懸疑片

□ 李銳犯罪懸疑片是商業(yè)片的主要類(lèi)型之一，深受我國(guó)觀眾喜愛(ài)。在中國(guó)電影發(fā)展歷史上曾涌現(xiàn)不少經(jīng)典犯罪懸疑電影，在改革開(kāi)放以后，尤其是近年來(lái)，犯罪懸疑片在敘事策略上呈現(xiàn)出新的發(fā)展特點(diǎn)，其敘事結(jié)構(gòu)、敘事視角、敘事時(shí)間與以往犯罪懸疑片有較大的推進(jìn)與突破。本文將在綜述百年同類(lèi)題材影片基礎(chǔ)上，重點(diǎn)分析以上三個(gè)維度的嬗變表現(xiàn)及其原因。中國(guó)懸疑片發(fā)展概述中國(guó)懸疑片起源于20世紀(jì)20年代，經(jīng)過(guò)近百年的發(fā)展，其類(lèi)型、風(fēng)格均有了較大改變，尤其是進(jìn)入新千年后中國(guó)懸疑片在類(lèi)型融合、

，看一部精彩的懸疑片。在最關(guān)鍵的時(shí)刻，明明突然站起來(lái)，啪的一下，把電視機(jī)關(guān)掉了。朱朱很不高興地說(shuō)：“你把電視機(jī)關(guān)了干嗎？”“我要上洗手間，”明明邊往洗手間的方向跑邊說(shuō)，“但我不想錯(cuò)過(guò)任何精彩的畫(huà)面！”無(wú)邊無(wú)際的大海暑假中的一天，爸爸帶著7歲的兒子到海邊玩耍。兒子之前從未見(jiàn)到過(guò)大海，開(kāi)心極了。兒子突然想到了什么，問(wèn)爸爸：“老爸，說(shuō)到大海的時(shí)候，大家好像都會(huì)用‘無(wú)邊無(wú)際’來(lái)形容它，對(duì)吧？”爸爸回答道：“是呀?！眱鹤硬唤獾卣f(shuō)：“既然大海無(wú)邊無(wú)際，那我們?yōu)槭裁茨苷?/div>

紅領(lǐng)巾·成長(zhǎng) 2021年12期2021-02-13

神經(jīng)，這也使得懸疑片在世界范圍內(nèi)有著大量觀眾，各國(guó)也有著大量電影人熱衷于拍攝懸疑片。一、懸疑片在世界范圍內(nèi)的發(fā)展態(tài)勢(shì)及我國(guó)懸疑片創(chuàng)作趨勢(shì)作為持續(xù)多年的世界上規(guī)模最大的電影產(chǎn)地和電影市場(chǎng)，美國(guó)好萊塢類(lèi)型片的制作方式、銷(xiāo)售體系已經(jīng)高度成熟，在幾乎所有的商業(yè)類(lèi)型片領(lǐng)域，好萊塢都有著大量的代表性作品。和災(zāi)難片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、史詩(shī)片、科幻片等片種需要巨額投資來(lái)營(yíng)造宏大震撼的視聽(tīng)特效不同，懸疑推理電影更強(qiáng)調(diào)劇情構(gòu)思的精巧和思想主題的深刻。這也促使很多此類(lèi)作品憑借深刻的主題、

負(fù)面效果。一、懸疑片《調(diào)音師》的敘事結(jié)構(gòu)（一）回環(huán)式結(jié)構(gòu)：開(kāi)篇即是結(jié)局回環(huán)式結(jié)構(gòu)：開(kāi)頭和結(jié)局相互呼應(yīng)，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣。利用復(fù)現(xiàn)式蒙太奇，讓影片成為典型的回環(huán)式結(jié)構(gòu)，使影片前后呼應(yīng)。例如，在影片的開(kāi)始，沒(méi)有右眼的兔子暗示男主在整個(gè)片子中并不全是瞎的。打兔子的槍聲、黑屏之后的剎車(chē)聲、玻璃破碎的聲音和燃燒聲給觀眾留下的懸念，在影片結(jié)尾全部揭曉。影片開(kāi)始以“只聞其聲，不見(jiàn)其人”的方式用黑屏和阿卡什的聲音“說(shuō)來(lái)話長(zhǎng)，喝杯咖啡嗎？”拉開(kāi)序幕，在影片快結(jié)尾的時(shí)候，阿卡什再

運(yùn)用，尤其是在懸疑片中。優(yōu)秀的懸疑片離不開(kāi)成功塑造的不可靠敘述者，借助詹姆斯·費(fèi)倫的修辭敘事理論，可以將懸疑片中不可靠敘述者的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)總結(jié)為六種亞類(lèi)型，進(jìn)而探討這一敘事策略在懸疑片中的重要意義：它是如何推動(dòng)敘事進(jìn)程，造成觀眾反應(yīng)的動(dòng)態(tài)發(fā)展，進(jìn)而影響到觀眾對(duì)于真相的闡釋判斷和倫理判斷的。關(guān)鍵詞：不可靠敘述者;懸疑片;闡釋判斷;倫理判斷一、“不可靠敘述者”概念的界定“不可靠敘述者”是一個(gè)曾在學(xué)界引起廣泛爭(zhēng)議的敘事學(xué)概念，它曾引起“修辭方法”和“認(rèn)知（建構(gòu)）方法

律和價(jià)值。警匪懸疑片作為多數(shù)類(lèi)型片中的一種，以其特殊性吸引著一大批忠實(shí)觀眾，但近些年來(lái)該類(lèi)型片出彩的片子為數(shù)不多，究其原因，在敘事和技巧方面有待改進(jìn)。一、類(lèi)型的流變新中國(guó)成立后至今，警匪片本身的類(lèi)型經(jīng)歷了兩次較大的轉(zhuǎn)折。第一次轉(zhuǎn)折發(fā)生在1985年：在1985年以前，警匪片以“邊境剿匪”為主，包括《內(nèi)蒙古人的勝利》《山間鈴響馬幫來(lái)》《沙漠追匪記》《冰山上的來(lái)客》等多部影片，而警匪片中的“匪”就誕生于此。而在1985年后，警匪片逐步體現(xiàn)它本身的含義——都市警匪

摘要：懸疑片是深受觀眾喜愛(ài)的一種電影類(lèi)型，拋出一個(gè)謎題讓觀眾置身于劇情，影片以解決謎題為主，加上旁枝細(xì)節(jié)，解謎貫穿全片。外國(guó)電影史上有很多優(yōu)秀的懸疑片，相對(duì)中國(guó)懸疑片發(fā)展的較緩慢，當(dāng)然近年來(lái)國(guó)產(chǎn)懸疑片也有很大的進(jìn)步，像《催眠大師》《心迷宮》《追兇者也》等影片層出不窮?；诋?dāng)前的發(fā)展形式下，今后國(guó)產(chǎn)懸疑片的發(fā)展更傾向于技術(shù)型、邏輯型以及深入人心等幾方面。關(guān)鍵詞：懸疑片;國(guó)產(chǎn)懸疑片;瞻望一、什么是懸疑片在各個(gè)版本的電影藝術(shù)詞典的詞條中均無(wú)懸疑電影/懸疑片的定義

氛的重要手段。懸疑片的光影在表達(dá)上具有高度風(fēng)格化和個(gè)性化的特征，本文將“光影”置于懸疑類(lèi)型電影視角下，并結(jié)合案例分析其在懸疑片中所扮演的重要角色。關(guān)鍵詞：光影造型;懸疑片;視覺(jué)效果光影不僅是電影獲得影像的必要物質(zhì)條件，更是構(gòu)成電影作品的重要造型元素，是塑造電影形象的基礎(chǔ)。費(fèi)里尼在談到電影的審美價(jià)值時(shí)曾說(shuō)：“在電影中，光影就是一切，它是質(zhì)感、情趣、風(fēng)格、描繪”。光影不僅能夠作為影像語(yǔ)言講故事，還成為電影攝影師表達(dá)情感和構(gòu)成風(fēng)格的工具之一。在現(xiàn)代電影中它不僅是

架的類(lèi)型電影。懸疑片因?yàn)榉从成鐣?huì)問(wèn)題，涉及高智商犯罪，針砭人性之惡，批判性較強(qiáng)。因?yàn)閼夷畹穑宋锩\(yùn)多舛，情節(jié)發(fā)展波詭云譎，真相被層層包裹，結(jié)局出乎意料之外，又在情理之中，因此總能成功吸睛并引發(fā)后續(xù)思考和討論。懸疑片的亞類(lèi)型幾乎涵蓋所有類(lèi)型電影的元素，西部片、愛(ài)情片、動(dòng)作片、歌舞片、喜劇片、驚險(xiǎn)片、偵探片、科幻片、靈異片等，只要以懸疑構(gòu)置敘事，基本都可以冠之以某某懸疑片。建國(guó)后名噪一時(shí)的國(guó)產(chǎn)懸疑片有《羊城暗哨》（1957）、《405謀殺案》（1980）、

要】 在眾多的懸疑片中，將主人公封閉在一定空間內(nèi)的限定空間式懸疑電影不勝枚舉，近些年一些懸念片對(duì)于限定空間的應(yīng)用進(jìn)行了更為深入的探索，本文將淺析懸念電影的限定空間特征?！娟P(guān)鍵詞】 懸疑片 限定空間 主題 賽博空間1.懸念電影概述懸念電影是商業(yè)電影中極為重要的一類(lèi)。主要是指利用電影中角色命運(yùn)的坎坷遭遇，無(wú)法看清結(jié)局的故事情節(jié)引起觀眾對(duì)于故事走向，對(duì)角色的未來(lái)產(chǎn)生關(guān)心和憂慮的電影。構(gòu)架懸念是其中最大的特色，整個(gè)影片就是一個(gè)設(shè)疑——解疑的過(guò)程?！董h(huán)球時(shí)報(bào)》中說(shuō)到

柯克黃金時(shí)期的懸疑片：《后窗》《西北偏北》《迷魂記》《群鳥(niǎo)》《驚魂記》。開(kāi)票當(dāng)天，《西北偏北》和《迷魂記》被搶光。1989年出生于倫敦，希區(qū)柯克生長(zhǎng)于一個(gè)工薪階層的家庭，父親去世后繼承了他的小公司，白天上班晚上去夜校學(xué)藝術(shù)，他喜歡看哥特式小說(shuō)、犯罪小報(bào)、喜歡看電影、喜歡德國(guó)的表現(xiàn)主義藝術(shù)。他寫(xiě)過(guò)短篇小說(shuō)、做過(guò)雜志編輯、畫(huà)過(guò)分鏡頭、做過(guò)美術(shù)指導(dǎo)，這些“標(biāo)簽”直接形成了他日后的風(fēng)格。1937年，戰(zhàn)爭(zhēng)的前夕，希區(qū)柯克來(lái)到美國(guó)，簽約米高梅電影公司，開(kāi)始了他的好萊塢

德羅·阿曼巴的懸疑片《睜開(kāi)你的雙眼》大獲成功，之后該片被好萊塢翻拍為《香草天空》，阿曼巴也奔赴美國(guó)拍了妮可·基德曼主演的《小島驚魂》。此后的《孤堡驚情》《時(shí)空罪惡》《活埋》《黑暗面》《吾棲之膚》等口碑佳作進(jìn)一步打響了西班牙懸疑電影的招牌。中國(guó)鐵桿影迷們可能對(duì)前面這些精彩的西班牙懸疑片有所了解，但若談到普通觀眾對(duì)這一類(lèi)型的認(rèn)知，還要?dú)w功于兩年前在國(guó)內(nèi)上映的《看不見(jiàn)的客人》。這部由西班牙新生代導(dǎo)演奧里奧爾·保羅執(zhí)導(dǎo)的燒腦懸疑片雖然在晚于西班牙本土一年后才引進(jìn)中

詞：美國(guó)電影；懸疑片；敘事策略；邏輯性；聯(lián)系性；希區(qū)柯克中圖分類(lèi)號(hào)：G210 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-5079（2018）08-0-02所謂懸疑類(lèi)型片，是指其情節(jié)可使人們對(duì)主要人物的命運(yùn)產(chǎn)生高度關(guān)注，從而使觀眾產(chǎn)生焦慮感和緊迫感的電影類(lèi)型。懸疑片常常能以情節(jié)引起觀眾在觀影的時(shí)候進(jìn)行思考，而最后謎底的揭露又讓人覺(jué)得匪夷所思，故事依據(jù)起承轉(zhuǎn)合作為收尾。作為一部?jī)?yōu)秀的懸疑類(lèi)型電影，不僅要依賴(lài)特別的劇作結(jié)構(gòu)、設(shè)置的劇情操作細(xì)節(jié)的能力和設(shè)置高能的懸念，也

線索為重的歐美懸疑片中極為重要。懸疑片的語(yǔ)境包括言?xún)?nèi)語(yǔ)境和言外語(yǔ)境，言?xún)?nèi)語(yǔ)境又包括言語(yǔ)、畫(huà)面、音樂(lè)和音響四部分，言外語(yǔ)境包括文化語(yǔ)境和情景語(yǔ)境。本文將以《恐怖游輪》和《死神來(lái)了》兩部影片為例對(duì)歐美懸疑片的語(yǔ)境使用進(jìn)行分析，繼而探討應(yīng)如何利用語(yǔ)境塑造優(yōu)質(zhì)懸疑片。關(guān)鍵詞：懸疑片；言?xún)?nèi)語(yǔ)境；言外語(yǔ)境一、言?xún)?nèi)語(yǔ)境（一）言語(yǔ)懸疑影片的言語(yǔ)語(yǔ)境，從形式角度劃分，可以分為臺(tái)詞、注釋字幕（1）和影片中的其他文字三種；從參與者角度劃分，可以分為旁白和對(duì)白兩種。而本文將以形式

可以說(shuō)是合格的懸疑片，兇手對(duì)密室的布局安排得很精彩。劇情緊張刺激，扣人心弦。兇手幕后操作，給鐘小年出具選擇題：金錢(qián)或者愛(ài)情，二者必須選擇其一。密室設(shè)置在鐘小年的家里，場(chǎng)景灰暗沉悶。鐘小年從床上醒來(lái)，發(fā)覺(jué)“家”中被盜，自己被關(guān)在水泥墻封閉的密室里。鐘小年非常機(jī)智地和兇手斗智斗勇。把吹風(fēng)機(jī)改造成熱熔鉆鉆孔，把舊式電話和收音機(jī)的信號(hào)連接……這些頗有“技術(shù)含量”的逃生方式讓觀眾覺(jué)得過(guò)癮刺激，導(dǎo)演的節(jié)奏控制以及對(duì)觀眾情緒的把握都還不錯(cuò)，讓觀眾一直在思考幕后真兇是不是

西班牙電影中的懸疑片卻猶如帶有本土特色的民族電影一般悄悄將西班牙標(biāo)簽推向了世界市場(chǎng)，本文通過(guò)分析2017年在中國(guó)熱映的西班牙電影《看不見(jiàn)的客人》敘事特征來(lái)透視西班牙當(dāng)代懸疑片的敘事類(lèi)型?！娟P(guān)鍵詞】西班牙電影；懸疑片；敘事；風(fēng)格；細(xì)節(jié)中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）11-0133-01區(qū)別于佛朗哥執(zhí)政時(shí)期政府的獨(dú)裁政權(quán)，現(xiàn)今的西班牙政府放開(kāi)了對(duì)文藝的統(tǒng)治，并采取積極手段去調(diào)控刺激文藝市場(chǎng)。2013年西班牙電影界推

!”[2]4 懸疑片：殘酷少年燒腦犯罪泄情緒中國(guó)的懸疑片一直處于美國(guó)等類(lèi)型電影發(fā)達(dá)的國(guó)家之后，不過(guò)在近幾年的中國(guó)電影市場(chǎng)需求大于供應(yīng)的刺激下，國(guó)產(chǎn)懸疑片才開(kāi)始大力涌出，并有一批叫好的作品值得回味。商業(yè)化的國(guó)產(chǎn)懸疑片已經(jīng)漸漸探索出了一套符合本土的類(lèi)型創(chuàng)作模式。楊樹(shù)鵬的《少年》就是部典型的懸疑片，這部影片展現(xiàn)出楊樹(shù)鵬導(dǎo)演在懸疑類(lèi)型上面更多的思考。4.1 懸念設(shè)置懸念的設(shè)置一直是懸疑片創(chuàng)作的要點(diǎn)，是一部懸疑片能否成為經(jīng)典的關(guān)鍵。《少年》中蘇昂林巧為何接近李志民？

活想要探析美國(guó)懸疑片中的倫理命題，不妨先從與倫理緊密聯(lián)系的關(guān)鍵詞入手，或可以拉近二者之間的距離。倫理定義自然離不開(kāi)人性與道德，其二元困境并非只是懸疑電影的專(zhuān)屬特征，文藝片、科幻片、戰(zhàn)爭(zhēng)片等都可能涉及此問(wèn)題。但論述本課題這是繞不過(guò)去的一環(huán)。人性十分復(fù)雜，不可能如法律或道德一般存在較為明晰的原則和規(guī)范，而電影中往往會(huì)以此沖突營(yíng)造艱難抉擇的困境，來(lái)拓寬影片的展現(xiàn)空間，制造敘述張力。與人性相比，科學(xué)與生活似乎顯得與倫理毫不相關(guān)，卻成為美國(guó)懸疑片的“新寵”。從人性與

拍戰(zhàn)爭(zhēng)片，是當(dāng)懸疑片來(lái)拍的。”導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭攜新片《敦刻爾克》來(lái)華，為諾蘭影迷和觀眾們答疑解惑。近日，電影《敦刻爾克》舉行發(fā)布會(huì)，導(dǎo)演諾蘭與妻子艾瑪現(xiàn)場(chǎng)講述拍攝細(xì)節(jié)，“這次最大的挑戰(zhàn)不是創(chuàng)建虛擬的世界，而是重現(xiàn)歷史和真實(shí)的故事?！蓖鈬?guó)媒體對(duì)影片評(píng)價(jià)頗高，而國(guó)內(nèi)部分觀眾似乎覺(jué)得影片“水土不服”，對(duì)于各種評(píng)論，導(dǎo)演表示“不會(huì)把自己陷入評(píng)論中，不然會(huì)陷入一種死循環(huán)，希望大家都能喜歡這部電影?！眅ndprint

荒誕喜劇片《提著心吊著膽》由李雨禾執(zhí)導(dǎo)，爾冬升監(jiān)制，陳璽旭 、高葉 、 任素汐、董博、樓云飛 、耿一正 、曹瑞 、陳春生聯(lián)袂出演。電影講述了楊百萬(wàn)（陳璽旭飾）與妻子馬麗蓮（高葉飾）經(jīng)營(yíng)著“仙客來(lái)大飯店”，老板楊百萬(wàn)懷疑馬麗蓮背著自己偷漢子，于是聯(lián)合江湖郎中畢見(jiàn)效買(mǎi)兇殺人。結(jié)果，一系列不相干路人的闖入，讓原本密謀的買(mǎi)兇殺人事件出了各種幺蛾子，在他們的故事線里也鬧出了各種荒誕可笑的事情。每個(gè)人都為了達(dá)到各自的目的而經(jīng)歷了一番提心吊膽的遭遇，復(fù)雜的故事也變得越來(lái)

□ 聶韶晶懸疑片如何設(shè)置懸念 ——解析《白夜追兇》□ 聶韶晶對(duì)于懸疑片來(lái)說(shuō)，如何在劇中設(shè)置懸念是電視劇能否成功的關(guān)鍵性因素。網(wǎng)劇《白夜追兇》中精巧鋪排，以精分燒腦的劇情受到網(wǎng)友的廣泛好評(píng)，堪稱(chēng)懸念設(shè)置的典范。本文以《白夜追兇》為研究對(duì)象，對(duì)懸念的設(shè)置以及作用進(jìn)行概述，并從人物設(shè)置、敘事安排和細(xì)節(jié)等方面分析影片如何設(shè)置懸念，讓劇情絲絲入扣。對(duì)《白夜追兇》的深度解析能夠給其他懸疑片提供指導(dǎo)，提高國(guó)產(chǎn)懸疑片的制作水平。懸疑片；懸念；《白夜追兇》所謂懸念，即讀者、

時(shí)而彼此交織。懸疑片所具有的復(fù)雜懸疑的效果通過(guò)這種敘事結(jié)構(gòu)和巧妙的蒙太奇技巧展示地恰到好處。蘇昂與林巧之間的愛(ài)情溫暖的鏡頭風(fēng)格以及人物感人的話語(yǔ)參雜著蘇昂復(fù)仇道路上的血腥，將冷酷對(duì)愛(ài)和溫暖的侵蝕血淋林地展現(xiàn)出來(lái)，帶來(lái)強(qiáng)烈的悲劇效果。加上林巧與李志民、李志民與韓云、申哥與警察張建宇、張建宇與韓云以及蘇昂和他們每一個(gè)人之間的交集，在彼此的身體或情感的斗爭(zhēng)之中，他們將人性的優(yōu)缺點(diǎn)不斷放大，上演了一場(chǎng)赤裸裸的人性抗?fàn)帯?nèi)心充滿愛(ài)和恨的蘇昂在兩者的痛苦交織中也走向了

此之前，西班牙懸疑片一直不是中國(guó)電影市場(chǎng)的主流，甚至在觀眾心中西班牙電影似乎很難出現(xiàn)在大熒幕上，而這部西班牙小眾懸疑片從同期大成本大制作電影中脫穎而出，成為中國(guó)電影市場(chǎng)的一匹黑馬。一、重復(fù)型敘事的獨(dú)特美學(xué)1997年，西班牙導(dǎo)演亞歷杭德羅?阿梅納瓦爾(Alejandro Amenabar)拍攝了一部名為《睜開(kāi)你的雙眼》的懸疑片，并且獲得了“戈雅獎(jiǎng)”十項(xiàng)大獎(jiǎng)的提名。導(dǎo)演將夢(mèng)境與回憶交織在現(xiàn)實(shí)之中，不斷重復(fù)案件，成為了本片的敘事亮點(diǎn)，甚至成為西班牙懸疑片的敘事方

院。由于自己對(duì)懸疑片有著濃厚的興趣，斯萬(wàn)便把電影院打造成以懸疑為主題的電影院。沒(méi)想到，這個(gè)舉措受到了很多懸疑片愛(ài)好者的歡迎，他們常常光顧斯萬(wàn)的電影院，一待就是一天，過(guò)足享受懸疑電影的癮。最近，斯萬(wàn)發(fā)現(xiàn)電影院的上座率越來(lái)越低，有時(shí)一天的收入甚至抵不上開(kāi)支，這讓斯萬(wàn)在失望的同時(shí)也很不解。電影院的設(shè)施毋庸置疑，雖然小，但和其他高檔影院的配置一樣。他引進(jìn)的電影都很小眾，保證影片的新穎度，而且在情節(jié)上，懸念設(shè)置的手法很特別，絕對(duì)能夠帶給觀眾高度的焦慮感和緊張感——這

[摘 要] 懸疑片強(qiáng)調(diào)敘事邏輯的嚴(yán)謹(jǐn)性，依靠懸念推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，引發(fā)觀眾對(duì)主要人物命運(yùn)的關(guān)切。懸疑片對(duì)電影劇本有著極高的要求，雖涵蓋的類(lèi)型片廣泛，但多數(shù)影片并不具備成為經(jīng)典或成功懸疑片的特質(zhì)。國(guó)產(chǎn)懸疑片從數(shù)量和質(zhì)量上來(lái)看都與國(guó)外同類(lèi)電影存在一定的差距。近幾年的中國(guó)電影市場(chǎng)異?；鸨娪暗漠a(chǎn)業(yè)化帶動(dòng)了懸疑片的類(lèi)型化創(chuàng)作，涌現(xiàn)出一批叫好賣(mài)座的成功作品，這些作品已經(jīng)逐漸顯示出國(guó)產(chǎn)懸疑片類(lèi)型模式的創(chuàng)作傾向。[關(guān)鍵詞] 中國(guó)電影；懸疑片；類(lèi)型化；藝術(shù)特征中國(guó)電影市場(chǎng)

問(wèn)題進(jìn)行解疑。懸疑片？不，是有懸疑元素的青春片南都娛樂(lè)：之前以為片子是懸疑偵破方向，但看完電影之后，覺(jué)得故事是想講述一個(gè)女孩的成長(zhǎng)故事，感覺(jué)你本意并不是想拍一個(gè)懸疑向的片子。王一淳：對(duì)，你都感覺(jué)到了。我一直都沒(méi)覺(jué)得黑處是一個(gè)懸疑片，頂多是一個(gè)有懸疑元素的青春成長(zhǎng)片，懸疑部分只是為成長(zhǎng)提供了一個(gè)大環(huán)境，我其實(shí)是想說(shuō)當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)從學(xué)校到家庭，再到這個(gè)像代表執(zhí)法機(jī)關(guān)的公安局，普遍存在的那種冷暴力、那種冷漠，缺少對(duì)個(gè)體的尊重，它在一個(gè)小女孩的身上可能會(huì)是一個(gè)那樣的

110036）懸疑片是通過(guò)獨(dú)特的懸念營(yíng)造手段，表達(dá)導(dǎo)演關(guān)于人性本質(zhì)和人物心理狀態(tài)的思考，通常以懸念架構(gòu)全片，其中人物內(nèi)心世界復(fù)雜多變，事態(tài)發(fā)展琢磨不定，藝術(shù)風(fēng)格陰郁、沉悶，甚至有時(shí)帶有恐懼，驚悚色彩，而結(jié)局往往令人意想不到卻又震撼人心。懸念；未知；分裂；燒腦；心理懸疑片，顧名思義，整部影片都是由“懸念”和“疑惑”架構(gòu)起來(lái)的。懸疑片大概分為兩種：一種是主人公主觀意識(shí)混亂而造成的懸疑感，比如《黑天鵝》《蝴蝶效應(yīng)》等；第二種是因或未知或恐怖的外部因素造成的懸疑感

坐著一個(gè)舊少年懸疑片在七月在午后的假寐里沉入湖底一群魚(yú)在一個(gè)頭骨間穿梭半只耳環(huán)深度昏迷疑似某年某月一樁無(wú)頭案里那個(gè)沒(méi)有著落的女人仿佛它們都等著只要和我目光一遇就會(huì)浮出水來(lái)原？點(diǎn)我迷上散步時(shí)思緒紛飛的感覺(jué)比如我要想厘清世界觀和觀世界卻一下想起南村抽煙她是用拇指和食指捏住紙煙呢還是用食指和中指夾住紙煙？由此我想到廚子想到霧霾想到失聯(lián)的馬航想到正在飄行的馬年閏著九月的馬年無(wú)論再長(zhǎng)也短到即將消逝連同一系列馬這個(gè)年的詭異聽(tīng)水當(dāng)清水河在天空的眼波間流淌我驚異那么多的鳥(niǎo)

坐著一個(gè)舊少年懸疑片在七月在午后的假寐里沉入湖底一群魚(yú)在一個(gè)頭骨間穿梭半只耳環(huán)深度昏迷疑似某年某月一樁無(wú)頭案里那個(gè)沒(méi)有著落的女人仿佛它們都等著只要和我目光一遇就會(huì)浮出水來(lái)原？點(diǎn)我迷上散步時(shí)思緒紛飛的感覺(jué)比如我要想厘清世界觀和觀世界卻一下想起南村抽煙她是用拇指和食指捏住紙煙呢還是用食指和中指夾住紙煙？由此我想到廚子想到霧霾想到失聯(lián)的馬航想到正在飄行的馬年閏著九月的馬年無(wú)論再長(zhǎng)也短到即將消逝連同一系列馬這個(gè)年的詭異聽(tīng)水當(dāng)清水河在天空的眼波間流淌我驚異那么多的鳥(niǎo)

上映的中韓合拍懸疑片《記憶碎片》進(jìn)行了現(xiàn)場(chǎng)測(cè)評(píng)?！队洃浰槠酚身n國(guó)導(dǎo)演樸裕煥執(zhí)導(dǎo)，雷佳音、夏梓桐主演，關(guān)錦鵬擔(dān)任藝術(shù)顧問(wèn)。參與當(dāng)天活動(dòng)的是從眾多報(bào)名觀眾中篩選出的24位樣本觀眾，集中代表該片目標(biāo)觀影人群，尤其是青年觀眾和懸疑片影迷。中國(guó)評(píng)論學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)章柏青在活動(dòng)上表示，中國(guó)電影正從導(dǎo)演中心制、資本中心制向觀眾中心制轉(zhuǎn)型。他與北京電影學(xué)院副校長(zhǎng)俞劍紅、聚影匯CEO朱玉卿、大盛國(guó)際傳媒總裁安曉芬、微影時(shí)代投資管理部副總裁陳海峰、保利萬(wàn)和院線副總經(jīng)理管丹丹、北

院。由于自己對(duì)懸疑片有著濃厚的興趣，斯萬(wàn)便把電影院打造成以懸疑為主題的電影院。沒(méi)想到，這個(gè)舉措受到了很多懸疑片愛(ài)好者的歡迎，他們常常光顧斯萬(wàn)的電影院，一待就是一天，過(guò)足享受懸疑電影的癮。最近，斯萬(wàn)發(fā)現(xiàn)電影院的上座率越來(lái)越低，有時(shí)一天的收入甚至抵不上開(kāi)支，這讓斯萬(wàn)在失望的同時(shí)也很不解。電影院的設(shè)施毋庸置疑，雖然小，但和其他高檔影院的配置一樣。他引進(jìn)的電影都很小眾，保證影片的新穎度，而且在情節(jié)上，懸念設(shè)置的手法很特別，絕對(duì)能夠帶給觀眾高度的焦慮感和緊張感——這

為什么呢？作為懸疑片，其層層剝筍的情節(jié)設(shè)計(jì)還算是精巧的。一直讓觀眾疑惑，但又能讓觀眾看得懂，不至于一頭霧水，不知所云。在這個(gè)精巧的故事中，有一個(gè)細(xì)節(jié)是值得品一品的。那就是片中的兩顆紐扣。這兩顆紐扣既設(shè)疑又解疑，還很自然地將故事引向縱深。其實(shí)想想我們的學(xué)生作文，很多時(shí)候真就是缺這么一顆紐扣！但是，這部電影明顯的疏漏也確實(shí)太多，讓觀眾觀之很不舒服，比如——林正忠老婆的死因明顯就是有故事的，其結(jié)果是給了觀眾期待，卻沒(méi)了下文。林正忠不是一個(gè)“好警察”（在上司那沒(méi)落

。似乎要把一切懸疑片能用得到的黑色元素都要拿來(lái)試一試，但效果真的如其所愿嗎？見(jiàn)仁見(jiàn)智。一開(kāi)始制造的氛圍太恐怖，作案工具太明顯，以至于后來(lái)兇手一掏出電鋸就輕而易舉就被猜到了。也許影片就是這樣設(shè)計(jì)的，主題是“追兇”，兇手早出現(xiàn)也好，盡快切入主題，這樣想來(lái)好像沒(méi)什么不對(duì)。網(wǎng)上還有人直指該片是國(guó)產(chǎn)版《殺人游戲》，作為類(lèi)型片，如果單從元素來(lái)看，似乎可以比一下，而且只多不少，但從劇情和人設(shè)來(lái)看，就不能同日而語(yǔ)了。玩懸疑不忘傳播正能量片中的主體案件雖然是人口失蹤案和殺人

詞]美國(guó)電影；懸疑片；敘事策略懸疑電影是最受大眾歡迎，也是美國(guó)最早的類(lèi)型片之一。這類(lèi)影片總是有著濃郁的神秘色彩，人物命運(yùn)與故事情節(jié)充滿了偶然性與未知性。導(dǎo)演通過(guò)精心策劃的懸念，以環(huán)環(huán)相扣的故事情節(jié)、若即若離的事件真相和主人公撲朔迷離的命運(yùn)結(jié)局，激起觀眾強(qiáng)烈的好奇心和探求欲望。對(duì)于懸疑電影來(lái)說(shuō)，震撼人心的故事與獨(dú)特的敘事技巧是影片成功的關(guān)鍵。本文從敘事邏輯、敘事倫理與具體敘事形式三方面分析了美國(guó)懸疑電影的敘事策略。一、美國(guó)懸疑電影的敘事邏輯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹逻壿嬍菓?/div>

電影文學(xué) 2016年6期2016-03-24

語(yǔ)言；愛(ài)情片；懸疑片；文藝片；喜劇片一、以《失戀33天》等為例看都市愛(ài)情電影的視聽(tīng)語(yǔ)言特點(diǎn)《失戀33天》《北京遇上西雅圖》《一夜驚喜》等都是以愛(ài)情為題材的結(jié)局圓滿的都市類(lèi)情感影片，此類(lèi)影片的風(fēng)格基調(diào)都是輕快活潑，適合當(dāng)代生活的緊張節(jié)奏，在視聽(tīng)語(yǔ)言方面更加接地氣，風(fēng)格明媚，語(yǔ)言多具有時(shí)代特征，加入了很多網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言，審美風(fēng)格上更加注重觀眾的審美地位，鏡頭運(yùn)動(dòng)也十分符合觀眾觀影中休息放松的觀影要求。電影中的音樂(lè)也多為輕松活潑清新的風(fēng)格。另外，近幾年的都市愛(ài)情電影注

爭(zhēng)片不是驚悚、懸疑片不是動(dòng)作片也不是都市言情劇,不是文藝片不空靈也不枯燥它甚至不是紀(jì)錄片它上演的只是我的注視,無(wú)心的傾聽(tīng)我偶然的想像我的耐心,我的等待我用自行車(chē)裝著一車(chē)光我用自行車(chē)裝著一車(chē)光去遠(yuǎn)行去做一件驚天動(dòng)地的事我一路上都沒(méi)說(shuō)話只是將速度放到好處,將身體勻稱(chēng)展開(kāi)我把自行車(chē)上的光和身上的光摻進(jìn)了光的海洋里我看那些光擁抱著一起歡笑清林徑熟睡的孩童走在路上他的媽媽的腳底粗壯的砂礫很有精神地看著他們走遠(yuǎn)云彩有些散漫像一勺子白糖溶解在午后蘆葦撥動(dòng)的風(fēng)聲里還有什么

恐怖片了，那種懸疑片我以前最喜歡看的，現(xiàn)在都不看了，覺(jué)得緊張。平常電視偶爾出一些驚悚一點(diǎn)的鏡頭，或是那種怪怪的音樂(lè)響起，老公都趕緊換臺(tái)不給看。0xmoiie我有看，這沒(méi)什么的，只要自己心里不會(huì)害怕就行了。綠如藍(lán)這沒(méi)什么關(guān)系吧，心態(tài)好點(diǎn)就好了，我也看了不少，懷孕本來(lái)就無(wú)聊，看看也沒(méi)什么。蒙蒙豬1027我看了好多恐怖片，鬼片，怪物片，懸疑片……我覺(jué)得BB出世后一定好大膽，哈哈。模范媽有看過(guò)，有一次還嚇了一大跳!估計(jì)肚子里的寶寶也有感覺(jué)到。Kikitan