專訪《霧山五行》導(dǎo)演：我想做純粹的中國動畫

2020年7月26日，國產(chǎn)動畫《霧山五行》一開播，熱度迅速攀升至熱搜第一，短短3集播放量破2億，網(wǎng)友們紛紛做起了“自來水”，驚呼“國產(chǎn)動畫之光”“武打動畫的天花板”“每一幀都是國畫”！3年后的同一天，《霧山五行之犀川幻紫林篇》上線，僅僅4集便讓這部動畫再次“封神”。

初創(chuàng)團隊僅3人，三年磨一劍，再三年，再一劍。今年3月，本刊編輯部與來自浙江省衢州第二中學(xué)的學(xué)生記者共同走進(jìn)六道無魚動畫工作室（《霧山五行》制作方），聽導(dǎo)演林魂講述他與爆款動畫背后的故事。

“注入林魂”

記：您是從小喜歡動畫嗎？有沒有影響您比較深的一部動畫作品？

林：我是20世紀(jì)80年代末出生的，在我讀小學(xué)三四年級的時候，剛好趕上了中國動畫市場比較開放的時期，來自歐美、日本的許多動畫我們都能在電視上看到，如《名偵探柯南》《變形金剛》《灌籃高手》《櫻桃小丸子》等。當(dāng)時我最喜歡的就是《灌籃高手》，我因此迷上了打籃球，還創(chuàng)作了同人漫畫，不過很可惜，手稿已經(jīng)找不到了。說起來，就是從那時候開始，我有了創(chuàng)作的欲望。我希望自己喜歡的動畫橋段更好玩一點，于是自己去畫，漫畫的種子就是在那時候埋下的。

記：您后來是怎么開始接觸美術(shù)及選擇就讀動畫專業(yè)的？

林：我從小喜歡看動畫，畫了不少漫畫人物。父母覺得我可能在繪畫方面有一點天賦，就帶著我去學(xué)畫畫。不過當(dāng)時我挺抗拒的，因為美術(shù)老師教我們的都是素描、色彩之類的技法，有時候坐一天只為了畫一個蘋果。這在當(dāng)時讀四年級的我看來很“不好玩”，因為我喜歡的是動畫人物，更想畫一個人坐著玩蘋果、吃蘋果的畫面。但幸好我在這段“無聊時光”中堅持了下來，從小打下的繪畫基本功確實在之后的歲月里有了回響。

在我決定選擇大學(xué)專業(yè)的時候，幾乎還沒有漫畫專業(yè)，而且相對而言，動畫的機會更多一些，但沒想到，我畢業(yè)后面臨的是動畫的“至暗時刻”。市面上沒有幾家原創(chuàng)動畫公司，都在做代工的工作，從業(yè)人員的薪資微薄，有一種身處黑暗看不到前路一絲光芒的感覺。但大家還是堅持了下來，因為相信，因為熱愛。

記：您從大學(xué)畢業(yè)后就一直在做動畫嗎？

林：檢驗熱愛的唯一標(biāo)準(zhǔn)就是時間。我進(jìn)入過動畫行業(yè)，也退出過，去做過游戲、影視包裝、廣告等，可以說賺錢的行業(yè)都去嘗試了一下，但最終發(fā)現(xiàn)吸引我的還是動畫。那時候，我白天賺錢，晚上為愛發(fā)電，每天下班后就去畫動畫。就這樣堅持了兩年多，最終又回到了動畫領(lǐng)域。

“愣著干嗎，截圖啊”

記：《霧山五行》的故事雛形是在什么時候形成的？為什么想做這樣一個故事？

林：大概是2016年，我們在嘩哩嘩哩平臺上傳了《霧山五行》短片，算是這部動畫的雛形。

“人，雙掌雙足行走之物。人世，七情六欲吞噬之間，哀怨、憎恨、嫉妒、痛苦與恐懼，不斷侵蝕著人的精神和肉體毒物即藥物，藥物亦毒物。毒藥，藥毒終抵不過人心。\"這是短片里的文字，也是我們最初想要傳達(dá)的內(nèi)容。我進(jìn)人動畫行業(yè)的那幾年，經(jīng)歷了很多事情，在第一個真正屬于自己的故事里想說點最想說的話?！鹅F山五行》里有妖獸、人類和五行使者。妖獸不一定是壞的，人類是復(fù)雜的，而五行使者更是一群特立獨行的人，我想把這些人物在面對各種問題和困難時的選擇和決定呈現(xiàn)出來。雖然這是一個遠(yuǎn)古的故事，但我希望故事的核心是現(xiàn)實的、落地的、讓人有共鳴的。

記：動畫中武俠、五行術(shù)法等設(shè)定很亮眼，這些設(shè)定是怎么來的？

林：我從小就愛看武俠小說，癡迷于香港功夫電影，比如陳嘉上的《精武英雄》和徐克的《刀》，也看過不少具有武俠風(fēng)格的動畫。我想試著通過自己的理解去做一個大家沒有看過的內(nèi)容，陰陽五行、金木水火土，這些概念大家都知道，理解門檻很低。但再往深了去挖掘，這些和周易八卦、人類的身體構(gòu)造也有關(guān)系，我一邊創(chuàng)作，一邊學(xué)習(xí)，發(fā)現(xiàn)越挖掘越有意思，于是我用新形式講了一個新故事。這也是我創(chuàng)立工作室的初衷，我希望盡量做一些創(chuàng)新的、別人沒有講過的內(nèi)容。

記：《霧山五行》的水墨風(fēng)格頗受好評，您是如何想到將水墨畫融入動漫創(chuàng)作的呢？為了呈現(xiàn)更精美的畫面，團隊還做了哪些努力？

林：這是兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)下出現(xiàn)的一個契機。我想做一些新嘗試，但一直沒找到合適的路徑，剛好發(fā)現(xiàn)有朋友在研究張大千的潑墨潑彩山水畫，我去了解了一下，發(fā)現(xiàn)很有意思。但我之前從未接觸過水墨，從小學(xué)的是西方繪畫形式，水墨的寫意要求相比之下要麻煩得多。之前我們畫人物的線條是很規(guī)則、很干凈的，有可以使用的筆觸，對繪畫要求沒有那么高。水墨是不規(guī)則的，對用筆刷控筆的要求很高，稍微不穩(wěn)定就容易變形，那就只能重畫。但我們一定要做出自己的特色，其他可以做減法，水墨就要做加法，只有手繪才能寫意，唯有寫意最為傳神。

為了畫出更真實的畫面，在創(chuàng)作的那段時間我們經(jīng)常出去采風(fēng)，黃山、三清山等各種名山都去看過。我們衢州有一條非常好看的烏溪江，一到梅雨季，江面上就會升騰起朦朧的白霧，很“仙”，像是神仙居住的地方，霧山的霧就是參考的它。

記：初創(chuàng)階段，您身兼了導(dǎo)演、原畫、配音等14個崗位，甚至還自己唱了ost，被網(wǎng)友評價是“肝上長了個人”。哪一個崗位令您覺得最具有挑戰(zhàn)性或者最有壓力？

林：對，人少嘛，資金也緊張，什么都得自己六道無魚動畫工作室里的涂鴉和動畫周邊上。要說最有壓力的，確實是唱歌，畢竟沒那么擅長。從動畫上來講，原畫是最具挑戰(zhàn)性的，因為原畫師需要準(zhǔn)確地表達(dá)故事內(nèi)容、鏡頭語言、動作表演，要求很高，目前，這在國內(nèi)仍是一個很稀缺的職位。

記：為什么放棄三維動畫而選擇做二維動畫，制作難度在哪里？

林：一開始我也打算做三維動畫，但三維動畫需要學(xué)編程、寫代碼，在人員緊缺的情況下，我放棄了。純粹一點，我們就是手藝人，先靠繪畫去表達(dá)，《霧山五行》就是這樣開始的。

二維的每一幀都是人畫的，完成一個人物動作的流程需要好幾個部門的協(xié)作。從原畫部門完成草稿，進(jìn)入第二原畫進(jìn)行細(xì)節(jié)修改，再由動畫師查漏補缺，接著到上色部門完成填色，最后進(jìn)入后期部門完成合成，而這些部門的工作往往是沒法同時進(jìn)行的。有時候1秒鐘的鏡頭里有好幾個動作，要加很多圖層和特效，而我們只有三五個人，那可能就要花費一兩周的時間。所以大家說我們3集動畫做了3年，真不是我們拖延??！

“請珍惜每一位堅守的動畫人”

記：您在片尾呼吁“請珍惜每一位堅守的動畫人”，您認(rèn)為當(dāng)前動畫行業(yè)面對的主要困境有哪些？

林：主要還是人才流失?，F(xiàn)在高校動畫專業(yè)畢業(yè)出來做二維動畫的人很少，儲備力量嚴(yán)重不足。但我們也遇到過因為5年前看了《霧山五行》，大學(xué)選擇讀動畫專業(yè)，畢業(yè)后想要加入我們團隊的學(xué)生。這是令人很開心的事情，他們愿努力追夢，我們有能力圓夢。

記：對于未來有志于從事動畫行業(yè)的中學(xué)生，您有什么鼓勵或者必要的告誡嗎？

林：首先，請同學(xué)們一定要了解動畫的制作流程?，F(xiàn)在可以很輕松地在網(wǎng)上找到一個動畫完整的制作流程，包括入行守則都有。在你全都了解之后，覺得自己的熱愛和熱情沒有絲毫減退的話，那么歡迎你進(jìn)入動畫行業(yè)。接著，如果你想要提前進(jìn)行有關(guān)動畫的技能學(xué)習(xí)，可以先明確自己想做三維動畫還是二維動畫。三維需要研究軟件，二維更看重手繪能力。多花點時間嘗試著去畫、去體驗，摸索到動畫大門后，未來的路也就更清晰了。

學(xué)生記者采訪手記

毛欣源：通過與林導(dǎo)的交談，他給我的印象是一個熱血的動畫人，一個追求完美的“手藝人”。他說：“想做一些別人沒有看過的東西。\"\"描寫一些特立獨行的人。\"\"希望作品是活的。\"

因此，在《霧山五行》的制作過程中，團隊成員會代入角色，讓角色成為一個有血有肉的人。最讓我感動的是林導(dǎo)的妻子十七姐說：“動畫是他（林魂）生命中的一部分了。\"短短一句話，注解了林導(dǎo)十年如一日對動畫的熱愛。唯有熱愛，可抵歲月漫長。

張宸閱：林魂導(dǎo)演，這位被網(wǎng)友戲稱為“全能導(dǎo)演”的能人，并沒有想象中那般鋒芒畢露，反而帶著一種近乎執(zhí)拗的真誠。《霧山五行》中令人驚嘆的打斗場面，每一幀都凝聚著他們的心血。為了設(shè)計一個稱心的動作鏡頭，團隊常常要反復(fù)推敲數(shù)遍。這種近乎偏執(zhí)的追求，讓作品的每一處細(xì)節(jié)都經(jīng)得起推敲。在這個充滿不確定性的時代，《霧山五行》的成功不僅僅是一部作品的勝利，也不僅僅是一個動畫工作室的成功，而是對“不可能\"的一次有力反擊。

余晨藝：走進(jìn)六道無魚動畫工作室，入目便是有關(guān)《霧山五行》的涂鴉，仿佛輕易便能想象出，那些年輕的創(chuàng)作者在描繪這個“孩子\"時的自豪與愉快。我的心被這種鮮活擊中了，不由得也輕松起來。在采訪中，我對熱愛有了全新的認(rèn)識。林魂導(dǎo)演放棄了更快捷的建模動畫，他為了意境、傳承與新意，愿意用精力與時間去置換一一于是，潑墨的世界誕生了，也將一群來自二維世界的特立獨行的人物呈現(xiàn)在三維世界的我們面前。