陶瓷材料介人當(dāng)代公共藝術(shù)的新路徑

1前言

景德鎮(zhèn)，擁有1800多年悠久的陶瓷文化和制陶歷史，自古以來便是中國(guó)乃至世界的陶瓷藝術(shù)中心。現(xiàn)代社會(huì)中，景德鎮(zhèn)也延續(xù)了它在陶瓷領(lǐng)域的領(lǐng)導(dǎo)地位，2019年，國(guó)家在景德鎮(zhèn)建立了“景德鎮(zhèn)國(guó)家陶瓷文化傳承創(chuàng)新試驗(yàn)區(qū)”；2021年，景德鎮(zhèn)舉辦了第一屆景德鎮(zhèn)國(guó)際陶瓷藝術(shù)雙年展--瓷的精神。延續(xù)“瓷的精神”，“瓷的旅程--2023景德鎮(zhèn)國(guó)際陶瓷藝術(shù)雙年展”展出了優(yōu)秀陶藝作品256件，來自世界各地28個(gè)地區(qū)。雙年展旨在把中國(guó)與世界更緊密地聯(lián)系起來，無疑呈現(xiàn)出陶瓷文化、藝術(shù)領(lǐng)域創(chuàng)新與發(fā)展的最高水平。

本文以下展品圍繞器物，瓷板畫，雕塑，裝置，影像五大類對(duì)展品進(jìn)行劃分，其中器物類作品45件，瓷板畫作品46件，雕塑類作品92件，裝置類作品55件，影像作品2件。通過對(duì)作品的分析，本文發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的器物和雕塑作品數(shù)量減少，更多的創(chuàng)新性陶瓷雕塑和裝置作品數(shù)量增多，無論是在紋樣到器型再到材質(zhì)肌理，都對(duì)傳統(tǒng)的陶瓷材料做出了新的探索?？梢姡?dāng)代陶瓷具有明顯的創(chuàng)新趨勢(shì)，傳統(tǒng)的陶瓷材料正在向創(chuàng)新不斷發(fā)展

作為一個(gè)新型藝術(shù)學(xué)科，公共藝術(shù)旨在解決人們不斷更新的公共空間問題，創(chuàng)新性也是公共藝術(shù)不可或缺的重要關(guān)鍵詞。陶瓷材料本身具有穩(wěn)定、耐腐蝕的材料特點(diǎn)，使其在傳統(tǒng)雕塑領(lǐng)域占據(jù)優(yōu)勢(shì)地位，是適合公共藝術(shù)運(yùn)用的優(yōu)質(zhì)材料。

2傳承與創(chuàng)新：陶瓷雙年展的新面貌

接下來本文從公共藝術(shù)視角下將景德鎮(zhèn)國(guó)際陶瓷藝術(shù)雙年展瓷板畫作品分成瓷板畫、雕塑、裝置幾類進(jìn)行賞析，并通過這些作品對(duì)公共藝術(shù)下陶瓷介質(zhì)的發(fā)展前沿進(jìn)行探索。

瓷板畫在明中葉時(shí)期真正意義上的脫離器物成為創(chuàng)作對(duì)象出現(xiàn)。它根植于中華傳統(tǒng)文化，具有獨(dú)特的民族底蘊(yùn)、審美特質(zhì)、工藝屬性。景德鎮(zhèn)國(guó)際陶瓷藝術(shù)雙年展瓷板畫作品《青山》利用陶瓷板、釉料、繪畫技巧使其與表現(xiàn)內(nèi)容的高度結(jié)合，把內(nèi)容、情感、思想、觀念都深深地隱匿在色彩與意境中，其創(chuàng)新的表達(dá)手法將敘事性與釉料流動(dòng)特色結(jié)合，既不假大空，又不拘泥于繪畫形式與創(chuàng)作內(nèi)容，體現(xiàn)了瓷板畫的在內(nèi)容上的更多可能性。另一幅作品《當(dāng)馬遠(yuǎn)遇到馬賽克》打破了瓷板畫平整以瓷當(dāng)紙的特點(diǎn)，運(yùn)用馬賽克藝術(shù)從工藝上探索新的體現(xiàn)形式，相比于傳統(tǒng)瓷板畫拼裝更靈活，不易碎。陶瓷作為材料介質(zhì)，本身就有著不易變形，不怕潮濕，耐溫性好等優(yōu)良特性，適用于公共空間；新瓷板畫的形式美和對(duì)工藝的不斷創(chuàng)新追求更是為公共藝術(shù)壁畫和公共空間的立面設(shè)計(jì)提供了新思路和更優(yōu)的解決方案。

陶瓷材料的雕塑在藝術(shù)表達(dá)方面更具張力，豐富的釉面色彩可以提高視覺效果，呈現(xiàn)出公共藝術(shù)雕塑的美感。但也有著重量大，難以搬運(yùn)的弊端，因此限制了陶瓷在室外雕塑應(yīng)用的廣泛性。大型陶瓷雕塑在燒制時(shí)分割燒制能大量減低成本，也方便了后續(xù)組裝和展示，在陶瓷雙年展中作品《Timeless》將 185cm 人形雕塑模塊化分割，古埃及神秘的原始圖騰藝術(shù)表達(dá)與幾何分割形式的結(jié)合增強(qiáng)了雕塑的形式感，規(guī)整的站姿和嚴(yán)肅表情強(qiáng)化了情緒表達(dá)。與之不同風(fēng)格的作品《Brilliant》側(cè)重開發(fā)陶瓷的可能性，將貝殼，彩片貼面，更加抽象化表達(dá)與柔美的色調(diào)融合。陶藝技術(shù)推動(dòng)公共藝術(shù)雕塑的發(fā)展。前者為燒制、搬運(yùn)、組裝中陶瓷材料局限性提出了新的解決思路，后者為公共藝術(shù)雕塑創(chuàng)作貢獻(xiàn)了更多可能性。陶藝創(chuàng)作者和設(shè)計(jì)師需要將作品融入文化、歷史故事或社會(huì)價(jià)值觀念，使雕塑作品在具有形式美的同時(shí)，引起情感共鳴，共同助推公共藝術(shù)陶瓷雕塑發(fā)展。

境下的可能性不斷被發(fā)掘，出現(xiàn)了擺脫傳統(tǒng)擬物把陶瓷當(dāng)作一種材料去探索其無限可能的作品。景德鎮(zhèn)國(guó)際陶瓷藝術(shù)雙年展作品有著風(fēng)格各異，百花齊放的特點(diǎn)，其陶瓷材質(zhì)和表現(xiàn)形式的創(chuàng)新對(duì)公共藝術(shù)領(lǐng)域陶瓷發(fā)展注入了新活力。

在近年來的陶瓷雙年展中，藝術(shù)家們展現(xiàn)出了一種全新的創(chuàng)作理念，尤其是在展示制作過程與實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的作品上，帶來了前所未有的創(chuàng)新性。這些作品不僅在形式和技術(shù)上進(jìn)行了大膽探索，更在觀念層面上打破了傳統(tǒng)的界限。例如，作品《方塊系列》如同將試片柜直接搬到觀眾面前，透明地展示了創(chuàng)作的每一個(gè)環(huán)節(jié)。這一做法不僅讓觀眾得以窺見陶瓷制作的復(fù)雜過程，還巧妙地轉(zhuǎn)變了觀賞與創(chuàng)作之間的關(guān)系，形成了一種新的互動(dòng)模式。

在公共藝術(shù)的語(yǔ)境中，這種看似“不完美”的作品實(shí)際上激發(fā)了觀者的思考，促使他們重新審視藝術(shù)與生活的關(guān)系。觀眾不僅是被動(dòng)的欣賞者，更是參與者，他們的反應(yīng)與思考構(gòu)成了作品的一部分。這種交互性讓陶瓷藝術(shù)超越了傳統(tǒng)的靜態(tài)展示，延伸到行為藝術(shù)的范疇，形成了一種更為豐富的藝術(shù)體驗(yàn)。

空間是構(gòu)成裝置作品的重要元素之一，作品本身與場(chǎng)地環(huán)境及光影的融合產(chǎn)生了其獨(dú)特的藝術(shù)內(nèi)涵與表達(dá)。公共藝術(shù)裝置藝術(shù)作品置于空間中與觀賞者的互動(dòng)性和三維多角度的觀賞性尤為重要?！端帷愤@件作品尤為值得一提，整體以松果造型青花瓷圖案漸變作為種翅，偏頂光使其影子打在地面的白色沙子和白色墻壁，與地面零落的種翅片相呼應(yīng)，其開放性和多角度觀賞。陶瓷裝置不再是審美性剝離的觀賞，其意趣人文精神在可觸可感知中給予觀者新的體驗(yàn)。

從造型美到意境美，從創(chuàng)作到實(shí)驗(yàn)，陶瓷在新興環(huán)

此外，近年來陶瓷作品的呈現(xiàn)角度也愈加多元化。作品《溫度》便是一個(gè)典型的例子。在創(chuàng)作過程中，藝術(shù)家通過實(shí)驗(yàn)不同溫度下各種材料的燒制效果，將這些實(shí)驗(yàn)成果直接作為作品呈現(xiàn)。這種方法不僅讓作品具備了實(shí)用性和參考意義，更使得創(chuàng)作者的實(shí)驗(yàn)過程成為了藝術(shù)表達(dá)的一部分，展示了科學(xué)與藝術(shù)的交融。

無論是主客體關(guān)系的轉(zhuǎn)變，還是過程性作品的崛起，這些創(chuàng)新性展示方式都標(biāo)志著陶瓷藝術(shù)在公共藝術(shù)領(lǐng)域的飛躍式發(fā)展。它們不僅拓展了陶瓷作品展現(xiàn)形式的原有邊界，更為觀眾提供了全新的體驗(yàn)視角。通過不同的角度，觀眾或許能夠發(fā)現(xiàn)更多的可能性，從而重新定義陶瓷藝術(shù)在當(dāng)代文化中的地位與價(jià)值。這樣的變化不僅反映了陶瓷藝術(shù)自身的進(jìn)步，也體現(xiàn)了整個(gè)藝術(shù)界在追求創(chuàng)新與互動(dòng)方面的積極探索。

4跨界與融合：陶瓷雙年展的新未來

無機(jī)化學(xué)實(shí)驗(yàn)性陶瓷的出現(xiàn)為公共藝術(shù)領(lǐng)域的陶瓷多場(chǎng)景應(yīng)用提供了強(qiáng)有力的材料支撐。傳統(tǒng)陶瓷因其笨重和易碎的特性，常常限制了其在公共藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用。然而，隨著科技的進(jìn)步，陶瓷材料的性能得到了顯著改善，使得這些藝術(shù)作品不僅在形式上更加多樣化，也在功能上展現(xiàn)出更強(qiáng)的適應(yīng)性。例如，《回響室》這件作品便是一個(gè)杰出的例子，通過對(duì)陶瓷材質(zhì)的改良，使得大塊石頭狀的陶瓷能夠輕盈地浮于水面。其內(nèi)部的空心設(shè)計(jì)不僅賦予了作品獨(dú)特的視覺效果，更在陶瓷相互撞擊時(shí)發(fā)出清脆的聲響，為觀眾帶來了全新的感官體驗(yàn)。

采用非天然的傳統(tǒng)硅酸鹽原材料，配合現(xiàn)代技術(shù)的合成方法，陶瓷的硬度、耐熱性和耐腐蝕性等特性得到了顯著提升。這種創(chuàng)新的材料使用方式，使得現(xiàn)代陶瓷創(chuàng)作不僅在藝術(shù)表現(xiàn)上有所突破，同時(shí)也在實(shí)用性上滿足了公共空間的需求。實(shí)驗(yàn)性陶瓷的運(yùn)用，不僅推動(dòng)了公共藝術(shù)陶瓷創(chuàng)作的進(jìn)步，更為現(xiàn)代藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)的交融提供了廣闊的空間。

在審美和功能的雙重角度下，公共藝術(shù)領(lǐng)域中的陶瓷創(chuàng)新仍然有著巨大的發(fā)展?jié)摿ΑｋS著陶瓷與新興交叉學(xué)科的不斷探索，新的藝術(shù)活力正在不斷涌現(xiàn)。未來，公共藝術(shù)的發(fā)展亟需更多的可能性與材料支持，尤其是在陶瓷走向公共空間時(shí)，如何用藝術(shù)語(yǔ)言更好地表達(dá)公共藝術(shù)作品的內(nèi)涵，將是陶瓷創(chuàng)新發(fā)展的重要方向。通過這種方向的努力，陶瓷不僅能夠在公共藝術(shù)中煥發(fā)新的生命力，也將推動(dòng)整個(gè)藝術(shù)界的不斷進(jìn)步與革新。

5總結(jié)與展望

陶瓷承其傳統(tǒng)，走向創(chuàng)新。在材料的創(chuàng)作運(yùn)用，語(yǔ)言表達(dá)與性能突破上皆取得了較大的進(jìn)展。在未來，陶瓷材料還可能與數(shù)字媒體技術(shù)相結(jié)合。數(shù)字技術(shù)能為陶瓷材料提供立體的感官體驗(yàn)，通過3D打印、VR、AR等技術(shù)手段，使其呈現(xiàn)出更加豐富視覺效果，增強(qiáng)觀眾的互動(dòng)體驗(yàn)。在多媒體技術(shù)下擴(kuò)大陶瓷對(duì)公眾的影響。在藝術(shù)家們的不斷創(chuàng)新下，陶瓷材料與觀眾的互動(dòng)趨勢(shì)愈加顯著，與公眾連接的也更緊密。讓人期待陶瓷材料在公共藝術(shù)的領(lǐng)域中更多地?zé)òl(fā)出其潛在活力。

當(dāng)代陶藝中陶瓷材料的應(yīng)用發(fā)展是一場(chǎng)由傳統(tǒng)走向多元的旅程，其進(jìn)行了陶瓷在材料表現(xiàn)，造型塑造，色彩構(gòu)成，綜合應(yīng)用，多媒體呈現(xiàn)等諸多方面的探索，這也是公共藝術(shù)這門學(xué)科的創(chuàng)新和發(fā)展的方向。對(duì)于人口基數(shù)大，公共設(shè)施標(biāo)準(zhǔn)化的我國(guó)而言，陶瓷材料可以成為一種新興的活力，在材料的使用及材料運(yùn)用創(chuàng)新的思想方面為創(chuàng)作提供動(dòng)能。探索陶瓷在公共藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)展的可能，創(chuàng)作更多富含創(chuàng)造力的作品。陶瓷會(huì)繼續(xù)從私人的架上走向公眾的舞臺(tái)，在公共空間中展現(xiàn)更多樣化的魅力。

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