淺析懸疑電影類型特征之限定空間

【摘 要】 在眾多的懸疑片中，將主人公封閉在一定空間內(nèi)的限定空間式懸疑電影不勝枚舉，近些年一些懸念片對(duì)于限定空間的應(yīng)用進(jìn)行了更為深入的探索，本文將淺析懸念電影的限定空間特征。

【關(guān)鍵詞】 懸疑片 限定空間 主題 賽博空間

1.懸念電影概述

懸念電影是商業(yè)電影中極為重要的一類。主要是指利用電影中角色命運(yùn)的坎坷遭遇，無法看清結(jié)局的故事情節(jié)引起觀眾對(duì)于故事走向，對(duì)角色的未來產(chǎn)生關(guān)心和憂慮的電影。構(gòu)架懸念是其中最大的特色，整個(gè)影片就是一個(gè)設(shè)疑——解疑的過程?！董h(huán)球時(shí)報(bào)》中說到：“隨著電影和科技的同步發(fā)展，除了視覺、聽覺上的初級(jí)服務(wù)外，電影開始啟動(dòng)‘智商+思考這樣‘第三類服務(wù)。”但其實(shí)，“燒腦片”中，無論是《禁閉島》中，男主人公精神層面存在問題的設(shè)定，還是《盜夢(mèng)空間》中在視聽語言上的極致包裝，亦或是《黑客帝國》中對(duì)于高科技的內(nèi)容安排，歸根結(jié)底還是懸疑片。也就是說如何設(shè)置一個(gè)精巧的敘事迷局，如何縝密的設(shè)定懸念才是懸疑片的關(guān)鍵。

2.限定空間的定義及優(yōu)勢(shì)

在很大一部分懸念電影中，都存在“限定空間”這一類型特征?！跋薅臻g”是指在影片中，有一個(gè)出現(xiàn)次數(shù)極多的主要場(chǎng)景，幾乎全部敘事都在這個(gè)場(chǎng)景中呈現(xiàn)，并且這個(gè)場(chǎng)景中人物的命運(yùn)是息息相關(guān)的。這同戲劇中遵循著“一個(gè)時(shí)間”，“一個(gè)地點(diǎn)”，“一個(gè)情節(jié)”的“三一律”原則的獨(dú)幕劇十分相似：封閉式的空間結(jié)構(gòu)往往伴隨著有限的人物數(shù)量，情節(jié)集中，節(jié)奏緊張的特點(diǎn)。這些特點(diǎn)最終使得影片對(duì)于劇作的要求變高，主要是如何在有限的場(chǎng)景和角色之內(nèi)嚴(yán)謹(jǐn)而精密的架構(gòu)整個(gè)故事，達(dá)到最終制造懸念的效果。

人類自打出現(xiàn)在這個(gè)世界的時(shí)候就是以群居動(dòng)物自居的，倘若我們不與外人交流就會(huì)產(chǎn)生孤獨(dú)、厭世的消極情緒。限定空間卻硬生生的將依靠群體共同勞作為生的人類限定在一個(gè)狹小、有限的空間內(nèi)，這無形中就是阻斷了影片中主人公同外界的一切聯(lián)系，他們不得不獨(dú)自面對(duì)在密閉空間中潛在的任何危機(jī)。這種設(shè)定從另一方面來說更容易讓觀眾對(duì)戲中人產(chǎn)生共情的效果。也就是觀眾潛意識(shí)里把自己投射到影片主人公身上，體會(huì)身臨其境的情感，可能是痛苦、可能是恐懼。

其次在這樣密閉的環(huán)境中，影片自身就帶有一層懸疑色彩，密閉空間中的人物是誰？他們?yōu)槭簿奂谶@里？他們的目的是什么？他們面臨著什么樣子的危險(xiǎn)？

下面將例舉兩個(gè)影片來說限定空間的不同應(yīng)用效果。

3.限定空間+影片主題——《逃出絕命鎮(zhèn)》

在2018年榮獲奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本的懸疑片《逃出絕命鎮(zhèn)》，在影片中這個(gè)小鎮(zhèn)起初就好像陶淵明筆下的桃花源，女朋友一家人的微笑和擁抱代替了男主角來之前所設(shè)想的他們對(duì)待黑人的偏見，蘿絲的父親和鎮(zhèn)上的居民們一再夸贊黑人基因是何其優(yōu)越。然而隨著時(shí)間推移，克里斯經(jīng)歷了一系列奇怪的事情后，他開始懷疑，并且最終發(fā)現(xiàn)女主一家人的真面目。到這里，這個(gè)小鎮(zhèn)其實(shí)就變成了被“歧視黑人”所包裹的小鎮(zhèn)。

這個(gè)小鎮(zhèn)是極具象征意義的，它似乎就是意大利西奧圖·卡諾多和法國路易·德呂克等人說的電影中跨越語言障礙的視覺語言?；叵胗捌婚_始就是男主人公是如何被勸說著來到小鎮(zhèn)上，劇情開展也是男主人公在去時(shí)的遭遇，以及初到小鎮(zhèn)女友一家人“奇怪”的熱情，整部影片圍繞著男主人公如何在鎮(zhèn)民的配合下一步步墮入危機(jī)展開，這就是影片的關(guān)鍵。電影的英文題目是《get out》，所指有兩層含義，一層是男主人公要“逃離”鎮(zhèn)子的表層含義，二層就是將霸占黑人身體的白人們趕出來的意思。

事實(shí)上，小鎮(zhèn)從一開始就是地理上的封閉，男主人公在這里的重重遭遇：手機(jī)沒有信號(hào)、外出時(shí)被阻撓等加劇了這種被鎖閉的心理。前半部影片，男主人公一直處于被動(dòng)地位，被迫接受女友母親的催眠，被迫去回憶母親離世的陰影，被鎮(zhèn)上的其他居民調(diào)侃，直到他得知真相后，男主角的局勢(shì)完全被自己逆轉(zhuǎn)，從一個(gè)被困者轉(zhuǎn)變成為自己的施救者，最終成功走出小鎮(zhèn)。

所以在這里的這個(gè)限定空間實(shí)際上是與種族主義相結(jié)合的，是種族歧視的具象化。導(dǎo)演喬丹·皮爾實(shí)際上是在用影片向我們講述了“后殖民時(shí)期的種族歧視”，這種種族歧視不再是直接表述對(duì)于黑人的歧視，而是間接的通過占據(jù)其強(qiáng)健的身體完成的。

4.限定空間+互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代——《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和電子產(chǎn)品的普及，一種將電腦桌面作為敘事載體的電影出現(xiàn)——“桌面電影”。在這類電影中，所有的故事都發(fā)生在電腦桌面上，因此光標(biāo)、桌面背景以及桌面窗口切換成為替代傳統(tǒng)畫面中的視聽語言，變成介紹主人公和表達(dá)人物內(nèi)心世界的工具。2018年的大熱電影《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》，它是近些年來桌面電影中票房和口碑都不錯(cuò)的較為成功的桌面電影，影片大致內(nèi)容非常簡(jiǎn)單——一位父親通過不斷在網(wǎng)絡(luò)上搜尋線索，最終成功解救了性命攸關(guān)的女兒。

在4g網(wǎng)絡(luò)普及的時(shí)代，占據(jù)現(xiàn)代人更多時(shí)間的往往是虛擬網(wǎng)絡(luò)上的遠(yuǎn)程交流，因此雖然本片的故事是在電影中并不少見的父救女核心情節(jié)，但是和諸如《颶風(fēng)營救》等傳統(tǒng)的救援情節(jié)影片不同的是，本片的救援動(dòng)作從現(xiàn)實(shí)中的“救援”轉(zhuǎn)變成為“搜索”，這一頗具時(shí)代特征的動(dòng)作。影片中父親活動(dòng)的場(chǎng)所開始由具體的空間轉(zhuǎn)變?yōu)槌橄蟮木W(wǎng)絡(luò)空間，決定能否成功解救女兒的核心動(dòng)作也是頗具時(shí)代特征的行為“搜索”。輾轉(zhuǎn)在女兒的電腦系統(tǒng)、女兒的朋友圈、微博等社交動(dòng)態(tài)、女兒的直播間等地來查找可能與嫌疑人有關(guān)的線索。

當(dāng)然《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》作為桌面電影，它本身在電影視聽語言上頗具特色，然而在敘事載體的轉(zhuǎn)變下，還帶來了所謂“賽博空間”的思考?！百惒┛臻g”指計(jì)算機(jī)和計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)下的虛擬現(xiàn)實(shí)。本片通過“偷窺者”和“被偷窺者”的角度來引發(fā)我們對(duì)于虛擬空間的思考。

【注 釋】

[1] 孟君.動(dòng)力與懸置：電影的兩種技術(shù)變革與美學(xué)取向[J].現(xiàn)代傳播（中國傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)），2017（10）：79-84.

[2] 錢璐.觀眾本體與美國懸疑電影的類型化敘事[J].電影文學(xué)，2018（06）：31-33.

作者簡(jiǎn)介：楊千帆，1998年4月，女，漢族，河北石家莊人，本科生在讀，現(xiàn)就讀于河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，戲劇影視文學(xué)專業(yè)