歷史題材文學創(chuàng)作趨勢與文化深耕

當今數(shù)字閱讀盛行、跨界文化交融時代，歷史題材文學創(chuàng)作規(guī)模和形態(tài)開始有了多樣化的趨勢，而創(chuàng)作形態(tài)演進與文化深耕恰恰是其發(fā)展趨勢，二者協(xié)同發(fā)展的結(jié)果是推動歷史題材創(chuàng)作走向更為寬廣的天地。

就創(chuàng)作趨勢而言，歷史題材文學作品呈現(xiàn)出由“宏大\"到“微觀”的歷史類型敘事的轉(zhuǎn)變。從前的宏大敘事以傳統(tǒng)的歷史演進為范式，以皇權(quán)更替、興亡治亂為主題，反映社會波瀾壯闊的興衰歷程。而現(xiàn)今微寫作興起，通過市井的描寫，以草根的故事為主，通過書寫普通人的日常生活，來挖掘歷史的溫情，拉近了與普通讀者的距離，賦予歷史更多生活氣息。歷史類型融合成為歷史題材文學創(chuàng)作的另一趨勢，即歷史與玄幻、懸疑、科幻交織，為歷史書寫另辟蹊徑，拓展了歷史題材的表現(xiàn)空間，激發(fā)閱讀趣味。

深耕文化——歷史題材文學作品作為一種承載民族文化、傳承民族文化的重要載體，通過描寫具體的歷史事件、歷史人物、民風民俗，將民族傳統(tǒng)文化的密碼嵌于文字之中，使讀者在欣賞作品時感知民族傳統(tǒng)文化。這種文化深耕主要是對歷史事件的重現(xiàn)、歷史精神挖掘，以探討人類永恒話題，如人性、道德、價值觀，促使讀者去思考現(xiàn)實生活。

一、敘事革新：視角下沉與結(jié)構(gòu)重構(gòu)

近些年來，對歷史題材文學創(chuàng)作來說，正是一個歷史敘事的革命時代。以往“大寫”的歷史敘事占據(jù)歷史敘事的主流，放眼于改朝換代、戰(zhàn)爭征戰(zhàn)的歷史事件，模糊了歷史事件的“市井小民”。而今，“市井小民”的歷史敘事轉(zhuǎn)換了歷史的書寫空間，使歷史的書寫變得鮮活可親。

像王樹增的紀實文學《長征》，在展現(xiàn)紅軍戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移這一壯闊畫卷時，穿插普通紅軍戰(zhàn)士的家書、日記。這些質(zhì)樸的文字，讓我們看到了戰(zhàn)士們在艱難長征途中的真實情感，對親人的牽掛、對革命的忠誠，讓史詩般的歷史充滿人性溫度。葛亮的《朱雀》以南京秦淮河畔的普通人和各色人物為切入點，在大歷史中敘寫個人生活和城市記憶的互動，在個體和城市的歷史記憶中看透歷史對于普通人生活的影響。視角下潛，消解了歷史敘事的權(quán)威感，使歷史可親近可觸摸。

敘事結(jié)構(gòu)的多樣化變化同樣也為歷史題材文學創(chuàng)作帶來了新的生機。多元線性與雜亂時空的敘事被廣泛運用。馬伯庸的《長安十二時辰》以長安城一天之內(nèi)危機關(guān)頭為核，以張小敬、李必等多元角色的角度多元敘事，高潮迭起、懸念環(huán)環(huán)相扣，在懸疑節(jié)奏中嫁接歷史考據(jù)的嚴謹。阿來的《塵埃落定》以“傻子少爺”的獨特目光觀望藏族土司制度的解體，其看似荒謬的情節(jié)卻道盡了其對歷史進程的洞悉，為歷史文本增添荒誕、詩性的情結(jié)。這使歷史文本脫離了平鋪直敘的歷史寫實，在更豐富的敘事性上吸引了讀者。

劉東的《回家的孩子》敘事視角獨具匠心。作者采用多重視角展開敘述，既呈現(xiàn)了家庭成員各自不同的抗爭歷程，又通過他們命運的交織勾勒出抗戰(zhàn)背景下社會的全景圖譜，增強了故事的真實感與感染力。大兒子田伯男積極投身抗戰(zhàn)，沖鋒沙場，最終壯烈犧牲；小兒子田仲男在校園里組織抗日活動，帶領(lǐng)同學與侵略者斗智斗勇。通過小人物的命運書寫，將一個宏大的歷史主題打碎，巧妙地放在日常生活中來講述，為歷史帶來了一種更加真切的情感震撼力。小說多角度交錯著敘述，從而勾勒出抗戰(zhàn)時期的社會全貌，這一維度豐富和增加了小說的情真意切，也讓小說具備了更強的藝術(shù)感染力；另一方面，通過中醫(yī)世家所傳承的優(yōu)秀文化，寫出傳統(tǒng)文化在時局動蕩時期的傳承與守望。這種將家族命運與民族危亡緊密聯(lián)結(jié)的敘事方式，不僅拓展了作品的歷史縱深，也讓讀者在個體命運的起伏中深切感受到時代的脈動，進一步提升了作品的情感張力與思想深度。

二、類型融合：打破邊界的文學實驗

古裝元素和其他小說類型的結(jié)合就像一次天馬行空的文學嘗試，打造一個全新的小說樣式，帶給人們?nèi)碌母惺堋?/p>

歷史懸疑無疑是近年來很流行的一類融合作品，而《清明上河圖密碼》系列的作者冶文彪無疑是這一類作品中的佼佼者。這一系列以北宋的畫作為背景展開故事，以北宋繁華市井為懸疑背景，以畫中824人為每一個事件埋下伏筆，并且利用書中對商業(yè)、民俗等各種細節(jié)的歷史考據(jù)，展開環(huán)環(huán)相扣的線索，令讀者仿佛置身于北宋街市，跟隨主人公抽絲剝繭地探尋故事中的真兇。真實史料與虛構(gòu)懸疑的良好融合，既迎合了讀者的獵奇心理，又能夠在懸疑的氛圍中帶給讀者強烈的歷史文化感受。

從類型化的角度講，在網(wǎng)絡(luò)文學領(lǐng)域，“歷史穿越”和“歷史玄幻”兩個類型呈現(xiàn)崛起之勢。穿越小說是關(guān)于現(xiàn)代人穿越到古代的文類，現(xiàn)代人與古代社會的擦撞在戲謔式或嚴肅式的文本空間里重燃關(guān)于歷史的猜想；歷史玄幻則是將神話、仙俠置于歷史情境中的一種寫法，比如《九州縹緲錄》所設(shè)計出來的架空歷史系統(tǒng)，充滿了具有東方意境和復(fù)雜政治關(guān)系的異界感，獲得大批讀者的追捧。這種設(shè)計不是對“歷史\"和“玄幻\"的簡單堆砌，在框架性上保留了“歷史”的深刻內(nèi)涵，又以“玄幻”的設(shè)計要素注入歷史情境下鮮活的想象力，從而使歷史題材的小說在類型化的多元發(fā)展中展示出新的可能。

于立極的小說《解放區(qū)的天》在成功構(gòu)建了故事性的基礎(chǔ)上，又把歷史題材的創(chuàng)作與諜戰(zhàn)類型文學的嘗試相結(jié)合，向我們呈現(xiàn)了一個既好看又具有探尋意味的故事。故事發(fā)生于解放前新舊政權(quán)交替之時，描摹了當時解放前夕特有的“諜戰(zhàn)”場景。故事圍繞兒童團長龍鋒與潛伏匪特章巧燕的智斗展開，既有藏寶洞、日本鬼子遺留的寶藏、國民黨水鬼、軍艦等情節(jié)設(shè)置，也寫出了復(fù)雜的社會環(huán)境、形勢的險峻，更細致地描摹出了龍鋒等人物的心理，使得小說刻畫出獨特而又有代表性的英雄少年形象，也以其人性的幽微與陰暗的呈現(xiàn)，構(gòu)建了歷史題材的諜戰(zhàn)故事，與以往的寫作相互契合，呈現(xiàn)出歷史題材中諜戰(zhàn)作品的最新樣貌。是一部思索歷史，弘揚革命精神，對未來有激勵作用的作品。

三、文化深耕：考據(jù)與想象的平衡藝術(shù)

對歷史文化的考究，在歷史題材文學創(chuàng)作中日漸成為一種不可或缺的重要因素，這是作者面對歷史文化嚴謹?shù)膽B(tài)度及竭力讓讀者知道真實的歷史。

常華在從事關(guān)于宋詞文化的作品創(chuàng)作時，耗費幾年時間，遨游于宋代歷史典籍中。從宋代詞人創(chuàng)作所處的時代背景、文化語境，以及宋詞創(chuàng)作所遵循的各種格律等專業(yè)知識等，都竭力做到精準還原。讀者在閱讀時，可以看到柳永在繁華的汴京街頭，為歌女填詞，感受到市井的喧囂與詞作的婉轉(zhuǎn)纏綿；可以看到蘇軾在黃州的山水間，借詞表達自己豁達的超脫心境，領(lǐng)略詞中的豪邁灑脫

和二月河的“帝王系列”一樣，其作品都比較注重考證。比如二月河對清宮廷禮儀的描寫就細致入微，無論是皇帝上朝的莊重繁瑣程式，還是后宮嬪妃的日常起居，都一一準確呈現(xiàn)。除此之外，對滿漢文化融會的表現(xiàn)也十分成功，使讀者如臨其境地感受清代宮廷的繁華與紛雜，獲得審美的愉悅的同時，感知歷史文化的厚重。

這股考據(jù)之風不僅為故事增添了更多真實性的細節(jié)，還可讓讀者更充分地感知到歷史原汁原味的味道。常華眼里的宋詞，不再是刻板的文字，它有血、有情、更有魂的生命體驗感；二月河眼中的清代宮廷，不再是想象中的夢里景，而是近在咫尺看得見摸得著的實景；讀者仿佛通過書中的一字一詞，感受到了鮮活、立體、意趣豐富的歷史原味。

考據(jù)并不就是歷史題材文學作品的全部，如何把握真實與虛構(gòu)間的度則考驗作家的智慧。常華的《去唐朝》三卷本就是以文史互參的形式以唐詩為文化符號切入歷史，在解讀唐代的政治、文學和市井文化的同時，以文學的方式來重建歷史。于《帝王和帝國事》中，對于李淵、李世民等皇帝的解讀，既能依靠史料，又不失想象；于《詩人和人間世》中，則以李白、杜甫等詩人的詩化人生，來表現(xiàn)大唐文化精神。這種考據(jù)與想象相融的方式使歷史題材文學作品，既有學術(shù)的嚴謹，又不失文學之靈動。

四、地域書寫：地方文化的文學轉(zhuǎn)化

在歷史題材文學的創(chuàng)作中，地域文化特色愈發(fā)鮮明，成為作品獨特的標識，為讀者勾勒出一幅幅風格迥異的歷史畫卷。

陳忠實的《白鹿原》從廣闊的關(guān)中平原展開宏大的故事場景，似一位優(yōu)秀的木工，將宗法制度、風俗民情等精細加工，白鹿兩大家族的興衰沉浮和婚喪嫁娶、祭祀禮佛等的場面描寫讓讀者感知了鄉(xiāng)土中國的文化密碼。遲子建的《額爾古納河右岸》則是從鄂溫克人的遷移史展開，從一首首優(yōu)美的民族史詩中講述了北方少數(shù)民族的文化故事，馴鹿、薩滿、森林都成為鄂溫克文化作品中重要的創(chuàng)作素材，讓讀者領(lǐng)略了少數(shù)民族文化的質(zhì)樸和深度。這些作品從地域文化中吸納文學素材，讓歷史題材文學作品有了鮮明的地域特點，宛如替讀者打開了通往各種地域歷史文化的窗子。

也有一些作家具有敏銳的洞察力，善于在具體的地域文化中發(fā)現(xiàn)特有的歷史資源，創(chuàng)作出有地域特色的作品。如取材于某一沿海城市的歷史小說，通過描寫近代碼頭貿(mào)易的興盛與變遷，展現(xiàn)近世中外文明的交流，其中往來的商船、各色的商人們都見證了文化的碰撞與融合；取材于西南邊境地區(qū)的故事，把一些少數(shù)民族的傳說、習俗融入在歷史敘事當中，使故事帶有一定的神秘氣息，古老的圖騰、神秘的巫術(shù)、動人的歌聲，讓故事自帶神奇因素。這番地域文化的挖掘不僅增添了作品的豐富性，也讓讀者領(lǐng)略到不同地域不同文化歷史的風情韻味。

五、創(chuàng)作困境與突破路徑

因此，雖然歷史題材文學創(chuàng)作呈現(xiàn)出欣欣向榮的局面，如一片蓊郁的文學林地，眾芳爭艷，但也存在著不少讓人糾結(jié)的問題，如藏匿在花繁葉茂的危險之刺。

面對商品大潮的強大沖擊，在迎合市場化需求的過程中，一些網(wǎng)絡(luò)歷史小說陷入了娛樂至上、“戲說”歷史的泥潭，通過戲說、翻拍、植入等手段為達到“快”“爽”“刺激\"而放大故事的可讀性，大肆采用戲說和胡編亂造等手段。以穿越到中國古代或者將古代名人都寫成會武功和使用超能力的“超人\"等，模糊歷史和現(xiàn)實之間的界限，將歷史虛無化。

其次，嚴肅的歷史題材文學作品的創(chuàng)作難度更高。因為嚴肅歷史作品創(chuàng)作涉及考證，其在創(chuàng)作過程中要翻閱大量的歷史書籍，對歷史知識進行多方考據(jù)，導(dǎo)致這類題材的創(chuàng)作周期更長、投入資源更多。同時，嚴肅歷史類文學作品更強調(diào)歷史背景、文化內(nèi)涵，因此受眾局限于特定的閱讀人群，創(chuàng)作傳播的難度增加。很多優(yōu)秀的嚴肅歷史作品，也因缺少有效推廣渠道而不被廣大讀者熟知。

最后，雖然跨媒介再創(chuàng)有助于作品獲得新生，即給作品插上了飛翔的翅膀，但影視改編游戲改編精神上的扭曲，也引來不少人聲討。有些改編版在迎合市場迎合觀眾的背景下肆意改變?nèi)宋镄蜗?、人物情?jié)，拋棄了作品原有的深刻的歷史內(nèi)涵和人文精神，可謂得不償失。

對于這樣的問題，創(chuàng)作者仍需要在把握文化底線的同時，主動謀求新的出路。首先，需要強化對于歷史的研究和對話，從而發(fā)掘歷史文化的精髓所在，加大其作品的歷史內(nèi)涵。創(chuàng)作者需要和歷史學家、文化研究人士等進行更多的溝通，從而讓自己的作品從專業(yè)的眼光出發(fā)看問題，這樣才能使得作品承載更多歷史信息。其次，也要依據(jù)新媒體的傳播特性，進行分眾化的接觸。比如部分作家進行了將小說與音頻、視頻結(jié)合的嘗試，借助其短小的信息點接觸更多的年輕人，讓歷史題材小說重新獲得了生命力。同時，行業(yè)也需要更加規(guī)范其作品的創(chuàng)作體系和評價體系，鼓勵多有藝術(shù)性和思想內(nèi)涵的作品，對于那些生拼硬湊、對歷史進行誤讀的作品進行約束規(guī)范，讓歷史題材小說在傳統(tǒng)的傳承中有所創(chuàng)新，在創(chuàng)新中實現(xiàn)可持續(xù)的優(yōu)化。

結(jié)語

歷史題材文學的創(chuàng)作方向和走勢，依然是文學在進行著一次次歷史和現(xiàn)實關(guān)系的思考，是與歷史和未來的一次次長對話。這種發(fā)展路徑從敘事突圍開始，經(jīng)過類型化、文化化與地域化、科技化為新變局，每一次敘事的嬗變，都是對歷史文學新領(lǐng)土的開辟，新的邊界也隨之推進。

因此，大量作家的個人創(chuàng)作實踐為歷史文學注人了不同的魅力和特色。有的作家以細膩的筆墨描寫歷史人物的內(nèi)心世界，把原來只有片言只語的歷史人物形象還原成鮮活的人，他們仿佛從歷史深處與我們對話；有的作家以廣闊的視野講述歷史故事，他們刻畫的時代風云足以讓讀者有一種歷史厚重感；有的作家從不同角度去書寫歷史小說中被遺忘的那一小塊地方，給歷史文學增添了無限的色彩。

歷史題材文學在未來要想繼續(xù)在數(shù)字化時代中煥發(fā)光彩，就必須在立足歷史真實敘述的基礎(chǔ)上，進行不斷的創(chuàng)新和發(fā)展，吸收其他元素。歷史真實的敘事才是歷史題材文學的基本前提，那些以不同時期真實的歷史為素材的歷史題材作品，才有生命力。不斷創(chuàng)新敘事方式才能吸引讀者，可以通過引進現(xiàn)代文學敘事的各種手法，比如說以線性為主展開敘事的手法；或者引入以意識為起點的敘事手法，把歷史故事變得更加跌宕起伏，更富有吸引力。融合元素則是可以推動歷史題材作品以另一種形態(tài)進化、延續(xù)?？蓪v史題材作品與科幻、懸疑等元素融合，以一種全新的閱讀姿態(tài)對待歷史題材小說。

歷史題材作品不僅要成為歷史的記載者，也要成為時代的敘述者，通過文學使歷史照亮當下、啟迪未來。將來，歷史題材作品要能夠在數(shù)字時代獲得更加旺盛的生命力，要在尊重歷史真實的前提下不斷改變講述歷史的模式、融合文化與藝術(shù)……使歷史在文學的重構(gòu)中既保持文化的深沉厚重，又展示時代的精神氣質(zhì)。

【責任編輯】曲圣文