制片廠

河中，西安電影制片廠演繹了一段屬于那個(gè)年代的瑰麗傳奇。誕生于西安電影制片廠的《人生》《老井》《紅高粱》《大話西游》等影片不僅享譽(yù)全國(guó)，同時(shí)蜚聲海外，為中國(guó)電影捧回一座座世界電影金杯，藝術(shù)成就光彩奪目。時(shí)任西安電影制片廠廠長(zhǎng)的吳天明大膽起用新人，為張藝謀、陳凱歌、田壯壯、黃建新、何平等青年導(dǎo)演提供創(chuàng)作舞臺(tái)。西安電影制片廠也成為中國(guó)西部電影的策源地，以及中國(guó)“第五代”導(dǎo)演的搖籃。在城市發(fā)展變遷中，烙著電影工業(yè)印記的老廠房逐漸退出歷史舞臺(tái)，但它們是城市的肌理與歷

從“制片廠巡禮”系列到“公司的力量”再到“名人影視公司圖鑒”，連續(xù)刊登對(duì)中國(guó)各大電影制片廠及民營(yíng)電影公司的介紹映射出，《中國(guó)銀幕》多年來(lái)不止向讀者介紹中國(guó)電影，更關(guān)注中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的定位。1981年1期—— 上海美術(shù)電影制片廠1981年2期 ——長(zhǎng)春電影制片廠1981年3期 ——上海電影制片廠1981年4期 ——北京電影制片廠1982年2期 ——西安電影制片廠1982年3期 ——峨眉電影制片廠1983年1期 ——中國(guó)人民解放軍八一電影制片廠1983年2期

在財(cái)務(wù)上，國(guó)營(yíng)制片廠的開支完全由國(guó)家財(cái)政部門供給，制片廠出品的影片交給國(guó)營(yíng)發(fā)行部門發(fā)行，發(fā)行收入也完全上繳國(guó)家財(cái)政部門，發(fā)行部門與制片廠不直接發(fā)生財(cái)務(wù)關(guān)系。1953年5月，文化部電影局發(fā)布了《關(guān)于電影企業(yè)推行經(jīng)濟(jì)核算制的權(quán)限、責(zé)任、業(yè)務(wù)范圍及財(cái)務(wù)關(guān)系的指示》，規(guī)定了制片廠、發(fā)行公司的業(yè)務(wù)范圍：“制片廠以攝制影片、譯制影片及印制拷貝（包括為譯制影片用之素材）為主要業(yè)務(wù)?！薄坝捌l(fā)行公司以收購(gòu)制成影片發(fā)行權(quán)、發(fā)行影片、出售拷貝，出售或交換影片國(guó)內(nèi)外發(fā)行權(quán)，及印

司上海美術(shù)電影制片廠上海上影大耳朵圖圖影視傳媒有限公司發(fā)行：上海民新影視娛樂(lè)有限公司 故事頑皮可愛的霸王龍小分隊(duì)成員圖圖、刷子、大龍和二龍總在幼兒園搞一些讓家長(zhǎng)和小朋友們頭疼的“惡作劇”。正當(dāng)家長(zhǎng)們被這一系列問(wèn)題弄得焦頭爛額之際，“面惡心善”的牛爺爺成了以圖圖、刷子為首的霸王龍小分隊(duì)最害怕的人。然而，隨著與心靈手巧的牛爺爺深入接觸，霸王龍小分隊(duì)了解到最棒的“惡作劇”是讓別人也開心。為此霸王龍小分隊(duì)和牛爺爺來(lái)到老年之家，舉行了一場(chǎng)精心策劃的演出，為老人們帶來(lái)

由上海美術(shù)電影制片廠出品、誕生于1983年的經(jīng)典動(dòng)畫《天書奇譚4K紀(jì)念版》，近日在上海首映。《天書奇譚》是中國(guó)第三部彩色動(dòng)畫長(zhǎng)片，講述少年蛋生與三只狐妖斗智斗勇，歷經(jīng)磨難，奪回天書，最終習(xí)得天書法術(shù)，造福百姓的故事。在4K超高清技術(shù)的修復(fù)下，《天書奇譚4K紀(jì)念版》呈現(xiàn)出更適合影院放映、更清晰的畫面和聲音?！啊短鞎孀T》有深厚的文化底蘊(yùn)和獨(dú)特的審美趣味。”上海美術(shù)電影制片廠廠長(zhǎng)速達(dá)表示，“不能任由它躺在片庫(kù)里被人遺忘。此次修復(fù)，是希望用技術(shù)幫影片煥發(fā)新生，讓

其他的國(guó)有電影制片廠一樣，山西電影制片廠也是歷史的產(chǎn)物。經(jīng)歷了新中國(guó)成立初期的數(shù)次停停辦辦，改革開放初期的緩慢發(fā)展，再到新世紀(jì)的短暫騰飛，新時(shí)代的艱難探索，山西電影制片廠一路摸爬滾打，試圖找到自己的一席之地，尤其是在1998年到2008年的十年，山西電影制片廠進(jìn)入了跨越式發(fā)展的十年，不僅在拍片數(shù)量上實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍，在影視作品質(zhì)量上也取得了喜人成績(jī)，使得山西電影制片廠一躍成為這一時(shí)期省辦小廠的標(biāo)桿和山西文化建設(shè)的一面旗幟。綜觀山西電影制片廠的演變進(jìn)程，不難發(fā)

建中國(guó)兒童電影制片廠的重任。直至2001年，80歲的于藍(lán)才從中國(guó)兒童電影制片廠正式退休。90歲高齡時(shí)，還為兒童電影奔波。于藍(lán)表示，支持兒童電影是她義不容辭的責(zé)任，只有“大手拉小手，兒童電影才能大步走”。曾任中國(guó)兒童電影制片廠廠長(zhǎng)的江平28日撰文寫道：世界都說(shuō)她是中國(guó)兒童電影之祖母，是因?yàn)閺?0歲開始，她全身心撲在兒童電影事業(yè)上。于藍(lán)去世后，八一廠原廠長(zhǎng)、電影表演藝術(shù)家王曉棠在悼文中寫道：“于藍(lán)作為演員，創(chuàng)造了光輝的人物形象，億萬(wàn)觀眾熱愛她；于藍(lán)作為事業(yè)家，

如上海海燕電影制片廠和安徽電影制片廠聯(lián)合攝制的《女駙馬》；上海海燕電影制片廠和湖南電影制片廠聯(lián)合攝制的《生死牌》等。在劇種上也更多元，除了有拍攝傳統(tǒng)的京劇、越劇之外，還嘗試拍攝了錫劇、揚(yáng)劇、閩劇、粵劇，甚至黔劇等之前戲曲電影從未涉獵過(guò)的劇種，這一方面擴(kuò)大了合作，增強(qiáng)了文藝工作者之間的交流，另一方面也無(wú)形地為這些地方戲保留了珍貴的影像資料。這些劇目大都是和地方戲劇團(tuán)合作拍攝完成，為今天研究地方戲的演變和歷史沿革提供了獨(dú)一無(wú)二的影像文獻(xiàn)材料。以下是根據(jù)數(shù)據(jù)3整

方上海美術(shù)電影制片廠起訴被告某衛(wèi)視及節(jié)目制作方。7月13日，北京互聯(lián)網(wǎng)法院作出一審判決，認(rèn)定被告方構(gòu)成侵權(quán)，要求立即停止播放“葫蘆兄弟”的相關(guān)內(nèi)容，并賠償上海美術(shù)電影制片廠10萬(wàn)元經(jīng)濟(jì)損失及2000元合理支出。不少人對(duì)王祖藍(lán)模仿葫蘆娃被判侵權(quán)表示不理解，其實(shí)，我國(guó)《著作權(quán)法》明確規(guī)定，一件作品除了享有發(fā)表權(quán)、署名權(quán)等“傳統(tǒng)權(quán)利”，還包括了表演權(quán)、改編權(quán)、修改權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)等“衍生權(quán)利”。如果沒(méi)有經(jīng)過(guò)版權(quán)所有人賦權(quán)，對(duì)此進(jìn)行表演、改編、修

%。“如果所有制片廠都對(duì)17天的窗口期達(dá)成共識(shí)，那么相較于30天的窗口期，被蠶食的觀影人數(shù)份額會(huì)更高。”納坦松還表示，“如果消費(fèi)者已經(jīng)習(xí)慣了等幾周就能在家看電影，特別是在新冠肺炎疫情威脅仍存的情況下，我們擔(dān)心，這份協(xié)議在短期內(nèi)對(duì)觀影人數(shù)的影響將會(huì)更加突出。從長(zhǎng)期來(lái)看，消費(fèi)者會(huì)更愿意在家里觀賞非大制作影片。另外，觀影人數(shù)下降也會(huì)對(duì)食品飲料這一利潤(rùn)很高的消費(fèi)領(lǐng)域帶來(lái)負(fù)面影響?！痹賮?lái)看看對(duì)制片廠盈利的影響。納坦松認(rèn)為，“有利的一方面是，消費(fèi)者窗口期較短，宣發(fā)費(fèi)用

里建立了最早的制片廠“黑色的瑪利亞”（Black Maria），邀請(qǐng)雜技團(tuán)演員、歌舞演員在攝像機(jī)前表演，批量生產(chǎn)出簡(jiǎn)陋的、只能讓一名觀眾通過(guò)活動(dòng)電影放映機(jī)（Kinetoscope）觀看的影片。[1]到20世紀(jì)初，美國(guó)陽(yáng)光明媚的西海岸洛杉磯郊外迎來(lái)了發(fā)展的機(jī)遇。導(dǎo)演大衛(wèi)·格里菲斯被Biograph公司派遣，帶著麗蓮·吉許、瑪麗·璧克馥等演員來(lái)西海岸找到一個(gè)小鎮(zhèn)“好萊塢”拍電影，Biograph公司發(fā)現(xiàn)此地條件不錯(cuò)，于是，在回紐約前又陸續(xù)拍了好幾部電影，漸漸越

情暴發(fā)迫使各大制片廠停止了拍攝?！耙粋€(gè)人待在片場(chǎng)，這種感覺(jué)從來(lái)沒(méi)體驗(yàn)過(guò)?！瘪R克·尼古拉斯供職于美國(guó)南加州的曼哈頓海灘制片廠，是這里僅剩的幾個(gè)未停工的工作人員之一，負(fù)責(zé)為當(dāng)?shù)厥虚L(zhǎng)和警方新聞發(fā)布會(huì)直播提供協(xié)助。他說(shuō)：“片場(chǎng)一片死寂，像極了《行尸走肉》里的場(chǎng)景?！北M管在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里，大多數(shù)攝影棚都將處于空置狀態(tài)，但不少業(yè)內(nèi)人士已經(jīng)開始考慮一個(gè)問(wèn)題：疫情過(guò)后，勢(shì)必會(huì)有大批拍攝項(xiàng)目蜂擁而至，制片廠將如何應(yīng)對(duì)這一局面？眾多影視劇在被迫停工時(shí)都未能完成拍攝，復(fù)工后他們

、上海美術(shù)電影制片廠導(dǎo)演矯野松去世，享年91歲。他一生對(duì)動(dòng)畫事業(yè)相當(dāng)熱忱，還擔(dān)任過(guò)《小鯉魚跳龍門》《牧笛》《草原英雄小姐妹》《小號(hào)手》等影片的動(dòng)畫設(shè)計(jì)。晚年他將自己保存幾十年的動(dòng)畫手稿捐贈(zèng)給美影廠，用于中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派的研究。這位國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫巨匠的一生堪稱行業(yè)楷模，在他的職業(yè)生涯中，不僅將大量精力投入到美影廠的藝術(shù)創(chuàng)作中，同時(shí)也將自己豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)無(wú)私傳授給后輩青年，對(duì)中國(guó)美術(shù)片發(fā)展的貢獻(xiàn)十分巨大。人物素描 動(dòng)畫工作非常有意義1929年8月，矯野松出生于黑龍江省集

機(jī)構(gòu)，上海電影制片廠決定由蜚聲影壇的著名導(dǎo)演吳永剛擔(dān)任導(dǎo)演來(lái)攝制這部電影。經(jīng)過(guò)一年的挑選、訓(xùn)練，培養(yǎng)演員的工作基本結(jié)束。1954年6月開機(jī)，1955年8月1日，這部由新疆作家以新疆少數(shù)民族生活為題材創(chuàng)作并以新疆演員為主的新疆第一部故事片拍攝完成，并在烏魯木齊舉行了首映式，這是新疆電影藝術(shù)事業(yè)的一塊堅(jiān)實(shí)的基石和重要的里程碑。影片成功地塑造出舊社會(huì)被壓迫者從不屈服的哈薩克青年形象：哈森與加米拉，揭示出舊社會(huì)新疆黑暗的統(tǒng)治以及尖銳復(fù)雜的社會(huì)矛盾，展現(xiàn)了哈薩克族人

上海美術(shù)電影制片廠已經(jīng)啟動(dòng)了動(dòng)畫電影《天書奇譚》的修復(fù)工作，采用膠片轉(zhuǎn)數(shù)字的方式，對(duì)每一幀的畫面色彩高清修復(fù)，并制作5.1聲效，修復(fù)版年內(nèi)即將登陸全國(guó)院線。值得一提的是，為了追求更高的聲音品質(zhì)，《天書奇譚》修復(fù)版嘗試對(duì)白復(fù)配，時(shí)隔35年后，丁建華再次為“蛋生”配音，不過(guò)丁建華卻有著自己的聲音困境：“以前的聲音是沒(méi)有負(fù)擔(dān)的聲音，現(xiàn)在的聲音是有負(fù)擔(dān)的?！薄短鞎孀T》是上海美術(shù)電影制片廠1983年出品的動(dòng)畫長(zhǎng)片，由王樹忱、錢運(yùn)達(dá)導(dǎo)演，講述天宮里的袁公偷盜天書，刻

我國(guó)第一家電影制片廠是長(zhǎng)影制片廠，它對(duì)電影藝術(shù)的影響深遠(yuǎn)，在電影史上的貢獻(xiàn)是巨大的。長(zhǎng)影制片廠曾有過(guò)輝煌的時(shí)期，但隨著社會(huì)的發(fā)展，經(jīng)濟(jì)類型的轉(zhuǎn)變，其體制對(duì)現(xiàn)代社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不適應(yīng)性矛盾越發(fā)突出。尤其是我國(guó)改革開放以后，長(zhǎng)影制片廠管理模式落后、電影產(chǎn)出量減少、攝影棚設(shè)備荒廢，長(zhǎng)影制片廠廠址成為長(zhǎng)春城市的一道傷疤。隨著21世紀(jì)的到來(lái)，在政府的支持下，通過(guò)對(duì)長(zhǎng)影制片廠舊址和電影文化的開發(fā)重塑，將經(jīng)濟(jì)價(jià)值和產(chǎn)業(yè)文化相融合統(tǒng)一，在最大限度保存電影文化的狀態(tài)下，盡可能地創(chuàng)

持的各省辦電影制片廠看片會(huì)上，確認(rèn)了經(jīng)國(guó)務(wù)院認(rèn)可的16家電影制片廠擁有故事片的拍攝權(quán)。這16家制片廠分別是：北京電影制片廠、長(zhǎng)春電影制片廠、上海電影制片廠、八一電影制片廠、珠江電影制片廠、西安電影制片廠、峨眉電影制片廠、瀟湘電影制片廠、天山電影制片廠、內(nèi)蒙電影制片廠、青年電影制片廠、廣西電影制片廠、兒童電影制片廠、福建電影制片廠、云南電影制片廠和深圳影業(yè)公司。1982年，張軍釗、張藝謀、肖風(fēng)、何群4名北京電影學(xué)院78班的畢業(yè)生，被分配到了廣西電影制片廠。來(lái)

成為繼松林電影制片廠后，在英國(guó)制作的又一商業(yè)大片的聚集地。35萬(wàn)平方英尺的攝影棚，100英畝的外景地，在被華納公司收購(gòu)后大放異彩。其中的De Lane Lea后期音頻工作室是其一大特色，也是官網(wǎng)上大力宣傳的，很多奧斯卡拿獎(jiǎng)影片都是在這里后期制作的。而帕蒂·詹金斯和蓋爾·加朵今年也會(huì)來(lái)這里為《神奇女俠2》做后期。眾所周知，英國(guó)蓬勃的戲劇業(yè)為好萊塢的電影產(chǎn)業(yè)輸送了很多優(yōu)質(zhì)演員，無(wú)論是商業(yè)大片還是獨(dú)立電影都少不了他們的身影。而英國(guó)的制片廠現(xiàn)在也越來(lái)越搶手，從老牌

重。以東北電影制片廠為首的一部分現(xiàn)先進(jìn)電影工作者，將戰(zhàn)后電影由過(guò)去推向未來(lái)，在艱難的開拓和重建下走向本土藝術(shù)的豐收與成熟的黃金階段。其背后成功的原因與解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期東北地區(qū)復(fù)雜多變的政治環(huán)境、快速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)水平、個(gè)性鮮明的地域文化都有著密不可分的關(guān)系?！娟P(guān)鍵詞】戰(zhàn)后電影；先進(jìn)電影；東北電影制片廠；政治環(huán)境；經(jīng)濟(jì)水平；地域文化中圖分類號(hào)：J9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）36-0092-02東北電影制片場(chǎng)作為新中國(guó)電影的搖籃，作為

賀上海美術(shù)電影制片廠60周年華誕文/本刊編輯部作為中國(guó)規(guī)模最大、歷史最悠久的動(dòng)畫制作基地之一，上海美術(shù)電影制片廠在20世紀(jì)80年代帶領(lǐng)中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展進(jìn)入了第二次高潮，集中創(chuàng)作了《哪吒鬧?！贰毒派埂贰逗J兄弟》等代表作品，為廣大觀眾留下了美好的童年記憶。而在萬(wàn)籟鳴、特偉等藝術(shù)家的帶領(lǐng)下，美影廠還創(chuàng)立了動(dòng)畫藝術(shù)的“中國(guó)學(xué)派”風(fēng)格式樣，一些具有濃重中國(guó)文化特色的動(dòng)畫精品，收獲眾多海內(nèi)外動(dòng)畫大獎(jiǎng)，確立了中國(guó)動(dòng)畫電影獨(dú)樹一幟的地位。2017年正值上海美術(shù)電影制片廠成

、制片人體制和制片廠體制是在好萊塢商業(yè)運(yùn)作體制下制作出的好萊塢影片的主要特點(diǎn)。票房原則和觀眾原則就是好萊塢體制的核心主導(dǎo)邏輯。但獨(dú)立電影卻不同，它更加傾向于制作爭(zhēng)議性、激進(jìn)性和邊緣化題材的作品，同時(shí)將繁雜的線索和符碼設(shè)置在敘事線索中，觀眾為了回應(yīng)和解碼線索需要發(fā)揮出自己獨(dú)特且特殊的能力。在精神特質(zhì)和創(chuàng)作環(huán)境兩方面，獨(dú)立塢電影和好萊塢電影以及獨(dú)立電影都存在明顯的差別，獨(dú)立塢電影既符合藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性的要求，也符合商業(yè)娛樂(lè)化的要求。其一，獨(dú)立塢電影的敘事技巧和結(jié)構(gòu)在

，上海美術(shù)電影制片廠有限公司將北京愛奇藝科技有限公司和浙江廣播電視傳媒集團(tuán)有限公司訴至法院，上海美術(shù)電影制片廠有限公司訴稱其享有此作品的著作權(quán)；其發(fā)現(xiàn)浙江廣播電視傳媒集團(tuán)有限公司制作的綜藝節(jié)目《奔跑吧兄弟》第四季第7期《宋仲基來(lái)了！跑男齊變葫蘆》大量抄襲和使用了《葫蘆兄弟》中的內(nèi)容，包括多次使用《葫蘆兄弟》中故事發(fā)生的場(chǎng)景、人物設(shè)定、道具。還以葫蘆兄弟作為節(jié)目宣傳賣點(diǎn)，以期利用“葫蘆兄弟”這一經(jīng)典童年回憶擴(kuò)大節(jié)目影響力。而北京愛奇藝科技有限公司未經(jīng)許可和審

關(guān)鍵詞：電影 制片廠 市場(chǎng)中圖分類號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1009-5349（2016）23-0113-0120世紀(jì)四五十年代，中國(guó)電影制片廠隨著中華人民共和國(guó)的崛起，如雨后春筍般涌現(xiàn)。本文主要圍繞幾家具有典型特征的電影制片廠談起。一、制片廠的興起、發(fā)展與衰落的調(diào)查北京電影制片廠是中國(guó)最大的電影制片廠之一，十年浩劫期間，很多電影人被迫害，直到粉碎“四人幫”后，才重新發(fā)展起來(lái)，但好景不長(zhǎng)，就又復(fù)衰落。長(zhǎng)春電影制片廠是我國(guó)重要的綜合性的電影基地，但

色。好萊塢；大制片廠；合并；電影工廠一、壟斷與反壟斷1908年，電影專利公司（又稱托拉斯）成立，是好萊塢歷史上第一個(gè)占統(tǒng)治地位的壟斷勢(shì)力。美國(guó)的早期電影便由專利公司控制，它的主要職能是監(jiān)督電影工業(yè)的運(yùn)轉(zhuǎn)和征收專利費(fèi)用，控制的領(lǐng)域包括電影運(yùn)作的全部過(guò)程：膠片的生產(chǎn)、電影的拍攝、放映設(shè)備、電影發(fā)行、放映。獨(dú)立制片人想要營(yíng)業(yè)就必須要繳納費(fèi)用給托拉斯。獨(dú)立制片人不滿意托拉斯對(duì)觀眾需求的抵制，托拉斯堅(jiān)持啟用無(wú)名的表演者并控制影片的時(shí)長(zhǎng)（十分鐘一本的影片）。而觀眾希望

某和被告某電影制片廠(以下簡(jiǎn)稱制片廠)因著作權(quán)權(quán)屬糾紛向法院提起訴訟，原告稱“葫蘆娃”造型美術(shù)作品由其創(chuàng)作，請(qǐng)求法院確認(rèn)“葫蘆娃”角色造型美術(shù)作品的著作權(quán)歸原告所有。被告制片廠答辯稱角色造型是由集體討論修改，通過(guò)審定后有制片廠制作發(fā)行，應(yīng)由制片廠享有著作權(quán)。一審法院沒(méi)有支持原告的訴求。兩原告不服一審判決提起上訴，二審法院最終駁回上訴，維持原判。2015年，原告制片廠因著作權(quán)權(quán)屬、侵權(quán)糾紛提起訴訟，后被告曲某提起反訴，制片廠稱“阿凡提”的造型美術(shù)作品的著作權(quán)

出來(lái)到一家電影制片廠工作。一次，導(dǎo)演利斯特拉斯伯到電影制片廠辦事，帕西諾和其他人負(fù)責(zé)配合工作。一名工作人員請(qǐng)同事幫他把剪刀拿過(guò)來(lái)，但同事并不知道剪刀放在哪里。工作人員一直在說(shuō)：“那邊，那邊?！蓖驴戳税胩?，也不知道在哪里。漸漸地，工作人員開始抱怨，同事也感覺(jué)委屈。這時(shí)帕西諾也需要剪刀，他對(duì)身邊的人說(shuō)：“麻煩幫我把剪刀遞過(guò)來(lái)，在三號(hào)操作臺(tái)左數(shù)第二個(gè)格子的右上角。”很快，剪刀就遞到了他手上?？吹竭@一幕的導(dǎo)演隨后便把帕西諾招收進(jìn)了自己的演員訓(xùn)練班。帕西諾自此開始

黃金時(shí)代，電影制片廠格局發(fā)生了變化，大廠變成了5家，包括派拉蒙、米高梅、20世紀(jì)福克斯、華納和雷電華，統(tǒng)稱“The Big Five”。同時(shí)還有3家小廠，哥倫比亞、環(huán)球和聯(lián)美。大小的差別就在于是否擁有制作發(fā)行放映這條完整的產(chǎn)業(yè)線。彼時(shí)的好萊塢已經(jīng)形成自己固定的產(chǎn)業(yè)模式，就是以流水線的方式生產(chǎn)電影。簡(jiǎn)單說(shuō)，就是制片廠雇傭作家創(chuàng)作劇本，制片人把劇本分給簽約導(dǎo)演，演員都是來(lái)自自家廠子的簽約演員，用自己的工人和攝影棚拍攝制作完成。大制片廠在自產(chǎn)之后有能力完成自銷。

期中華教育電影制片廠的歷史專題研究*賀寶勛 莊科君（西華師范大學(xué)教育信息技術(shù)中心，四川南充637009）文章分析了中華教育電影制片廠設(shè)立的緣由，回顧了該廠的發(fā)展歷程，通過(guò)文獻(xiàn)分析統(tǒng)計(jì)得知：至1948年8月，該廠制作完成了74部教育影片（含幻燈片8部）。文章分析了該廠的特點(diǎn)，指出該廠的建立開創(chuàng)了國(guó)家興辦教育電影制片廠的先河，開辟了產(chǎn)學(xué)結(jié)合的電化教育人才培養(yǎng)新模式，并促成了國(guó)立電化教育?？茖W(xué)校的創(chuàng)設(shè)。最后，文章反思了該廠實(shí)踐失敗的原因，總結(jié)了該廠的歷史經(jīng)驗(yàn)，以

影節(jié)上好萊塢大制片廠商們?yōu)榱藸?zhēng)搶熱門獨(dú)立電影的廝殺，但是在這片火熱背后，或許很多人會(huì)想一個(gè)問(wèn)題：為什么好萊塢如此需要圣丹斯電影節(jié)，為什么在好萊塢商業(yè)大片橫行的今天，獨(dú)立電影依然如此炙手可熱？獨(dú)立電影：主流之外的另一個(gè)選擇用圣丹斯電影節(jié)的創(chuàng)始人羅伯特·雷德福的話來(lái)回答，那就是：“因?yàn)槲抑牢覀兊挠^眾需要選擇，需要除了主流的好萊塢大片以外的另一種選擇?！北娝苤?，圣丹斯電影節(jié)及圣丹斯學(xué)院本是羅伯特·雷德福在猶他州的山里為電影新人創(chuàng)辦的夏令營(yíng)。圣丹斯電影節(jié)的前身

，上海美術(shù)電影制片廠公開發(fā)表聲明稱，承認(rèn)“目前我司已與江蘇鳳凰美術(shù)出版社有限公司合作出版根據(jù)影片改編的系列圖書”。同時(shí)稱享有《舒克和貝塔》動(dòng)畫影片的著作權(quán)，有權(quán)就該影片進(jìn)行改編出版。在上海美術(shù)電影制片廠發(fā)出聲明10分鐘后，江蘇鳳凰美術(shù)出版社也發(fā)出聲明稱，其出版的《舒克和貝塔》系列圖書由上海美術(shù)電影制片廠合法授權(quán)，為正規(guī)出版物。并稱“注意到鄭淵潔先生在其微博上發(fā)表了與事實(shí)不符的言辭，本社懇請(qǐng)鄭淵潔先生收回相關(guān)言論，以免誤導(dǎo)廣大讀者”。截至5日晚上12點(diǎn)，雙方

影節(jié)上好萊塢大制片廠商們?yōu)榱藸?zhēng)搶熱門獨(dú)立電影的廝殺，但是在這片火熱背后，或許很多人會(huì)想一個(gè)問(wèn)題：為什么好萊塢如此需要圣丹斯電影節(jié)，為什么在好萊塢商業(yè)大片橫行的今天，獨(dú)立電影依然如此炙手可熱？獨(dú)立電影：主流之外的另一個(gè)選擇用圣丹斯電影節(jié)的創(chuàng)始人羅伯特·雷德福的話來(lái)回答，那就是：“因?yàn)槲抑牢覀兊挠^眾需要選擇，需要除了主流的好萊塢大片以外的另一種選擇?！北娝苤サに闺娪肮?jié)及圣丹斯學(xué)院本是羅伯特·雷德福在猶他州的山里為電影新人創(chuàng)辦的夏令營(yíng)。圣丹斯電影節(jié)的前身

你可以沒(méi)有電影制片廠◇ 文|本刊記者 楊光毅 圖|羅 川余紀(jì)中國(guó)電影家協(xié)會(huì)理事、重慶市文聯(lián)副主席、原重慶市電影家協(xié)會(huì)主席、重慶市電影學(xué)學(xué)科帶頭人，曾任峨眉電影制片廠研究室主任、編劇、導(dǎo)演等，現(xiàn)為任西南大學(xué)文學(xué)院影視藝術(shù)系主任、教授、博導(dǎo)、戲劇影視一級(jí)學(xué)科碩士點(diǎn)帶頭人；發(fā)表學(xué)術(shù)論文100余篇，主編《當(dāng)代電影研究書系》和《民國(guó)電影專史叢書》等，論文《國(guó)家意志與少數(shù)民族電影——周恩來(lái)處理電影〈內(nèi)蒙春光〉事件研究》獲中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)理論評(píng)論二等獎(jiǎng)。擔(dān)任多部電影（電視

由上海美術(shù)電影制片廠傾力打造的電影《黑貓警長(zhǎng)2·翡翠之星》全國(guó)公映。為了讓孩子們更深切地感受“中國(guó)動(dòng)畫經(jīng)典”的魅力，安徽少年兒童出版社于8月中旬推出《黑貓警長(zhǎng)之翡翠之星電影連環(huán)畫》。本套書為電影《黑貓警長(zhǎng)之翡翠之星電影連環(huán)畫》動(dòng)畫抓幀版圖畫書，主要面向6-12歲小學(xué)生，分為上下兩冊(cè)，圍繞故事主線選擇抓幀截圖，配以動(dòng)畫電影中的臺(tái)詞精工制作，保持動(dòng)畫的風(fēng)格和連貫性。早在2010年，安少社就推出了“中國(guó)動(dòng)畫經(jīng)典”《動(dòng)畫中國(guó)》系列，這套書的策劃緣起于對(duì)民族文化的傾

由上海美術(shù)電影制片廠傾力打造的電影《黑貓警長(zhǎng)2翡翠之星》全國(guó)公映。為了讓孩子們更深切地感受“中國(guó)動(dòng)畫經(jīng)典”的魅力，安徽少年兒童出版社于8月中旬推出《黑貓警長(zhǎng)之翡翠之星電影連環(huán)畫》。本套書為電影《黑貓警長(zhǎng)之翡翠之星電影連環(huán)畫》動(dòng)畫抓幀版圖畫書，主要面向6-12歲小學(xué)生，分為上下兩冊(cè)，圍繞故事主線選擇抓幀截圖，配以動(dòng)畫電影中的臺(tái)詞精工制作，保持動(dòng)畫的風(fēng)格和連貫性。早在2010年，安少社就推出了“中國(guó)動(dòng)畫經(jīng)典”《動(dòng)畫中國(guó)》系列，這套書的策劃緣起于對(duì)民族文化的傾慕

/云南民族電影制片廠 馮婕電影作為當(dāng)今時(shí)代最主要的視聽媒介之一，受到了社會(huì)的廣泛關(guān)注。然而隨著時(shí)間的流逝，影像膠片在空氣等化學(xué)作用下，會(huì)逐漸喪失某種影像，而影像的保存對(duì)于我們研究過(guò)去的歷史以及影視發(fā)展歷程有著重要的作用。因此本文針對(duì)影像檔案的保存以及維護(hù)進(jìn)行相關(guān)探討，希望有助于促進(jìn)我國(guó)影像事業(yè)的發(fā)展。一、我國(guó)電影影像檔案的保存與維護(hù)現(xiàn)狀電影制片廠是我國(guó)傳統(tǒng)的國(guó)有影視單位，對(duì)于我國(guó)電影的發(fā)展做出了重大的貢獻(xiàn)，也是大量影像檔案保存的重要單位，但是隨著我國(guó)社會(huì)經(jīng)

支持，好萊塢的制片廠經(jīng)歷較短的蕭條期后逐漸穩(wěn)定發(fā)展起來(lái)。當(dāng)時(shí)的制片廠格局主要是由派拉蒙﹑米高梅﹑20世紀(jì)?？怂供p華納兄弟等電影公司形成的“五大三小”的格局。這些電影公司紛紛高速發(fā)展，大量建設(shè)攝影棚，引進(jìn)良好的設(shè)備等。由于這種大張旗鼓的發(fā)展趨勢(shì)使得這些公司老板兼制片人漸漸占據(jù)主導(dǎo)地位，從而好萊塢有了這種以制片人為中心的制片廠制度，這種制度在好萊塢延續(xù)到了四十年代，而制片廠制度盛行時(shí)期可以被歸為舊好萊塢時(shí)期。在這種制片廠制度下的運(yùn)營(yíng)模式主要為產(chǎn)業(yè)集聚和票房整合

和上海美術(shù)電影制片廠聯(lián)合出品的黑貓警長(zhǎng)動(dòng)畫大電影《黑貓警長(zhǎng)之翡翠之星》在第18屆上海國(guó)際電影節(jié)期間舉行了定檔發(fā)布會(huì)，上海美術(shù)電影制片廠廠長(zhǎng)錢建平和導(dǎo)演于勝軍、編劇李彧等主創(chuàng)人員出席，正式宣布這位“動(dòng)畫英雄”將于8月7日與觀眾見面。發(fā)布會(huì)上，片方表示大電影不僅會(huì)保留主要人物，還將延續(xù)經(jīng)典的手繪風(fēng)格，力圖原汁原味地呈現(xiàn)兩代人的童年回憶，給三十年前的“請(qǐng)看下集”一個(gè)完美的交代。

始，上海電影譯制片廠將廠址移居此地，在這棟樓里，匯聚了當(dāng)時(shí)中國(guó)最頂級(jí)的配音團(tuán)隊(duì)，他們共同見證了80年代譯制片的輝煌。上世紀(jì)七八十年代，上海電影譯制片廠譯制了來(lái)自全世界40多個(gè)國(guó)家上百部電影作品。當(dāng)年，出入這棟小洋房的這群人和每一個(gè)普通中國(guó)人一樣，早出晚歸，養(yǎng)家糊口，可一旦騎著自行車駛?cè)氪箝T后，走進(jìn)錄影棚，靠近話筒，他們就能瞬間轉(zhuǎn)變身份，惟妙惟肖地為大家展現(xiàn)一段不一樣的人生。在沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)的年代，他們用富有創(chuàng)造力的聲音將我們帶入了《葉塞尼婭》的愛情故事，《虎口脫

我國(guó)的民族電影制片廠，主要是廣西電影制片廠、內(nèi)蒙古電影制片廠、天山電影制片廠、云南民族電影制片廠、寧夏電影制片廠，已經(jīng)通過(guò)轉(zhuǎn)企改制成為獨(dú)立的市場(chǎng)主體。黨的十八大報(bào)告提出，建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)，必須深化文化體制改革。對(duì)民族電影制片廠而言，深化文化體制改革不僅要求其“真轉(zhuǎn)實(shí)改”，而且要求國(guó)家和地方在相關(guān)的體制創(chuàng)新、機(jī)制轉(zhuǎn)換上給其以切實(shí)的扶持。一、深化民族電影制片廠改革的意義由于我國(guó)民族電影制片廠歷史積弊較多、體制慣性巨大、機(jī)制惰性嚴(yán)重，其姍姍來(lái)遲的轉(zhuǎn)企改制不僅

村法庭中央新影制片廠1958年拍攝并出品了片長(zhǎng)約20分鐘的紀(jì)錄片《地下宮殿》，記錄了明十三陵定陵的挖掘過(guò)程。而大恒出版社出版發(fā)行的《明十三陵》剪輯了其中部分內(nèi)容，法院最后認(rèn)定《明十三陵》侵權(quán)，判令大恒出版社賠償經(jīng)濟(jì)損失1萬(wàn)元。案情介紹原告中央新影制片廠訴稱其完成了紀(jì)錄片《地下宮殿》的制作，享有該片著作權(quán)。后其發(fā)現(xiàn)大恒出版社出版的《明十三陵》中，未經(jīng)其授權(quán)，使用了該紀(jì)錄片，并擅自對(duì)紀(jì)錄片《地下宮殿》進(jìn)行了大量剪接和編輯，嚴(yán)重侵犯了其著作權(quán)。在向大恒出版社發(fā)出

業(yè)后，一個(gè)電視制片廠招聘演員，他報(bào)了名。不過(guò)，和以前一樣，那些藝術(shù)系的學(xué)生誰(shuí)也不把他放在眼里。然而結(jié)果讓這些人頗感不平，因?yàn)樽罱K錄取的竟然是他。于是，流言四起，說(shuō)制片廠收了他的重禮。為了消除流言，廠方公布了面試的錄像帶。面試是這樣進(jìn)行的：在一個(gè)封閉的房間里，五位考官全都背對(duì)面試者，要求面試者通過(guò)表情動(dòng)作將面試官逗笑。那些小有名氣的學(xué)生大多表演不到一分鐘，就沒(méi)有耐心了。快到五分鐘時(shí)，面試官似乎有個(gè)要轉(zhuǎn)身的動(dòng)作，這些人又振作精神，盡情表演起來(lái)，但面試官畢竟沒(méi)有

年代：1956制片廠：蘇聯(lián)列寧格勒電影制片廠譯制廠：長(zhǎng)春電影制片廠編?。豪振R諾夫?qū)а荩阂寥f(wàn)諾夫翻譯：劉遲海報(bào)評(píng)語(yǔ)：此片為新中國(guó)從前蘇聯(lián)進(jìn)口的譯制片。我國(guó)發(fā)行的海報(bào)采用前蘇聯(lián)原版海報(bào)畫面，文字采用中文，畫面設(shè)計(jì)精湛。海報(bào)存量很少，收藏價(jià)值很高。盡管此海報(bào)發(fā)行于50年代中期，但存量與50年代初期發(fā)行的海報(bào)相差無(wú)幾，現(xiàn)市場(chǎng)價(jià)格處于高檔之列，潛力指數(shù)★★★★★。《鐵匠的旗》種類：彩色故事片年代：1963制片廠：蘇聯(lián)塔吉克電影制片廠譯制廠：長(zhǎng)春電影制片廠編?。喊鼫?/div>

大眾電影 2009年7期2009-04-03

羅奇玉瀟湘電影制片廠的建設(shè)經(jīng)歷了一波三折，曾遭到把持全國(guó)文化工作的江青等的阻撓打壓，我們與之進(jìn)行了堅(jiān)決的斗爭(zhēng)。重建瀟湘電影廠的前前后后，有許多不為人知的故事。湖南電影制片事業(yè)從無(wú)到有湖南電影制片廠正式誕生于195B年。早在1957年6月，中共湖南省委曾根據(jù)政務(wù)院《關(guān)于建立電影放映網(wǎng)與電影工業(yè)的決定》，計(jì)劃撥款140萬(wàn)元，由省文化局籌建“湘江電影制片廠”。省文化局指派辦公室副主任文誠(chéng)生負(fù)責(zé)籌備工作。因缺乏辦廠經(jīng)驗(yàn)，籌建工作進(jìn)展緩慢。8月，文化部召開全國(guó)電影事

妹》(上海電影制片廠攝制，1965年)《農(nóng)奴》(八一電影制片廠攝制，1963年)2.獲印度第二屆國(guó)際兒童電影節(jié)最佳獎(jiǎng):《苗苗》(北京電影制片廠攝制，1980年)3.獲丹麥第四屆國(guó)際童話電影節(jié)銀質(zhì)獎(jiǎng):彩色動(dòng)畫片《三個(gè)和尚》(上海美術(shù)電影制片廠攝制，1980年)4.獲意大利第一屆聾啞人國(guó)際電影節(jié)“外國(guó)紀(jì)錄片”一等獎(jiǎng):十六毫米紀(jì)錄片《心聲》(中央新聞紀(jì)錄電影制片廠攝制，1981年)5.獲西班牙薩拉戈薩國(guó)際農(nóng)業(yè)電影節(jié)金塔獎(jiǎng):彩色農(nóng)業(yè)科教片《草蛉》(農(nóng)業(yè)電影制片廠攝