頻閃效應(yīng)語境下的圖像設(shè)計(jì)創(chuàng)新應(yīng)用研究

摘要：文章旨在探討頻閃效應(yīng)在圖像設(shè)計(jì)領(lǐng)域的創(chuàng)新應(yīng)用及其潛在價(jià)值，通過挖掘頻閃效應(yīng)的原理與特性，以豐富圖像設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手法，提升視覺效果的層次感和動(dòng)態(tài)感，為圖像設(shè)計(jì)領(lǐng)域帶來新的靈感突破。文章首先介紹了頻閃效應(yīng)的基本概念，包括其定義、發(fā)展歷史、產(chǎn)生原理及視覺效果。并通過案例分析和理論研究相結(jié)合的方式，探討頻閃效應(yīng)在圖像設(shè)計(jì)中的應(yīng)用價(jià)值，將頻閃效應(yīng)中的抽象的語言運(yùn)用于設(shè)計(jì)實(shí)踐之中，創(chuàng)造具有強(qiáng)烈動(dòng)態(tài)視覺效果的設(shè)計(jì)作品。研究表明，結(jié)合頻閃效應(yīng)能夠顯著提升圖像的視覺吸引力和律動(dòng)感，使其更加生動(dòng)、有趣。因而頻閃效應(yīng)在圖像設(shè)計(jì)中的應(yīng)用具有廣闊的前景和潛力。通過合理利用頻閃效應(yīng)，可以創(chuàng)造出更加獨(dú)特、富有吸引力的作品，為圖像設(shè)計(jì)領(lǐng)域注入新的活力和創(chuàng)意。

關(guān)鍵詞：頻閃效應(yīng)；圖像設(shè)計(jì)；設(shè)計(jì)應(yīng)用；歷時(shí)性；律動(dòng)性

中圖分類號(hào)：J505文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069（2025）12-0131-05

引言

頻閃效應(yīng)作為一種能夠在靜止樣式中表現(xiàn)出強(qiáng)烈動(dòng)感的形式，其每一運(yùn)動(dòng)碎片的連綴直觀表現(xiàn)出了歷時(shí)的特性。根據(jù)設(shè)計(jì)思維中的視知覺層面分析，這種現(xiàn)象表現(xiàn)在圖像中，可以使人在視覺上形成一種動(dòng)態(tài)感。因而將頻閃效應(yīng)應(yīng)用于設(shè)計(jì)中，有助于增強(qiáng)圖像的吸引力和感染力，形成震撼的視覺效果。

一、關(guān)于頻閃效應(yīng)的概述

（一）頻閃效應(yīng)的概念

從本質(zhì)上說，頻閃效應(yīng)是一種視覺和心理學(xué)現(xiàn)象，常常是攝影技術(shù)的表現(xiàn)形式之一。通常指的是人眼看到發(fā)光物后在視網(wǎng)膜留下形象，通過視覺神經(jīng)傳入大腦視皮層形成的視覺形象并未立即消失，而是短暫保留在腦海中，從而讓人們能夠捕捉到物體在一定速率下的運(yùn)動(dòng)軌跡，感受時(shí)光的流逝[1]。但這種運(yùn)動(dòng)在圖像上的呈現(xiàn)其實(shí)并沒有發(fā)生任何的物理運(yùn)動(dòng)，而是通過有規(guī)律的多次迭合或相似形體的連續(xù)變動(dòng)，從而形成心理上的運(yùn)動(dòng)，觀者會(huì)把整個(gè)過程中相似的形象迭合在一起，這種明顯的運(yùn)動(dòng)現(xiàn)象通常被心理學(xué)家稱作PHI現(xiàn)象[2]。從學(xué)科邏輯來看，頻閃效應(yīng)所表現(xiàn)出的視知覺形式動(dòng)力是格式塔心理學(xué)的一個(gè)重要分支，與人的審美感知息息相關(guān)[3]。德國心理學(xué)家馬克斯·韋特海默是格式塔心理學(xué)的創(chuàng)始人之一。在頻閃運(yùn)動(dòng)研究中，不斷改變兩個(gè)發(fā)光物的時(shí)距，并進(jìn)行測量。結(jié)果發(fā)現(xiàn)，當(dāng)視網(wǎng)膜受到發(fā)光物的刺激后，會(huì)引起大腦視皮層相應(yīng)區(qū)域產(chǎn)生興奮并生理短路，從而得到運(yùn)動(dòng)的印象即頻閃效應(yīng)的呈現(xiàn)。

（二）頻閃效應(yīng)的形成原理

隨著科學(xué)水平的逐步提高，人們在長期以來多次的實(shí)踐與學(xué)習(xí)中對頻閃效應(yīng)的形成原理越來越清晰。攝影作為記錄時(shí)間某一瞬間的手段，往往能夠留下生活中運(yùn)動(dòng)的痕跡。而頻閃效應(yīng)作為攝影技術(shù)的形式表現(xiàn)之一，是一種記錄時(shí)間與運(yùn)動(dòng)的特殊載體。如今攝影領(lǐng)域已可以實(shí)現(xiàn)用特別長的時(shí)間來拍攝一些具有特殊運(yùn)動(dòng)光源的技術(shù)[4]。在拍攝過程中對運(yùn)動(dòng)形態(tài)的光源進(jìn)行長時(shí)間曝光拍攝，就可以使單一的光點(diǎn)在圖像中呈現(xiàn)出流光溢彩線條，這些線條的運(yùn)動(dòng)走向便是光點(diǎn)在拍攝過程中的運(yùn)動(dòng)軌跡。通過高速的頻閃能夠捕捉到肉眼無法看見的物體運(yùn)動(dòng)過程及其運(yùn)動(dòng)形態(tài)，從而使靜止的照片運(yùn)動(dòng)起來，給人們帶來一場豐富的視覺盛宴。將頻閃圖像拍攝下來并不是隨時(shí)隨地可以實(shí)現(xiàn)的，想要達(dá)到頻閃效果需要合適的拍攝環(huán)境與攝影設(shè)備。首先，需要在足夠黑暗的環(huán)境下拍攝，且拍攝對象最好為淺色，才能避免畫面過曝，使其呈現(xiàn)出更為清晰和高級的頻閃圖像。其次，需要使用慢門拍攝，并合理把握拍攝的效率。頻閃的次數(shù)越多，需要曝光的時(shí)間也越長，若頻閃次數(shù)過少，畫面所呈現(xiàn)出的運(yùn)動(dòng)感不強(qiáng)，若頻閃次數(shù)過多畫面則容易顯得凌亂。只有把握好曝光的時(shí)長才能夠使畫面的律動(dòng)感達(dá)到和諧的美感。第三，為了呈現(xiàn)更好的畫面效果，在拍攝之前需要規(guī)劃好物體運(yùn)動(dòng)的軌跡，可以多次試驗(yàn)直至達(dá)到最佳的視覺效果。

二、頻閃效應(yīng)的起源與發(fā)展

在早期，繪畫圖像更多的是具體某一時(shí)刻的寫照，而不是連貫性的時(shí)間呈現(xiàn)，例如瓦罐上的圖騰、埃及的壁畫等，所描述的都是某一時(shí)刻的時(shí)間切片。古希臘時(shí)代，藝術(shù)家們開始抓住運(yùn)動(dòng)過程中的某一瞬間，即頻閃圖像中的某一層面。如古希臘最知名的雕塑之一——《擲鐵餅者》，其造型是對運(yùn)動(dòng)員即將拋出鐵餅的瞬間截取，從而暗示前后的動(dòng)作，讓人們在心中留下運(yùn)動(dòng)過程的縮影[5]而我國早在漢代時(shí)期就已經(jīng)明白如何通過對畫面的把控，讓靜止的畫面運(yùn)動(dòng)起來，于是“頻閃效應(yīng)”就經(jīng)常被運(yùn)用于繪畫之中。河北安平逯家莊東漢墓的壁畫中，生動(dòng)描繪了馬車出行的景象，隊(duì)列中的車馬橫向排列，不斷連續(xù)，形態(tài)相似，仿佛一架架真實(shí)的馬車正在浩浩蕩蕩地朝前走去。這種圖像上的連續(xù)排列與“頻閃”特征極為相似。

19世紀(jì)末到20世紀(jì)的歐洲經(jīng)歷了工業(yè)革命的洗禮，對藝術(shù)的理解有了前所未有的突破，藝術(shù)作品的表現(xiàn)形式也更為多樣化起來，頻閃效應(yīng)開始在攝影領(lǐng)域、立體主義和未來主義的作品中體現(xiàn)出來。如圖1，1882年攝影師艾蒂安·朱爾·馬雷發(fā)明了一種可以在一秒內(nèi)捕捉到12個(gè)連續(xù)性的精確動(dòng)作瞬間的攝影槍，并用這種攝影槍拍下了飛翔過程中的鵜鶘[6]?？梢钥闯觯l閃技術(shù)在攝影領(lǐng)域萌芽。

1907年，立體主義卷起了西方藝術(shù)運(yùn)動(dòng)新的浪潮，前期的立體主義被稱為分析階段，此時(shí)的繪畫作品所呈現(xiàn)的畫面像是照相似的將視覺捕捉的圖像在人腦中試圖解讀或拆分的過程，通過反復(fù)地描繪圖像來試圖建立時(shí)間的秩序感。其中畢加索的許多作品中，都可以看到“頻閃”的影子。如圖2，畢加索所畫的雙側(cè)面人頭像，其中兩個(gè)頭像看似有區(qū)別卻又相互聯(lián)系，當(dāng)把這兩個(gè)側(cè)面看成一個(gè)整體時(shí)，便構(gòu)成了一個(gè)統(tǒng)一的知覺整體，讓人在腦海中產(chǎn)生女人的頭部好像動(dòng)了起來的錯(cuò)覺，類似于將頻閃圖像簡化到只留下開始和結(jié)束兩個(gè)圖像，此時(shí)的畫面便成了整個(gè)形象運(yùn)動(dòng)的過程[7]。未來主義畫派把頻閃更直接地應(yīng)用到了藝術(shù)設(shè)計(jì)當(dāng)中，通過空間與形式破碎重組，來表現(xiàn)物體的動(dòng)態(tài)過程。如圖3，波丘尼的雕塑《空間中連續(xù)的獨(dú)特形體》，其形體被分成許多連續(xù)的局部來暗示人物正在向前行走的姿態(tài)，將形體以幾何化、立體主義化的語言連貫起來，傳達(dá)出運(yùn)動(dòng)的視覺感染力，是頻閃效應(yīng)在藝術(shù)作品中的典范[8]。如圖4，巴拉的《被拴住的狗的動(dòng)態(tài)》中，藝術(shù)家通過物體運(yùn)動(dòng)過程中重影的描繪，使物象運(yùn)動(dòng)的多個(gè)軌跡同時(shí)呈現(xiàn)在觀者面前，再現(xiàn)了一種連續(xù)運(yùn)動(dòng)的視覺殘像效果，從而表現(xiàn)物體運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)與速度感[9]。把頻閃攝影融入繪畫的技術(shù)也在這一時(shí)期初步顯現(xiàn)，畫家用抽象的線條講物體的運(yùn)動(dòng)過程融入到立體主義繪畫中去。如圖5，杜尚的《下樓梯的裸女》就是受到了攝影重復(fù)曝光的啟發(fā)，用靜態(tài)的方式表現(xiàn)了一個(gè)連續(xù)的下樓梯過程[10]20世紀(jì)三十年代，隨著信息技術(shù)的發(fā)展，攝影設(shè)備與攝影技術(shù)。有所提升，頻閃效應(yīng)在攝影領(lǐng)域中的應(yīng)用開始成熟。瓊恩·米利（GionMili）發(fā)明了電子閃光燈，并開始研究頻閃攝影，成為了最早捕捉光的運(yùn)動(dòng)軌跡的人，標(biāo)志著頻閃技術(shù)在攝影領(lǐng)域的成熟。圖6是米利于1949年記錄畢加索用光繪畫所拍下的作品，是通過攝影技術(shù)對頻閃效應(yīng)的詮釋。此外，如圖7，19世紀(jì)70年代，埃德沃德·邁布里奇拍攝的《奔跑中的馬》通過攝影呈現(xiàn)出馬在奔跑運(yùn)動(dòng)中的姿態(tài)，頻閃的視覺印象在物體延續(xù)性運(yùn)動(dòng)中的表達(dá)開始在影像藝術(shù)中頻繁出現(xiàn)[11]。

三、頻閃效應(yīng)的特點(diǎn)及其在圖像設(shè)計(jì)中的應(yīng)用價(jià)值

（一）頻閃效應(yīng)的特點(diǎn)

頻閃效應(yīng)具有規(guī)律性特點(diǎn)。通過頻閃效應(yīng)可以顯示出同一物體在運(yùn)動(dòng)中的各種位置以及各種位置所組成的軌跡。其和諧的規(guī)律性運(yùn)動(dòng)形式與人的心理結(jié)構(gòu)相互對應(yīng)，形成主客合一，從而使得這種規(guī)律性的動(dòng)態(tài)符合知覺感受，能夠使人產(chǎn)生美感愉悅。頻閃效應(yīng)將某一圖像規(guī)律性地重復(fù)，在空間連續(xù)的基礎(chǔ)上進(jìn)行分節(jié)運(yùn)動(dòng)，從而表現(xiàn)出形體運(yùn)動(dòng)的規(guī)律性，讓人們在靜止的二維圖像中也能感受到物體規(guī)律性的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，使其呈現(xiàn)強(qiáng)烈的視覺沖擊性與豐富和諧的律動(dòng)感，從而更具有活力。如圖8，美籍阿爾巴尼亞攝影師瓊恩·米利1947年的攝影作品，將芭蕾舞演員的舞動(dòng)過程拍攝下來，利用頻閃技術(shù)將芭蕾舞者的翩翩舞姿定格在同一畫面中，飄逸靈動(dòng)的規(guī)律性軌跡極具藝術(shù)氣息。

頻閃效應(yīng)具有歷時(shí)性。歷時(shí)性在視覺領(lǐng)域常指對象在一段時(shí)間內(nèi)形態(tài)的變化與運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)。在平面構(gòu)成中，當(dāng)一系列圖像按照一定的次序不斷重復(fù)排列后，其先后順序被我們所感知，從而產(chǎn)生歷時(shí)性的運(yùn)動(dòng)。在形體相似的圖像不斷重復(fù)與逐次增減的節(jié)奏運(yùn)動(dòng)中，使人產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)感，這種歷時(shí)性的延續(xù)正是要素漸變排列的主要特征之一。

圖像設(shè)計(jì)的歷時(shí)性就是利用時(shí)間和空間的關(guān)系，構(gòu)成視覺上靜止或運(yùn)動(dòng)的時(shí)空關(guān)系，并成為考量視覺設(shè)計(jì)的一種自覺的、必然的因素[12]。

（二）頻閃效應(yīng)相關(guān)作品的案例分析

德國視覺藝術(shù)家托比亞斯·格雷姆勒（Tobias·Gremmler）熱衷于大膽探索數(shù)字媒體與圖像運(yùn)動(dòng)在藝術(shù)上的表現(xiàn)。如圖9，托比亞斯2016年利用CAD渲染技術(shù)制作的動(dòng)畫藝術(shù)作品《武術(shù)運(yùn)動(dòng)可視化》，用簡單的線條和幾何圖形描繪出人物輪廓，將武術(shù)運(yùn)動(dòng)過程中不同的動(dòng)作連貫地演繹出來，抽象的形體相互連綿，不斷做著重復(fù)運(yùn)動(dòng)從而呈現(xiàn)出頻閃圖像。在頻閃效應(yīng)的表現(xiàn)形式下，所呈現(xiàn)出的作品節(jié)奏有序、靈動(dòng)飄逸，美感十足，極具藝術(shù)性。

此外，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授向帆專注于研究數(shù)字視覺化設(shè)計(jì)，她以視覺設(shè)計(jì)為語言，試圖將移動(dòng)數(shù)據(jù)可視化。向帆教授收集了一系列太極的移動(dòng)數(shù)據(jù)，以線性的表達(dá)形式繪制成小動(dòng)畫發(fā)布至視頻網(wǎng)站上，對觀看數(shù)據(jù)進(jìn)行分析并將這一移動(dòng)過程組合成統(tǒng)一的圖像，從而呈現(xiàn)線條深淺不一、錯(cuò)落有致，富有節(jié)奏和韻律的圖像。圖10是利用頻閃效應(yīng)的表現(xiàn)形式來進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，得出動(dòng)畫觀看者對太極運(yùn)動(dòng)中手腳的移動(dòng)與停頓的韻律為更關(guān)注的結(jié)論，實(shí)現(xiàn)數(shù)據(jù)可視化。英國工作室UniversalEverything利用科學(xué)技術(shù)對一名當(dāng)代舞者舞動(dòng)過程中的動(dòng)作進(jìn)行捕捉，將所得到的數(shù)據(jù)制作成動(dòng)畫。如圖11，該動(dòng)畫將舞者的運(yùn)動(dòng)過程以線性的方式呈現(xiàn)出來，數(shù)百個(gè)光點(diǎn)隨著舞蹈動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)軌跡不斷變化并改變色彩，研究人員將動(dòng)畫投影高分辨率的屏幕上制成數(shù)字雕塑供人展覽，作品藝術(shù)表現(xiàn)性極強(qiáng)。

（三）頻閃效應(yīng)在圖像設(shè)計(jì)中的應(yīng)用價(jià)值

從市場價(jià)值來看，圖像設(shè)計(jì)作為設(shè)計(jì)師理念的載體和時(shí)代的產(chǎn)物，是產(chǎn)品較直觀的視覺表達(dá)，而頻閃效應(yīng)作為一種慢鏡頭下所產(chǎn)生的攝影現(xiàn)象和心理學(xué)上視覺殘留，在將動(dòng)態(tài)的過程以靜態(tài)的形式展現(xiàn)出來的同時(shí)營造出一種動(dòng)態(tài)、跳躍的視覺效果，強(qiáng)化設(shè)計(jì)作品的視覺記憶點(diǎn)，突出視覺重點(diǎn)，迅速吸引消費(fèi)者的注意，從而創(chuàng)造出更大的市場價(jià)值。從審美價(jià)值來看，頻閃圖像這種經(jīng)過多次的重復(fù)和疊加所產(chǎn)生的規(guī)律性和極為獨(dú)特的律動(dòng)感，具有形式美，并且為圖像設(shè)計(jì)帶來極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)性。如圖12，LOEWE2023秋冬發(fā)布的新款女裝印花中，也運(yùn)用了頻閃圖像，虛幻的圖案、繽紛的色彩，搭配獨(dú)特的材質(zhì)，使服裝在光線下呈現(xiàn)出若隱若現(xiàn)的動(dòng)態(tài)美，完美詮釋出品牌服裝在時(shí)尚與藝術(shù)之間的美學(xué)張力。

四、頻閃效應(yīng)在圖像設(shè)計(jì)中的應(yīng)用實(shí)踐

（一）圖像設(shè)計(jì)理念

本設(shè)計(jì)靈感源自于頻閃效應(yīng)的歷時(shí)性表現(xiàn)，每一運(yùn)動(dòng)碎片的連綴都能直觀地表現(xiàn)出時(shí)間的流逝。將頻閃效應(yīng)與圖像設(shè)計(jì)創(chuàng)新結(jié)合，以新穎的切入角度詮釋時(shí)間的流動(dòng)性。用抽象的線條來概括人物形態(tài)，通過重復(fù)與變化的形式將人體的舞姿動(dòng)態(tài)轉(zhuǎn)換為靜態(tài)的設(shè)計(jì)要素。其圖像可以使人在視覺上形成一種動(dòng)態(tài)的力，一種律動(dòng)感，從而使圖像在充滿美感的同時(shí)體現(xiàn)出時(shí)光飛逝的速度感，形成表現(xiàn)事物運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的新式圖像。

動(dòng)態(tài)與靜態(tài)的結(jié)合是設(shè)計(jì)的首要亮點(diǎn)。在圖像設(shè)計(jì)的構(gòu)思中，以流暢的線條來表現(xiàn)鏡頭捕捉到的不同人物姿態(tài)瞬間，抓住頻閃效應(yīng)的律動(dòng)性特點(diǎn)，以靜態(tài)的形式營造出動(dòng)態(tài)的氛圍。抽象與具象的結(jié)合是激發(fā)視覺表現(xiàn)力和深化作品內(nèi)涵的關(guān)鍵策略。作品以具象的人物和動(dòng)作為載體，通過生動(dòng)的描繪，使得畫面中的形象躍然紙上；以抽象的線條為表象，為作品增添了無限的想象空間和視覺張力。使其保留現(xiàn)代感特征的同時(shí)，讓觀者能較為輕易地識(shí)別出畫面中的元素，在一定程度上保證了作品的觀賞性和理解性。

（二）頻閃效應(yīng)實(shí)驗(yàn)所得圖像分析與元素提取

在實(shí)驗(yàn)的過程中，文章將散點(diǎn)光源和單個(gè)光影兩組實(shí)驗(yàn)對象在相同環(huán)境下以不同的速率進(jìn)行運(yùn)動(dòng)（數(shù)據(jù)為人工測量，存在一定誤差），并利用延時(shí)攝影技術(shù)對其進(jìn)行拍攝，記錄其運(yùn)動(dòng)軌跡，并對所得圖像進(jìn)行分析。具體拍攝實(shí)驗(yàn)情況如表1所示。

由實(shí)驗(yàn)結(jié)果可知，發(fā)光物體在相同的距離下，延時(shí)攝影的時(shí)間越長，圖像越豐富，律動(dòng)感越強(qiáng)，所形成的圖像也更為清晰。其中，物體在約1m/s左右的運(yùn)動(dòng)速率下所呈現(xiàn)的運(yùn)動(dòng)軌跡視覺效果最佳，具有較高美學(xué)價(jià)值。因此，在此實(shí)驗(yàn)基礎(chǔ)上，進(jìn)一步進(jìn)行拍攝實(shí)驗(yàn)，將人體舞動(dòng)的過程和肢體運(yùn)動(dòng)軌跡利用頻閃攝影技術(shù)記錄下來?？梢詮闹杏^察到所攝圖像多為線性，造型婉轉(zhuǎn)流暢，圖像清晰明確，有一定的應(yīng)用價(jià)值。此外，在實(shí)驗(yàn)過程中發(fā)現(xiàn)通過改變拍攝環(huán)境，為運(yùn)動(dòng)對象提供額外的光源，可以使拍攝對象的運(yùn)動(dòng)過程得以顯現(xiàn)。

頻閃效應(yīng)下的圖像通過人物重影的不斷疊加來同時(shí)展現(xiàn)運(yùn)動(dòng)過程中的各個(gè)切片，具有一定的韻律感。針對以上拍攝所得結(jié)論，繼續(xù)進(jìn)行多次拍攝，并從所得圖像中提取出線性元素應(yīng)用于圖像設(shè)計(jì)，營造光點(diǎn)運(yùn)動(dòng)的氛圍感。具體攝影圖像分析與元素提取如表2所示。

（三）圖像設(shè)計(jì)過程

圖像主要從背景、主體、色彩3個(gè)角度著手設(shè)計(jì)，其中圖像背景與主體的設(shè)計(jì)過程如表3所示。在背景的設(shè)計(jì)過程中，將實(shí)驗(yàn)圖像中所提取出的線性元素進(jìn)行組合設(shè)計(jì)，并對所拍攝的圖像利用電腦技術(shù)進(jìn)行處理，改變圖像色彩的同時(shí)，增強(qiáng)其層次表現(xiàn)。但由于頻閃攝影實(shí)驗(yàn)所的圖像較為復(fù)雜，簡單提取其線條走向并結(jié)合容易使畫面線條過于雜亂，在這一基礎(chǔ)上融入從頻閃圖像中提取的設(shè)計(jì)元素，將光線概括為圓弧形等幾何形態(tài)，通過多個(gè)單位幾何形體的排列組合來組織錯(cuò)落有致，虛實(shí)分明的畫面語言，并把控各個(gè)單位形體內(nèi)部線條的粗細(xì)程度和疏密程度，從而處理背景整體的空間關(guān)系和疏密關(guān)系。最后將線條進(jìn)一步調(diào)整，刪除重疊的線條，同時(shí)進(jìn)一步修改其疏密感，達(dá)成最終效果。

在主體圖像設(shè)計(jì)的初始階段，利用電腦技術(shù)將人物舞姿的分節(jié)動(dòng)態(tài)連貫起來，從而達(dá)到頻閃的視覺效果。其圖像雖有頻閃的效果，從整體來看卻較為模糊，律動(dòng)感不強(qiáng)，缺少疏密與層次變化。針對該現(xiàn)象，轉(zhuǎn)而使用抽象的線條對為各態(tài)舞姿進(jìn)行拆分繪制并對其造型進(jìn)行修改，削弱線條藝術(shù)化處理，以疏密結(jié)合的形式對各圖像進(jìn)行波浪式的有序排列，強(qiáng)調(diào)律動(dòng)感。在色彩選擇上，主要采納了拍攝實(shí)驗(yàn)中具有未來感的燈光色彩，尤以藍(lán)綠色調(diào)為核心，營造強(qiáng)烈的現(xiàn)代感與科技氛圍，使其與頻閃的主題與風(fēng)格相呼應(yīng)，理智且冷靜的淡藍(lán)色也為觀者提供了沉思和感受的空間。此外，藍(lán)色與綠色在色相上緊密相鄰，使得畫面效果呈現(xiàn)出高度的和諧與統(tǒng)一，進(jìn)一步增強(qiáng)了作品整體的視覺吸引力和藝術(shù)感染力。

在圖像的整體構(gòu)圖上，不斷探索單個(gè)元素在陳列上的空間關(guān)系，按照一定規(guī)律改變元素之間的疏密和色彩，拉開虛實(shí)關(guān)系，使畫面更為和諧美觀的同時(shí)增加其韻律感和空間感，形成最終效果如圖13所示。此設(shè)計(jì)成果將頻閃效應(yīng)特性和人物動(dòng)態(tài)融入圖像設(shè)計(jì)之中，以現(xiàn)代的審美趨勢組織畫面形式，配合具有現(xiàn)代感的色彩，使圖案具有一定的審美價(jià)值，暗示時(shí)間的可視化效果。

（四）成品應(yīng)用與制作

力噴印基礎(chǔ)上運(yùn)用激光雕刻技術(shù)對其進(jìn)行局部鏤空，利用其反光效果在圖形的成品應(yīng)用上，以亞克力為載體，增加其現(xiàn)代感。在亞克增加光感和空間感，同時(shí)利用鏤空效果梳理人物動(dòng)作間的層次關(guān)系，配合燈光的照射，打造出光影效果，整體營造出一個(gè)通透的空間。圖14為最終成品和細(xì)節(jié)展示。

結(jié)語

闡述其發(fā)展過程，并利用其能夠在靜止的圖像中表現(xiàn)出強(qiáng)烈的動(dòng)感的特點(diǎn)，為圖像設(shè)計(jì)提供了新的表現(xiàn)手法。在實(shí)驗(yàn)部分，通過頻閃攝影技術(shù)記錄了不同光源、距離和時(shí)長下的圖像，并分析了圖像的律動(dòng)感、清晰度和美學(xué)價(jià)值。實(shí)驗(yàn)結(jié)果表明，發(fā)光物體在相同的距離下，延時(shí)攝影的時(shí)間越長，圖像越豐富，律動(dòng)感越強(qiáng)。為后續(xù)的設(shè)計(jì)實(shí)踐提供了有力依據(jù)。在設(shè)計(jì)實(shí)踐部分，通過合理利用頻閃效應(yīng)，對其線性元素的組合和排列，營造出韻律美的圖像設(shè)計(jì)，提升視覺效果的層次感和動(dòng)態(tài)感，為圖像設(shè)計(jì)領(lǐng)域帶來了新的靈感和突破。

基金資助：2024年浙江省大學(xué)生科技創(chuàng)新活動(dòng)計(jì)劃暨新苗人才計(jì)劃（2024R406B074）

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