涂松巖 在時(shí)代鏡像中雕刻自我

二十年如一日，涂松巖緊握“真聽真看真感 受”的表演信條，讓角色在光影中鮮活呼吸。他不囿于流派，兼容并蓄，只為角色注 入走心的真實(shí)。生活是他的靈感泉眼，點(diǎn)滴觀察釀成戲中滋味。鏡頭外，他是深情的父 親，用陪伴澆灌孩子成長，以尊重守護(hù)個(gè)性自由。在藝術(shù)與生活的雙軌上，他以堅(jiān)韌跨 越挑戰(zhàn)，用智慧詮釋角色，更以身作則傳遞著真實(shí)與真誠的力量。

在權(quán)謀的棋局中，有人以血為墨，有人以靜為刃。涂松巖飾演的寧王，在《錦繡芳華》的終局里，以“瘋”為注腳，將一場無聲的權(quán)力游戲推向極致—終身監(jiān)禁的牢籠中，一盤未完的棋，一顆仍在落子的心，將野心與宿命熔鑄成最沉重的悲劇。他拒絕將寧王簡化為臉譜化的反派，而是以“一人之下萬人之上”的王爺視角，解構(gòu)權(quán)力欲望背后的時(shí)代邏輯：父權(quán)身份下的冷酷、權(quán)謀斗爭中的不擇手段，皆是對王朝興衰的“正義”執(zhí)念。從沉香手串的靜謐到敲桌子的壓迫感，從臺詞的舉重若輕到情感的理性抽離，涂松巖用細(xì)節(jié)堆砌出角色的復(fù)雜性，讓寧王的“惡”成為時(shí)代逼仄的鏡像，也讓這場權(quán)力游戲超越了勝負(fù)，成為對人性深淵的凝視。

“瘋”與“靜”的終極反差：寧王的結(jié)局，一場無聲的權(quán)力游戲

“寧王最后的結(jié)局不是被斬首，而是終身監(jiān)禁?！蓖克蓭r輕叩桌面，語氣中帶著一絲沉思，“我和導(dǎo)演商量，在他面前放一盤棋—他仍在落子，卻早已瘋魔?！边@一設(shè)計(jì)，顛覆了傳統(tǒng)反派“血淋淋”的退場方式，以冷靜的荒誕感，將寧王的權(quán)力執(zhí)念推向極致。“瘋，是權(quán)力欲望的終極形態(tài)。他一生都在下棋，最后卻成了棋盤上最孤獨(dú)的棋子?！蓖克蓭r的解讀，讓寧王的結(jié)局從“失敗”升華為“宿命”，賦予角色更厚重的悲劇色彩?！拔覐奈磳幫醍?dāng)作反派來演?！蓖克蓭r的這句話，揭開了角色塑造的核心邏輯，“他是一人之下萬人之上的王爺，皇帝軟弱，他便要掌權(quán)，讓王朝興盛—這是他的利益出發(fā)點(diǎn)，也是他的‘正義’?！痹谕克蓭r看來，寧王的“惡”源于時(shí)代的逼仄：權(quán)謀斗爭中，他必須不擇手段；父權(quán)身份下，他無法像尋常父親般疼愛女兒?！八?xùn)練女兒成為強(qiáng)者，因?yàn)橹挥袃?nèi)心強(qiáng)大，才能在這殘酷的環(huán)境里活下去?！?/p>

寧王的權(quán)力欲，藏在涂松巖設(shè)計(jì)的每一個(gè)細(xì)節(jié)里：沉香手串、玉扳指、熏香時(shí)的獨(dú)處狀態(tài)……“這些道具不是裝飾，而是人物心理的外化?！彼e例，寧王常聞手串，是“需要平靜下來應(yīng)對問題”?！皠”纠餂]寫敲桌子，但拍攝時(shí)，我意識到寧王需要一種‘壓迫感’—他的存在本身，就該讓周圍人窒息?！蓖克蓭r的“大佬氣場”，通過這些細(xì)節(jié)自然流淌，避免了臉譜化的表演?！罢嬲姆磁?，不會把‘惡’寫在臉上?！彼Φ?，“寧王的權(quán)力邏輯，藏在他的舉手投足間。”

臺詞的張力：語氣、停頓與“舉重若輕”

“越是情感濃度強(qiáng)、人物關(guān)系張力大的場面，越需要冷靜地表演。”涂松巖說他就是要表現(xiàn)出這種反差感。拍攝前，他與導(dǎo)演反復(fù)溝通，通過鏡頭特寫捕捉細(xì)節(jié)來表現(xiàn)出寧王這個(gè)人內(nèi)心的強(qiáng)大?！耙粋€(gè)眼神、一個(gè)擰刀的小動作，都會在不經(jīng)意間流露出他的狠戾?！?/p>

談及拍攝中最觸動的戲份，涂松巖的回答出乎意料：“作為職業(yè)演員，我們必須學(xué)會迅速抽離?！彼貞?，每天高強(qiáng)度的拍攝中，每一場戲都需全情投入，但拍完即刻整理情緒，投身下一場景。“久久出不來？那會影響整個(gè)劇組的進(jìn)度?！边@種“理性與感性的平衡”，或許正是他塑造復(fù)雜角色的秘訣—既能深入寧王的內(nèi)心，又能以旁觀者的視角審視角色，讓表演既真實(shí)又克制。

當(dāng)被問及《錦繡芳華》的獨(dú)特價(jià)值時(shí)，涂松巖的回答超越了角色本身：“這部劇講的是‘家國情懷’與‘文化自信’?！彼忉?，寧王的命運(yùn)與王朝興衰緊密相連，朝堂權(quán)謀與市井民生交織，傳遞出“家國一體”的理念；而對盛唐文化的全面展現(xiàn)，則是對中華傳統(tǒng)文化的致敬?！皩幫醯谋瘎?，是個(gè)人野心與時(shí)代洪流的碰撞。”涂松巖說，“但劇中通過他的選擇，讓觀眾看到：無論權(quán)力如何誘惑，家國大義始終是最高信仰?！?/p>

表演之核：真，永恒的堅(jiān)守

“其實(shí)我的表演理念一直沒有太大變化—就是真聽真看真感受?！碑?dāng)被問及表演理念的演變時(shí)，涂松巖目光堅(jiān)定，語氣平和卻擲地有聲。在他眼中，這是表演的內(nèi)核，是跨越影視、舞臺等不同表演類型的本質(zhì)源頭。無論是初出茅廬時(shí)的青澀，還是如今在演藝界站穩(wěn)腳跟的成熟，他都緊緊抓住這一內(nèi)核，讓每個(gè)角色都鮮活立體，與觀眾建立起深刻的情感共鳴。

在表演藝術(shù)的多元流派中，涂松巖不刻意歸屬某一風(fēng)格，而是兼容并蓄?！盁o論是寫實(shí)、體驗(yàn)派還是注重形式感與表現(xiàn)力，我認(rèn)為優(yōu)秀表演的核心在于走心，回歸真實(shí)的情感表達(dá)，建立深刻的體驗(yàn)感與感染力?！彼拖褚晃患妓嚲康墓そ常痪心嘤诠潭ǖ哪Ｊ?，而是根據(jù)角色的需求，巧妙地融合各種元素，讓表演煥發(fā)出獨(dú)特的魅力。

然而，演藝之路并非一帆風(fēng)順，挑戰(zhàn)如影隨形。寧王這個(gè)角色的妝造，對涂松巖來說就是一次不小的考驗(yàn)?！耙?yàn)槲冶救说钠つw對于膠水和卸妝水都很敏感，所以頭套和粘在臉上的胡子都會對我的表演產(chǎn)生影響。我不得不克服皮膚的瘙癢和緊繃的狀態(tài)再去完成表演?！彼貞浀?，語氣中帶著一絲無奈，但更多的是堅(jiān)定和對表演的熱愛。

在演藝生涯中，突破舒適區(qū)是每個(gè)演員都要面對的課題。涂松巖有著自己獨(dú)特的見解：“關(guān)于突破表演舒適區(qū)，我認(rèn)為有兩種情況。一種是徹底跳出以往常演的角色類型，嘗試完全不同的角色。但我更覺得，在同一類角色中找到不同的表演方式，精準(zhǔn)捕捉角色間的細(xì)微差別，讓觀眾能清晰感知到差異，且不覺得雷同或反感，這才是突破舒適區(qū)更本質(zhì)的體現(xiàn)?！?/p>

他就像一位勇敢的探險(xiǎn)家，不滿足于熟悉的領(lǐng)域，不斷在未知的表演世界中探尋。在這個(gè)過程中，困難自然不少，但他憑借著對表演的敏銳感知和豐富的經(jīng)驗(yàn)，一次次實(shí)現(xiàn)了自我突破，展現(xiàn)出與以往不同的表演風(fēng)格，為觀眾帶來了一個(gè)又一個(gè)驚喜。

生活之源：汲取靈感，滋養(yǎng)表演

生活，是涂松巖表演的靈感源泉。“其實(shí)從上學(xué)那會兒我就喜歡觀察生活，也養(yǎng)成了從生活中汲取靈感的習(xí)慣?！彼χf道。平時(shí)在生活里，他會留意各種細(xì)節(jié)，比如吃飯時(shí)觀察鄰桌，以及他們真實(shí)的表現(xiàn)和細(xì)節(jié)，然后把這些記錄下來?！罢f不定下次塑造類似角色時(shí)，這些觀察到的內(nèi)容沒準(zhǔn)就能派上用場?！庇幸淮?，他看到一個(gè)喝醉的人，下意識地觀察他酒醉后的狀態(tài)。這種對生活的觀察習(xí)慣，讓他一直保持著對細(xì)節(jié)的敏感度，也讓他在表演中能夠更真實(shí)地還原生活細(xì)節(jié)和人物情感。

隨著時(shí)代的發(fā)展和觀眾審美的變化，表演行業(yè)也在不斷變革。涂松巖卻始終保持著清醒的認(rèn)識?！拔艺J(rèn)為無論技術(shù)如何革新、記錄媒介怎樣變化，表演的本質(zhì)始終不變。核心是人對人的傳達(dá)—演員和觀眾都是活生生的人，這種傳達(dá)有靈魂、有溫度、有情感力量，這一點(diǎn)不會改變。比如傳統(tǒng)長劇的橫屏表演，或是現(xiàn)在新興的豎屏短劇，表演的根本邏輯沒變，依然要做到真聽真看真感受。只是需要根據(jù)不同媒介的特性，調(diào)整表演的分寸來適配不同的表達(dá)需求?！痹跁r(shí)代浪潮里，涂松巖始終堅(jiān)守表演本質(zhì)，并積極擁抱和接納新的表演形式與技術(shù)，引領(lǐng)著自己的演藝之舟不斷前行。

陪伴時(shí)光：點(diǎn)滴間筑牢情感基石

在演藝舞臺上，涂松巖用精湛演技塑造無數(shù)經(jīng)典角色；而在生活中，他則以深沉父愛勾勒父子間的溫暖輪廓。他，既是觀眾熟知的實(shí)力演員，更是孩子心中溫暖堅(jiān)實(shí)的依靠。

和孩子的相處，涂松巖覺得最重要的是盡最大能力陪伴?！皬乃錾缴闲W(xué)前，我盡量帶他進(jìn)組，不管在哪兒拍戲我都把他帶在身邊，享受這段親密的陪伴時(shí)光?！毕胂笾谄瑘龅拈g隙，涂松巖放下疲憊，與年幼的孩子嬉笑玩耍，那溫馨的畫面仿佛就在眼前。

孩子上學(xué)后，假期便成了他們相聚的美好時(shí)光?！凹倨诶镂視屗w到我拍戲的地方，一方面讓他感受我的工作狀態(tài)，另一方面在我不拍戲的時(shí)候，就帶他在周邊逛逛玩玩。”涂松巖笑著說。這種無微不至的陪伴，如同春雨般滋潤著孩子的心田，也讓父子間的感情在日復(fù)一日的相處中愈發(fā)深厚。

談及教育理念，涂松巖有著自己獨(dú)特的見解?！耙?yàn)橥恳粯肥悄泻⒆?，我覺得對他的教育，核心是在原則問題上做好引導(dǎo)—比如幫他建立正確的價(jià)值觀，讓他明辨是非；其他方面就盡量讓他自由生長、發(fā)揮個(gè)性。”他認(rèn)真地說，“每個(gè)孩子都有自己的性格和特質(zhì)，只要不觸犯道德和法律，就不必過多限制，讓他自然發(fā)展就好?！?/p>

不過跟孩子相處的過程中，難免也會有一些小插曲。涂松巖坦言印象比較深的是第一次吼了涂一樂?！捌綍r(shí)我和他相處都是講道理，他也比較懂事，道理講通了就不會過分執(zhí)拗。但那次我沒控制住吼了他。”涂松巖回憶著，臉上帶著一絲愧疚。他立刻意識到自己的處理方式不夠冷靜，趕緊蹲下來，放緩語氣，講清楚道理，也主動承認(rèn)了自己的錯(cuò)誤。涂松巖感慨地說：“我覺得規(guī)矩確實(shí)要立，但用什么方式讓孩子接受并執(zhí)行，才是最關(guān)鍵的?！边@一吼一和之間，不僅體現(xiàn)了涂松巖對孩子的尊重，更讓他明白了在教育中方式方法的重要性。

職業(yè)榜樣：言行間傳遞人生力量

今年的暑假，涂松巖早已為孩子安排好了豐富多彩的活動?！敖o涂一樂報(bào)了國博的研修班，還有一些戶外運(yùn)動班。另外，這段時(shí)間我在蘇州拍戲，會讓他來劇組和我待一段時(shí)間。如果有空的話，打算帶他去蘇州周邊的古跡逛一逛、看一看?！彼d致勃勃地說。在規(guī)劃行程時(shí)，涂松巖充分尊重孩子的意見?！昂茉缇蜁退塘?。比如這次國博的研修班，就是他自己選的，因?yàn)樗綍r(shí)喜歡考古和歷史相關(guān)的內(nèi)容，所以這些安排都是尊重他的喜好來的。”

而作為演員，涂松巖也深知自己的言行舉止對孩子有著深遠(yuǎn)的影響。“我覺得不管從事什么職業(yè)，在孩子面前首先要樹立正確的價(jià)值觀，關(guān)鍵是以身作則。孩子是看著父母的言行舉止長大的，會不自覺地模仿?！彼麌?yán)肅地說，“比如遵守交通規(guī)則這樣的小事，自己做到了，孩子自然會跟著學(xué)。就像系安全帶，我們從他小時(shí)候開始上車就會系，他現(xiàn)在上車第一件事也會主動系好。這種耳濡目染的影響，遠(yuǎn)比說教更重要?！?/p>

除了樹立正確價(jià)值觀，涂松巖還希望給孩子傳遞積極樂觀的人生狀態(tài)?！艾F(xiàn)在的社會環(huán)境，孩子也會面對各種壓力和負(fù)面反饋，作為家長要幫他化解，引導(dǎo)他積極面對生活，讓他養(yǎng)成樂觀的生活態(tài)度?！蓖克蓭r用自己積極向上的生活態(tài)度，為孩子撐起了一片晴朗的天空。

對于孩子未來的成長和發(fā)展，涂松巖展現(xiàn)出了開明和豁達(dá)?！拔也粫^多規(guī)劃他的未來職業(yè)方向。我覺得在他青少年時(shí)期，做好人生觀、價(jià)值觀的引導(dǎo)就好，現(xiàn)在談將來從事什么行業(yè)還太早。等他過了青春期之后，讓他自己自由選擇—也許選我現(xiàn)在從事的職業(yè)，也許選其他的工作。但不管他做什么，希望他都能真正喜歡、熱愛自己選擇的事業(yè)?！?/p>

結(jié)束語

涂松巖以刻刀般的精準(zhǔn)，在寧王身上鑿開人性的褶皺。終身監(jiān)禁的棋局里，“瘋”是權(quán)力執(zhí)念的絕響，無聲處驚雷。他拒絕臉譜，以沉香手串的靜默、敲桌的壓迫，讓“惡”折射出時(shí)代逼仄的光暈。當(dāng)喧囂落幕，涂松巖的表演回歸“真聽真看真感受”的永恒內(nèi)核—這不僅是技藝，更是穿透熒屏、直抵人心的溫度。他以寧王的悲劇為鏡，照見權(quán)欲深淵，更映照出表演者剝離表象、雕琢靈魂的赤誠。角色謝幕，但那盤未完的棋，仍在觀眾心頭回響著關(guān)于野心、宿命與人性底色的沉重叩問。