光影藝術(shù)在現(xiàn)代藝術(shù)博物館陳列中的氛圍營(yíng)造技巧

摘 要：隨著現(xiàn)代藝術(shù)博物館對(duì)展覽空間和觀眾體驗(yàn)的日益重視，光影藝術(shù)作為一種創(chuàng)新的展示手段，在博物館陳列中的應(yīng)用逐漸成為提升氛圍營(yíng)造效果的重要技術(shù)。但許多博物館仍未充分利用光影藝術(shù)的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，導(dǎo)致空間氛圍和藝術(shù)作品展示效果未能達(dá)到最佳。文章從光影藝術(shù)的核心特征與技術(shù)原理入手，深入探討其在現(xiàn)代藝術(shù)博物館氛圍營(yíng)造中的應(yīng)用策略，為博物館展示技術(shù)的創(chuàng)新與優(yōu)化提供理論依據(jù)和實(shí)踐指導(dǎo)。

關(guān)鍵詞：光影藝術(shù)；博物館陳列；空間氛圍；技術(shù)實(shí)現(xiàn)；觀眾體驗(yàn)

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2025.14.015

光影藝術(shù)將光源與空間元素緊密結(jié)合，其具備獨(dú)特的視覺(jué)沖擊力且能夠運(yùn)用光與影的交織營(yíng)造出富有層次感和沉浸感的空間氛圍，使藝術(shù)作品與觀眾之間的情感互動(dòng)更加深刻。光影藝術(shù)的技術(shù)特點(diǎn)使其在提升展覽空間氛圍、強(qiáng)化藝術(shù)作品表現(xiàn)力以及增強(qiáng)觀眾體驗(yàn)等方面展現(xiàn)出獨(dú)特的技術(shù)優(yōu)勢(shì)。本文旨在探討光影藝術(shù)在現(xiàn)代藝術(shù)博物館中的應(yīng)用，重點(diǎn)分析其在博物館氛圍營(yíng)造中的技術(shù)實(shí)現(xiàn)與應(yīng)用策略，期望為博物館展示設(shè)計(jì)提供理論支持與實(shí)踐指導(dǎo)，以推動(dòng)博物館展示技術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展。

1 光影藝術(shù)的核心特征與技術(shù)原理

1.1 光影藝術(shù)的基本構(gòu)成要素與表現(xiàn)形式

光影藝術(shù)的構(gòu)成要素包括光源、影像、物體與空間四個(gè)方面。

光源：作為光影藝術(shù)的核心要素，光的類型與屬性直接決定光影效果的呈現(xiàn)形態(tài)，而光的強(qiáng)弱、色調(diào)及投射方式等因素則影響在不同的空間中產(chǎn)生的光影效果①。柔光與強(qiáng)光的明暗對(duì)比、冷光與暖光的色調(diào)溫差、直射光與散射光的投射形態(tài)，均會(huì)在視覺(jué)層面催生迥異的光影效應(yīng)，進(jìn)而重塑觀眾對(duì)空間的感知維度與情感共鳴強(qiáng)度。

影像：表現(xiàn)為對(duì)物體表面投射的光影、數(shù)字影像、投影影像等形式。現(xiàn)代光影藝術(shù)使用動(dòng)態(tài)影像技術(shù)使影像能夠隨著時(shí)間的變化產(chǎn)生流動(dòng)感和變化感，這種效果的應(yīng)用增強(qiáng)了光影藝術(shù)的藝術(shù)表現(xiàn)力和空間的動(dòng)態(tài)感。

物體：在光影藝術(shù)中所應(yīng)用的物體將光源和影像投射到特定的表面上，從而形成對(duì)視覺(jué)的刺激。光源的互動(dòng)關(guān)系與該物體的形態(tài)、質(zhì)感、顏色等屬性決定了物體本身在光影藝術(shù)中的表現(xiàn)形式。具有雕塑感的物體表面可以呈現(xiàn)出立體感強(qiáng)烈的陰影效果，而平面的物體則可能產(chǎn)生較為簡(jiǎn)單的光影變化。

空間：空間環(huán)境的設(shè)計(jì)關(guān)乎著藝術(shù)表現(xiàn)且影響觀眾的視角與情感反應(yīng)，有效的空間設(shè)計(jì)能夠引導(dǎo)觀眾的視覺(jué)焦點(diǎn)并創(chuàng)造出沉浸式的藝術(shù)體驗(yàn)②。

光影藝術(shù)涵蓋靜態(tài)與動(dòng)態(tài)光影、二維與三維投影、虛擬與現(xiàn)實(shí)結(jié)合等表現(xiàn)形式，將動(dòng)態(tài)影像投影到物體表面可以創(chuàng)造出影像和物體交織的效果，甚至影像和物體之間的界限在某些特定的技術(shù)條件下能夠被模糊化。

1.2 光影藝術(shù)與空間環(huán)境互動(dòng)關(guān)系的技術(shù)解析

空間設(shè)計(jì)決定了光影的分布與變化，而光影藝術(shù)的表現(xiàn)方式和技術(shù)手段又能夠使空間氛圍產(chǎn)生深刻變化。博物館設(shè)計(jì)師可以利用空間的結(jié)構(gòu)和物體的布置，使光影在空間中自然流動(dòng)，進(jìn)而創(chuàng)造出具有層次感和深度感的視覺(jué)效果。光影藝術(shù)的動(dòng)態(tài)性又使得空間的氛圍能夠隨著展覽內(nèi)容的變化而不斷變化，觀眾在參觀過(guò)程中能夠感受到光影藝術(shù)與空間環(huán)境的高度融合和共鳴。

實(shí)現(xiàn)光影藝術(shù)效果，需綜合考量光源與投影設(shè)備的安裝布局、空間反射率的精細(xì)調(diào)節(jié)，以及影像呈現(xiàn)的角度與速度控制等因素。在現(xiàn)代空間設(shè)計(jì)中，光影藝術(shù)的運(yùn)用已成常態(tài)，且常借助智能控制系統(tǒng)，達(dá)成光影與空間的動(dòng)態(tài)協(xié)同變化。在博物館中，通過(guò)引入智能燈光控制系統(tǒng)，可依據(jù)不同展覽階段，自動(dòng)調(diào)節(jié)光源亮度與色溫，精準(zhǔn)適配各類展品的展示需求，營(yíng)造出恰到好處的氛圍。

2 光影藝術(shù)在現(xiàn)代藝術(shù)博物館中的應(yīng)用策略

2.1 光影藝術(shù)與展覽空間的環(huán)境調(diào)控技術(shù)

博物館空間的環(huán)境調(diào)控包括光的強(qiáng)度和顏色等的調(diào)整，不同的展覽區(qū)域需要不同強(qiáng)度和色溫的光源。博物館展示古代藝術(shù)品時(shí)往往需要柔和的光線來(lái)避免對(duì)文物的損害，并能營(yíng)造出一種歷史悠久、寧?kù)o的氛圍；展示現(xiàn)代藝術(shù)作品時(shí)則采用更為明亮或冷色調(diào)的光源，從而突出作品的現(xiàn)代感和前衛(wèi)性③?？臻g中的光源類型選擇和調(diào)控決定了作品展示的氛圍，也影響著觀眾在不同展區(qū)的感官體驗(yàn)。根據(jù)實(shí)際的展覽需求并采用定向光源、透光材料、反射面等手段，能夠有效地增強(qiáng)空間的立體感和深度感。某些現(xiàn)代藝術(shù)博物館采用透光屏幕增強(qiáng)物體的可視性，并制造出虛幻的光影效果，以增強(qiáng)藝術(shù)作品在空間中的表現(xiàn)力。

在現(xiàn)代藝術(shù)博物館的展覽中，動(dòng)態(tài)光影能夠改變空間的物理特性且調(diào)整空間的視覺(jué)效果，甚至結(jié)合自動(dòng)控制系統(tǒng)、根據(jù)觀眾的行為進(jìn)行實(shí)時(shí)調(diào)整。結(jié)合應(yīng)用智能照明系統(tǒng)，可以根據(jù)展品類型、觀眾流動(dòng)，以及特定的展示需求，從而實(shí)時(shí)調(diào)節(jié)光源的變化，使空間中的光影效果隨時(shí)間的推移、展覽內(nèi)容的更換以及觀眾的參與而不斷變化。

環(huán)境調(diào)控的技術(shù)包括光影與空氣、濕度、溫度等其他環(huán)境因素的協(xié)調(diào)。博物館中的氣候條件、空氣濕度等會(huì)影響藝術(shù)品的保存，而這些因素與光影藝術(shù)的結(jié)合能夠在不影響藝術(shù)品保護(hù)的前提下?tīng)I(yíng)造出更豐富的藝術(shù)氛圍。在特定的展覽區(qū)域結(jié)合光影藝術(shù)的效果從而精準(zhǔn)控制空氣濕度、溫度等，能夠有效增強(qiáng)空間的舒適度和視覺(jué)體驗(yàn)，促進(jìn)藝術(shù)氛圍的提升。

2.2 光影設(shè)計(jì)在藝術(shù)作品展示中的視覺(jué)強(qiáng)化作用

在現(xiàn)代藝術(shù)博物館的藝術(shù)作品展示中，光影設(shè)計(jì)的視覺(jué)強(qiáng)化作用體現(xiàn)在對(duì)作品局部特征的突出與強(qiáng)調(diào)上。通過(guò)對(duì)特定區(qū)域進(jìn)行聚焦照明，博物館可以引導(dǎo)觀眾的視線，突顯藝術(shù)作品的細(xì)節(jié)或重要特征。在雕塑作品的展示中，局部聚光照明是一種常用的技術(shù)手段，它能夠精準(zhǔn)地強(qiáng)調(diào)雕塑的立體感和空間感，使作品在所處的空間環(huán)境中呈現(xiàn)出更為生動(dòng)、立體的視覺(jué)效果。而對(duì)于油畫(huà)作品，調(diào)節(jié)光源的角度可以使畫(huà)作表面細(xì)膩的色彩漸變和紋理質(zhì)感更加明顯，從而突出作品的細(xì)節(jié)和層次感。這種精細(xì)的光影設(shè)計(jì)不僅增強(qiáng)了藝術(shù)作品的表現(xiàn)力，還加深了觀眾的視覺(jué)體驗(yàn)。

在展示藝術(shù)作品時(shí)，博物館可以根據(jù)展覽需求調(diào)節(jié)光源的方向和強(qiáng)度，從而形成一個(gè)多維的視覺(jué)效果，進(jìn)一步加強(qiáng)作品的深度感。展示繪畫(huà)和攝影作品時(shí)，可以通過(guò)調(diào)整光源的角度與強(qiáng)度，在作品表面產(chǎn)生陰影效果，進(jìn)而加強(qiáng)整體畫(huà)面或照片的立體感和視覺(jué)吸引力。在展品數(shù)量較多或展覽內(nèi)容較為復(fù)雜的情境下，博物館會(huì)根據(jù)不同區(qū)域的光照強(qiáng)度進(jìn)行精確調(diào)控，避免視覺(jué)上的雜亂，幫助觀眾更好地專注于每一件作品，并保持沉浸感。光影藝術(shù)的靈活運(yùn)用，既提升了作品的視覺(jué)吸引力，也優(yōu)化了展覽空間的整體氛圍，增強(qiáng)了觀眾與藝術(shù)品之間的互動(dòng)感受。

2.3 光影藝術(shù)在觀眾體驗(yàn)中的作用

展覽空間與光影藝術(shù)的巧妙結(jié)合，能夠營(yíng)造出與現(xiàn)實(shí)世界相對(duì)隔離的氛圍。運(yùn)用虛擬投影、動(dòng)態(tài)光影和全息技術(shù)等手段，可以突破傳統(tǒng)展覽中的視覺(jué)框架，使觀眾在視覺(jué)上產(chǎn)生進(jìn)入不同世界的錯(cuò)覺(jué)。這種設(shè)計(jì)不僅使觀眾的注意力集中于作品本身，還激發(fā)他們對(duì)作品的背景、意義和情感的進(jìn)一步探索。一些現(xiàn)代藝術(shù)博物館通過(guò)動(dòng)態(tài)光影和虛擬投影技術(shù)，創(chuàng)造出交互性和沉浸感較強(qiáng)的展覽空間。在這些空間中，觀眾可以與作品互動(dòng)，甚至在某些情況下，光影的變化能夠引導(dǎo)觀眾深入理解藝術(shù)作品的多層次含義。

在現(xiàn)代藝術(shù)博物館的設(shè)計(jì)中，光影藝術(shù)不僅能夠提升視覺(jué)體驗(yàn)，還能夠帶來(lái)更具教育性和趣味性的效果。以某些博物館的沉浸式展覽為例，光影的巧妙運(yùn)用將科技與藝術(shù)融合，營(yíng)造出獨(dú)特的觀展氛圍。通過(guò)色彩鮮明的光影效果和與之配套的現(xiàn)代結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，為觀眾呈現(xiàn)一個(gè)既富有現(xiàn)代感又具有強(qiáng)烈藝術(shù)表現(xiàn)力的展覽環(huán)境。一些博物館還采用精心設(shè)計(jì)的光影效果，在空間內(nèi)形成與作品背景契合的氛圍，從而進(jìn)一步強(qiáng)化作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和觀眾的沉浸體驗(yàn)。通過(guò)這些技術(shù)，博物館強(qiáng)化了藝術(shù)品的視覺(jué)張力，更激發(fā)觀眾對(duì)藝術(shù)與科技融合的深層思考。

根據(jù)不同的展覽主題與作品風(fēng)格需求并針對(duì)光影色調(diào)、光源方向、影像進(jìn)行控制，能夠渲染出符合情感需求的氛圍，進(jìn)而觸動(dòng)觀眾的內(nèi)心。在展示具有歷史和文化象征意義的藝術(shù)作品時(shí)，溫暖的光影設(shè)計(jì)能夠增強(qiáng)觀眾的情感聯(lián)結(jié)；在展示抽象藝術(shù)作品時(shí)，冷色調(diào)和抽象的動(dòng)態(tài)光影可以激發(fā)觀眾的思考與想象。這種情感共鳴的效果能夠引導(dǎo)觀眾主動(dòng)與展品互動(dòng)，從而強(qiáng)化其對(duì)藝術(shù)作品的理解與認(rèn)同。

3 光影藝術(shù)對(duì)博物館氛圍營(yíng)造的技術(shù)分析

3.1 光影藝術(shù)的氛圍構(gòu)建原則

光影藝術(shù)的氛圍構(gòu)建目標(biāo)是在不影響藝術(shù)品本身的情況下，利用視覺(jué)和空間效果的優(yōu)化激發(fā)觀眾的情感共鳴和認(rèn)知反應(yīng)。該原則涉及光影設(shè)計(jì)的技術(shù)手段及光影藝術(shù)的運(yùn)用，達(dá)到傳遞情感和深化藝術(shù)作品的效果。

傳統(tǒng)文化類展覽能夠運(yùn)用柔和光線和暖色調(diào)的陰影效果，營(yíng)造寧?kù)o、溫馨的氛圍。以中國(guó)古代陶瓷藝術(shù)展為例，溫暖的燈光設(shè)計(jì)能傳達(dá)出傳統(tǒng)文化的深厚感和靜謐氣息。而現(xiàn)代藝術(shù)類展覽則注重空間層次與深度感的增強(qiáng)，強(qiáng)烈的光影對(duì)比和動(dòng)感效果能夠強(qiáng)化作品的表現(xiàn)力，使作品更加生動(dòng)。在現(xiàn)代雕塑與裝置藝術(shù)展中，采用動(dòng)態(tài)投影能夠增強(qiáng)互動(dòng)感和沖擊力?？萍妓囆g(shù)類展覽則利用流動(dòng)光線和影像的動(dòng)態(tài)效果，創(chuàng)造節(jié)奏感和未來(lái)感，吸引觀眾進(jìn)入未來(lái)科技的世界。自然環(huán)境類展覽通過(guò)模擬自然光線和影像的變化，契合展覽主題，帶給觀眾如同置身大自然中的感覺(jué)，柔和的光源和陰影效果模仿自然界的光照變化，增強(qiáng)文化氛圍的契合度④。

3.2 光影藝術(shù)的空間感知優(yōu)化技術(shù)與效果評(píng)估

空間感知優(yōu)化技術(shù)的目標(biāo)是利用光影的精確設(shè)計(jì)優(yōu)化博物館空間的感知效果，從而提高展覽體驗(yàn)的質(zhì)量。空間感知優(yōu)化兼顧對(duì)空間物理形態(tài)的修飾以及觀眾的積極感知，其空間感知優(yōu)化技術(shù)主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

3.2.1 空間視覺(jué)導(dǎo)向與引導(dǎo)作用

光影藝術(shù)針對(duì)光源進(jìn)行指向性調(diào)節(jié)，使空間的功能區(qū)劃和視覺(jué)引導(dǎo)變得更加明確。這種設(shè)計(jì)需引導(dǎo)觀眾流動(dòng)，以避免視覺(jué)上的擁堵和雜亂。運(yùn)用光影時(shí)可以針對(duì)光源布置和光線投射進(jìn)行設(shè)計(jì)，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入展覽空間的特定區(qū)域，使觀眾在參觀展覽時(shí)能夠保持視覺(jué)上的連貫性。在展示重要展品時(shí)可以增強(qiáng)光照強(qiáng)度，引導(dǎo)觀眾的注意力集中到這些展品上，提高其觀展體驗(yàn)。

3.2.2 增強(qiáng)空間流動(dòng)性與互動(dòng)感

現(xiàn)代藝術(shù)博物館進(jìn)行展示時(shí)，可根據(jù)實(shí)際需求引入動(dòng)態(tài)光影，營(yíng)造展覽空間的流動(dòng)性和變化感，使觀眾與空間、作品之間構(gòu)建起聯(lián)系，激發(fā)觀眾與作品內(nèi)容的互動(dòng)。以“遇見(jiàn)梵高·沉浸光影藝術(shù)展”為例，該藝術(shù)展結(jié)合創(chuàng)新的數(shù)字多媒體技術(shù)，將光影藝術(shù)和音樂(lè)相交織，創(chuàng)造出與藝術(shù)家心靈契約的沉浸空間。梵高的畫(huà)作運(yùn)用動(dòng)態(tài)影像技術(shù)在展覽中煥發(fā)新生，色彩和筆觸的活力被深刻呈現(xiàn)，使觀眾仿佛進(jìn)入畫(huà)作的世界，與作品中的景象、人物和情感產(chǎn)生共鳴。“遇見(jiàn)梵高·沉浸光影藝術(shù)展”中的光影藝術(shù)設(shè)計(jì)如圖1所示。

“遇見(jiàn)梵高·沉浸光影藝術(shù)展”的光影與音樂(lè)設(shè)計(jì)巧妙地融合了梵高的情感狀態(tài)與創(chuàng)作歷程，使每一件作品的展示兼顧視覺(jué)再現(xiàn)及情感與故事的傳遞，令觀眾切身感受到梵高創(chuàng)作時(shí)的激情與困惑，深入體驗(yàn)通過(guò)藝術(shù)對(duì)內(nèi)心世界的探索與表達(dá)。而靜態(tài)展陳區(qū)的藝術(shù)微畫(huà)為展覽增添了更加直觀的情感維度，讓觀眾得以運(yùn)用第一人稱的視角窺見(jiàn)梵高一生的跌宕起伏。

3.2.3 創(chuàng)造深度感與空間開(kāi)闊感

利用不同強(qiáng)度的光源和陰影效果的搭配，光影藝術(shù)能夠創(chuàng)造出深度感和立體感⑤。例如針對(duì)暗部與亮部進(jìn)行對(duì)比、將前景與背景加以區(qū)分，使空間顯得更加開(kāi)闊，增強(qiáng)其三維感。將空間中遠(yuǎn)離觀眾的區(qū)域設(shè)置較暗的背景和強(qiáng)烈的光源投射可以產(chǎn)生一種空間遠(yuǎn)近感的錯(cuò)覺(jué)，令展覽空間顯得更大，帶給觀眾更具層次感的體驗(yàn)。光影藝術(shù)在現(xiàn)代藝術(shù)博物館中的氛圍營(yíng)造依賴于技術(shù)手段的運(yùn)用，且涉及空間感知與觀眾情感的互動(dòng)。針對(duì)光線與影像進(jìn)行精細(xì)調(diào)控，藝術(shù)空間能夠引發(fā)觀眾的情感共鳴并增強(qiáng)對(duì)展品的沉浸感。這種氛圍營(yíng)造技巧有效增強(qiáng)了觀眾的體驗(yàn)感，使他們能夠在藝術(shù)展示中獲得更加深刻的感知與感悟。

3.3 光影設(shè)計(jì)在優(yōu)化展品質(zhì)地及價(jià)值方面所產(chǎn)生的效應(yīng)

在諸多展覽中，展示的對(duì)象多為當(dāng)代藝術(shù)品，如繪畫(huà)作品、珠寶類展品等。盡管現(xiàn)場(chǎng)未設(shè)置與觀眾互動(dòng)的燈光造景，但通過(guò)精心設(shè)計(jì)的空間與光影布局，能夠營(yíng)造出沉浸式的觀展體驗(yàn)，激發(fā)觀者想要近距離接觸展品的沖動(dòng)。

在上海博物館東館開(kāi)幕的“千年萬(wàn)念：陳世英半世紀(jì)珠寶藝術(shù)展”（圖2），作為上海博物館“拾慧古今”現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)大師系列首展，其堪稱光與展品完美結(jié)合的典范。珠寶涵蓋翡翠、紅藍(lán)寶、海藍(lán)寶、碧璽、祖母綠等多元材質(zhì)，精準(zhǔn)把控?zé)艄馍珳嘏c投射角度，既能凸顯不同寶石的光澤反射特性，又通過(guò)氛圍燈營(yíng)造神秘暗室基調(diào)。在光影交織中，各類珠寶的璀璨質(zhì)感被極致放大，其藝術(shù)與收藏價(jià)值亦借由視覺(jué)呈現(xiàn)得以升華。觀者無(wú)不為這沉浸式的美學(xué)體驗(yàn)所吸引，使該展一躍成為珠寶行業(yè)展覽的標(biāo)桿之作。

3.4 光影與展示內(nèi)容的協(xié)調(diào)性分析

博物館實(shí)際進(jìn)行展示時(shí)需考慮展品與光影效果之間的協(xié)調(diào)性，使光影藝術(shù)與展示內(nèi)容緊密結(jié)合，從而達(dá)到最佳的展示效果。針對(duì)光影進(jìn)行合理設(shè)計(jì)能夠增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力，而不恰當(dāng)?shù)墓庥斑\(yùn)用則可能對(duì)作品呈現(xiàn)造成負(fù)面影響。好的協(xié)調(diào)性重點(diǎn)體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。一是增強(qiáng)作品表現(xiàn)力，設(shè)計(jì)師能夠根據(jù)實(shí)際情況與需求調(diào)整光線強(qiáng)度、方向、色彩，使光影藝術(shù)和展品內(nèi)容相得益彰，增強(qiáng)展品的表現(xiàn)力。二是情感傳達(dá)與展示主題相契合，設(shè)計(jì)師需要利用不同的色調(diào)與光影變化向觀眾傳達(dá)出不同的情感氛圍，優(yōu)秀的光影設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)與展示內(nèi)容所傳達(dá)的情感一致，輔助觀眾更好地理解作品背后的情感內(nèi)涵。三是光影與展示內(nèi)容形成良性互動(dòng)，良性互動(dòng)指觀眾在進(jìn)行參觀時(shí)能夠運(yùn)用光影與作品內(nèi)容形成互動(dòng)，獲得沉浸式體驗(yàn)。

4 結(jié)語(yǔ)

合理應(yīng)用光影藝術(shù)能夠優(yōu)化空間氛圍，使藝術(shù)作品形成獨(dú)特的視覺(jué)語(yǔ)言。隨著科學(xué)技術(shù)不斷進(jìn)步，光影藝術(shù)與空間環(huán)境的互動(dòng)關(guān)系變得愈發(fā)緊密，兩者的功能也逐漸從單一的裝飾性功能轉(zhuǎn)向具有多維感知效果的全方位藝術(shù)體驗(yàn)?；诖?，如何精準(zhǔn)掌握光影藝術(shù)的技術(shù)實(shí)現(xiàn)與應(yīng)用策略已成為博物館展示設(shè)計(jì)中的重要議題。未來(lái)，隨著光影技術(shù)的持續(xù)發(fā)展與創(chuàng)新，其將在博物館陳列中的應(yīng)用范圍與深度不斷拓展，進(jìn)一步提升博物館空間的感官體驗(yàn)和藝術(shù)作品的展示效果。

注釋

①喬嵩楠.光在環(huán)境設(shè)計(jì)中的運(yùn)用[J].鞋類工藝與設(shè)計(jì)，2024，4（22）：53-55.

②曾順金.影視動(dòng)漫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的視覺(jué)沖擊力與氛圍營(yíng)造[J].鞋類工藝與設(shè)計(jì)，2024，4（22）：29-31.

③徐伊凡，榮俠.油畫(huà)中光影運(yùn)用技巧的演變及其藝術(shù)效果分析[J].美與時(shí)代（中），2024（11）：36-38.

④劉海紅.以光影藝術(shù)展現(xiàn)時(shí)代風(fēng)采[N].中國(guó)文化報(bào)，2024-11-05（002）.

⑤胡中正.光影魅力：影視攝影藝術(shù)中的光線運(yùn)用與情感表達(dá)[J].文學(xué)藝術(shù)周刊，2024（17）：29-32.