聲音景觀理論在城市宣傳片中的應(yīng)用價(jià)值探究

聲音并非僅僅是對環(huán)境的自然反映，它更承載著豐富文化內(nèi)涵和情感表達(dá)。作為城市形象傳播的重要載體，城市宣傳片常通過對聲音景觀的精心構(gòu)建，立體展現(xiàn)城市特色，傳遞城市精神[1。本文以《南陽：一個(gè)值得“三顧”的地方》城市宣傳片為研究對象，深入剖析其聲音景觀建構(gòu)的內(nèi)在邏輯和具體特征，探討在新媒體環(huán)境下聲音景觀對城市形象塑造的價(jià)值意義。

一、聲音景觀理論概述

聲音景觀理論（SoundscapeTheory）最初由加拿大音響學(xué)家雷蒙·穆爾（R.MurraySchafer）在20世紀(jì)70年代提出。該理論的核心概念在于，聲音作為環(huán)境構(gòu)成要素，蘊(yùn)含著豐富的社會文化意義[2]。穆爾將聲音景觀定義為“人類所聽到的所有聲音的總和”，并強(qiáng)調(diào)這些聲音不僅是環(huán)境的自然反映，更是人類生活和文化活動的產(chǎn)物。聲音景觀包含環(huán)境聲音、人類聲音以及機(jī)械聲響等多重音頻層次。聲音景觀理論強(qiáng)調(diào)聲音的文化和社會維度。也就是說，聲音不再僅僅被當(dāng)作噪音或信息的傳遞載體，而是成為具有符號意義的文化表征，在傳遞情感、傳達(dá)身份及塑造地域認(rèn)同方面起到關(guān)鍵性作用。

二、聲音元素在城市宣傳片中的應(yīng)用

城市宣傳片借助精心編排的聲音元素，可有效展現(xiàn)城市的歷史沉淀、文化底蘊(yùn)與現(xiàn)代發(fā)展。以《南陽：一個(gè)值得“三顧”的地方》（以下簡稱“《南陽》\"）這部城市宣傳片為例，其聲音的運(yùn)用構(gòu)建一幅生動的城市圖景，不僅展示南陽的歷史傳承與現(xiàn)代發(fā)展，更體現(xiàn)了人與自然、文化及社會的深刻聯(lián)系。具體來看，宣傳片中，旁白發(fā)揮了重要作用。旁白通過簡潔而富有節(jié)奏感的語言，傳遞南陽的文化內(nèi)涵與歷史底蘊(yùn)。與傳統(tǒng)的信息傳遞方式不同，語言在此處不僅承擔(dān)著講述城市故事的功能，還通過語音的抑揚(yáng)頓挫和語速的變化，傳遞城市的情感氛圍。觀眾在聆聽言簡意賅的解說時(shí)，能夠迅速抓住南陽文化的精髓。同時(shí)，旁白語言的節(jié)奏與背景音樂有效結(jié)合，使觀眾在聽覺上產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴，進(jìn)而加深對南陽的情感認(rèn)同。

三、聲音景觀在城市宣傳片中的建構(gòu)策略

（一）聲音元素的選擇與組織

聲音景觀憑借特有的情感表達(dá)力和空間感知力，為觀眾提供更為立體的城市體驗(yàn)。這要求創(chuàng)作者在聲音采集時(shí)，深刻理解城市的聲音特質(zhì)。

城市的聲音景觀并非單一維度的呈現(xiàn)，而是多元層次交織而成的。無論是街頭的喧囂，還是自然環(huán)境中的微小細(xì)節(jié)，都擁有不同的空間感與情感屬性。因此，如何將這些聲音有機(jī)融合，并根據(jù)其在場景中的作用進(jìn)行層次化處理，是構(gòu)建城市聲音景觀的關(guān)鍵。通過對聲音分層管理，城市的不同維度得以呈現(xiàn)，從而在視覺影像上增強(qiáng)城市的立體感與多樣性[3]。

此外，聲音的節(jié)奏變化與影像畫面的節(jié)奏應(yīng)保持高度一致。在創(chuàng)作過程中，節(jié)奏的掌控不僅是速度的調(diào)整，更是情感的引導(dǎo)。創(chuàng)作者需通過節(jié)奏安排，增強(qiáng)影像的情感層次，使觀眾與城市產(chǎn)生更強(qiáng)烈的情感共鳴。

《南陽》的聲音景觀設(shè)計(jì)體現(xiàn)深刻的城市聲學(xué)空間構(gòu)建。宣傳片中武侯祠的青銅編鐘聲、諸葛草廬的竹林風(fēng)聲、月季園的鳥鳴聲等聲音符號，都精準(zhǔn)展現(xiàn)南陽的文化底蘊(yùn)與自然特質(zhì)。解說詞以“明亮溫和的江淮官話”勾勒城市形象，與諸葛亮“躬耕南陽”歷史場景聲效、現(xiàn)代城市的人文聲景自然交融，構(gòu)成富有層次的聲學(xué)結(jié)構(gòu)。聲音節(jié)奏的設(shè)計(jì)則隨敘事推進(jìn)而變化，從漢畫像石館的莊重氛圍，到特色小吃街區(qū)的市井活力，再到月季園的詩意棲居，聲畫節(jié)奏的統(tǒng)一傳遞城市的多元魅力。如在“三顧茅廬”的經(jīng)典意象展現(xiàn)中，聲音元素通過由靜及動的遞進(jìn)編排，與蜿蜒青山、潺潺溪流相呼應(yīng)，凝煉南陽獨(dú)特的人文氣質(zhì)，使觀眾在聲音引導(dǎo)下，能夠更加深入地感知這座城市的歷史積淀與現(xiàn)代活力。

（二）聲音敘事的構(gòu)建方法

除了對影像的補(bǔ)充，聲音還承擔(dān)塑造空間感、情感傳遞和文化表達(dá)的核心功能。通過聲音遠(yuǎn)近、輕重和方向感的設(shè)計(jì)，創(chuàng)作者能夠在視覺輔助下，營造多維度的空間感知。

在情感氛圍渲染方面，創(chuàng)作者可以通過聲音的調(diào)性與節(jié)奏的變化，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入特定的情感狀態(tài)，強(qiáng)化影像的情感深度。在不同場景的敘事過程中，聲音節(jié)奏的調(diào)整不僅能提升情感的張力，還能調(diào)動觀眾的心理反應(yīng)。例如，城市的繁華與喧囂可以通過急促的交通聲、喧鬧的人群聲等高頻率聲音來展現(xiàn)，而歷史景觀或?qū)庫o氛圍，則可通過較為柔和的環(huán)境音、鳥鳴或風(fēng)聲營造。同時(shí)，聲音可以作為獨(dú)特的文化符號傳達(dá)地域特色，如引入傳統(tǒng)音樂，使用具有地方特色的民間聲音，都可以強(qiáng)化文化背景的情境感知。

《南陽》通過精妙的聲音敘事設(shè)計(jì)，展現(xiàn)獨(dú)特的城市魅力。宣傳片中諸葛草廬的竹林環(huán)境聲由遠(yuǎn)及近，與裊裊炊煙、潺潺溪流聲交織，營造深邃的空間層次。武侯祠內(nèi)青銅編鐘的悠揚(yáng)回響與庭院回廊的腳步聲相互呼應(yīng)，構(gòu)建莊重肅穆的儀式感，而城市街區(qū)的人聲鼎沸與現(xiàn)代氣息則形成動態(tài)的聲學(xué)空間。這種聲音空間的轉(zhuǎn)換，能夠讓觀眾完整感知南陽的地域特質(zhì)。宣傳片在情感渲染上注重對聲音節(jié)奏的精準(zhǔn)控制。以“明亮溫和的江淮官話”解說配合漢畫像石館的歷史場景音效，營造厚重感。在展現(xiàn)“三顧茅廬”的歷史意象時(shí)，使用竹林風(fēng)聲與溪水聲創(chuàng)造深遠(yuǎn)的意境感，同時(shí)融入地方特色的聲音元素，如特色小吃街區(qū)的市井氛圍聲、月季園的自然聲景等，與歷史文化聲響形成共鳴，構(gòu)筑橫跨古今的聲音敘事體系，讓南陽的城市形象在觀眾心中留下深刻印記。

（三）聲畫關(guān)系的處理技巧

聲畫關(guān)系的處理是決定影像表現(xiàn)力和情感傳達(dá)的關(guān)鍵因素。聲音與畫面的協(xié)調(diào)可以增強(qiáng)觀眾的沉浸感，推動敘事進(jìn)程，塑造更加立體的城市形象。同步的聲畫處理是常見的技巧之一，要求聲音與畫面在時(shí)間軸上高度契合，聲音和畫面的節(jié)奏、情感同步發(fā)展。例如，在展現(xiàn)繁忙街道或現(xiàn)代化景象時(shí)，背景音樂的快節(jié)奏常與交通聲、喧囂聲的急促節(jié)奏同步，能夠清晰展現(xiàn)城市的活力。而非同步的聲畫處理則通過聲音與畫面之間的錯位，創(chuàng)造一種心理上的張力與沖突。這種處理方式不僅能打破觀眾對傳統(tǒng)聲畫匹配的期待，還能通過聲音的引導(dǎo)與延伸，深化情感層次或制造敘事的反轉(zhuǎn)效果。

此外，創(chuàng)作者可通過設(shè)計(jì)細(xì)膩的聲音轉(zhuǎn)場，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入不同的情境或場景，從而保持影像節(jié)奏的連貫性與情感的流動性。例如，當(dāng)畫面從寧靜的自然景觀切換到繁忙的城市街道時(shí)，聲音的漸變式轉(zhuǎn)換可以從柔和的自然音轉(zhuǎn)向熱鬧的交通聲。這種轉(zhuǎn)場技巧使得聲音在不同場景間的過渡更加自然，避免生硬的情感沖突，并幫助觀眾更好地感知城市空間的變化。

《南陽》在聲畫關(guān)系處理上展現(xiàn)精湛的技巧運(yùn)用。宣傳片在同步聲畫處理中，將武侯祠內(nèi)青銅編鐘的莊重音色與古建筑群的肅穆畫面同步，營造歷史厚重感；月季園中自然聲響與絢麗花景的同步配合，則凸顯詩意氛圍。在非同步聲畫的運(yùn)用上，宣傳片巧妙處理“三顧茅廬”的歷史場景，通過現(xiàn)代視角的解說與古代場景畫面的錯位，制造時(shí)空交錯的張力，加深觀眾對歷史的思考維度。另外，該宣傳片的聲音轉(zhuǎn)場設(shè)計(jì)尤為精妙，從諸葛草廬的竹林風(fēng)聲到特色小吃街區(qū)的市井喧鬧，聲音的漸進(jìn)過渡讓場景轉(zhuǎn)換自然流暢；從漢畫像石館的歷史場景到現(xiàn)代城市街景的轉(zhuǎn)換，解說聲與環(huán)境聲的交替使用銜接了古今時(shí)空。這種聲畫關(guān)系的精準(zhǔn)把控，既保持了敘事節(jié)奏的連貫性，又增強(qiáng)了城市形象的多維表現(xiàn)力，使南陽的人文魅力得到彰顯。

四、結(jié)語

本文以聲音景觀理論為基礎(chǔ)，通過解析《南陽：一個(gè)值得“三顧”的地方》城市宣傳片的聲音構(gòu)建策略，探討城市宣傳片中聲音景觀的應(yīng)用價(jià)值，即通過聲音元素的精準(zhǔn)選擇、敘事方法的創(chuàng)新運(yùn)用及聲畫關(guān)系的巧妙處理，構(gòu)建更具感染力的城市形象。未來，聲音景觀在城市影像傳播中將發(fā)揮更加重要的作用，為城市形象的多維呈現(xiàn)提供新的可能。

參考文獻(xiàn)：

[1]余成．聲音景觀理論下城市宣傳片影像建構(gòu)研究[D].華東師范大學(xué)，2024.

[2]齊渤洋．內(nèi)蒙古城市形象宣傳片的聲音景觀建構(gòu)研究[J]．西部廣播電視，2023，44（04）：67-69.

[3」路金輝.城市形象宣傳片的聲音景觀——以2018年上合峰會青島城市形象宣傳片為例[J].青年記者，2020，（11）：61-62.

（作者田征系河南省南陽廣播電視臺全媒體策劃部主任）

責(zé)任編輯：張子琪