《當(dāng)代》2025年度頒獎活動綜述

2025年5月11日，由人民文學(xué)出版社、河南日報社、河南省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會共同舉辦的“2025當(dāng)代文學(xué)之夜”在河南鄭州隆重舉辦，揭曉并頒發(fā)了2024年度長篇小說五佳與《當(dāng)代》文學(xué)拉力賽各獎項。

本次活動通過人民文學(xué)出版社新媒體矩陣、合作媒體的新媒體矩陣以及河南當(dāng)?shù)厝襟w同步聯(lián)播，全網(wǎng)總觀看量達(dá)1100萬次，活動得到了抖音、快手等多家新媒體平臺大力支持。該活動相關(guān)短視頻、話題總傳播量近十億次。

《當(dāng)代》作為人民文學(xué)出版社主辦的品牌文學(xué)刊物，創(chuàng)刊四十多年來，堅持刊名“當(dāng)代”二字所指向的廣闊道路，“以文學(xué)記錄中國”，不僅刊發(fā)過眾多產(chǎn)生巨大影響的名篇佳作，還通過1999年創(chuàng)辦的《當(dāng)代》文學(xué)拉力賽和2004年啟動的長篇小說年度論壇，建立了傳播文學(xué)價值的綜合性平臺，并不斷豐富內(nèi)容和傳播手段，讓具有公正性、專業(yè)性的年度獎項，成為研判動態(tài)、引領(lǐng)創(chuàng)作的風(fēng)向標(biāo)，推動更多優(yōu)秀作家作品進(jìn)入大眾視野的聚光燈。

繼2023年、2024年兩度在鄭州舉辦頒獎盛典后，這一活動今年第三次來到這座文脈深厚的歷史文化名城。在河南藝術(shù)中心舉辦的“2025當(dāng)代文學(xué)之夜”現(xiàn)場，來自全國文學(xué)界、出版界及社會各界的代表與文學(xué)愛好者齊聚一堂，共同迎接屬于文學(xué)的榮光時刻。

中國出版集團(tuán)有限公司總經(jīng)理、黨組副書記常勃出席活動并致辭，他指出，面對時代提供的新機(jī)遇、提出的新課題，文學(xué)出版工作者需要以“明者因時而變，知者隨事而制”的智慧，主動回應(yīng)變革，唯有識變、應(yīng)變、勝變，以“新”破局，方能賡續(xù)文脈、煥發(fā)新生。文學(xué)名刊《當(dāng)代》的年度盛典作為推動全民閱讀、建設(shè)書香社會的有力舉措，在全國范圍內(nèi)具有標(biāo)桿意義，也給文學(xué)出版實現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展提供了生動鮮活的實證。文學(xué)出版應(yīng)以“新路徑”拓展傳播疆域，以“新形態(tài)”激活表達(dá)潛能，以“新隊伍”培育新生力量，以“新對話”架設(shè)溝通橋梁。他表示，中國出版集團(tuán)會繼續(xù)為作家營造良好的創(chuàng)作環(huán)境、傳播生態(tài)，全力推廣并及時褒揚優(yōu)秀作品，在固本培元中促進(jìn)創(chuàng)作繁榮。

中共河南省委宣傳部常務(wù)副部長黃玉國在致辭中對各位作家的到來表示熱烈歡迎，他表示，《當(dāng)代》雜志年度活動，始終堅守文學(xué)初心，成為中國文化發(fā)展的重要力量，今年是連續(xù)第三年落地河南，活動的成功舉辦必將進(jìn)一步提升這一品牌的影響力，助力文藝事業(yè)繁榮發(fā)展，也為河南文化強省建設(shè)做出積極貢獻(xiàn)。

本次頒發(fā)的“年度長篇五佳”系從過去一年全國范圍內(nèi)出版的眾多長篇佳作中評出。經(jīng)過《當(dāng)代》長篇小說年度論壇評委會認(rèn)真評議，匯總?cè)珖u論家、作家線上投票和大眾讀者網(wǎng)絡(luò)投票的結(jié)果，產(chǎn)生了最終的2024年度長篇五佳：張煒《去老萬玉家》、邱華棟《空城紀(jì)》、王安憶《兒女風(fēng)云錄》、李修文《猛虎下山》、張楚《云落》。

活動現(xiàn)場，評委會主任閻晶明（全國政協(xié)文化文史和學(xué)習(xí)委員會副主任，中國作家協(xié)會副主席）和評委代表潘凱雄（中國作家協(xié)會小說委員會副主任）、徐坤（《小說選刊》主編）、謝有順（中山大學(xué)中文系教授、廣東省作家協(xié)會主席）、何平（南京師范大學(xué)文學(xué)院教授），上臺揭曉長篇五佳入選作品，通過專業(yè)點評，介紹了這幾部長篇小說為何能從眾多優(yōu)秀作品中脫穎而出。

在獲獎感言中，張煒深情回顧了自首部長篇《古船》以來，他與人民文學(xué)出版社、《當(dāng)代》雜志長達(dá)四十多年的合作關(guān)系，并表示“一直想寫一部個人最好的作品”，他不斷積蓄力量、投入飽滿的生命，反復(fù)修改打磨，終于推出了《去老萬玉家》；邱華棟認(rèn)為，文學(xué)在今天依然有力量，就在于擁有可以穿越時間的想象力，如同《空城紀(jì)》中提到的漢代琵琶，經(jīng)過歲月滄桑，今天仍舊能發(fā)出獨特的聲音；李修文表示，中斷小說創(chuàng)作多年之后，《猛虎下山》的寫作，喚醒了那種在生命力被磨損后重新奔跑的愿望，也喚醒了他對于中國古典文學(xué)傳統(tǒng)的認(rèn)識；張楚表示，《云落》書寫的是縣城，縣城作為城市和鄉(xiāng)村的交叉點，傳統(tǒng)習(xí)俗和時代風(fēng)潮相互交織、相互滲透，真實的“縣城生活”，與時代發(fā)展呈現(xiàn)出一種親密的鏡像關(guān)系。因故未能到場的獲獎?wù)咄醢矐浺参小秲号L(fēng)云錄》一書責(zé)任編輯杜晗宣讀了獲獎感言，其中提到創(chuàng)作初衷：“我的‘兒女’擔(dān)不起歷史存照，卻是為小說而生，至于‘風(fēng)云’，雖然是草芥一般的人生，可也逃不出動蕩的世事，只不過是沉底的?！林蹅?cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春?！覍懙木褪撬麄儭！?/p>

第二十六屆《當(dāng)代》文學(xué)拉力賽基于讀者從每期刊物所發(fā)作品中票選出的分站冠軍，評出的2024年度獎項，也在當(dāng)晚揭曉：姚鄂梅《不會飛的海燕》獲年度長篇小說，肖克凡《父親和雕像》、七堇年《火空海》獲年度中篇小說，東君《為張晚風(fēng)點燈》、艾瑪《房間里的伏爾泰椅》獲年度短篇小說，王樹增《天著春秋》獲年度紀(jì)實作品，鮑爾吉·原野“天地稀聲”專欄獲年度散文作品，杜梨、杜嶠獲年度青年作家。

獲得本次《當(dāng)代》年度獎項的作品，在“文學(xué)記錄中國”的現(xiàn)實主義追求基礎(chǔ)上，顯現(xiàn)了兼收并蓄的多元面貌。題材上，或洞察歷史人心，或凝視自然萬物，從女性、工業(yè)、探險等不同維度觀照時代生活；藝術(shù)上，有的思辨深邃，有的氣韻綿長，有的新銳犀利，特別是榮獲年度青年作家的“90后”杜梨和“00后”杜嶠，展露了重新激活現(xiàn)實經(jīng)驗的無限可能性，也體現(xiàn)著《當(dāng)代》不斷發(fā)掘、推舉新人的努力與勇氣。

活動現(xiàn)場，文學(xué)拉力賽各獎項得主分享了獲獎感言，回顧創(chuàng)作經(jīng)歷，描述文學(xué)愿景，表示愿繼續(xù)在《當(dāng)代》雜志的陪伴下，更加深入地書寫現(xiàn)實，攀登文學(xué)高峰。

當(dāng)晚隆重頒發(fā)了具有特殊意義的獎項，將“年度致敬作家”授予文學(xué)大家宗璞。宗璞生于1928年，承南陽馮氏一脈文心，得中外文化經(jīng)典熏染。二十世紀(jì)五十年代，便以沉潛、俊逸的創(chuàng)作風(fēng)度，名動文壇。她始終奉“誠”“雅”二字為圭臬，外觀于世、內(nèi)觀于心，用散文、小說、童話、詩歌、翻譯等各類創(chuàng)作，參與了新中國文學(xué)的全過程；晚年更以長篇巨制《野葫蘆引》記錄下中國現(xiàn)代知識分子的漂泊與守望，榮獲第六屆茅盾文學(xué)獎，影響深遠(yuǎn)。宗璞曾在《當(dāng)代》雜志發(fā)表童話《貝葉》等杰作。2024年，《宗璞文集》由人民文學(xué)出版社推出，皇皇十卷，盡顯獨特的“蘭氣息，玉精神”，展現(xiàn)了一位文學(xué)大家八十年來的創(chuàng)作成就與藝術(shù)追求。

九十七歲高齡的宗璞先生，通過視頻方式表達(dá)了對主辦方的謝意，并委托與她合作長達(dá)三十年的編輯楊柳代領(lǐng)獎項。楊柳表示，宗璞的許多重要作品，是克服了視力障礙，以口述方式代替書寫完成的，其創(chuàng)作過程異常艱難，宗璞對于創(chuàng)作的堅持、對于細(xì)節(jié)的考究和對于文學(xué)的強烈責(zé)任感，都令人心生敬意。

本次“當(dāng)代文學(xué)之夜”活動邀請多位獲得過《當(dāng)代》獎項的文壇名家作為揭曉與頒獎嘉賓，他們也在現(xiàn)場分享了關(guān)于文學(xué)創(chuàng)作和文化傳承的真知灼見。茅盾文學(xué)獎得主梁曉聲表達(dá)了對于“世界因文學(xué)而美好”這一主題的理解；廣西文聯(lián)主席、廣西作協(xié)主席、茅盾文學(xué)獎得主東西結(jié)合創(chuàng)作心得，分析了中篇小說與長篇小說的文體特質(zhì)；河南省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會名譽主席、河南省作家協(xié)會主席、鄭州大學(xué)文學(xué)院院長邵麗以個人經(jīng)歷為例，講述一本文學(xué)雜志對于作家成長的特殊意義，并向青年寫作者發(fā)出呼喚，“要走《當(dāng)代》這條道路”；最后登場的特邀嘉賓、河南省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會主席、茅盾文學(xué)獎得主劉震云用幽默而睿智的語言，引古論今，闡釋了河南深厚、深刻的文化底蘊，現(xiàn)場笑聲、掌聲不斷。

本次“當(dāng)代文學(xué)之夜”邀請著名主持人張蕾擔(dān)綱，她與獲獎作家進(jìn)行了精彩互動，金句不斷。開場的三人舞《象形之“中”》等文藝節(jié)目，緊扣活動主題，讓現(xiàn)場觀眾沉浸于既厚實又鮮活的文化氣息之中。

活動最后，主辦方領(lǐng)導(dǎo)分別致答謝辭。中國出版集團(tuán)有限公司黨組成員、中國出版?zhèn)髅焦煞萦邢薰靖笨偨?jīng)理、人民文學(xué)出版社社長臧永清表示，人民文學(xué)出版社肩負(fù)“出版國家隊”的責(zé)任和使命，把“為時代建立文學(xué)出版的標(biāo)桿”作為不變的追求，這是對讀者的承諾，也是對作者的邀約，人民文學(xué)出版社和《當(dāng)代》雜志會繼續(xù)用真心和誠心團(tuán)結(jié)作者，用耐心和細(xì)心服務(wù)作者，用工匠之心將作者托付的心血之作打造成經(jīng)得起時間檢驗的精品。河南省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會黨組書記方啟雄表示，作為聯(lián)系服務(wù)各位作家、藝術(shù)家的橋梁紐帶，河南省文聯(lián)將持續(xù)搭建平臺，創(chuàng)造條件，希望有更多有筋骨、有道德、有溫度的文本誕生在河南這片古老而厚重的土地上。河南日報社黨委書記、社長，河南日報報業(yè)集團(tuán)有限公司黨委書記、董事長劉雅鳴在致辭中回顧了河南日報社與人民文學(xué)出版社合作舉辦當(dāng)代文學(xué)活動的歷程，對各位獲獎作家表示祝賀，并誠邀作家們多到河南走一走、看一看，在山川秀麗、人文圣美中打開文學(xué)創(chuàng)作的新天地。

本次“當(dāng)代文學(xué)之夜”舉辦前后，主辦方還精心安排了系列文化活動。梁曉聲、邱華棟、東西、李修文、石一楓、姚鄂梅、七堇年等，走進(jìn)知名讀書博主趙健的直播間，圍繞當(dāng)代文學(xué)的獨特意義展開對談。謝有順、肖克凡、張楚、艾瑪在鄭州黃河灘地公園南裹頭觀景點舉行的“頂端無界文化沙龍”上，以黃河為幕、文學(xué)作舟，展開對話交流。張煒、潘凱雄、東西、李修文、肖克凡、何平、張楚、東君、杜梨等還分別走進(jìn)鄭州圖書館、中原圖書大廈、鄭州大學(xué)文學(xué)院及多所學(xué)校，舉辦文學(xué)對談和閱讀分享活動，受到各年齡段文學(xué)愛好者的熱烈歡迎。形式豐富、內(nèi)容充實的一場場活動，讓濃濃的書香飄散中原大地，讓文學(xué)的聲音向四面八方傳播。

張煒《去老萬玉家》

（《當(dāng)代》2024年第2期，人民文學(xué)出版社2024年3月版）

《去老萬玉家》，在這個看上去十分家常的標(biāo)題下面展開故事的小說，其實是一部關(guān)于大歷史的寓言之書，是一部魅性和詩性互為表里的小說。它有傳奇人生的精彩敘述，人性力量、生命元氣在其中得以張揚，同時又有對宏大歷史的強烈折射。這是一部帶有少年氣、英雄氣的作品，同時又有對人生磨難以及在磨難中堅持的書寫。這里還有對特定地域自然風(fēng)貌與人間煙火的生動描寫。自然和歷史在魅惑與詩性之間不斷轉(zhuǎn)換、生成，烘托出一個別樣的人生世界。

張煒要提供給讀者的，絕不僅僅是一面回望歷史的鏡子，更不是靠傳奇故事來吸引目光。小說體現(xiàn)出作家自覺的現(xiàn)代意識以及強烈的現(xiàn)代性。大歷史在小說中由一種無處不在的氣氛構(gòu)成。從嶺南到膠東，我們看到前現(xiàn)代的暗夜慢慢地出現(xiàn)現(xiàn)代的黎明曙光，甚至包含著現(xiàn)代在未來某個隱約時刻的樣貌。豐富而又渾濁，渴求強烈而又前程未卜。小說因此充滿了動感和張力。

《去老萬玉家》對歷史材料、歷史背景的處理非常扎實，對地域風(fēng)情的呈現(xiàn)非常結(jié)實，對傳奇故事的敘述非常生動，同時它無疑是一部有著強烈現(xiàn)代意識的現(xiàn)代小說。

——閻晶明

邱華棟《空城紀(jì)》

（譯林出版社2024年7月版）

長篇小說《空城紀(jì)》寫了西域歷史上的六座城市：龜茲、高昌、尼雅、樓蘭、于闐、敦煌。空間上，這是環(huán)塔里木盆地文化帶的六座城，你也許知道它們的名字，但是它們又是西域史上已經(jīng)消失的城；時間上，它寫的是從漢唐至今的一些人與故事，試圖記錄一個民族最強盛、最具世界主義視野的重要時刻，以及它在今天的回響。這種巨大的時空跨越，在過往的小說中是不多見的。

這是一種有雄心的寫作。六座古城，也可以說是故城、亡靈之城、消失之城，它的文明被沙土所掩埋，只剩一些零星的遺存。這是時間的遺址，一個廢墟，一個空無。但作者邱華棟有一種雄心，要讓那些歷史上存在或不存在的人和故事，讓那些想象中的人格與精神在廢墟上站立起來。因此，這是一種無中生有的寫作，是想象力強勁生長的寫作。有歷史學(xué)家說，復(fù)現(xiàn)一段歷史，必須從戰(zhàn)爭、移民、貿(mào)易、語言和宗教這五個方面入手，這部小說在這些方面都有深入的研究和呈現(xiàn)，某種意義說，作者不僅是在寫小說，更是在用文學(xué)的方式為我們重建了這六座城市，意義非凡。

這是一種有難度的寫作。小說既寫歷史，又穿越到現(xiàn)在，小說敘事者“我”，不斷變換和閃回，“我”既是歷史中的人物，也可能是現(xiàn)實中的人物，甚至還可能是一個錢幣、一個佛像的頭顱。讓歷史和當(dāng)下，紀(jì)實、虛構(gòu)和想象融匯在一起，這是有難度的。很多人都知道，這六座城，存留的史料并不多，可以依憑的證據(jù)很少，多數(shù)的時候，無論是人物的塑造還是故事的建構(gòu)，靠的就是作家那蓬勃的想象力，他只能以想象為城創(chuàng)世。另外一個難度是在結(jié)構(gòu)上。作者發(fā)明了一種“石榴籽”式的結(jié)構(gòu)方式，他寫的六座城，你可以當(dāng)作六個中篇小說來讀，這六個中篇小說里面，各包含幾個短篇小說，而六個中篇，三十多個短篇，又抱在一起構(gòu)成了一部恢宏的長篇。可以說，作家既是在寫小說，也是在組裝小說，這是一種全新的結(jié)構(gòu)方式。作為讀者，你可以從頭讀到尾，也可以抽取其中一個中篇讀，或者抽取其中的一個短篇來讀，它們是獨立的，又是關(guān)聯(lián)的。這是一種全新的閱讀的體驗。

這還是一種博物館式的寫作。小說里面涉及的知識太豐富了，里面寫到的西域音樂、藝術(shù)、雜技，各種器物、文物、動物、植物、風(fēng)土人情、歷史傳說，色彩斑斕，包羅萬象，看得出，作者是花了苦功，才能把這些寫得如此確實，而大量的歷史人物，解憂公主、馮嫽、張騫、班固班勇父子等人，更是處理得當(dāng)，性格鮮明。寫這些，作者并不是在炫耀知識，而是將這些知識性的筆墨縫合在了小說的故事和人物之中，化解在了小說的敘事里面。由此我想，在這個AI時代，這可能代表了小說寫作的一種新趨勢。作家再寫那種AI也可能寫得出來的簡單好讀的小說已經(jīng)沒有前途了，我更向往這種豐富、博雜、深刻、有趣，同時又充滿深沉的歷史意識、有現(xiàn)實關(guān)懷和人文精神的小說。它預(yù)示了一種新的小說可能性。

因此，這也是一種朝向未來的寫作。小說寫的是歷史，又不止于歷史，它是在用舊論寫新知，用舊材料表達(dá)新想法，在我看來，這是一部寫給當(dāng)下的歷史小說，也是寫給未來的一部現(xiàn)實小說。作者成功地讓歷史、記憶和他所創(chuàng)造的現(xiàn)實并肩而行，一起走向未來。

——謝有順

王安憶《兒女風(fēng)云錄》

（《收獲》2024年第5期，人民文學(xué)出版社2024年10月版）

王安憶是當(dāng)代中國文壇一位高產(chǎn)、成熟且持續(xù)有著自己藝術(shù)個性追求的優(yōu)秀作家，從1980年發(fā)表短篇小說《雨，沙沙沙》開始登上文壇，主要耕耘于小說領(lǐng)域，在短篇、中篇和長篇的小說創(chuàng)作上均有不凡建樹，《本次列車終點》《小鮑莊》和《小城之戀》《荒山之戀》《錦繡谷之戀》這“三戀”等中短篇小說廣受贊譽，產(chǎn)生了強烈的社會反響。1986年出版了首部長篇小說《69屆初中生》，此后差不多每兩三年時間就會有一部新長篇問世，且每一部都有自己的獨有特色和不同的藝術(shù)著力點，并產(chǎn)生廣泛影響，比如《長恨歌》，比如《天香》，比如《一把刀，千個字》等。

《兒女風(fēng)云錄》是王安憶去年的長篇小說新作，甫一面世便廣受好評，有人將其與獲得“茅獎”的《長恨歌》相提并論，認(rèn)為在《長恨歌》中王安憶書寫了一個既普通又不普通的弄堂女王琦瑤長達(dá)四十年的情感經(jīng)歷，而《兒女風(fēng)云錄》則從二十世紀(jì)四五十年代一直寫到當(dāng)下。作品圍繞一個上海老爺叔“瑟”堪稱顛覆式的四維人生展開，這既是一個普通上海男人平凡的一生，也是不平凡歲月中無數(shù)市井小人物的縮影，成長、戀愛、工作，各種遭際與境遇，與時代激流碰撞融合，歸入沉寂。與此同時，作品前前后后還寫了四代人，他們的命運各不相同，從舊時代一直走到當(dāng)下，是兒女風(fēng)云，也是時代脈搏?！秲号L(fēng)云錄》雖涉及北京、蘇北甚至美國等多處地理空間，但上海卻無疑是作品最主要的舞臺，在主人公“瑟”高超華麗的舞技和弄堂舞廳的身后，王安憶在摩登上海之外又建構(gòu)了與之截然相反，同時又彼此纏繞的別一種“上海精神”以及“歷史的秘辛”。這是2024年面世的一部好看且耐看的優(yōu)秀長篇小說。

——潘凱雄

李修文《猛虎下山》

（《花城》2024年第1期，人民文學(xué)出版社2024年4月版）

李修文的《猛虎下山》以寓言化的筆法，對時代、歷史與人性展開深刻追問，荒誕的表象下，是對現(xiàn)實入木三分的刻畫，于看似缺乏先鋒精神的時代，奏響了先鋒文學(xué)的最強音。

書中以劉豐收為典型的小人物群像，生動展現(xiàn)了普通人在時代洪流沖擊下的掙扎與反抗。面對工廠改制下崗的危機(jī)，劉豐收從一個被生活揉搓的爐前工，毅然踏上打虎之路。他的每一步都充滿艱辛，卻又無比堅定。上山打虎，對他而言，不只是為了保住工作，更是對命運不公的奮力回?fù)簟?/p>

他們披掛上陣，威風(fēng)凜凜，身影雖然渺小，力量巨大無窮。他們沖向的不僅是山林中的老虎，更是我們每個人內(nèi)心深處的怯懦，是橫亙在面前堅硬如鐵的歷史和現(xiàn)實。他們在困境中發(fā)出的呼喊，是對命運不屈的抗?fàn)?，如同春雷滾滾，虎嘯陣陣，喚醒了人們內(nèi)心深處的勇氣與力量。即便在最艱難的時代，小人物也能成為自己的英雄，以無畏的勇氣挑戰(zhàn)命運。

李修文用《猛虎下山》構(gòu)建起一個充滿荒誕與真實的世界，讓我們在閱讀中審視時代、反思自我，感受文學(xué)的無窮魅力。

——徐坤

張楚《云落》

（《收獲》長篇小說2023年冬卷，北京十月文藝出版社2024年6月版）

張楚的首部長篇小說《云落》，致敬蓬勃生長的時代，致敬蕓蕓眾生的生命輾轉(zhuǎn)，也致敬縣城文學(xué)青年們的“野草在歌唱”。

張楚，這個深潛縣城數(shù)十年的臥底，就是為了繪制這幅云落圖。

小說家畢飛宇說：“這是一部安靜的、充滿了小說尊嚴(yán)的作品”， “這部小說之所以好，是因為它在精神上是符合縣城的。通過縣城，張楚出色地完成了平庸里的波瀾壯闊和自生自滅的戲劇性?！薄捌接估锏牟憠验煛保侨f永勝和羅小軍的發(fā)家和隕落，是萬櫻和她女性伙伴的雞零狗碎的日與常?！对坡洹返娜f櫻不由讓我想起沈從文1929年筆下的“蕭蕭”，“風(fēng)里雨里過日子，像一株長在圓角落不為人注意的蓖麻。大葉大枝，日增茂盛”。蓖麻大葉大枝，萬櫻眾花簇?fù)?，張楚最懂得縣城女性，懂得這些生命植株的榮與枯，懂得她們的愛與痛。

《云落》是中國縣城的“清明上河圖”，是改革開放時代的風(fēng)俗史，是小城人和人牽扯的世情圖?？h城熟人社會決定了小城政治、經(jīng)濟(jì)、文化和日常生活與大城市、現(xiàn)代城市的差異性。在當(dāng)代中國行政地理上，縣城處在大城市和小鄉(xiāng)村的過渡地帶，是改革開放時代城鄉(xiāng)之變的最蓬勃和活躍的板塊?！对坡洹钒l(fā)現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)生活對日常生活的巨大能量。這種能量也成為小說審美的巨大能量，關(guān)乎小說的社會交往、情感世界和人性成色。

《云落》是小說家張楚的縣城朋友圈?？h城是張楚生活和生命的一部分，他的體溫是縣城的溫度，他的心跳是縣城的節(jié)律。我在縣城生活了十三年，能感受到彌漫在《云落》中的縣城氣息，日常的煙火和生命的蠢動。張楚讓今天大眾傳播的傳奇化的“縣城”，重新回到素樸的縣城，用平庸生活中的波瀾壯闊來支撐它的戲劇性 。

未來的中國文學(xué)，隨著出生于二十世紀(jì)七八十年代的作家進(jìn)入個人寫作的成熟期，書寫“改革開放史”這一他們生命史上最重要的精神事件，必將會持續(xù)并深入下去。書寫“改革開放長史”不僅要持續(xù)，而且要接力開掘，這取決于作家歷史反思和審美意識的覺醒。改革開放不僅是制度創(chuàng)新、體制轉(zhuǎn)變、經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)軌、城鄉(xiāng)之變、人口流動、階層翻轉(zhuǎn)等社會變革，也是每個置身其中的中國人甚至世界人的觀念、情感、心理、精神結(jié)構(gòu)等的錯動、重組和再造，其中的悲與欣、愛與痛、宏大與幽微、明亮與曖昧，需要我們發(fā)育出與之相匹配的反思力和審美力。

——何平

第二十一屆《當(dāng)代》長篇小說年度論壇

2024年度長篇五佳評語

第二十六屆《當(dāng)代》文學(xué)拉力賽（2024年度）

獲獎名單與授獎詞

年度致敬作家

宗 璞

宗璞，生于1928年，承南陽馮氏一脈文心，得中外文化經(jīng)典熏染。二十世紀(jì)五十年代，便以沉潛、俊逸的創(chuàng)作風(fēng)度，名動文壇。她始終奉“誠”“雅”二字為圭臬，外觀于世、內(nèi)觀于心，用散文、小說、童話、詩歌、翻譯等各類創(chuàng)作，參與了新中國文學(xué)的全過程；晚年更以長篇巨制《野葫蘆引》記錄下中國現(xiàn)代知識分子的漂泊與守望，榮獲第六屆茅盾文學(xué)獎，影響深遠(yuǎn)。宗璞曾在《當(dāng)代》雜志發(fā)表童話《貝葉》等杰作。2024年，《宗璞文集》由人民文學(xué)出版社推出，皇皇十卷，盡顯獨特的“蘭氣息，玉精神”，展現(xiàn)了一位文學(xué)大家八十年來的創(chuàng)作成就與藝術(shù)追求。有鑒于此，授予宗璞《當(dāng)代》文學(xué)拉力賽年度致敬作家。

年度長篇小說

姚鄂梅《不會飛的海燕》

（《當(dāng)代》2024年第1期，單行本名為《海燕》）

《不會飛的海燕》中，姚鄂梅隱身靜水流深的敘述背后，將全部光束投向一個平凡小城女性的生命史。原來，無聲走過的路上也暗布驚雷，凡俗人生里也凝結(jié)著時代之變。這是千千萬萬“海燕”中的一個，從未在天際與浪尖飛翔過，然而，她在大地上找到了生的尊嚴(yán)。有鑒于此，授予其《當(dāng)代》文學(xué)拉力賽年度長篇小說。

年度中篇小說

肖克凡《父親和雕像》

（《當(dāng)代》2024年第2期）

從機(jī)器轟鳴聲中走來，肖克凡熟悉篳路藍(lán)縷的工廠往事，如熟悉自己的掌紋。但他更關(guān)切的是歲月流逝中人的命運，那些時過境遷后的耿耿于懷和念念不忘。小說《父親和雕像》不僅為老一代工人群體樹立雕像，更執(zhí)拗叩問，那具無聲雕像背后的精神遺產(chǎn)，今日該如何安放。有鑒于此，授予其《當(dāng)代》文學(xué)拉力賽年度中篇小說。

七堇年《火空?！?/p>

（《當(dāng)代》2024年第6期）

巖壁、冰瀑，抱石、開線，戶外極限運動給七堇年提供了帶有陌生感的語匯和溢出日常的經(jīng)驗。她與《火空海》的主人公一樣，在朝向邊界之外的探險中，勘查并重塑自我，于迷亂、狂喜后，抵達(dá)生命渾樸的本然。經(jīng)由這條窄而險的路徑，她也為當(dāng)代文學(xué)拓開了新的“浪漫地理學(xué)”。有鑒于此，授予其《當(dāng)代》文學(xué)拉力賽年度中篇小說。

年度短篇小說

東君《為張晚風(fēng)點燈》

（《當(dāng)代》2024年第2期）

東君《為張晚風(fēng)點燈》以“燈”為引，講述浮世男女的聚散與民間技藝的承傳，鼓詞之境與人生之遇相互映照，顯現(xiàn)命運無常的暗影和市井人情的暖意。小說以淡墨畫深遠(yuǎn)，用別具風(fēng)度的清談散講，記錄新舊交會之際，風(fēng)與物的更迭變換，展現(xiàn)了作家打破古今東西畛域的藝術(shù)雄心。有鑒于此，授予其《當(dāng)代》文學(xué)拉力賽年度短篇小說。

艾瑪《房間里的伏爾泰椅》

（《當(dāng)代》2024年第5期）

艾瑪相信，短篇小說是以小博大、化虛為實的藝術(shù)。《房間里的伏爾泰椅》定格于主人公夢境中反復(fù)造訪的房間，耐心加以探尋。她讓我們相信了，此刻的現(xiàn)實，也是由不在場的人、事、物所構(gòu)成。小說家通過破譯那些往返虛實之間、如同隱形墨水書寫的密信，復(fù)原了世界的完整性。有鑒于此，授予其《當(dāng)代》文學(xué)拉力賽年度短篇小說。

年度紀(jì)實作品

王樹增《天著春秋》

（《當(dāng)代》2024年第5期）

王樹增曾以如椽之筆書寫一個國家如何從戰(zhàn)火走向新生，多年沉潛故實、尋訪遺蹤后創(chuàng)作的《天著春秋》，以先秦戰(zhàn)事為樞機(jī)，重繹千年激蕩風(fēng)云，布局縱橫捭闔，落筆揮灑淋漓，兼?zhèn)浒蹴缰畡菖c細(xì)微之美，是對兵戈煙塵下歷史和心性邏輯的縱深透視，更是對民族精神力之根脈的溯源凝思。有鑒于此，授予其《當(dāng)代》文學(xué)拉力賽年度紀(jì)實作品。

年度散文作品

鮑爾吉·原野“天地稀聲”專欄

（《當(dāng)代》2024年第2—5期）

“天地稀聲”專欄用擬書信文體構(gòu)建了一個萬物有靈有聲的天地，草原上的動物、植物和器物，在作者鮑爾吉·原野筆下，成為平等溝通的筆友、有思有情的存在。這是洋溢愛與天真的夢幻之境，卻也回蕩著現(xiàn)實與哲思的深沉之聲。曠達(dá)、奇譎又邃遠(yuǎn)的書寫，創(chuàng)造了自然文學(xué)的一道奇觀。有鑒于此，授予其《當(dāng)代》文學(xué)拉力賽年度散文作品。

年度青年作家

杜 梨

對大千世界的不竭好奇，對邊緣經(jīng)驗的敏銳感知，讓杜梨的創(chuàng)作在不同文體、類型間自如跨界，呈現(xiàn)晶體般的多面異彩。她的小說《三昧真火》，化用西游元素，講述一個來京打拼的閩南少女，變身說唱歌手，歷經(jīng)試煉，直見本心，出挑而精準(zhǔn)地呈現(xiàn)了當(dāng)下青年的精神狀態(tài)與文化光譜。有鑒于此，授予其《當(dāng)代》文學(xué)拉力賽年度青年作家。

杜 嶠

生于2000年的杜嶠，以多部獨具面目的佳作，驚艷亮相文壇?！懂?dāng)代》雜志推出的《永年》，尤能展現(xiàn)其優(yōu)長?；丨h(huán)鏡像和互文鏈條，激發(fā)古典情致與奇異想象跨時空的化學(xué)反應(yīng)，顯影出文本與世界的隱秘關(guān)聯(lián)，由此達(dá)至深文隱蔚、玲瓏多竅的美學(xué)效果，為當(dāng)代青年寫作版圖增添了新異性的元素。有鑒于此，授予其《當(dāng)代》文學(xué)拉力賽年度青年作家。