浪淘沙

體性層面評析《浪淘沙》的兩個英譯本，以期對古詩詞英譯的后續(xù)研究有更多借鑒意義?！娟P鍵詞】 闡釋翻譯學;譯者主體性;古詩詞英譯【中圖分類號】H315? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2022）23-0117-03【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2022.23.038一、引言翻譯批評是將翻譯理論和翻譯實踐連接在一起的重要環(huán)節(jié)，其根本目的是提高翻譯質量。（Peter·

浪淘沙·九曲黃河萬里沙???????????詩歌抄寫劉禹錫九曲黃河萬里沙，???????????????浪淘沙·九曲黃河萬里沙浪淘風簸自天涯。???????????????????劉禹錫如今直上銀河去，同到牽?？椗摇?.寫出下列加點字的兩種讀音，并用另一種讀音組詞。九曲黃河 ???????????????（ ????????????）2.這首詩的作者是?_______________代詩人，他被人們稱為“???_______________”。3.詩中哪

黃瑞摘要：《浪淘沙》是一首潮州“輕六調(diào)”傳統(tǒng)箏曲。借蘇軾的名句“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”之意，以示眾生界之無窮無盡，贊美壯麗的山河，緬懷古代英雄人物，曲調(diào)優(yōu)美，明朗高雅，氣象萬千，頗富哲理性。不同演奏家對樂曲的演繹都有著各自的理解，因此形成了許多演奏版本。本文通過對三個代表性演奏版本的比較分析，從而體現(xiàn)自身對作品的理解，提高對樂曲及潮州“輕六調(diào)”風格的把握能力。關鍵詞：浪淘沙? 潮州箏曲? 演奏版本中圖分類號：J605?文獻標識碼：A?文章編號：1

異文頻出。其《浪淘沙·往事只堪哀》“一行珠簾閑不卷”之“行”，有“任”“桁”“片”三種異文。“桁”不符合詞的平仄格律，而“任”較“行”“片”更符合作者語言習慣與時代用字偏好，更切合該詞的內(nèi)容與情感。這些異文可能源于文本的散佚、輯錄、傳抄與重現(xiàn)。原本作“任”符合異文產(chǎn)生的邏輯。關鍵詞：李煜 《浪淘沙·往事只堪哀》 異文 ?？惫磐駚?，李煜和他的詞一直是人們品讀、研究的焦點。王國維在《人間詞話》中說：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞

：據(jù)說李煜的《浪淘沙》（簾外雨潺潺）是他悲摧晚年的絕筆。千百年來，李煜通過經(jīng)典的意象所傳達的痛苦之情依然深深地打動著后世讀者。運用文本細讀理論對詞作進行解讀，有益于文本教學。關鍵詞：李煜，浪淘沙，天才詞人李煜的《浪淘沙》（簾外雨潺潺）是他后期的佳作。這首詞語言雅而不俗、精煉雋永、樸素優(yōu)美，以一種凄苦、悲愴的基調(diào)寫出了李煜的肝腸寸斷、黯然銷魂。讀這首詞，我們不禁為李煜的辛酸悲苦遭遇而扼腕嘆息。一、上闋：現(xiàn)實慘狀與夢里貪歡的對比李煜的詞中經(jīng)常用到“雨”這個意象

剛拍攝了影片《浪淘沙》。影片嘗試了早期國產(chǎn)電影中少見的先鋒手法，更以一個封閉的絕境空間的建立為角色提供了存在主義式的考驗可能。人性的復雜性以哲思式的象征和隱喻呈現(xiàn)給觀眾。影片由此成為中國早期電影“社會倫理劇”大潮中別樣而鮮明的存在。【關鍵詞】《浪淘沙》;先鋒性;哲思中圖分類號：J905? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）07-0104-02在對中國早期電影導演吳永剛的研究中，《神女》一直被認為是其導演作品的

立。毛澤東的《浪淘沙·北戴河》一詞雖然從表面上看，缺乏韓禮德和哈桑所提及的形式銜接手段，但詩人在詩詞創(chuàng)作時通過使用空間意象、時空切換和事件穿插等隱性的銜接方式，在語篇的組篇模式和敘事技巧上進行巧妙設置，能使讀者閱讀時在頭腦中形成創(chuàng)造性的銜接紐帶，使詩詞語篇的組篇結構緊密相扣，因而有效地促進了詩詞語篇連貫性的建立。【關鍵詞】語篇《浪淘沙·北戴河》隱性銜接方式一、引言在語篇分析領域，語篇的銜接與連貫是最為基本和重要的概念。系統(tǒng)功能語言學家Halliday，M.

《虞美人》和《浪淘沙》中不同的意象的類型和所帶有的隱喻意影響了兩首詞的主旨風格和情感傾向。本文通過將不同的意象分為五組進行對比分析，在意象組合的基礎上解讀作者的寫作側重點，發(fā)現(xiàn)《虞美人》側重作者作為帝王的家國之思，《浪淘沙》側重懷念錦衣玉食的生活。關鍵詞：意象；《浪淘沙》；《虞美人》李煜《浪淘沙·簾外雨潺潺》和《虞美人·春花秋月何時了》中都使用了大量的意象，現(xiàn)將兩首詞以意象為切入口，從意象選擇的差別入手，分析解讀兩首詞。1 意象意象，指創(chuàng)作主體因為獨特的情

唐宋詩詞中的“浪淘沙”盧 文 芳(安徽師范大學文學院，安徽蕪湖241000)摘要：隋唐燕樂大興，文人善取樂入詩。中唐劉禹錫、白居易依小調(diào)“浪淘沙”唱和而首創(chuàng)樂府歌辭《浪淘沙》，五代李后主衍小令《浪淘沙》，宋柳永創(chuàng)長調(diào)慢曲《浪淘沙》。從詩詞體裁出發(fā)，將小調(diào)“浪淘沙”從雜曲歌辭、雙調(diào)令詞、商調(diào)慢曲三個角度加以統(tǒng)計、梳理，可以進一步認識“浪淘沙”在唐宋詩詞史上的地位，并體味此調(diào)在不同體式下的情感色彩流變。關鍵詞：浪淘沙；樂府歌辭；雙調(diào)小令；商調(diào)慢曲DOI：10.

角對毛澤東的《浪淘沙·北戴河》進行了意境賞析至為重要，其三維轉化的意境美對于促進人們更好地了解毛澤東的詩詞，促進文化的有效傳播具有積極的意義。關鍵詞：生態(tài)翻譯學視角 《浪淘沙·北戴河》 鑒賞引言毛澤東詩詞豐富多彩，風格多樣，藝術境界很高。毛澤東的詩詞大多是充滿了繪畫美，音樂美，抒發(fā)壯志凌云的豪邁之情。他的詩作能夠反映當時的社會現(xiàn)實，是微型史詩式的詩篇，具有濃郁的中國古典詩詞的美學特征，蘊含了深厚的中國傳統(tǒng)文化?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">浪淘沙·北戴河》穿越了時間的維度，展示了歷史