博物館陳列展覽的困境與破局

摘 要：當(dāng)前博物館陳列展覽存在缺乏創(chuàng)新、缺乏娛樂性、展示手段千篇一律、重裝飾輕藝術(shù)創(chuàng)作等問題。針對(duì)這些問題，提出了強(qiáng)化文物內(nèi)涵挖掘與展示、優(yōu)化展覽布置形式、創(chuàng)新陳列形式與手段等改進(jìn)對(duì)策，以期提升博物館陳列展覽質(zhì)量和吸引力，更好地發(fā)揮其文化傳播和教育功能。

關(guān)鍵詞：博物館陳列展覽；問題；改進(jìn)對(duì)策

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2025.11.017

1 研究背景與意義

博物館作為收藏、研究和展示文化遺產(chǎn)的社會(huì)公益機(jī)構(gòu)，是文化傳播的重要場(chǎng)所，在傳承歷史文化、開展社會(huì)教育、提升公眾文化素養(yǎng)等方面發(fā)揮著不可替代的作用。陳列展覽是博物館與公眾進(jìn)行溝通交流的核心紐帶，是展現(xiàn)館藏文物及歷史底蘊(yùn)的重要手段，也是觀眾與歷史文化進(jìn)行對(duì)話的最佳途徑。近年來，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和人們物質(zhì)生活水平的提高，大眾對(duì)于精神文化生活的需求愈發(fā)強(qiáng)烈，對(duì)博物館的關(guān)注度和參與熱情也持續(xù)攀升。在此背景下，博物館陳列展覽工作面臨更高的要求和更大的挑戰(zhàn)。當(dāng)前部分博物館在陳列展覽方面存在諸多問題，不僅影響了文化遺產(chǎn)展示和歷史文化弘揚(yáng)的效果，也削弱了參觀者的參觀和學(xué)習(xí)熱情，制約了博物館社會(huì)教育職能的有效發(fā)揮。深入探究博物館陳列展覽中存在的問題，并針對(duì)性地提出改進(jìn)對(duì)策，對(duì)于提升博物館陳列展覽的質(zhì)量和水平，充分發(fā)揮博物館的文化傳播、社會(huì)教育等功能，滿足公眾日益增長(zhǎng)的文化需求，增強(qiáng)公眾對(duì)歷史文化的認(rèn)知和理解，以及推動(dòng)我國(guó)文化事業(yè)的繁榮發(fā)展等方面，都有著極為重要的現(xiàn)實(shí)意義。

2 博物館陳列展覽面臨的困境

2.1 展品與觀眾互動(dòng)性不足

當(dāng)前的博物館陳列展覽中，展品與觀眾互動(dòng)性不足是一個(gè)較為突出的問題。許多博物館在陳列展品時(shí)，習(xí)慣性地采用傳統(tǒng)的排列方式，如多以年代順序?yàn)橹骶€進(jìn)行單一排列。這種方式雖然能夠呈現(xiàn)出展品在時(shí)間脈絡(luò)上的先后關(guān)系，但是忽略了展品背后所蘊(yùn)含的豐富故事以及與觀眾之間的互動(dòng)性。

部分歷史文物展覽往往只是簡(jiǎn)單介紹文物的出土信息、名稱、年代以及尺寸等基礎(chǔ)內(nèi)容，對(duì)于制作工藝、使用場(chǎng)景、文化內(nèi)涵以及背后的歷史故事等有趣且極具價(jià)值的內(nèi)容的挖掘遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。觀眾在參觀過程中，僅僅是走馬觀花式地瀏覽這些表面信息，缺乏互動(dòng)體驗(yàn)，很難真正深入了解展品的獨(dú)特價(jià)值和意義，難以產(chǎn)生深層次的思考與情感共鳴。

博物館作為文化傳播的重要場(chǎng)所，本應(yīng)是觀眾與歷史文化深度對(duì)話的平臺(tái)，由于互動(dòng)性的缺失，觀眾的參觀興趣很難被有效激發(fā)出來。長(zhǎng)此以往，博物館對(duì)觀眾的吸引力也會(huì)大打折扣，無法充分發(fā)揮其傳承歷史文化、開展社會(huì)教育以及提升公眾文化素養(yǎng)等重要職能。

2.2 展覽布置重形式輕內(nèi)涵

當(dāng)下博物館陳列展覽實(shí)踐過于側(cè)重形式，輕視了對(duì)展品內(nèi)涵的挖掘與呈現(xiàn)。

部分博物館在進(jìn)行展覽布置時(shí)，將大量精力放在視覺效果的營(yíng)造上。例如，通過巧妙運(yùn)用燈光營(yíng)造絢麗或神秘的氛圍，利用獨(dú)特的空間布局以及各種現(xiàn)代化裝飾材料，構(gòu)建出令人眼前一亮的展廳環(huán)境。展廳內(nèi)可能會(huì)設(shè)置色彩斑斕、造型奇特的燈光裝置，將展品置于光影交錯(cuò)的環(huán)境之中，或是采用極具現(xiàn)代感與設(shè)計(jì)感的展架、展柜，從外觀上看確實(shí)能夠吸引觀眾的目光，使觀眾踏入展廳的瞬間便被整體的氛圍所感染。過度追求外在形式的同時(shí)，往往忽略了對(duì)文物本身蘊(yùn)含的文化價(jià)值的深度闡釋。文物作為承載歷史記憶與文化內(nèi)涵的重要載體，其背后有著豐富的故事、深厚的歷史背景以及獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。在這類重形式的展覽中，文物介紹可能僅僅停留在簡(jiǎn)單的名稱、年代、出處等基本信息層面，缺乏對(duì)其制作工藝、反映的社會(huì)生活風(fēng)貌、蘊(yùn)含的文化象征意義等深層次內(nèi)容的解讀。觀眾在參觀過程中，更多的只是獲得了一種感官上的享受，像是在欣賞一場(chǎng)視覺盛宴，卻很難真正透過文物領(lǐng)會(huì)其所承載的歷史文化意義，無法與文物背后的文化內(nèi)涵產(chǎn)生深層次的連接與共鳴。

這樣的展覽布置方式容易讓博物館的陳列展覽失去其本應(yīng)具有的文化傳播與教育功能。觀眾來到博物館，不僅僅是為了看到形式上美觀的展示，更希望能夠深入了解文物所蘊(yùn)含的豐富知識(shí)，感受歷史文化的魅力。若展覽只是“徒有其表”，那么博物館便難以真正滿足觀眾日益增長(zhǎng)的文化需求，也不利于其自身社會(huì)價(jià)值的充分發(fā)揮。

2.3 陳列形式缺乏創(chuàng)新

當(dāng)前，陳列形式缺乏創(chuàng)新是博物館陳列展覽一個(gè)較為突出的問題，在諸多博物館中普遍存在，對(duì)展覽效果以及觀眾體驗(yàn)都產(chǎn)生了一定的負(fù)面影響。

不少博物館長(zhǎng)期沿用傳統(tǒng)的陳列模式，千篇一律，似乎陷入了一種固定的套路之中。很多同類型的博物館，無論是展覽布局還是展示手段都極為相似，缺乏獨(dú)特的風(fēng)格。例如，一些歷史類博物館在展示文物時(shí)，往往只是簡(jiǎn)單地將文物放置在展柜中，按照年代順序依次排列，配合一些常規(guī)的文字說明牌，介紹文物的名稱、年代、出土信息等基本內(nèi)容。這種陳列方式多年來未有過大的改變，觀眾走進(jìn)不同的歷史博物館，看到的仿佛是同一個(gè)展覽的“復(fù)制粘貼”版本，很難從中感受到新鮮感與獨(dú)特的吸引力。

隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，觀眾對(duì)于文化欣賞的需求日益多樣化、個(gè)性化。他們不再滿足于僅僅通過傳統(tǒng)的靜態(tài)展示去了解文物和歷史文化，而是期望博物館能夠結(jié)合當(dāng)下的時(shí)代特點(diǎn)，運(yùn)用新技術(shù)、新手段，為他們打造出更加生動(dòng)、有趣、富有創(chuàng)意的展覽形式。部分博物館未能與時(shí)俱進(jìn)，沒有充分利用諸如虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）、多媒體互動(dòng)等先進(jìn)的技術(shù)手段去更新和豐富展示形式。新技術(shù)的缺失使博物館與觀眾之間逐漸產(chǎn)生了一種距離感，難以滿足觀眾日益增長(zhǎng)的文化欣賞需求，也在一定程度上影響了博物館文化傳播和社會(huì)教育等功能的充分發(fā)揮。

2.4 科技應(yīng)用不合理

在博物館陳列展覽的發(fā)展進(jìn)程中，科技應(yīng)用本應(yīng)成為提升展覽質(zhì)量和觀眾體驗(yàn)的有力手段，然而當(dāng)前存在諸多不合理之處。

一方面，部分博物館在運(yùn)用高科技手段輔助展覽時(shí)，出現(xiàn)了過度堆砌的現(xiàn)象。一些場(chǎng)館為了營(yíng)造所謂的“現(xiàn)代化”“高科技感”，盲目引入大量高科技設(shè)備，卻忽視了這些設(shè)備與展品本身的關(guān)聯(lián)性。比如，展示古代文物時(shí)，展廳內(nèi)設(shè)置了過多的電子屏幕、光影特效裝置等，各種聲光效果交織在一起，看似熱鬧非凡，但實(shí)際上這些高科技手段并沒有真正服務(wù)于展品內(nèi)涵的展示，反而讓觀眾在參觀過程中感到眼花繚亂，分散了對(duì)文物本身的注意力，難以靜下心來深入了解文物所承載的歷史文化信息。

另一方面，存在科技設(shè)備使用不當(dāng)?shù)膯栴}。一些博物館在引入高科技設(shè)備后，缺乏對(duì)其進(jìn)行有效的維護(hù)和及時(shí)的更新，導(dǎo)致互動(dòng)觸摸屏?xí)r常出現(xiàn)故障，無法正常響應(yīng)觀眾的操作，或是虛擬展示設(shè)備的畫面清晰度下降、卡頓嚴(yán)重等。這不僅影響了觀眾正常的參觀體驗(yàn)，也使得這些高科技設(shè)備難以持續(xù)發(fā)揮其應(yīng)有的作用，進(jìn)而對(duì)展覽的可持續(xù)性發(fā)展造成了阻礙。

此外，部分博物館在應(yīng)用新技術(shù)時(shí)，未能充分考慮到自身的實(shí)際情況和觀眾的接受程度。有些小型博物館由于資金、技術(shù)等方面的限制，難以承擔(dān)高昂的科技設(shè)備購置及維護(hù)成本，卻強(qiáng)行跟風(fēng)引入一些不適合自身?xiàng)l件的高科技手段，后續(xù)運(yùn)營(yíng)困難。對(duì)于一些年齡較大或者對(duì)科技產(chǎn)品操作不夠熟練的觀眾來說，過于復(fù)雜的科技互動(dòng)方式可能會(huì)讓他們望而卻步，無法真正參與到展覽所設(shè)置的互動(dòng)環(huán)節(jié)中去，這也就違背了運(yùn)用科技手段提升觀眾參與度和展覽趣味性的初衷。

總之，科技應(yīng)用不合理的情況在一定程度上削弱了博物館陳列展覽的效果，博物館需要更加科學(xué)、合理地運(yùn)用科技手段，使其真正成為助力展覽品質(zhì)提升的有效工具。

3 博物館陳列展覽的破局策略

3.1 強(qiáng)化文物內(nèi)涵挖掘與展示

強(qiáng)化展品內(nèi)涵挖掘與展示是提升展覽質(zhì)量、增強(qiáng)觀眾體驗(yàn)的關(guān)鍵所在。

博物館應(yīng)積極聯(lián)合考古、歷史、文化等專業(yè)領(lǐng)域，對(duì)文物展開全方位、深層次的探究。比如，對(duì)于一件出土的古代青銅器，不能僅僅知曉它的年代、出土地點(diǎn)以及基本外觀特征，更要深入研究其制作工藝，是采用何種鑄造方法，經(jīng)過了哪些復(fù)雜工序才得以成型；探尋它在當(dāng)時(shí)的使用場(chǎng)景，是祭祀用品、禮器還是生活器具，以及其承載的文化象征意義，是否代表著特定階層的身份地位，又蘊(yùn)含著怎樣的社會(huì)文化觀念等。通過這樣深入細(xì)致的研究，真正觸及文物的核心內(nèi)涵。

同時(shí)，要運(yùn)用多樣化的展示手段將文物內(nèi)涵充分呈現(xiàn)給觀眾。可以采用主題式展覽的方式，圍繞某一特定主題，如“古代絲綢之路的商貿(mào)往來”，選取與之相關(guān)的各類文物，如絲綢制品、錢幣、陶器等，將它們整合在一個(gè)展覽空間內(nèi)，通過合理的布局和關(guān)聯(lián)解讀，展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)絲綢之路沿線豐富的商貿(mào)活動(dòng)以及多元文化交流融合的場(chǎng)景。

故事化講解也是一種極為有效的手段。比如，針對(duì)一件古代書畫作品，講解員可以講述創(chuàng)作者的生平故事、創(chuàng)作這幅作品時(shí)的背景及心境，以及這幅作品在流傳過程中經(jīng)歷的種種逸事等，讓觀眾仿佛穿越時(shí)空，跟隨這些故事走進(jìn)作品誕生的那個(gè)時(shí)代，與創(chuàng)作者產(chǎn)生情感共鳴，從而更好地理解書畫所蘊(yùn)含的藝術(shù)價(jià)值和文化內(nèi)涵。

舉辦專題展也是突出文物內(nèi)涵的重要途徑。比如，舉辦古代印章專題展，除了展示不同朝代、不同材質(zhì)、不同造型的印章實(shí)物外，還可以詳細(xì)解讀印章背后的故事，包括古代的印信制度、印章所體現(xiàn)的文人雅趣、雕刻工藝的傳承演變等內(nèi)容，讓觀眾對(duì)這一相對(duì)小眾卻極具文化底蘊(yùn)的文物類別有全面且深入的認(rèn)識(shí)。

總之，只有深入挖掘展品內(nèi)涵，并通過豐富多樣的展示方法進(jìn)行呈現(xiàn)，才能讓觀眾不再只是走馬觀花式地參觀展覽，而是真正從展覽中汲取知識(shí)、感受文化魅力，發(fā)揮博物館傳承歷史文化、開展社會(huì)教育等重要職能。

3.2 優(yōu)化展覽布置形式

博物館陳列展覽的布置形式需要與時(shí)俱進(jìn)，不斷優(yōu)化，以更好地契合觀眾的審美需求以及文物展示的要求。

一方面，應(yīng)結(jié)合現(xiàn)代審美和空間設(shè)計(jì)理念來打破常規(guī)布局。觀眾走進(jìn)博物館，已不再滿足于千篇一律、中規(guī)中矩的陳列方式，他們渴望看到更具創(chuàng)意、更獨(dú)特的展覽空間。一些現(xiàn)代藝術(shù)博物館會(huì)摒棄傳統(tǒng)方正、對(duì)稱的空間劃分，采用曲線、錯(cuò)落有致的隔斷來營(yíng)造出靈動(dòng)且富有韻律感的參觀路線，讓觀眾在行走過程中不斷有新的發(fā)現(xiàn)，時(shí)刻保持新鮮感。同時(shí)，合理規(guī)劃展廳的空間大小、高低變化，利用不同的空間層次來突出重點(diǎn)展品，如：將大型、具有震撼力的展品放置在挑高空間內(nèi)，使其更顯恢宏大氣；小型、精致的展品則可以通過巧妙的組合陳列在相對(duì)緊湊但溫馨的小空間里，增強(qiáng)其獨(dú)特的韻味。

另一方面，合理搭配燈光、色彩等元素，不僅能夠營(yíng)造出良好的氛圍，還能更加突出文物的內(nèi)涵。燈光的運(yùn)用可謂一門藝術(shù)，聚光燈可以將觀眾的視線聚焦在文物的關(guān)鍵細(xì)節(jié)之處，在聚光燈下，器物紋理的凹凸感、線條的流暢性都能清晰展現(xiàn)出來，讓觀眾更直觀地感受到古代工匠的高超技藝；柔和的漫反射燈光則可為整個(gè)展廳營(yíng)造出溫馨、靜謐的氛圍，使觀眾能靜下心來欣賞展品。色彩搭配同樣不容忽視，要依據(jù)展覽的主題和展品的風(fēng)格來選擇合適的色調(diào)。比如，舉辦以古代瓷器為主題的展覽時(shí)，可采用淡雅的米白色作為主色調(diào)，搭配青花瓷標(biāo)志性的青藍(lán)色作為點(diǎn)綴，既能呼應(yīng)展品，又能營(yíng)造出清新典雅的氛圍，讓觀眾仿佛置身于古代的瓷器世界之中。

此外，情景式、沉浸式陳列布局的應(yīng)用也能極大地增強(qiáng)觀眾的參觀體驗(yàn)感?？梢酝ㄟ^復(fù)原古代的生活場(chǎng)景，如搭建出古代的街市、民居等，將相應(yīng)文物放置在這些場(chǎng)景中的合適位置，讓觀眾有穿越時(shí)空之感，真切地體會(huì)到文物在當(dāng)時(shí)的使用環(huán)境和功能。這樣的陳列布置形式，能夠讓觀眾不再只是被動(dòng)地觀看展覽，而是主動(dòng)地融入展覽所營(yíng)造的情境之中，與文物、歷史文化進(jìn)行深度互動(dòng)，提升參觀的趣味性和教育意義。

3.3 創(chuàng)新陳列形式與手段

數(shù)字化、信息化背景下，博物館陳列展覽形式與手段的創(chuàng)新已成為提升展覽品質(zhì)、吸引觀眾的關(guān)鍵。博物館應(yīng)積極借鑒先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，打破傳統(tǒng)陳列模式的局限，開發(fā)出多樣化、個(gè)性化且貼合時(shí)代潮流與觀眾喜好的展覽形式。

虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）技術(shù)能為博物館觀眾帶來全新的體驗(yàn)。通過VR設(shè)備，觀眾能夠“穿越”時(shí)空，身臨其境地感受文物所處的歷史場(chǎng)景。比如，在展示古代戰(zhàn)爭(zhēng)文物時(shí)，利用VR技術(shù)可以讓觀眾置身古代戰(zhàn)場(chǎng)，聽到金戈鐵馬之聲，看到士兵們奮勇廝殺，真切地體會(huì)到當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈與殘酷，進(jìn)而更好地理解這些文物在特定歷史背景下所承載的意義。

增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）技術(shù)可以將虛擬的信息與現(xiàn)實(shí)的文物相結(jié)合，當(dāng)觀眾用手機(jī)等設(shè)備掃描文物時(shí)，屏幕上便會(huì)呈現(xiàn)出文物背后隱藏的故事、制作工藝等更多細(xì)節(jié)內(nèi)容，為觀眾展現(xiàn)出文物更為立體、全面的信息，增強(qiáng)參觀的趣味性和互動(dòng)性。展示古代書畫作品時(shí)，借助AR技術(shù)，觀眾不僅能欣賞到書畫的筆墨之美，還能看到創(chuàng)作者創(chuàng)作時(shí)的情景再現(xiàn)，了解其創(chuàng)作心境以及這幅作品在流傳過程中經(jīng)歷的種種逸事等。

多媒體互動(dòng)展示也是一種極具吸引力的陳列手段。博物館可以設(shè)置互動(dòng)觸摸屏，觀眾通過觸摸操作深入了解文物的各種詳細(xì)信息，還可以參與一些趣味小游戲，比如根據(jù)文物的特征進(jìn)行拼圖、猜謎等，在娛樂的過程中加深對(duì)文物知識(shí)的記憶。全息投影技術(shù)能夠?qū)⒁恍┱滟F但不便展出的文物以虛擬的形式呈現(xiàn)出來，讓觀眾可以全方位地欣賞其外觀和細(xì)節(jié)。

情景式的陳列布局配合多媒體手段也能營(yíng)造出獨(dú)特的氛圍。比如，策劃民俗文化展覽時(shí)可以搭建出古代的村落場(chǎng)景，配合著模擬的風(fēng)聲、雨聲、雞鳴狗叫聲等音效，再通過多媒體投影展示不同季節(jié)、不同時(shí)段村民們的生活畫面，將民俗文物放置在相應(yīng)的場(chǎng)景之中，使觀眾猶如走進(jìn)了那個(gè)時(shí)代的村落，親身體驗(yàn)古人的生活方式，增強(qiáng)觀眾與展品之間的情感連接，讓參觀變得更加生動(dòng)有趣。

總之，博物館只有不斷創(chuàng)新陳列形式與手段，積極引入新技術(shù)，才能更好地滿足觀眾日益多樣化、個(gè)性化的文化欣賞需求，拉近與觀眾之間的距離，使陳列展覽真正成為觀眾與歷史文化深度對(duì)話的平臺(tái)，充分發(fā)揮博物館的文化傳播、社會(huì)教育等職能。

隨著科技的飛速發(fā)展，其在博物館陳列展覽中的應(yīng)用日益廣泛，但要想充分發(fā)揮科技元素的優(yōu)勢(shì)，必須做到科學(xué)合理應(yīng)用。

4 結(jié)語

博物館陳列展覽的優(yōu)化是一個(gè)持續(xù)的過程，需要不斷創(chuàng)新和改進(jìn)。通過強(qiáng)化文物內(nèi)涵挖掘與展示、優(yōu)化展覽布置形式和創(chuàng)新陳列形式與手段，重視陳列規(guī)劃，合理規(guī)劃展品展示，博物館能夠更好地發(fā)揮其文化傳播和教育功能，滿足公眾對(duì)歷史文化的需求，為文化傳承和發(fā)展做出更大貢獻(xiàn)。

未來的博物館陳列展覽有著廣闊的發(fā)展前景，只要始終秉持以觀眾為中心，不斷創(chuàng)新、積極融合多元元素，就能更好地發(fā)揮其文化傳播、社會(huì)教育等職能，在傳承和弘揚(yáng)人類歷史文化的道路上發(fā)揮更為重要的作用，持續(xù)為社會(huì)公眾提供高品質(zhì)的文化盛宴。

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