館藏文物“三位一體”保護(hù)模式的構(gòu)建與實(shí)踐

摘 要：文物的所有利用活動(dòng)都必須建立在堅(jiān)實(shí)保護(hù)的基礎(chǔ)之上。只有確保文物安全與健康，才能保障其長(zhǎng)期、穩(wěn)定地向研究者提供信息，向公眾展示風(fēng)采，持續(xù)發(fā)揮其啟迪思想、陶冶情操的社會(huì)教育功能。當(dāng)前，我國(guó)博物館數(shù)量不斷增加，館藏文物資源亦日益豐富，展覽展示、教育活動(dòng)、文創(chuàng)開發(fā)等文物的活化利用得到了空前發(fā)展。但隨著館藏?cái)?shù)量的增長(zhǎng)、研究利用需求的提升以及公眾期望的增加，文物保護(hù)的壓力與復(fù)雜性亦日益凸顯。文章從交叉學(xué)科視角出發(fā)，秉持動(dòng)態(tài)保護(hù)理念，結(jié)合莒南縣博物館館藏文物保護(hù)實(shí)例，就文物保護(hù)的模式構(gòu)建與實(shí)踐進(jìn)行技術(shù)倫理探討，為切實(shí)提升文物保護(hù)水平提供借鑒與參考。

關(guān)鍵詞：文物保護(hù)；“三位一體”；文物本體修復(fù)；預(yù)防性保護(hù)；數(shù)字化保護(hù)

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2025.14.011

0 引言

文物是歷史文化的物質(zhì)載體，是中華文明的重要見證，承載著民族的歷史記憶和文化基因。館藏文物是國(guó)家文化資源的核心組成部分，保護(hù)館藏文物具有重要的文化、歷史和社會(huì)意義。國(guó)家文物局發(fā)布的《中國(guó)博物館事業(yè)發(fā)展報(bào)告（2024年度）》顯示，截至2024年底，我國(guó)備案博物館達(dá)7046家，較上一年增加213家，其中6444家實(shí)現(xiàn)免費(fèi)開放，同比增長(zhǎng)3.14%，免費(fèi)開放率91.46%；博物館藏品總數(shù)6741.3萬(wàn)件（套），同比增長(zhǎng)6.44%；推出陳列展覽4.3萬(wàn)個(gè)，同比增長(zhǎng)1.53%；舉辦線下教育活動(dòng)51.06萬(wàn)場(chǎng)次，同比增長(zhǎng)33.57%；全國(guó)博物館接待觀眾14.91億人次，同比增長(zhǎng)15.4%。以上數(shù)據(jù)有力顯示：全國(guó)館藏文物資源日益豐富，“博物館熱”持續(xù)升溫。

眾所周知，文物具有不可再生性和脆弱性。它們時(shí)刻面臨著自然老化（如材質(zhì)劣化、褪色、酥解）、環(huán)境因素（如溫濕度波動(dòng)、光照、污染、生物侵害）、潛在災(zāi)害（如火災(zāi)、水患、地震）以及因人為失誤或管理疏漏而帶來的風(fēng)險(xiǎn)。當(dāng)前，隨著文物展出次數(shù)的增加，文物的物理磨損不可避免地呈現(xiàn)加劇趨勢(shì)，觀眾參觀時(shí)產(chǎn)生的溫濕度變化、空氣污染物等因素也加速了文物劣化。同時(shí)，部分地區(qū)博物館受自然氣候影響，溫濕度調(diào)控不達(dá)標(biāo)，致使文物長(zhǎng)期處于不適宜的保存環(huán)境中。另外空氣污染中的酸性物質(zhì)、顆粒物更直接侵蝕文物表面材質(zhì)。據(jù)國(guó)家文物局調(diào)查，全國(guó)館藏文物腐蝕問題嚴(yán)峻，紙質(zhì)、紡織品文物因老化、蟲害等受損比例也居高不下。

保護(hù)文物，就是保護(hù)我們自身的歷史身份和文化根源。所有為實(shí)現(xiàn)文物可持續(xù)利用與發(fā)揮社會(huì)功能的行動(dòng)，均應(yīng)以保護(hù)為前提。若因保護(hù)不力導(dǎo)致文物損毀或信息湮滅，勢(shì)必會(huì)造成歷史鏈條的斷裂和文化記憶的永久性缺失，是對(duì)民族集體記憶不可挽回的傷害。在此背景下，探索并構(gòu)建一種更為系統(tǒng)、全面、高效的保護(hù)模式成為文博領(lǐng)域的迫切需求?！叭灰惑w”保護(hù)模式正是基于這一現(xiàn)實(shí)困境提出的創(chuàng)新性解決方案。該模式旨在打破傳統(tǒng)保護(hù)環(huán)節(jié)間的壁壘，強(qiáng)調(diào)文物本體修復(fù)、預(yù)防性保護(hù)與數(shù)字化保護(hù)三大核心策略的深度整合和有機(jī)協(xié)同，形成一個(gè)環(huán)環(huán)相扣、動(dòng)態(tài)優(yōu)化的閉環(huán)保護(hù)體系。本文以“館藏文物‘三位一體’保護(hù)模式的構(gòu)建與實(shí)踐”為核心議題，旨在深入探討該模式的理論內(nèi)涵、構(gòu)建邏輯、關(guān)鍵技術(shù)與實(shí)施路徑。期望本研究能為館藏文物保護(hù)工作提供一種可操作、可推廣的系統(tǒng)性范式，推動(dòng)文物保護(hù)事業(yè)從被動(dòng)應(yīng)對(duì)向主動(dòng)防控、從單一干預(yù)向綜合治理、從實(shí)體保存向“實(shí)體+數(shù)字”雙軌并行的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)型。唯此，我們才能切實(shí)履行好守護(hù)中華文明瑰寶的歷史責(zé)任，讓承載著千年智慧與榮光的文物得以長(zhǎng)久保存并充分利用。

1 館藏文物本體修復(fù)技術(shù)研究

文物本體作為民族文化基因的物質(zhì)載體，是不可再生的文化遺產(chǎn)。文物本體完好是文物利用的基礎(chǔ)。文物本體修復(fù)是一項(xiàng)與時(shí)間賽跑的文化搶救工程，是對(duì)抗物理消亡、延續(xù)文物生命的必要手段，是對(duì)集體記憶的守護(hù)與延續(xù)。文物本體的殘缺往往伴隨歷史信息的斷裂，修復(fù)是破譯這些“文明密碼”的必要途徑。文物本體修復(fù)并非簡(jiǎn)單的“修舊如舊”，而是融合科學(xué)、藝術(shù)與倫理的學(xué)術(shù)實(shí)踐。

1.1 理論研究與案例探討

1.1.1 本體修復(fù)的理論基礎(chǔ)

館藏文物的修復(fù)必須建立在科學(xué)的理論基礎(chǔ)之上。文物材質(zhì)多樣，其病害機(jī)理與材質(zhì)特性緊密相關(guān)。首要任務(wù)是明確不同材質(zhì)文物的特性及其病害機(jī)理。文物材質(zhì)主要可分為金屬（如青銅、鐵器）、陶瓷（如陶器、瓷器）、紡織品（如絲綢、棉麻）、紙質(zhì)（如古籍、書畫）、石質(zhì)（如碑刻、玉器）和有機(jī)質(zhì)（如漆木器、骨角器）等。金屬類文物因氧化、銹蝕會(huì)產(chǎn)生結(jié)構(gòu)脆弱與表面剝落等病害；陶瓷文物易受外力沖擊形成裂縫、破碎；紡織品文物則因纖維老化、微生物侵蝕出現(xiàn)脆化、褪色等病害。例如，馬王堆漢墓出土的素紗襌衣，因蠶絲纖維長(zhǎng)期氧化，強(qiáng)度下降至原始值的1/3，修復(fù)難度極高。通過對(duì)材質(zhì)的系統(tǒng)分類，結(jié)合材料學(xué)、化學(xué)、環(huán)境科學(xué)等學(xué)科，分析文物劣化過程，采取金相分析、光譜檢測(cè)等科學(xué)手段，精準(zhǔn)定位病害根源，從而制定針對(duì)性的保護(hù)方案。此外，環(huán)境因素對(duì)病害發(fā)展的影響不可忽視，溫濕度波動(dòng)、污染物吸附等外部條件，往往會(huì)加速文物劣化進(jìn)程，需納入修復(fù)理論的考量范疇。

1.1.2 現(xiàn)代修復(fù)技術(shù)應(yīng)用

隨著科技的發(fā)展，新型修復(fù)技術(shù)不斷涌現(xiàn)，極大提升了文物保護(hù)的精準(zhǔn)性和可持續(xù)性。納米材料與3D打印技術(shù)的突破，為文物修復(fù)開辟了新路徑。納米材料因尺寸小、活性高，在金屬文物除銹、陶瓷裂隙填充中展現(xiàn)獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。例如，納米二氧化鈦涂層可隔絕氧氣與水分，顯著延緩青銅器銹蝕；納米纖維素凝膠則能溫和清除書畫表面污漬，避免傳統(tǒng)水洗對(duì)紙質(zhì)的損傷。3D打印補(bǔ)配技術(shù)通過掃描文物殘缺部位，利用光敏樹脂或陶瓷粉末實(shí)現(xiàn)高精度復(fù)制，解決了傳統(tǒng)石膏補(bǔ)配難以匹配復(fù)雜造型的問題。故宮博物院修復(fù)唐代陶俑時(shí)，運(yùn)用3D打印技術(shù)復(fù)刻缺失的手臂，經(jīng)做舊處理后，與原器渾然一體，既保證了結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，又保留了歷史信息。

1.1.3 修復(fù)倫理與原則

文物修復(fù)不僅是技術(shù)問題，更涉及倫理準(zhǔn)則。真實(shí)性、可辨識(shí)性與可逆性是文物修復(fù)的核心倫理準(zhǔn)則。真實(shí)性要求修復(fù)過程最大限度地保留文物原始材質(zhì)與工藝痕跡，避免過度干預(yù)?？杀孀R(shí)性強(qiáng)調(diào)修復(fù)部分需與原器形成視覺區(qū)分，防止混淆歷史信息。如敦煌壁畫修復(fù)采用“分層修復(fù)法”，新補(bǔ)色塊在顯微鏡下可見細(xì)微色差。可逆性則確保修復(fù)材料與工藝可安全去除，為未來技術(shù)進(jìn)步留出空間。例如，日本奈良東大寺在修復(fù)木質(zhì)結(jié)構(gòu)時(shí)，使用糯米漿混合石灰作為黏合劑，既符合傳統(tǒng)工藝，又可通過水溶解進(jìn)行二次修復(fù)。

此外，修復(fù)過程需嚴(yán)格遵循“最小干預(yù)”“預(yù)防性保護(hù)”等理念，確保文物在修復(fù)后仍能長(zhǎng)期穩(wěn)定地保存?，F(xiàn)代修復(fù)技術(shù)應(yīng)與傳統(tǒng)工藝結(jié)合，兼顧科學(xué)性與藝術(shù)性，使文物在延續(xù)生命的同時(shí)，保持其歷史與審美價(jià)值。

1.2 莒南縣博物館館藏文物本體修復(fù)的實(shí)踐

莒南縣博物館是國(guó)家二級(jí)博物館，成立于1985年，是莒南縣唯一的綜合性國(guó)有博物館。現(xiàn)有館藏文物42195件（套），涵蓋古代文物、近現(xiàn)代文物、藝術(shù)品等門類，涉及青銅器、瓷器、玉器、金銀器、錢幣、佛造像、古籍善本、碑帖拓本、璽印、書畫、磚瓦石刻、革命文物等類別，文化發(fā)展序列相對(duì)完整。莒南縣博物館根據(jù)文物材質(zhì)，采取分類分批的方式對(duì)館藏文物進(jìn)行修復(fù)。首先是針對(duì)較易被腐蝕破壞的金屬器進(jìn)行本體修復(fù)。該批金屬器涉及57套（75件），其中銀器9套（23件）、銅器46套（50件）、多質(zhì)地器物2套（2件），主要來源為莒南地區(qū)的考古發(fā)掘和博物館征集購(gòu)買，是莒南縣歷史文化發(fā)展過程中的重要見證物，是這一地區(qū)從屬于齊魯文化深厚文化內(nèi)涵的重要組成部分。經(jīng)過初步清理、XRF分析檢測(cè)、文物顯微形貌分析、X射線探傷、X射線衍射分析、激光拉曼光譜分析、檔案記錄、拍照等，顯示該批金屬器病害種類多且部分器物病害情況較嚴(yán)重。其中銀器的病害主要有表面硬結(jié)物、變形、裂隙，青銅器病害主要有殘缺、表面硬結(jié)物、點(diǎn)腐蝕等。修復(fù)遵循“不改變文物原狀”“最小干預(yù)”“可再處理”“可辨識(shí)性”等原則，結(jié)合前期調(diào)研所獲取的具體病害、保存現(xiàn)狀等情況，采用傳統(tǒng)和成熟的材料、工藝和方法進(jìn)行保護(hù)。修復(fù)過程中對(duì)各種新材料先進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，根據(jù)實(shí)驗(yàn)結(jié)果選取合適的材料、工藝，確保使用得當(dāng)，并對(duì)保護(hù)修復(fù)后的金屬器進(jìn)行做舊和整體封護(hù)，以滿足文物保護(hù)基本原則和后期陳列展覽的要求。

修復(fù)具體目標(biāo)：一是清除文物有害銹蝕，減緩文物腐蝕速率，延長(zhǎng)文物壽命；二是對(duì)有點(diǎn)腐蝕、表面硬結(jié)物、殘缺、裂隙等病害的金屬器進(jìn)行清理、除銹、除氯補(bǔ)配、做舊、緩蝕、封護(hù)等處理，通過修復(fù)處理，該批文物達(dá)到可以公開陳列展出的要求；三是在文物保護(hù)過程中，通過研究金屬器物的科學(xué)信息、工藝特征及其歷史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值，為莒南地區(qū)歷史文化發(fā)展的研究提供更深入的資料支撐。

修復(fù)技術(shù)路線：該批金屬器病害種類及保存狀況不盡相同，在調(diào)查分析的基礎(chǔ)上，針對(duì)每件器物采取不同的技術(shù)方法進(jìn)行修復(fù)保護(hù)。結(jié)合金屬器今后保存和展示的需求，保護(hù)修復(fù)技術(shù)步驟為：信息采集→建立檔案→檢測(cè)分析→清理與清洗→除銹→除氯→緩蝕→穩(wěn)定性檢測(cè)→修復(fù)→整體封護(hù)→預(yù)防性保護(hù)→完善檔案→移交。整體保護(hù)修復(fù)技術(shù)路線如圖1所示。

風(fēng)險(xiǎn)分析：采取物理方法清理過程中可能會(huì)導(dǎo)致基體損傷。在實(shí)際工作過程中要注意控制清理力度、溶液濃度和浸泡時(shí)間，注意脆弱胎體的強(qiáng)度，以便控制工具力度。在清理硬結(jié)物、泥漬過程中，部分脫落基體可能會(huì)出現(xiàn)新的脫落或者碎裂。因此，在直接接觸基體時(shí)，要特別小心，尤其是對(duì)一些本身就特別脆弱的基體。實(shí)際工作中會(huì)使用一些化學(xué)藥品，如丙酮等對(duì)人體有一定的毒害作用，一些溶劑具有易燃的特性。因此，必須注意人身安全的防護(hù)工作，實(shí)施和化學(xué)藥品有關(guān)的保護(hù)修復(fù)，必須在通風(fēng)櫥或具備通風(fēng)條件的環(huán)境下進(jìn)行。

修復(fù)后的保存環(huán)境：經(jīng)過保護(hù)處理的金屬器必須存放在符合要求的環(huán)境中，避免發(fā)生新的腐蝕。環(huán)境因素包括溫度、濕度、光照、空氣污染物、霉菌、蟲害等。無(wú)論是物理、化學(xué)或生物的有害物質(zhì)，都能不同程度地對(duì)金屬器造成污染或損害，所以，在保存時(shí)必須進(jìn)行環(huán)境控制。保護(hù)修復(fù)后的金屬器應(yīng)存放于溫度18～22 ℃、相對(duì)濕度40%以下穩(wěn)定的環(huán)境中。為了更安全地保護(hù)修復(fù)后的文物，可以為部分金屬器定制囊匣材料。

2 館藏文物預(yù)防性保護(hù)體系構(gòu)建

館藏文物預(yù)防性保護(hù)是文明傳承的“時(shí)間銀行”，是“治未病”的重要手段，通過主動(dòng)干預(yù)文物保存環(huán)境、降低潛在風(fēng)險(xiǎn)，實(shí)現(xiàn)從被動(dòng)修復(fù)到主動(dòng)防護(hù)的范式轉(zhuǎn)變?！碍h(huán)境控制+材料監(jiān)測(cè)+風(fēng)險(xiǎn)預(yù)警”的立體防護(hù)體系的構(gòu)建，延緩物理劣化進(jìn)程，實(shí)現(xiàn)病害早期干預(yù)，為文物打造“安全生態(tài)圈”。

2.1 理論研究與案例探討

2.1.1 環(huán)境監(jiān)測(cè)與控制

館藏文物的保存狀態(tài)與環(huán)境參數(shù)緊密相關(guān)，溫濕度、光照和污染物是影響文物壽命的核心因素?，F(xiàn)代環(huán)境監(jiān)測(cè)系統(tǒng)借助物聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，實(shí)現(xiàn)對(duì)文物保存環(huán)境的實(shí)時(shí)感知與智能調(diào)控。其中，溫濕度控制尤為關(guān)鍵，需根據(jù)不同材質(zhì)文物設(shè)定梯度標(biāo)準(zhǔn)：紙質(zhì)類要求20 ℃±2 ℃、50±5%RH，金屬類則需保持40%以下相對(duì)濕度。在光照控制方面，采用紫外線過濾膜和智能調(diào)光系統(tǒng)，將敏感文物光照度嚴(yán)格控制在50 lx以下。針對(duì)日益嚴(yán)重的空氣污染問題，配備PM2.5、酸性氣體（SO2、NOx）及揮發(fā)性有機(jī)物（VOCs）在線監(jiān)測(cè)儀，聯(lián)動(dòng)新風(fēng)凈化系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)動(dòng)態(tài)調(diào)控。例如，故宮博物院在書畫展廳安裝的復(fù)合式凈化裝置，使PM2.5濃度降低90%以上。通過構(gòu)建多參數(shù)聯(lián)動(dòng)的智能控制系統(tǒng)，文物得以在穩(wěn)定、安全的環(huán)境中長(zhǎng)久保存。

2.1.2 風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估與管理

科學(xué)的風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估是預(yù)防性保護(hù)的前提。動(dòng)態(tài)評(píng)估模型整合環(huán)境數(shù)據(jù)、文物材質(zhì)特性與歷史損耗記錄，構(gòu)建三維風(fēng)險(xiǎn)預(yù)警體系。例如，基于機(jī)器學(xué)習(xí)算法，系統(tǒng)可根據(jù)青銅器的銹蝕程度、展廳溫濕度波動(dòng)趨勢(shì)，預(yù)測(cè)未來半年內(nèi)的腐蝕概率，并生成風(fēng)險(xiǎn)等級(jí)報(bào)告。在此基礎(chǔ)上，管理策略實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)化：對(duì)高風(fēng)險(xiǎn)文物采取獨(dú)立展柜、惰性氣體封存；對(duì)中低風(fēng)險(xiǎn)文物調(diào)整巡檢頻率與環(huán)境控制閾值。敦煌研究院建立的壁畫病害預(yù)測(cè)模型，通過分析千余組溫濕度、鹽結(jié)晶數(shù)據(jù)，提前識(shí)別酥堿、起甲風(fēng)險(xiǎn)，預(yù)防性修復(fù)效率提升40%。這種動(dòng)態(tài)評(píng)估與分級(jí)管理機(jī)制，將被動(dòng)應(yīng)對(duì)轉(zhuǎn)為主動(dòng)防控，顯著降低文物損耗。

2.1.3 應(yīng)急保護(hù)機(jī)制

完備的應(yīng)急預(yù)案是文物安全的最后屏障。針對(duì)自然災(zāi)害（地震、火災(zāi)、洪水）與人為災(zāi)害（盜竊、誤操作），需要設(shè)計(jì)差異化的處置流程。例如，地震應(yīng)急預(yù)案要求展廳安裝震動(dòng)傳感器，觸發(fā)警報(bào)后自動(dòng)啟動(dòng)文物固定裝置，防止傾倒損毀；火災(zāi)預(yù)案配置氣體滅火系統(tǒng)與文物轉(zhuǎn)移通道，確保珍貴文物在30 s內(nèi)撤離危險(xiǎn)區(qū)域。針對(duì)人為風(fēng)險(xiǎn)，故宮博物院建立的“人防+技防”體系，通過紅外報(bào)警、行為分析攝像頭實(shí)時(shí)監(jiān)控，結(jié)合安保人員的網(wǎng)格化巡查，實(shí)現(xiàn)風(fēng)險(xiǎn)零死角覆蓋。此外，定期開展應(yīng)急演練與多部門聯(lián)動(dòng)測(cè)試，可有效提升預(yù)案的實(shí)操性與響應(yīng)速度。

2.2 莒南縣博物館館藏文物預(yù)防性保護(hù)的實(shí)踐

莒南縣博物館總面積10008 m2，庫(kù)房面積2985 m2，展廳面積3306 m2。根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查情況，新館展廳均采用現(xiàn)代裝飾手法，室內(nèi)的采光、通風(fēng)、消防、安防等設(shè)施較為齊全；文物陳列布置手法多樣，注重美觀，文物微環(huán)境的科學(xué)性和安全性有所弱化；展示空間主要通過空調(diào)系統(tǒng)對(duì)溫濕度進(jìn)行控制；展廳采光采用人工照明方式，展廳中書畫、文獻(xiàn)書籍等照度為小于等于50 lx，鐵器、玉石、陶瓷等照度小于等于300 lx；展廳配備管道通風(fēng)系統(tǒng)。莒南縣晝夜溫差較大，空氣濕度大、多云霧、降塵重，致使該地區(qū)的文物較其他地區(qū)更易遭受有害生物的侵害，易引起文物本體的蟲蛀和霉變。針對(duì)上述問題，莒南縣博物館對(duì)館藏文物實(shí)施了預(yù)防性保護(hù)，建立了一套環(huán)境監(jiān)測(cè)機(jī)制，實(shí)現(xiàn)對(duì)全部文物庫(kù)房、展廳和重點(diǎn)展柜等文物保存環(huán)境質(zhì)量的及時(shí)感知，采取可行的調(diào)控措施。配置珍貴文物藏展設(shè)施。結(jié)合不同質(zhì)地珍貴文物收藏保護(hù)的環(huán)境需求，為珍貴文物設(shè)計(jì)制作無(wú)酸紙囊匣，并配置一批專用文物恒濕儲(chǔ)藏柜。配置凈化調(diào)濕器，調(diào)節(jié)展柜內(nèi)濕度并凈化展柜內(nèi)空氣；配置智能恒濕機(jī)，調(diào)節(jié)庫(kù)房?jī)?nèi)文物保存小環(huán)境濕度條件；配置大廳凈化機(jī)，凈化展廳內(nèi)空氣；為文物庫(kù)房定制多功能文物儲(chǔ)藏柜、綜合文物儲(chǔ)藏柜，綜合提升庫(kù)房文物保管的安全性。同時(shí)，采用環(huán)境智能調(diào)控系統(tǒng)，輔以多種溫濕度、照度等環(huán)境檢測(cè)分析和監(jiān)測(cè)儀器設(shè)備，實(shí)現(xiàn)文物保存環(huán)境全面調(diào)控。編制年度文物保存環(huán)境檢測(cè)報(bào)告，積累博物館環(huán)境監(jiān)測(cè)與調(diào)控工作經(jīng)驗(yàn)，形成了藏品保護(hù)管理、協(xié)調(diào)、監(jiān)測(cè)、分析、處理、預(yù)案等一系列風(fēng)險(xiǎn)預(yù)控機(jī)制。通過以上配置，努力使珍貴文物處于“穩(wěn)定、潔凈”的保存環(huán)境狀態(tài)，從而全面優(yōu)化館藏文物的儲(chǔ)藏環(huán)境和預(yù)防性保護(hù)能力。

3 館藏文物數(shù)字化保護(hù)路徑

2023年，中央宣傳部、文化和旅游部、國(guó)家文物局等十三部門聯(lián)合印發(fā)《關(guān)于加強(qiáng)文物科技創(chuàng)新的意見》。意見強(qiáng)調(diào)了科技創(chuàng)新對(duì)文物保護(hù)利用工作的重要作用。其中，推動(dòng)文物資源數(shù)字化、加快完善文物大數(shù)據(jù)管理成為優(yōu)化文物科技創(chuàng)新布局的重要舉措。數(shù)字化轉(zhuǎn)型為文物永續(xù)保存開辟新路徑，數(shù)字化保護(hù)是文明的“第二次進(jìn)化”。館藏文物數(shù)字化保護(hù)是借助數(shù)字技術(shù)對(duì)文物本體、環(huán)境、歷史等信息進(jìn)行多維度采集、存儲(chǔ)與應(yīng)用的系統(tǒng)性工程，通過技術(shù)手段突破文物物理壽命的限制，為文明傳承建立“數(shù)字保險(xiǎn)箱”，構(gòu)建永不消逝的文化基因庫(kù)，實(shí)現(xiàn)文物信息的永恒存續(xù)。當(dāng)商周青銅器的饕餮紋可以通過算法生成新的藝術(shù)圖案，當(dāng)漢代簡(jiǎn)牘的文字?jǐn)?shù)據(jù)能與區(qū)塊鏈技術(shù)實(shí)現(xiàn)跨界融合，文化遺產(chǎn)便從歷史的“標(biāo)本”進(jìn)化為充滿活力的“基因源”。這種轉(zhuǎn)化不僅延長(zhǎng)了文物的“物理壽命”，更拓展了其“文化壽命”，使文明在數(shù)字時(shí)代獲得永續(xù)生長(zhǎng)的可能，為人類面對(duì)未來挑戰(zhàn)提供源源不斷的智慧滋養(yǎng)。

3.1 理論研究與案例探討

3.1.1 數(shù)字化采集與存儲(chǔ)

采用高精度三維掃描與多光譜成像技術(shù)，構(gòu)建文物數(shù)字化基礎(chǔ)工程。三維掃描利用激光雷達(dá)、結(jié)構(gòu)光等設(shè)備，對(duì)文物進(jìn)行毫米級(jí)精度的空間數(shù)據(jù)采集，完整復(fù)刻器物的立體形態(tài)、紋理細(xì)節(jié)與結(jié)構(gòu)特征；多光譜成像則通過覆蓋紫外、可見光、紅外等波段的拍攝，提取文物表面肉眼不可見的信息，如褪色壁畫的潛在圖案、青銅器的金屬成分分布。采集數(shù)據(jù)經(jīng)專業(yè)軟件處理后，以高保真格式存儲(chǔ)于分布式數(shù)據(jù)庫(kù)，建立包含文物本體、制作工藝、歷史痕跡等全要素的數(shù)字檔案，為后續(xù)研究與應(yīng)用提供可靠數(shù)據(jù)源。

3.1.2 數(shù)字修復(fù)與虛擬復(fù)原

依托AI算法實(shí)現(xiàn)殘缺文物的智能化修復(fù)與虛擬重建。通過深度學(xué)習(xí)技術(shù)分析海量文物圖像數(shù)據(jù)，建立紋飾、造型等特征模型，自動(dòng)識(shí)別殘缺部分的形態(tài)規(guī)律，完成缺失圖案的合理補(bǔ)全；結(jié)合物理引擎模擬文物材質(zhì)特性，對(duì)變形、破損的結(jié)構(gòu)進(jìn)行力學(xué)矯正與虛擬復(fù)原。該技術(shù)既保留文物的歷史真實(shí)性，又突破傳統(tǒng)修復(fù)“不可逆”的局限，為學(xué)術(shù)研究提供完整形態(tài)的數(shù)字樣本，同時(shí)在不損害文物本體的前提下，展現(xiàn)其原始風(fēng)貌。

3.1.3 數(shù)字化展示與傳播

借助元宇宙技術(shù)打造文物沉浸式體驗(yàn)新場(chǎng)景。通過虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）設(shè)備，將數(shù)字文物植入虛擬空間，構(gòu)建高度還原歷史場(chǎng)景的交互環(huán)境。觀眾可化身虛擬角色“穿梭”于數(shù)字敦煌的洞窟之間，近距離觀察壁畫細(xì)節(jié)；或在元宇宙博物館中自由組合文物展品，定制個(gè)性化展覽路線。結(jié)合實(shí)時(shí)渲染與云傳輸技術(shù)，實(shí)現(xiàn)跨地域、多終端的同步訪問，打破時(shí)空限制，讓文物以更生動(dòng)、多元的方式走向大眾，拓展文化遺產(chǎn)傳播的廣度與深度。

3.2 莒南縣博物館館藏文物數(shù)字化保護(hù)的實(shí)踐

面對(duì)館內(nèi)文物數(shù)量龐大、基礎(chǔ)工作薄弱、數(shù)字化保護(hù)工作滯后的現(xiàn)實(shí)情況，莒南縣博物館積極開展館藏文物數(shù)字化保護(hù)項(xiàng)目。針對(duì)莒南縣博物館數(shù)字化保護(hù)需求，利用數(shù)字化手段，真實(shí)、全面采集莒南縣博物館的文物數(shù)字化信息數(shù)據(jù)，形成文物三維模型及其他可視化數(shù)字資源，為館藏文物保護(hù)、利用和修復(fù)奠定數(shù)據(jù)基礎(chǔ)。建立完善的館藏文物數(shù)字化檔案管理平臺(tái)，對(duì)館藏文物進(jìn)行智慧化、深層次的科學(xué)管理，并對(duì)文物數(shù)字化資源進(jìn)行合理利用，滿足專家學(xué)者、參觀者以及專業(yè)研究人員的信息利用需求。

3.2.1 構(gòu)建博物館數(shù)據(jù)庫(kù)

基于“文物數(shù)字化保護(hù)和利用”理念，采用近景攝影測(cè)量、三維掃描等相關(guān)技術(shù)，采集莒南縣博物館珍貴文物三維數(shù)據(jù)及二維數(shù)據(jù)，結(jié)合三維建模及文物數(shù)字化展示等相關(guān)手段完成對(duì)莒南縣博物館文物的數(shù)字化工作。在完成博物館文物數(shù)字化采集制作的基礎(chǔ)上對(duì)采集的原始數(shù)字化資源進(jìn)行處理加工，形成文物三維模型及其他可視化數(shù)字資源。

3.2.2 建設(shè)博物館智慧管理系統(tǒng)

開發(fā)建立博物館數(shù)字資源管理系統(tǒng)，智慧管理博物館數(shù)字化資源信息，實(shí)現(xiàn)博物館從數(shù)字信息采集、加工、存儲(chǔ)管理到展示利用的全程智慧化和智能化。

3.2.3 提升博物館公眾服務(wù)能力

充分利用館藏文物數(shù)字化資源為公眾服務(wù)，滿足游客不同層次的需求，為文物保護(hù)和利用創(chuàng)造更加豐富的場(chǎng)景，使全民共享莒南縣博物館優(yōu)秀文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的成果。

具體建設(shè)內(nèi)容：

①文物信息資源數(shù)字化，主要包括：重點(diǎn)文物的高清三維數(shù)字化采集及制作，形成高精度文物數(shù)字化檔案；珍貴文物的二維圖像數(shù)據(jù)采集、處理和加工，為陳列展覽提供重要的輔助資料；建立莒南縣博物館文物智慧化綜合業(yè)務(wù)管理系統(tǒng)1套，實(shí)現(xiàn)館藏文物的智慧化管理，支持移動(dòng)數(shù)字化智能管理與展示。

②文物數(shù)字化成果傳播，主要包括：自由組合互動(dòng)式展墻1套；線上數(shù)字化博物館展覽展示1項(xiàng)；文物數(shù)字化成果多媒體線上展示1項(xiàng)。

4 三維保護(hù)路徑的協(xié)同機(jī)制及成效

“本體修復(fù)、預(yù)防性保護(hù)、數(shù)字化保護(hù)”三位一體的保護(hù)模式，通過整合技術(shù)與理念，構(gòu)建起全方位、多層次的保護(hù)體系，為館藏文物的長(zhǎng)效保存與活化利用開辟了新路徑。三者相互依存、協(xié)同增效：本體修復(fù)為預(yù)防性保護(hù)提供穩(wěn)定的物質(zhì)基礎(chǔ)，預(yù)防性保護(hù)減少文物受損風(fēng)險(xiǎn)，降低修復(fù)頻次；數(shù)字化保護(hù)則為修復(fù)與預(yù)防工作提供數(shù)據(jù)支撐與技術(shù)工具，同時(shí)將修復(fù)成果與預(yù)防性保護(hù)數(shù)據(jù)進(jìn)行數(shù)字化存檔，為后續(xù)保護(hù)提供參考。在實(shí)踐層面，通過莒南縣博物館文物保護(hù)的實(shí)證研究，驗(yàn)證了“三位一體”保護(hù)模式的價(jià)值不僅在于文物保存，更在于推動(dòng)文化遺產(chǎn)保護(hù)理念與技術(shù)的革新。該模式在提升整體保護(hù)效能、優(yōu)化資源配置、應(yīng)對(duì)復(fù)合型風(fēng)險(xiǎn)、保障文物本體安全、實(shí)現(xiàn)信息永久留存與價(jià)值創(chuàng)新傳播等方面展現(xiàn)了顯著優(yōu)勢(shì)。實(shí)踐表明，“三位一體”模式不僅顯著降低了文物的系統(tǒng)性風(fēng)險(xiǎn)，延長(zhǎng)了其物質(zhì)壽命，其數(shù)字化成果更為文物的研究、教育、展示與創(chuàng)意利用開辟了廣闊空間，極大地提升了文物保護(hù)的可持續(xù)性與公共服務(wù)能力。未來，隨著人工智能、物聯(lián)網(wǎng)等技術(shù)的發(fā)展，該模式有望實(shí)現(xiàn)更精準(zhǔn)的風(fēng)險(xiǎn)預(yù)測(cè)、更智能的修復(fù)方案制定以及更廣泛的文化傳播，更好實(shí)現(xiàn)文物“保下來”“傳下去”且“活起來”的保護(hù)機(jī)制，為館藏文物保護(hù)注入新活力，讓歷史文明在新時(shí)代煥發(fā)新生。

參考文獻(xiàn)

[1]張艷玲.館藏青銅器的保護(hù)[J].文化產(chǎn)業(yè)，2025（14）：55-57.

[2]管杰，管若琳.西周“魯中齊”夔紋獸首鋬四足銅匜的保護(hù)修復(fù)[J].文物天地，2022（4）：64-67.

[3]鞠博.淺談縣級(jí)博物館館藏文物的預(yù)防性保護(hù)：以湯原縣博物館為例[J].文物鑒定與鑒賞，2024（11）：49-52.

[4]王艷璐.館藏文物的數(shù)字化保護(hù)及展示傳播探索：以鄒城博物館為例[J].收藏，2024（12）：135-137.