傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代城市園林景觀設(shè)計(jì)中的融合

中圖分類號(hào)：TU986.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-7897(2025)11-0085-03

0引言

中華傳統(tǒng)文化歷史悠久、底蘊(yùn)深厚，為我國造園藝術(shù)提供了豐富的文化素材。黨的二十大首次將“文化自強(qiáng)\"寫入黨的代表大會(huì)報(bào)告，我國古代造園專著《園治》中也提到“時(shí)宜得致，古式何裁”，都表達(dá)了要“講好中國故事”，繼承并發(fā)揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化，不忘初心。其中，城市園林不僅是生態(tài)與美學(xué)的載體，更是文化延續(xù)的重要空間。在現(xiàn)代設(shè)計(jì)語境中，如何將傳統(tǒng)文化元素嵌入城市景觀系統(tǒng)，構(gòu)成有溫度、有精神、有文化的空間，成為設(shè)計(jì)師與研究者面臨的重要課題。蘇州博物館新館在整體營造中秉持“傳統(tǒng)形制現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯\"的理念，既不落入形式復(fù)刻的窠臼，又未脫離本土文化的根系。通過符號(hào)、空間、材料與技術(shù)的相互建構(gòu)，該館呈現(xiàn)出傳統(tǒng)與現(xiàn)代交織的高度協(xié)調(diào)狀態(tài)。本文旨在通過蘇州博物館新館的具體實(shí)踐，解構(gòu)其設(shè)計(jì)策略與文化邏輯，從而為當(dāng)代城市園林的文化性提升提供可驗(yàn)證的理論支撐與方法啟示。

1蘇州博物館新館的傳統(tǒng)文化符號(hào)提取與重構(gòu)1.1“粉墻黛瓦\(yùn)"的現(xiàn)代材料轉(zhuǎn)譯

“粉墻黛瓦”不僅是江南傳統(tǒng)建筑外觀的典型標(biāo)識(shí)，更是城市文化審美的心理記憶。蘇州博物館新館在外觀塑造上對(duì)該意象進(jìn)行了技術(shù)性重構(gòu)：墻體部分未延續(xù)傳統(tǒng)磚木涂白工藝，而采用高性能混凝土結(jié)構(gòu)結(jié)合多層涂覆材料，實(shí)現(xiàn)色澤、質(zhì)感與氣候適應(yīng)性的統(tǒng)一。外墻以灰白色耐候涂料為主，配合細(xì)砂噴涂，營造出石灰墻般的柔和質(zhì)感；屋頂部分則使用鈦鋅合金瓦替代傳統(tǒng)陶瓦，其材料不僅更輕、更耐腐蝕，還能有效抵御高溫濕熱環(huán)境；屋脊線采用機(jī)械預(yù)彎加工控制曲率，呈現(xiàn)出傳統(tǒng)屋頂?shù)膬?yōu)雅弧線輪廓；整棟建筑在節(jié)點(diǎn)收口處加入密封膠條與結(jié)構(gòu)構(gòu)件的柔性連接，避免傳統(tǒng)“瓦-梁-墻”模式中因熱脹冷縮導(dǎo)致的結(jié)構(gòu)變形問題。整體形象保留了“粉墻黛瓦\(yùn)"的精神符號(hào)，同時(shí)技術(shù)上達(dá)到了耐久、易維護(hù)的現(xiàn)代建造標(biāo)準(zhǔn)。

1.2江南園林窗圖案的簡化與抽象化

窗榻作為園林建筑中具有文化敘事性的裝飾單元，在新館設(shè)計(jì)中被重新提取并進(jìn)行語義上的現(xiàn)代解構(gòu)。原本復(fù)雜精致的木質(zhì)雕花窗，被轉(zhuǎn)化為由陽極氧化鋁制成的現(xiàn)代格柵模塊，這些模塊在視覺上保持傳統(tǒng)意蘊(yùn)的同時(shí)，也具備優(yōu)良的結(jié)構(gòu)強(qiáng)度與耐候性能。圖案設(shè)計(jì)方面，建筑師通過分析蘇州園林中經(jīng)典窗花樣式，如\"折枝回紋”“梅花幾何”“連環(huán)花籃\"等，從中提取基礎(chǔ)線條與圖形元素，借助參數(shù)化建模手段，生成一套具備現(xiàn)代節(jié)奏感的抽象圖譜。這些圖案隨后通過數(shù)控技術(shù)完成精細(xì)激光切割，模塊化拼裝后不僅保留了文化符號(hào)的基本形態(tài)，還在視覺上與建筑主結(jié)構(gòu)形成強(qiáng)烈對(duì)比。窗的透光率經(jīng)由多次模擬計(jì)算，結(jié)合館內(nèi)照度要求，實(shí)現(xiàn)了自然光導(dǎo)入與視覺隱私的動(dòng)態(tài)平衡，同時(shí)為空間增添了光影律動(dòng)的美學(xué)效果。

1.3傳統(tǒng)水墨意境的景觀小品表達(dá)

傳統(tǒng)水墨畫講求“疏可走馬，密不透風(fēng)”，在空間語言中強(qiáng)調(diào)意境、層次與留白。新館景觀區(qū)域在此基礎(chǔ)上構(gòu)建出一套“似畫非畫、似景非景\"的沉浸式體驗(yàn)場景。設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)選用太湖石作為景觀骨架，通過人工剔鑿與酸洗處理去除機(jī)械痕跡，并以自然堆疊方式營造出若隱若現(xiàn)的山水輪廓。水體采用循環(huán)淺水系統(tǒng)，池底鋪設(shè)深灰色火山石與墨色鵝卵石，模擬出水墨渲染中“濃淡相宜\"的視覺層次。為避免人工氣息，景觀中引入非對(duì)稱式曲線鋪裝路徑，使人行動(dòng)線融入場景節(jié)奏之中。植物以“疏影橫斜\"的配置邏輯選擇竹、松、楓等品種，強(qiáng)調(diào)季節(jié)更迭與色彩留白，輔以苔蘚與低矮灌木，使景觀整體呈現(xiàn)出濃郁的東方韻律。坐凳、燈柱等小品則以銅鑄與毛石混合制作，形態(tài)簡潔、肌理粗，與空間中的“虛\"與“實(shí)\"相互襯托。

2蘇州博物館新館傳統(tǒng)空間哲學(xué)體現(xiàn)

2.1“虛實(shí)相生\"理念在建筑與庭院布局中的應(yīng)用

“虛實(shí)相生\"并非簡單的空間填充與空置邏輯，而是一種強(qiáng)調(diào)視覺滲透與行為節(jié)奏的哲學(xué)觀。蘇州博物館新館在空間組織中以庭院為核心節(jié)點(diǎn)，將實(shí)體墻體與通透空間交替布置，構(gòu)建出一系列可穿行、可眺望、可駐足的層疊場域，如圖1所示。建筑體量采用塊狀分割與高度錯(cuò)落的布局方式，內(nèi)部展廳、連廊與庭院形成流動(dòng)的多重過渡界面。虛空間不僅限于露天庭園，還包括由玻璃幕墻、格柵遮影與天光井構(gòu)成的半封閉區(qū)域，使自然光線能夠以漫射狀態(tài)進(jìn)入展區(qū)，產(chǎn)生時(shí)段性的光影變化。墻體則采用大面留白與局部鏤空相結(jié)合的方式，引導(dǎo)觀者在連續(xù)的動(dòng)線中感知空間節(jié)奏。部分界面以反射水池或空洞造景替代實(shí)體構(gòu)件，使“無\"成為建筑的視覺焦點(diǎn)，促成感官層面的精神延伸。

2.2古典園林“移步換景”手法的現(xiàn)代演繹

“移步換景\"在傳統(tǒng)園林中強(qiáng)調(diào)步移景異、藏與露的關(guān)系，在新館中被重構(gòu)為通過序列空間和視線框景實(shí)現(xiàn)的漸進(jìn)式體驗(yàn)。主入口軸線并不直接導(dǎo)向主體展廳，而是以斜向折線引導(dǎo)參觀者緩步穿過前庭、林蔭、半開放廊道，逐步揭示主館全貌。視線被低矮墻體與綠植遮擋，每一步前行都伴隨新的空間展開。建筑設(shè)計(jì)充分運(yùn)用材質(zhì)、光影與構(gòu)造之間的反差，創(chuàng)造視覺焦點(diǎn)的跳躍與場景疊加。窗墻比例經(jīng)過精確控制，使局部視野既保有方向感，又充滿未知誘導(dǎo)。場地中鋪設(shè)的不規(guī)則石板路徑模擬了自然地貌起伏，使身體在運(yùn)動(dòng)中感知空間的輕重緩急。展館各層通過內(nèi)外高差的處理，形成豎向上的視覺轉(zhuǎn)換，實(shí)現(xiàn)對(duì)“路徑-場景-節(jié)點(diǎn)\"關(guān)系的動(dòng)態(tài)演繹，模糊了建筑與園林、室內(nèi)與室外之間的界限。

2.3軸線對(duì)稱與自由流線結(jié)合的參觀動(dòng)線設(shè)計(jì)

傳統(tǒng)建筑常以嚴(yán)格軸線對(duì)稱傳達(dá)秩序與權(quán)威感，而現(xiàn)代公共空間更強(qiáng)調(diào)功能導(dǎo)向與流動(dòng)效率。蘇州博物館新館采用復(fù)合動(dòng)線系統(tǒng)，將中軸對(duì)稱作為空間組織的基礎(chǔ)邏輯，并通過環(huán)形流線、自由穿插廊道與視覺誘導(dǎo)節(jié)點(diǎn)進(jìn)行細(xì)部調(diào)節(jié)，如圖2所示。主展廳位于整棟建筑的視覺焦點(diǎn)，但其進(jìn)入路徑并非筆直，而是以“之”字形圍合動(dòng)線緩慢逼近，強(qiáng)化了節(jié)奏感與空間儀式。輔助展區(qū)與臨時(shí)展區(qū)則布置于主軸兩側(cè)，以不完全對(duì)稱的方式嵌入，既滿足了功能分區(qū)的實(shí)際需求，又延續(xù)了整體空間的均衡感。樓梯與坡道的布設(shè)嵌套于墻體與庭院之間，使豎向流動(dòng)不再是孤立的交通功能，而是視覺導(dǎo)覽與空間轉(zhuǎn)場的重要環(huán)節(jié)。

3創(chuàng)新技術(shù)支撐傳統(tǒng)文化表達(dá)

3.1鋼結(jié)構(gòu)與傳統(tǒng)坡屋頂形式的結(jié)合技術(shù)

蘇州博物館新館在坡屋頂結(jié)構(gòu)的營造過程中，并未拘泥于傳統(tǒng)木構(gòu)架體系或混凝土實(shí)體屋面這一通行路徑，而是優(yōu)先引入輕型鋼結(jié)構(gòu)作為主承載骨架，以解決大跨度空間覆蓋與屋面形態(tài)塑造之間的技術(shù)矛盾。整體屋頂采用鋼桁架系統(tǒng)，輔以預(yù)應(yīng)力連接節(jié)點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)對(duì)復(fù)雜荷載的靈活分擔(dān)與力線傳導(dǎo)。鋼結(jié)構(gòu)下弦布置于樓板上方，形成清晰受力路徑；上弦則按照傳統(tǒng)“六坡起脊\"形式進(jìn)行幾何分段，使建筑在尊重地域建構(gòu)符號(hào)的同時(shí)滿足現(xiàn)代結(jié)構(gòu)安全標(biāo)準(zhǔn)。關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)處設(shè)置球形三維鉸接裝置，可在微小位移下自動(dòng)調(diào)整方向角度，適應(yīng)熱脹冷縮及風(fēng)壓擾動(dòng)引發(fā)的結(jié)構(gòu)應(yīng)力變化，提升整體柔性響應(yīng)能力。

屋面瓦層采用定制化鈦鋅合金壓型板，結(jié)合隱藏式壓槽技術(shù)，最大限度降低雨水滲漏風(fēng)險(xiǎn)。合金瓦片厚度控制在 0.7mm 以內(nèi)，兼具高強(qiáng)度與輕質(zhì)屬性，邊界處用咬合扣件封邊，避免傳統(tǒng)瓦片在強(qiáng)風(fēng)或屋面振動(dòng)條件下出現(xiàn)脫落或斷裂問題。瓦片表面經(jīng)過亞光處理，色調(diào)定位于青灰至黛墨之間，視覺效果與黛瓦相仿，但維護(hù)周期更長，耐久性更高。

3.2玻璃幕墻對(duì)自然光影的傳統(tǒng)意境再現(xiàn)

蘇州博物館并未以封閉式實(shí)體墻面封鎖光線，而是大量引入低反射玻璃幕墻作為建筑表皮的一部分，并利用自然光變化構(gòu)建空間內(nèi)的光影節(jié)律。設(shè)計(jì)者通過陽光路徑模擬系統(tǒng)，調(diào)控玻璃幕墻在不同朝向的透光率與遮陽參數(shù)。東南側(cè)幕墻采用3層中空玻璃，夾設(shè)可控電致變色層，可在不同光照強(qiáng)度下實(shí)現(xiàn)自動(dòng)調(diào)節(jié)透光程度，達(dá)到\"時(shí)明時(shí)暗、若即若離\"的視覺體驗(yàn)。局部玻璃表面以半透蝕刻圖層再現(xiàn)水紋、石紋等傳統(tǒng)意象，避免直射造成的強(qiáng)光刺眼，同時(shí)營造出類似水墨暈染的自然光效。幕墻與建筑內(nèi)部界面之間設(shè)有木質(zhì)遮光格柵，使空間內(nèi)光線形成層層滲透的視覺效果，喚起古典庭院中“漏窗投影\"的審美聯(lián)想。

3.3現(xiàn)代防水材料在傳統(tǒng)水系景觀中的應(yīng)用

傳統(tǒng)園林中的水系景觀雖然富有詩意，但在現(xiàn)代城市環(huán)境中常因滲水、蒸發(fā)、藻類繁殖等問題面臨維護(hù)壓力。新館在水景系統(tǒng)設(shè)計(jì)中引入了多層防滲結(jié)構(gòu)與智能水位調(diào)控設(shè)備，保障傳統(tǒng)意境背后的功能可靠性?；A(chǔ)層鋪設(shè)雙向交錯(cuò)高密度聚乙烯防水卷材，其拉伸強(qiáng)度與抗撕裂性能遠(yuǎn)高于常規(guī)瀝青基材，同時(shí)可耐受長期水壓沖擊?；A(chǔ)層上加設(shè)高分子自愈型涂膜，通過溫濕感應(yīng)可自動(dòng)閉合細(xì)微裂縫，延長系統(tǒng)壽命。水體邊界未使用傳統(tǒng)石材硬封，而是內(nèi)嵌柔性橡膠止水帶，適應(yīng)結(jié)構(gòu)沉降與熱脹冷縮引發(fā)的位移變化。表層水景采用微氣泡增氧系統(tǒng)與水體循環(huán)過濾裝置，維持水質(zhì)清澈，避免傳統(tǒng)靜水區(qū)因腐敗產(chǎn)生異味或蚊蟲滋生的隱患。

4蘇州博物館新館的設(shè)計(jì)啟示與推廣價(jià)值

4.1文化符號(hào)現(xiàn)代化轉(zhuǎn)譯的普適性方法

文化符號(hào)在建筑中的應(yīng)用若僅停留于表象層面的再現(xiàn)，往往流于裝飾性的堆砌，難以與當(dāng)代空間語境形成有機(jī)聯(lián)系。蘇州博物館新館在設(shè)計(jì)實(shí)踐中提出“語義再造優(yōu)于形式復(fù)制\"的核心理念，以“粉墻黛瓦”“幾何窗榻”“對(duì)景水院\"等具象元素為起點(diǎn)，轉(zhuǎn)向結(jié)構(gòu)邏輯、材料語言與空間體驗(yàn)的多維重構(gòu)。這一過程中，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)摒棄對(duì)原始符號(hào)的機(jī)械性復(fù)刻，而是采用參數(shù)化建模手段對(duì)傳統(tǒng)圖案進(jìn)行形態(tài)拆解與圖式重組，使其具備結(jié)構(gòu)生成能力與施工適配性。例如，傳統(tǒng)窗花中的“回紋\"元素，在算法運(yùn)算中被轉(zhuǎn)譯為可調(diào)節(jié)光影密度的格柵單元，既保留了文化辨識(shí)度，又具備調(diào)光與遮陽功能，成為文化與功能交叉的紐帶。

在材質(zhì)運(yùn)用上，新館大量引入透光陶板、鈦鋅合金、仿石高分子復(fù)合板等新型材料，利用其輕質(zhì)、耐久、低維護(hù)的性能替代傳統(tǒng)磚石、木料與陶瓦，避免歷史材料在現(xiàn)代工程中出現(xiàn)結(jié)構(gòu)風(fēng)險(xiǎn)與氣候適應(yīng)障礙。墻體采用3層復(fù)合系統(tǒng)，外層以噴涂灰白涂料模擬“粉墻”

效果，中層設(shè)有保溫與排潮結(jié)構(gòu)，內(nèi)層則為高強(qiáng)混凝土剪力墻，以確保耐久性與保溫性能并重。

4.2傳統(tǒng)空間理念在現(xiàn)代公共建筑中的適用性

傳統(tǒng)空間理念并非古代生活方式的封閉遺存，而是結(jié)構(gòu)組織、視覺心理與行為路徑之間高度適配的空間智慧。在蘇州博物館新館的設(shè)計(jì)邏輯中，“虛實(shí)相生”“移步換景”“視線導(dǎo)向\"被有機(jī)嵌入展覽、休憩、通行等現(xiàn)代功能中，不以形式標(biāo)榜傳統(tǒng)，而以內(nèi)核實(shí)現(xiàn)文化的重構(gòu)。具體實(shí)施中，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)利用結(jié)構(gòu)退臺(tái)、界面留白、錯(cuò)位序列等方式構(gòu)建空間層級(jí)，通過“光影-動(dòng)線-界面\"的互動(dòng)關(guān)系，建立起類似園林空間的觀覽節(jié)奏。庭院式結(jié)構(gòu)在增強(qiáng)通風(fēng)、采光效果的同時(shí)，強(qiáng)化了心理停駐與行為轉(zhuǎn)折的空間質(zhì)感。從體驗(yàn)邏輯出發(fā)的設(shè)計(jì)策略，已不局限于博物館領(lǐng)域，可推廣至圖書館、藝術(shù)館、文化中心等多種公共設(shè)施體系。

5結(jié)語

蘇州博物館新館的設(shè)計(jì)不僅在美學(xué)層面塑造了具有高度文化識(shí)別度的地標(biāo)性園林，更在方法論層面提供了一種文化復(fù)興的技術(shù)路徑。通過對(duì)傳統(tǒng)文化的深入理解與對(duì)當(dāng)代技術(shù)語匯的靈活運(yùn)用，打通了技術(shù)、空間與文化三者之間的界面，使得傳統(tǒng)不再成為歷史的負(fù)擔(dān)，而成為現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新元素和資源。在當(dāng)代全球化與地域認(rèn)同交織的語境中，這種具有生命力的城市園林，應(yīng)扎根于文化土壤之中，同時(shí)以創(chuàng)新之力持續(xù)煥發(fā)其時(shí)代價(jià)值。蘇州博物館新館的實(shí)踐范式，已不僅局限于地方性經(jīng)驗(yàn)，而是為廣泛的公共景觀設(shè)計(jì)提供了具有借鑒意義的文化策略與空間模型。

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作者簡介：張榮洋（1990一），男，漢族，安徽馬鞍山人，本科，工程師，主要從事城市園林設(shè)計(jì)工作。