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    古代石刻及拓片的文獻(xiàn)價值與保護策略探析

    2022-01-15 08:18:34呂啟昭
    大眾文藝 2021年24期
    關(guān)鍵詞:拓片石刻文字

    呂啟昭

    (中國美術(shù)學(xué)院,浙江杭州 310000)

    在早期的秦朝,便出現(xiàn)了石刻的身影,在之后的發(fā)展過程中,還相繼出現(xiàn)了拓片??偨Y(jié)來說,拓片與石刻的本質(zhì)相同,但其分別使用不同的承載形式。石刻、拓片中的內(nèi)容類型豐富,這為古代歷史研究工作提供了一定便利性。為能夠讓其停留的時間延長,便需要優(yōu)化保護工作,為此,相應(yīng)圖書館需要加大對該方面工作的重視程度,并為其投入大量的專業(yè)人才與相應(yīng)設(shè)施,通過對相應(yīng)內(nèi)容的整理、歸檔,來保護不可再生的文獻(xiàn)信息。

    一、古代石刻及拓片的現(xiàn)狀

    (一)石刻

    從當(dāng)前的角度來闡述,我國在石質(zhì)文物保留上數(shù)量大、類型多。數(shù)量最多的還是當(dāng)屬碑刻類型,同時,還具備體積大、移動困難的特點,促使其都是露天的環(huán)境下存儲,經(jīng)過長時間的風(fēng)吹日曬之后,其表面的文字、圖案都相對模糊,同時,還有部分不文明游客在上面亂涂亂刻,使得文物遭到嚴(yán)重破壞,影響了我國古代文明成果的保存。近些年間國家為加大對文物的保護力度,使用碑樓建設(shè)、安設(shè)防護罩、加裝圍欄等方式,雖減少了旅客不文明行為的接觸次數(shù),但同時還讓人無法看清其上面記載的內(nèi)容。例如:在我國陜西地區(qū)內(nèi)的薦福寺中,便在露天的條件下存放著10多通的碑帖,但已于長時間受到自然、人為等因素的破壞,當(dāng)前碑石存在著沉積、起層、斷裂等現(xiàn)象。

    (二)拓片

    傳拓方法是我國歷史悠久且特別的實物印刷技術(shù),其制作成的物品便被稱為拓片。總結(jié)來說便是,利用宣紙、筆墨等工具將石碑文章,以及青銅、玉器上的銘文等內(nèi)容印到紙上,其不僅保留了古人的以及,還擁有非常強的觀賞、藝術(shù)特性。迄今為止,拓片作為能夠記載、傳承下來的關(guān)鍵載體物件,其中涉及了政治、經(jīng)濟、科技、地理等一系列方面的內(nèi)容,正是由于該方面特點,讓人們對古代文學(xué)的研究有了重要依據(jù)。隨著時間的推移,部分碑文雖然已經(jīng)面目全非,但還是能夠通過拓片的方式還對來對真實內(nèi)容進(jìn)行還原。例如:在早期的宋朝,拓片便被分為南北兩派。其中南派的主張是將紙張書法可在碑板上,再將其拓印在紙上,其中較為著名的有《大觀帖》。北派更多的是石碑書法,將刻在石板上的文字拓印在紙上。

    目前存儲的拓片在材料、工藝等方面都較為特別。但是由于受到客觀因素的影響,讓其產(chǎn)生了嚴(yán)重性的磨損。根據(jù)相應(yīng)調(diào)查結(jié)果能得出當(dāng)前拓片都存在霉?fàn)€、磨損、黏結(jié)、脫落、水暈、皺褶、臟污等現(xiàn)象。為此在進(jìn)行保護與搶救的過程中需要保障科學(xué)合理性。

    二、古代石刻及拓片的文獻(xiàn)價值分析

    古代石刻是我國文化傳承心中非常關(guān)鍵的組成部分之一,最早出現(xiàn)的時期是先秦,例如:在《墨子》中便記載了將文字記載在竹子、金石、盤盂上,并將其傳到后世子孫手中。還有在《太平御覽》中曾經(jīng)講述過“存在的石刻非常多,但是能夠了解其中意思的僅有少數(shù)”。古時存在的石刻類型較多,像是碑刻、摩崖、題記、石帖、畫像等,具備分布范圍較為廣泛,記載內(nèi)容豐富多彩的特點。石刻作為文獻(xiàn)體的一種類型,其具備事情記載、記錄功勛、歌頌功德、警示后人、懲罰、紀(jì)念等多方面的作用,內(nèi)容涉及范圍較廣,其中主要有政治、法治、文字、宗教、文學(xué)、科技、中外交流、名勝古跡、災(zāi)異等內(nèi)容。由于自身的數(shù)量過于巨大,內(nèi)容多元化,使得其與簡帛、紙張文獻(xiàn)一同組成了歷史文化內(nèi)容的主要“骨干”。特別是其中包含的哲學(xué)、政治、軍事、藝術(shù)、醫(yī)藥、等方面的資料,為當(dāng)前的學(xué)術(shù)研究提供了巨大貢獻(xiàn)。

    與石刻一同在流傳下來的,便是拓印出來的拓片,其作為國內(nèi)較為傳統(tǒng)的制藝術(shù)品,是通過宣紙、墨汁的方式,將銘器上的文字、圖案印刷下來,從而制作出的工藝品。拓片與物體的比例是相同的,不僅將其真實面貌反映了出來,還在一定程度上替代了物體本身。拓片自身可以被分為:甲骨文、墓磚、古幣、碑志等多種類型的拓片,其內(nèi)容包含了多樣化的歷史內(nèi)容,是保存相應(yīng)文獻(xiàn)、傳奇考證的關(guān)鍵資料,還是書法研究工作中的珍貴標(biāo)本。像是歷史造像的發(fā)愿文,研究人員可通過對其的探究,來了解到不同階段中人們在宗教信仰上的變化,以及對生活的追求。

    三、古代石刻及拓片的收藏情況

    我國洛陽地區(qū)中與黃河交匯的范圍是河洛文化,其作為中華文化的起源,不僅有著時間悠久的歷史沉淀,還具備豐富的文化底蘊,在該范圍內(nèi)留存著大量的文物、遺跡等物體,其中數(shù)量相對較多是石刻,特別是在20世紀(jì)時出土了較多的碑刻、墓志等,其成了研究中華傳統(tǒng)文化的關(guān)鍵媒介。從弘揚傳統(tǒng)文化、傳承文明的角度下,該地區(qū)的師范學(xué)院還創(chuàng)建了相應(yīng)的“河洛文獻(xiàn)特藏部”,并開展石刻、拓片的收集、整合、保護工作。近幾年間,在該范圍內(nèi)收集到了從北魏到明清時期的墓志、志蓋共500多方,其中以唐代的墓志為主要內(nèi)容,還有漢代石虎、漢綠釉奩、唐高浮雕六屏仕女圖、五代石刻龍身等石刻藝術(shù)品90多件;碑帖、摩崖石刻拓片一共2000多幅,并且還包含了圖書館內(nèi)現(xiàn)已珍藏的340多方墓志拓片。

    上述的古代石刻、拓片中,具有一定的文物、學(xué)術(shù)價值,例如:在《唐故河南府河陽縣丞陳府君墓志銘并序》中,主要是由唐代的著名書法家徐浩,在天寶八載中所寫的文字,其主要的特點在于:第一,其中文字內(nèi)容是包括了行書與楷書,而在唐代中大多使用的字體是隸書與楷書。第二,石刻是由徐浩一人完成,一般情況下都是由兩個人共同完成篆刻工作。還有在《唐崔安儼墓志》中,其不僅在正面明刻上了文字,還在反面刻上了其夫人的墓志,這是在那個時代中非常少見的“鴛鴦志”。

    館藏的石刻、拓片中,較為珍貴的還是河洛文化中,具備一定名氣的碑、帖拓片,例如:在西晉時期的辟雍碑、王鐸書《瑯華館帖》等,特別是唐代的《升仙太子碑》等拓片。其中《升仙太子碑》是女皇武則天存在當(dāng)前世界上唯一的書法,在碑體的上題有“升仙太子之碑”字跡,字體的形狀與飛鳥相似,還存在絲絲露白,形狀枯草,被稱作為“飛白體”。在唐代的飛白書字體中存在隸書的影子,形似草書的筆畫,同時筆斷意連,存在卷動翻飛的趣味,但武則天的筆跡還有鳥形用作修飾,顯示出了其中的奇特之處。不僅如此,在《升仙太子碑》上還存在幾位書法名跡的筆跡,像是鐘紹京、薛曜書、薛稷等,讓碑體匯聚多樣書法作品為一體。該碑的機制還體現(xiàn)在其是天下第一的女書。在以往的古代,書碑一直是莊重的事情,禁止女性與其相關(guān),但武則天以自身的膽略打破了慣例,成了有史以來第一人。同時在圖書館內(nèi)的《會圣宮碑》是20世紀(jì)60年底左右進(jìn)行拓印的,是少有的矩形拓片,當(dāng)前其碑體損壞情況嚴(yán)重,已不能進(jìn)行拓印。

    四、古代石刻及拓片的相應(yīng)保護策略

    (一)石刻

    首先,由于石刻是長時間處于空氣之中,碑體上會存在一定的污垢與灰塵堆積。為解決該情況,便需要聘請專業(yè)的人員,使用相應(yīng)的手工竹簽,對縫隙中的沉積物質(zhì)進(jìn)行剔除、清洗,依據(jù)該方法來讓石碑處于干凈的狀態(tài)。如果是部分較為牢固的結(jié)塊性污垢,可以先讓其進(jìn)行軟化,之后再利用相應(yīng)工具將其剔除掉。在完成表面的堆積物質(zhì)清除之后,還需使用去離子的水,對其進(jìn)行大面積沖洗,在碑體表面清潔之后,便要讓其保持在干燥的狀態(tài)下,并確保石刻上字體是清晰的,防止對其造成損傷。

    其次,在碑體表面出現(xiàn)起層、崩塌等情況時,需要使用專業(yè)的人士隨其進(jìn)行修復(fù)工作。第一,需要先清理掉表面上存在的污垢,確保整體的干燥程度;第二,使用環(huán)氧樹脂與固化劑混合的方式進(jìn)行填補工作,之后完成補色與打磨,在此過程中需要特別注意表面上的文字與圖案保護工作。

    然后,將石刻上的文字、圖案通過拓片的形式保存下來??偨Y(jié)過程便是:第一,先將白芨切成片狀在開水中浸泡一定時間,之后將水放涼等待使用;第二,依據(jù)石碑的尺寸,來將裁剪完畢的宣紙放在開水盆內(nèi)進(jìn)行省燙,從而提升其延展、操作方面的特性;第三。將處理完畢的宣紙貼在噴有白芨水的石碑上,利用專業(yè)的工具將其刷平,保證粘貼的程度較為牢固;第四,等待宣紙干燥之后,便能夠進(jìn)行拓片的制作;等待拓片干燥之后,還需要對其四周進(jìn)行裁剪,保證邊緣處的平整、不存在毛邊。

    最后,完成石刻的貼膜與封邊工作。第一,先依據(jù)拓片的尺寸,來裁剪好使用的冷裱膜,并讓其尺寸稍大于石碑,之后讓帶膠的一面朝向石碑,使用均勻的力道將其壓平。在此過程中,需要特別注意的是為防止膜體被刮壞,禁止使用堅硬材料的刮板。不僅如此,為防止在裱膜的過程中出現(xiàn)折痕,還要在其表面鋪墊宣紙,利用堅硬的物體敲打,從而減少痕跡的出現(xiàn)。

    (二)拓片

    在《語石》之中曾提道過“用上料錘宣紙……尚有字畫可辨……全神都見。”這便是對拓片的細(xì)致描述內(nèi)容。從此處能夠看出,需要重視對其的保存、修復(fù)工作。

    需要時刻堅持保護古籍的工作原則,整舊如舊。具體分析便是,在進(jìn)行拓片的修復(fù)工作時,需要根據(jù)其自身的特點,將以往的圖形、字口狀況特點進(jìn)行保留。為防止修復(fù)過后與以往存在不同,禁止過度托裱、干預(yù)的情況出現(xiàn)。同時,所使用的紙張規(guī)模、需要與原本的相同或是相似。

    要將相關(guān)信息保留下來。在進(jìn)行歷史研究的工作中,以往原裝拓片的托裱褙紙,不僅在紙張研究工作中是發(fā)揮重要作用的文物,還承載著重要的文獻(xiàn)內(nèi)容。為此在進(jìn)行修復(fù)工作時,需要特別保護拓片背面的舊紙。同時,還禁止在裱裝拓片時將托褙紙撕碎,需將其細(xì)致地揭下來并保存好。而該行為的主要原因是,記錄古人相應(yīng)文字的紙片都具備研究作用,應(yīng)該被流傳下來。

    注重修復(fù)過程中的細(xì)節(jié)問題。傳拓是復(fù)雜程度較深的一個過程,在經(jīng)過中難免會出現(xiàn)褶皺。在進(jìn)行修復(fù)的過程中,如果相應(yīng)人員不注重細(xì)節(jié)地將其打開,極容易讓文字、圖形在形狀、大小、紋路等方面產(chǎn)生形變。這不僅對立體感產(chǎn)生影響,還會改變原始狀態(tài)、完整程度。為此,在修復(fù)拓片的過程中,禁止將其隨意打開。

    五、總結(jié)

    從以上文章中能夠看出,古代的石刻、拓片都具備一定的文獻(xiàn)價值,幫助當(dāng)今的研究人員了解古代禮制、譜牒,文字等,并以此來對文獻(xiàn)內(nèi)容進(jìn)行填補、修訂。通過了解古代石刻及拓片的現(xiàn)狀,以及文獻(xiàn)價值分析等方面,能夠有助于了解書法的演變、源流,改善對以往的錯誤認(rèn)知。同時依據(jù)古代石刻及拓片的收藏情況、相應(yīng)保護策略的掌握,讓研究人員能夠使用有效的手段,對其進(jìn)行保護,為日后加深研究深度打下了良好的基礎(chǔ)。

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