借景抒情是文學(xué)創(chuàng)作中常見(jiàn)的表現(xiàn)手法,指作者借助對(duì)景物的描繪來(lái)抒發(fā)內(nèi)心情感,使情感與景物相互交融、渾然一體,達(dá)到“景中有情,情中有景”的寫(xiě)作目的。下面,我們結(jié)合老舍的《濟(jì)南的冬天》,思考作者是如何運(yùn)用借景抒情法來(lái)體現(xiàn)濟(jì)南冬天的魅力的。
一、仔細(xì)觀察,凸顯景物特征
即對(duì)所寫(xiě)景物有細(xì)致的觀察和獨(dú)特的感受,為抒情打好基礎(chǔ),做好依托。
老舍的《濟(jì)南的冬天》便通過(guò)三個(gè)方面的比較,突出了濟(jì)南的冬天無(wú)風(fēng)、響晴、溫晴這三個(gè)特點(diǎn),然后指出“濟(jì)南真得算個(gè)寶地”。第四段,作者寫(xiě)了雪后的小山,先用“最妙的是下點(diǎn)兒小雪呀”一句總領(lǐng)全段,然后描繪了雪中小山的絢麗多姿;接著以“就是下小雪吧,濟(jì)南是受不住大雪的,那些小山太秀氣”一句結(jié)束全段,表達(dá)了自己對(duì)冬日濟(jì)南的喜愛(ài)之情。
又如,“看吧,山上的矮松越發(fā)的青黑,樹(shù)尖上頂著一髻兒白花,好像日本看護(hù)婦。山尖全白了,給藍(lán)天鑲上一道銀邊。山坡上有的地方雪厚點(diǎn)兒,有的地方草色還露著;這樣,一道兒白,一道兒暗黃,給山們穿上一件帶水紋的花衣;看著看著,這件花衣好像被風(fēng)兒吹動(dòng),叫你希望看見(jiàn)一點(diǎn)兒更美的山的肌膚。等到快日落的時(shí)候,微黃的陽(yáng)光斜射在山腰上,那點(diǎn)兒薄雪好像忽然害了羞,微微露出點(diǎn)兒粉色?!痹谶@幅畫(huà)面中,小山是主要景物,小雪、矮松、枯草、藍(lán)天、陽(yáng)光等都是次要或局部景物,是用來(lái)襯托濟(jì)南小山的秀氣與可愛(ài)的。
二、寓情于景,抓住景物細(xì)節(jié)
人的思想感情是抽象的,但作者可以借助對(duì)景物的描寫(xiě),讓讀者感受到他內(nèi)心深處的感情。不過(guò)要想做到這一步,就必須對(duì)所寫(xiě)景物有獨(dú)特的感受,而且要做到情景交融,這樣才能使所寫(xiě)的文字富有感染力。
如,“古老的濟(jì)南,城內(nèi)那么狹窄,城外又那么寬敞,山坡上臥著些小村莊,小村莊的房頂上臥著點(diǎn)兒雪,對(duì),這是張小水墨畫(huà),也許是唐代的名手畫(huà)的吧?!薄芭P”字的反復(fù)使用,既寫(xiě)出了村莊與雪的靜謐姿態(tài),又暗含著作者對(duì)這種“閑適生活圖景”的向往——仿佛景物本身就帶著慵懶安寧的情緒,而這種情緒正是作者內(nèi)心對(duì)濟(jì)南冬日的情感投射。
三、避免直白,抒情含蓄雋永
借景抒情并非直接抒情,而是通過(guò)對(duì)景物的描寫(xiě)間接傳遞情感,以達(dá)到“景中含情,情隨景生”的目的。
如文中寫(xiě)小雪的一段,先用“最妙的是下點(diǎn)兒小雪呀”一句總領(lǐng)全段,然后描繪雪中小山的絢麗多姿,接著以“描敘式抒情”——“就是下小雪吧,濟(jì)南是受不住大雪的,那些小山太秀氣”結(jié)束全段。再如,作者在勾勒了濟(jì)南城內(nèi)城外的全貌后,緊接著便進(jìn)行“聯(lián)想式抒情”——“這是張小水墨畫(huà),也許是唐代的名手畫(huà)的吧”,不僅寫(xiě)出了景物的外形,而且飽含著自己喜愛(ài)的心情。
四、將感情滲透在字里行間
如,“他們一看那些小山,心中便覺(jué)得有了著落,有了依靠。他們由天上看到山上,便不覺(jué)地想起:‘明天也許就是春天了吧?這樣的溫暖,今天夜里山草也許就綠起來(lái)了吧?’就是這點(diǎn)兒幻想不能一時(shí)實(shí)現(xiàn),他們也并不著急,因?yàn)檫@樣慈善的冬天,干啥還希望別的呢!”這樣的文字,有一種娓娓道來(lái)的故事感,使作者的溫情溢滿字里行間。
老舍筆下的濟(jì)南的冬天,不是冰冷的景物堆砌,而是被“溫情”浸潤(rùn)的情感空間:無(wú)論是山的環(huán)抱、雪的嬌羞,還是水的碧綠,都是作者對(duì)濟(jì)南“溫柔”“安適”印象的外化;因?yàn)閷?duì)這座城市愛(ài)得深沉,所以他筆下的冬日沒(méi)有蕭瑟,只有“搖籃”般的庇護(hù)、“水墨畫(huà)”般的詩(shī)意以及“綠萍”般的生機(jī)。
這種“景因情而美,情因景而深”的創(chuàng)作手法,讓《濟(jì)南的冬天》不僅是一幅風(fēng)景畫(huà),更是一首獻(xiàn)給城市的抒情詩(shī)。