問(wèn)題”，比較系統(tǒng)地糾正了大躍進(jìn)中文化藝術(shù)工作上的一些偏差，在肯定成績(jī)的基礎(chǔ)上總結(jié)了經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。后來(lái)周總理明確提出了戲曲工作要堅(jiān)持傳統(tǒng)戲、新編歷史劇和現(xiàn)代戲“三者并舉”的方針，使戲曲藝術(shù)的發(fā)展重新走上了正常的軌道。

三年經(jīng)濟(jì)困難時(shí)期，康生又公開提倡上演壞戲，上海的張春橋等就鬧起了“翻箱底”，壞戲越來(lái)越多，造成了各種壞戲在全國(guó)的泛濫。這種現(xiàn)象引起了毛主席和黨中央的重視。毛主席在一九六二年和六三年的幾次講話中對(duì)此都進(jìn)行了批評(píng)，并明確提倡“要演為社會(huì)主義服務(wù)的現(xiàn)代的革命戲”。一九六三年在周總理的倡議下召開了首都戲曲工作“推陳出新”座談會(huì)，文化部發(fā)出了準(zhǔn)備舉辦京劇現(xiàn)代戲觀摩演出的通知。在一九六四年六月舉行的京劇現(xiàn)代戲觀摩演出中，出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的劇目，如《紅燈記》、《智取威虎山》、《蘆蕩火種》、《奇襲白虎團(tuán)》、《黛諾》、《六號(hào)門》、《節(jié)振國(guó)》、《紅嫂》等等。戲曲現(xiàn)代戲的創(chuàng)作和演出呈現(xiàn)了百花齊放、欣欣向榮的景象?？墒?，就在這時(shí)，江青卻插了進(jìn)來(lái)。在十年內(nèi)亂時(shí)期，她更進(jìn)一步對(duì)廣大戲曲工作者辛勤勞動(dòng)的成果進(jìn)行了公開的掠奪和篡改，欽定為所謂“樣板戲”，作為他們一伙篡黨奪權(quán)的資本；并利用這幾出“樣板戲”，把一切優(yōu)秀的傳統(tǒng)戲、新編歷史劇和她不承認(rèn)的現(xiàn)代戲如《打銅鑼》、《游鄉(xiāng)》等都統(tǒng)統(tǒng)趕下了舞臺(tái)，制造了“八億人只能看八個(gè)戲”這樣一種百花凋零、萬(wàn)馬齊暗的局面。粉碎“四人幫”以后，特別是黨的三中全會(huì)以來(lái)，我國(guó)的戲劇舞臺(tái)在“雙百”方針指引下，重新出現(xiàn)了百花齊放的局面，戲曲現(xiàn)代戲的創(chuàng)作也出現(xiàn)了京劇《南天柱》、《一包蜜》，秦腔《西安事變》和越劇《報(bào)童之歌》、《三月春潮》，花鼓戲《野鴨洲》等一些比較好的劇目。

通過(guò)以上簡(jiǎn)單的回顧，我們不難看出：盡管戲曲藝術(shù)推陳出新的道路是多么的曲折不平，但我們所取得的成績(jī)還是顯著的，并且積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。歷史的經(jīng)驗(yàn)告訴我們，要促進(jìn)我國(guó)戲曲藝術(shù)的繁榮，就必須堅(jiān)持“百花齊放，推陳出新”和“三者并舉”的方針，還必須大力提倡和扶植戲曲現(xiàn)代戲。

戲曲表現(xiàn)現(xiàn)代生活，這是廣大人民群眾的需要，時(shí)代的需要，也是戲曲藝術(shù)本身發(fā)展的需要。戲曲現(xiàn)代戲反映的是當(dāng)代人民的生活，塑造的是當(dāng)代人的形象，因此它與人民群眾的思想愿望和切身利益休戚相關(guān)。它往往能引起觀眾強(qiáng)烈的共鳴，起到比較直接的教育鼓舞作用。我們的國(guó)家已跨入了一個(gè)嶄新的歷史時(shí)期，舉國(guó)上下都在為加速實(shí)現(xiàn)四個(gè)現(xiàn)代化而努力奮斗。這中間，既產(chǎn)生了一些新的社會(huì)問(wèn)題和矛盾，也顯示著人民群眾的革命熱情、創(chuàng)造精神、崇高理想和英雄氣概。戲曲藝術(shù)必須充分表現(xiàn)這些內(nèi)容，才能為培養(yǎng)社會(huì)主義新人、建設(shè)高度的精神文明作出貢獻(xiàn)。同時(shí)，我們也應(yīng)當(dāng)看到，今天的觀眾成份已經(jīng)發(fā)生了很大變化，青年人占很大比重。這些青年熱情奔放，求知欲強(qiáng)，又最關(guān)心現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾和斗爭(zhēng)。他們除了要從戲曲中得到藝術(shù)享受之外，也要從中來(lái)認(rèn)識(shí)我們的時(shí)代。戲曲藝術(shù)必需適應(yīng)這種需要，反映現(xiàn)實(shí)生活，塑造新人形象，以便爭(zhēng)取觀眾，特別是爭(zhēng)取廣大青年觀眾。否則，必將脫離群眾，脫離時(shí)代，這樣就必將日趨衰落，以至消亡。曾經(jīng)雄踞元代和明初劇壇的雜劇，就是因脫離時(shí)代和群眾而消亡的先例。新的時(shí)代、新的任務(wù)和新的觀眾，向戲曲藝術(shù)提出了新的課題，她必須有力地反映現(xiàn)實(shí)生活。

當(dāng)然，我們大家都知道，戲曲要反映現(xiàn)實(shí)生活，面臨的困難是很多的。十年內(nèi)亂時(shí)期，“四人幫”對(duì)“樣板戲”的掠奪和篡改，嚴(yán)重地?cái)牧爽F(xiàn)代戲的聲譽(yù)，傷了廣大戲曲工作者的心，也倒了廣大觀眾的“胃口”，給今天創(chuàng)作演出戲曲現(xiàn)代戲留下很多后遺癥。同時(shí)，由于“四人幫”搞亂了正常的藝術(shù)生產(chǎn)程序，不良的社會(huì)風(fēng)氣，也影響到了劇團(tuán)內(nèi)部，再加上劇團(tuán)管理體制和某些經(jīng)濟(jì)制度、人事制度存在的問(wèn)題，都直接間接地影響了戲曲現(xiàn)代戲的創(chuàng)作和演出。

戲曲現(xiàn)代戲歷史較短，她在表現(xiàn)現(xiàn)代生活與自身固有的藝術(shù)形式之間，還存在著矛盾?？梢哉f(shuō)，搞戲曲現(xiàn)代戲，所耗費(fèi)的人力、物力和時(shí)間，比搞傳統(tǒng)戲和新編歷史劇要多得多。這些都給戲曲現(xiàn)代戲的創(chuàng)作和演出增加了很多困難。

此外，我們的戲曲創(chuàng)作人員，特別是戲曲現(xiàn)代戲的創(chuàng)作人員，社會(huì)地位不高，有些戲曲團(tuán)體甚至還沒(méi)有創(chuàng)作人員的編制。他們的生活、工作條件都很差；有些地方的領(lǐng)導(dǎo)部門對(duì)戲曲現(xiàn)代戲又是抓而不緊，往往滿足于一般號(hào)召，措施不夠具體和有力。有的僅僅是為了應(yīng)付匯演，沒(méi)有長(zhǎng)期堅(jiān)持搞現(xiàn)代戲的打算?？傊?，搞現(xiàn)代戲確是困難重重。正因?yàn)閼蚯憩F(xiàn)現(xiàn)代生活的困難多，所以就特別需要大力提倡和加意扶植。

盡管困難那么多，還是有不少戲曲劇團(tuán)一直千方百計(jì)地堅(jiān)持創(chuàng)作和排演現(xiàn)代戲。例如中國(guó)評(píng)劇院、上海滬劇團(tuán)、河南豫劇三團(tuán)、山東呂劇團(tuán)、浙江越劇二團(tuán)、湖南花鼓戲劇院、山西臨漪縣眉戶劇團(tuán)和陜西戲曲研究院眉碗劇團(tuán)，以及去年召開八個(gè)省、市戲曲現(xiàn)代戲座談會(huì)的所在地江蘇省一省就有十二個(gè)縣級(jí)戲曲劇團(tuán)一直堅(jiān)持創(chuàng)作演出現(xiàn)代戲，等等，都是應(yīng)該予以表彰的。

為了提倡和扶植戲曲現(xiàn)代戲，去年春天文化部發(fā)出了決定在今年舉辦全國(guó)戲曲現(xiàn)代戲匯報(bào)演出的通知以后，得到了各省、市、自治區(qū)黨和政府的領(lǐng)導(dǎo)以及廣大戲曲工作者的支持和響應(yīng)。在這一年多的時(shí)間里，絕大多數(shù)省、市、自治區(qū)和解放軍，都搞出了戲曲現(xiàn)代戲。有的還舉行了地區(qū)的匯演。有的省、市，不僅在經(jīng)濟(jì)上支持劇團(tuán)，領(lǐng)導(dǎo)同志還親自深入現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)創(chuàng)作和排演。這次匯報(bào)演出的七臺(tái)戲，就是在這個(gè)基礎(chǔ)上選拔出來(lái)的。沒(méi)有選出來(lái)的，有的還在加工，也許有些較好劇目，還沒(méi)有被這次選上來(lái)，都是可能的。去年在南京召開了戲曲現(xiàn)代戲座談會(huì)，成立了戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)。他們這年一次的年會(huì)，也將與我們的匯報(bào)演出同時(shí)召開，以便進(jìn)一步研究戲曲現(xiàn)代戲的創(chuàng)作和發(fā)展問(wèn)題。

現(xiàn)在從這些劇目的整體來(lái)看，題材還是比較廣泛，它們所表現(xiàn)的思想內(nèi)容也是健康、正確的。其中有些劇目，頗能給人以耳目一新之感。特別值得一提的是這次七臺(tái)戲中，除省市劇團(tuán)之外，多屬地區(qū)或縣一級(jí)的劇團(tuán)，他們?cè)诶щy重重的情況下，能夠取得這樣的成績(jī)，尤其難能可貴。我們要特別為之祝賀，要向他們學(xué)習(xí)。

這次匯報(bào)演出，主要目的是在總結(jié)和交流戲曲推陳出新的經(jīng)驗(yàn)，以便在這個(gè)基礎(chǔ)上把戲曲現(xiàn)代戲的思想和藝術(shù)質(zhì)量，再提高一步。希望這次演出的一些劇目，在聽取各方面意見的基礎(chǔ)上進(jìn)一步加工修改，爭(zhēng)取搞得更好，成為戲曲現(xiàn)代戲的保留劇目。在演出期間，各省都有一些來(lái)京觀摩的同志。他們將與參加戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)年會(huì)的同志們一起，召開各種座談會(huì)和討論會(huì)，對(duì)戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作演出中的困難和問(wèn)題加以討論和研究，以便從中尋求解決的辦法。

最后，預(yù)祝這次匯報(bào)演出獲得圓滿成功。

（一九八一年十月七日）