當(dāng)代人物類展覽思路淺析

摘 要：文章以“青春作賦 思無(wú)涯—王蒙文學(xué)創(chuàng)作70周年展”為例，深入剖析了當(dāng)代人物類展覽的策劃思路，從展覽背景、內(nèi)容與結(jié)構(gòu)、人物評(píng)價(jià)定調(diào)、選題與立意、展品豐富度與契合度、展覽時(shí)代屬性與設(shè)計(jì)巧思等方面展開(kāi)論述，詳細(xì)闡述了展覽的策劃過(guò)程和創(chuàng)新點(diǎn)。透過(guò)展覽的實(shí)例分析，為人物類展覽的策劃思路提供了有益的參考和啟示，為策劃展示當(dāng)代人物提供了新視角與策略。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代人物類展覽；展品；策劃

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2025.11.025

人物類展覽是博物館展覽的重要組成部分。由中華人民共和國(guó)文化和旅游部、中國(guó)作家協(xié)會(huì)、中央文史研究館主辦，中國(guó)國(guó)家博物館承辦的當(dāng)代人物展覽“青春作賦 思無(wú)涯—王蒙文學(xué)創(chuàng)作70周年展”2023年12月在中國(guó)國(guó)家博物館展出，展覽展現(xiàn)了王蒙用筆墨記錄國(guó)家發(fā)展歷史與人民生活變化的70年，由第一單元“青春萬(wàn)歲”（少年布爾什維克的革命生涯與《青春萬(wàn)歲》《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》等小說(shuō)的創(chuàng)作嘗試）、第二單元“這邊風(fēng)景”（16年的新疆生活與《這邊風(fēng)景》等新疆題材作品）、第三單元“創(chuàng)作是一種燃燒”（重新回到作家隊(duì)伍并發(fā)表《布禮》《夜的眼》《蝴蝶》《活動(dòng)變?nèi)诵巍返却罅课膶W(xué)作品）、第四單元“大塊文章”（先后擔(dān)任文化部部長(zhǎng)等多項(xiàng)職務(wù)并忠誠(chéng)履行政治職責(zé)，在古典文學(xué)與傳統(tǒng)文化研究方面亦取得卓越成就）、第五單元“文化的光照”（出訪多個(gè)國(guó)家成為文明交流的使者，秉持弘揚(yáng)中華文化的赤子之心走向講壇與大眾媒體）五個(gè)部分組成（圖1～圖6）。

展覽對(duì)王蒙創(chuàng)作歷程的系統(tǒng)回顧，也從一個(gè)側(cè)面呈現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展歷程和所取得的成就，展覽中有宏觀視野下的時(shí)代洪流，也有回歸到個(gè)人經(jīng)歷與思想發(fā)展的印記，由大及小又由點(diǎn)見(jiàn)面，使著名人物的事跡與成就能夠感染觀眾而引發(fā)共鳴。

本文以“青春作賦 思無(wú)涯—王蒙文學(xué)創(chuàng)作70周年展”為例，基于在策劃當(dāng)代在世人物的個(gè)人展覽過(guò)程中取得的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，平衡展覽多方面限制與突破，并立足全新視角總結(jié)展覽方案中的創(chuàng)新元素，為突破人物類展覽同質(zhì)化的格局、探索更多可行性內(nèi)容設(shè)計(jì)與結(jié)構(gòu)創(chuàng)新提供了新的思路。

1 人物評(píng)價(jià)定調(diào)

人物展覽特別是具有英模屬性的當(dāng)代人物，找準(zhǔn)人物評(píng)價(jià)定調(diào)的難度要高于已經(jīng)具有明確評(píng)價(jià)的歷史人物，因?yàn)閷?duì)于當(dāng)代人物的評(píng)論并非一成不變的，而是隨著不同時(shí)代的環(huán)境與大眾認(rèn)知的迭代而變化。

為避免不必要的爭(zhēng)論與麻煩，在當(dāng)代人物展覽策劃的伊始，即要確定對(duì)于展示人物評(píng)論來(lái)源的權(quán)威屬性，作為人物評(píng)價(jià)基調(diào)的壓艙石。作為承擔(dān)壓艙石作用的定調(diào)評(píng)論需要具有恒定與權(quán)威的雙重屬性，恒定代表其定義能夠保持長(zhǎng)久不變化，權(quán)威則代表在認(rèn)知層面具有廣泛共識(shí)的特性。

基于上述分析，展覽選取王蒙先生被授予“人民藝術(shù)家”國(guó)家榮譽(yù)稱號(hào)時(shí)的評(píng)價(jià)語(yǔ)作為權(quán)威評(píng)論來(lái)源，成為貫穿展覽的基礎(chǔ)評(píng)價(jià)定調(diào)。

2019年9月18日，在慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年的前夕，國(guó)家勛章和國(guó)家榮譽(yù)稱號(hào)獲得者名單對(duì)外發(fā)布，每一位獲獎(jiǎng)?wù)叩慕榻B中都包含了其生平的簡(jiǎn)要介紹與基準(zhǔn)評(píng)價(jià)，王蒙的評(píng)價(jià)指出他“作為與共和國(guó)共同成長(zhǎng)的文學(xué)創(chuàng)作者，見(jiàn)證了中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展之路”①。其中“與共和國(guó)共同成長(zhǎng)”彰顯著王蒙的創(chuàng)作人生與靈感伴隨祖國(guó)命運(yùn)而成長(zhǎng)，而“見(jiàn)證當(dāng)代文學(xué)發(fā)展之路”的評(píng)價(jià)，則顯示了他浸潤(rùn)于文學(xué)創(chuàng)作的時(shí)間跨度長(zhǎng)久，親身經(jīng)歷并見(jiàn)證了當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展變遷。

此外，評(píng)價(jià)也指出王蒙“發(fā)掘培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀青年作家，為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)繁榮發(fā)展作出突出貢獻(xiàn)”②。這凸顯了王蒙在當(dāng)代文學(xué)領(lǐng)域的多元身份，他在擔(dān)任各類行政與教育職務(wù)期間，從不同方向?yàn)槲膶W(xué)發(fā)展與人才培養(yǎng)作出了特殊貢獻(xiàn)。

上述評(píng)價(jià)中所確定的基調(diào)，將作為展覽整體思路與設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，從而保證展覽對(duì)于人物展示與解讀的角度不偏離基準(zhǔn)調(diào)。

2 選題精準(zhǔn) 立意高遠(yuǎn)

在確定人物定調(diào)之后，人物展覽的首要因素是選擇主題。主題是展覽的靈魂，它決定著展品的選擇和展陳設(shè)計(jì)的風(fēng)格，“只有充分凝練、立意深刻的展覽主題，才能展現(xiàn)人物的精神內(nèi)涵和思想高度”③。在具體操作層面，“展覽主題所要解決的是把分散的、獨(dú)立的、個(gè)性化的要素構(gòu)建成為有意義的、有思想的、有導(dǎo)向的有機(jī)整體，起到提綱挈領(lǐng)的作用”④。

人物類展覽側(cè)重于人物經(jīng)歷與定位的展示，相較于文物類展覽，確立人物類展覽主題的難度更大。人物個(gè)人經(jīng)歷復(fù)雜且時(shí)間跨度寬廣，需要在紛雜的成就與履歷中，抓準(zhǔn)展覽核心表述與重點(diǎn)突出的主題思想，并據(jù)此進(jìn)行展覽單元分配與大綱內(nèi)容撰寫(xiě)。聚焦準(zhǔn)確且立意深刻的展覽主題，能夠鮮明地體現(xiàn)出人物的特點(diǎn)與個(gè)性，并從內(nèi)而外地突出人物的精神內(nèi)涵。因此，選題的準(zhǔn)確性將有助于將人物的真實(shí)一面呈現(xiàn)在觀眾面前，從而使展覽更具有思想性與現(xiàn)實(shí)性。

本展覽以“青春作賦 思無(wú)涯”為標(biāo)題，并據(jù)此確定了“青春與思想”這兩大貫穿展覽的雙重主題?！扒啻骸钡闹黝}具有三層含義，“青春”的第一層含義來(lái)源于王蒙的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《青春萬(wàn)歲》，也是展覽標(biāo)題的直接出處，這部作品是他70年創(chuàng)作生涯的起點(diǎn)，猶如一株“帶著露珠的小草兒”⑤。1953年正值“新中國(guó)的朝陽(yáng)的光輝”⑥，作者在19歲的青春年齡，描繪了北京女七中高三女生熱情洋溢的青春生活，以青春為題的青春小說(shuō)成了作者最顯著的標(biāo)志。“青春”的第二層含義指的是王蒙積極而富有生機(jī)的人生態(tài)度與創(chuàng)作熱情，在人生的不同階段，他雖然擔(dān)任著不同的身份，面對(duì)不同的社會(huì)環(huán)境，但都能保持高頻率高質(zhì)量的創(chuàng)作效率。與此同時(shí)，王蒙的寫(xiě)作風(fēng)格也在不斷探索創(chuàng)新，從20世紀(jì)80年代的意識(shí)流嘗試，到近期小說(shuō)中的哲學(xué)化、散文化的嘗試，他始終保持著求新求變的創(chuàng)作觀念，保持著“青春”的創(chuàng)作態(tài)度?！扒啻骸钡牡谌龑雍x是指王蒙與祖國(guó)命運(yùn)相伴的創(chuàng)作人生，王蒙作為一個(gè)少年布爾什維克在十五歲的青春之際迎來(lái)了新中國(guó)的誕生，此后他的人生經(jīng)歷便與國(guó)家的發(fā)展與變革相伴。經(jīng)歷時(shí)代浪潮而不斷產(chǎn)生的新閱歷、新思想也成了他創(chuàng)作的無(wú)限源泉。他本人言道“有人問(wèn)我為什么寫(xiě)作那么長(zhǎng)時(shí)間還在寫(xiě)還能寫(xiě)，還有激情還有筆力，這是因?yàn)槲医?jīng)歷了天翻地覆的時(shí)代變革，祖國(guó)還年輕，還是少年中國(guó)”⑦。

展覽另一主題“思無(wú)涯”則代表著王蒙勤于思考、善于思考、樂(lè)于思考的哲思人生，他將思想融入生活，亦融入文學(xué)創(chuàng)作。這不僅體現(xiàn)于其小說(shuō)中故事與對(duì)話中蘊(yùn)含的思想，也體現(xiàn)在為文學(xué)發(fā)展與變革而思考的文學(xué)評(píng)論文章中，以及其底層邏輯與文學(xué)意識(shí)相連通的古典文學(xué)研究成果里。王蒙的思想所涉及的范圍紛繁龐雜，并且其發(fā)表的體現(xiàn)思想的語(yǔ)句與評(píng)論文章數(shù)量眾多，因此展覽將“家國(guó)情懷”作為選取王蒙思想的參照標(biāo)準(zhǔn)。王蒙的創(chuàng)作人生一直伴隨著國(guó)家與時(shí)代的發(fā)展，他在建構(gòu)其文藝思想的過(guò)程中，表現(xiàn)出了理性和務(wù)實(shí)的態(tài)度，因?yàn)樗笆冀K堅(jiān)持馬克思主義文藝?yán)碚摰幕厩疤?，始終堅(jiān)持‘生活是文學(xué)的最大的參照系’的觀點(diǎn)”⑧，堅(jiān)持理性與唯物主義的觀點(diǎn)，保證了他思想的正確方向，也成了展覽展示其思想時(shí)契合的注腳。展覽以思想論點(diǎn)與語(yǔ)句為重點(diǎn)，突出不同時(shí)期具有代表性且記憶度高的思想片段，采用語(yǔ)句摘錄屏幕、突出文字雕刻等方式與展覽版面融合，并在圖片與文物之間進(jìn)行穿插設(shè)計(jì)，還在尾廳專門(mén)設(shè)置了重點(diǎn)報(bào)刊墻，選取重要的報(bào)刊文章，設(shè)計(jì)成疊層展示區(qū)域。

將青春與思想從人物眾多標(biāo)簽與品質(zhì)中提煉出來(lái)，形成了展覽立體而真實(shí)的展覽主題。這兩種主題清晰展現(xiàn)了人物文章與言行傳遞出的獨(dú)特貢獻(xiàn)，避免了展覽主題落于宣傳口號(hào)式的標(biāo)語(yǔ)字眼，而是從王蒙的精神內(nèi)核中剝離出本質(zhì)價(jià)值，并將本質(zhì)價(jià)值回溯于人物的生平經(jīng)歷之中，最終提煉出具有針對(duì)性和辨識(shí)度的主題，讓人物精神更加貼合真實(shí)生活，拉近展覽與觀眾的距離，從根本上樹(shù)立起展覽的靈魂。

3 利用已有資源豐富展品內(nèi)容

人物展覽另一個(gè)重要因素是展品的豐富程度與契合度，而與展品相關(guān)聯(lián)的首要工作在于打通展品的獲得渠道，這是關(guān)乎展覽質(zhì)量的關(guān)鍵。本展覽的展品主要來(lái)源于相關(guān)高校及研究機(jī)構(gòu)的收藏，以及本人或家屬的物品留存。目前全國(guó)有多家研究王蒙文學(xué)藝術(shù)的高校院系及校屬博物館，其中具有代表性的有四川藝術(shù)學(xué)院成立的王蒙文學(xué)藝術(shù)館、中國(guó)海洋大學(xué)成立的王蒙文學(xué)館和在河北南皮成立的王蒙館等，各個(gè)機(jī)構(gòu)建立的初衷與收藏側(cè)重點(diǎn)均不同，但都與王蒙本人建立了緊密的聯(lián)系，并獲得本人著作及收藏的捐贈(zèng)。由于各個(gè)機(jī)構(gòu)籌備成立的時(shí)間具有差異性，因此獲捐物品以及征集采購(gòu)相關(guān)書(shū)籍、雜志的時(shí)間也具有時(shí)間差。為此展覽組與各個(gè)機(jī)構(gòu)建立了廣泛聯(lián)絡(luò)，整合各個(gè)機(jī)構(gòu)的藏品側(cè)重部分，打通藏品與生平對(duì)應(yīng)的時(shí)間線，將王蒙個(gè)人發(fā)展歷史節(jié)點(diǎn)的重要見(jiàn)證物梳理清楚，并與展覽大綱內(nèi)容緊密關(guān)聯(lián)。

分析所獲得的展品情況，能夠看出王蒙作為當(dāng)代人物，與其相關(guān)的展品更多為原始資料，包括個(gè)人信件、文章、自述等。這類展品的優(yōu)勢(shì)在于相關(guān)資料與展覽人物具有直接聯(lián)系且未被加工，真實(shí)度極高，相關(guān)內(nèi)容與人物的經(jīng)歷關(guān)系密切，可以作為重要依據(jù)，契合于展覽前后敘述邏輯；但其劣勢(shì)在于資料過(guò)于繁雜，王蒙作為當(dāng)代著名作家，其在70年的創(chuàng)作時(shí)間中所撰寫(xiě)的文章、著作，以及發(fā)表的演講與接受的采訪更以千萬(wàn)字為計(jì)量單位，如何在其中去繁就簡(jiǎn)，篩選出與展覽主題及內(nèi)容關(guān)聯(lián)度最高的內(nèi)容則是本展覽資料整理方面的難點(diǎn)。

為提升展品與展覽內(nèi)容的契合度，展覽組通過(guò)與各機(jī)構(gòu)會(huì)談、溝通，咨詢相關(guān)王蒙文學(xué)研究的專家，匯合多方意見(jiàn)，在現(xiàn)有展覽空間范圍內(nèi)，選取最有代表性及關(guān)聯(lián)性，并能夠體現(xiàn)人物自身經(jīng)歷、凸顯自身特質(zhì)的展品，深入挖掘展品背后的故事，找出具有情感沖擊力的重點(diǎn)。展覽中加入了早期重要作品《青春萬(wàn)歲》《初戀》《布禮》等小說(shuō)作品的手稿，還有王蒙所獲得的重要代表性獎(jiǎng)項(xiàng)的證書(shū)，豐富了展品內(nèi)容的層次感，并構(gòu)建起文物與圖片的組合，產(chǎn)生多倍于單一展品產(chǎn)生的情感沖擊。例如，在第一單元“青春萬(wàn)歲”中第一次展出了小說(shuō)《初戀》的手稿（圖5），這部小說(shuō)是王蒙在20世紀(jì)50年代修改《青春萬(wàn)歲》間隙創(chuàng)作的日記體愛(ài)情小說(shuō)，但是由于當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境而未能發(fā)表，并且一度被他本人遺忘。60年之后，王蒙偶然間重新發(fā)現(xiàn)了這份手稿，他深有感觸并在原文字之中穿插寫(xiě)下與從前自己的對(duì)話，以《從前的初戀》的標(biāo)題出版，成為80多歲王蒙與20歲自己的時(shí)空交流。展覽在這里構(gòu)建起突出展示區(qū)域，通過(guò)展品、圖片與文字介紹的組合形式，增強(qiáng)了文物背后故事的感染力。

另外，本展覽展品另一特點(diǎn)是文獻(xiàn)類展品占比較大，這是人物類展覽區(qū)別于其他類別展覽的主要特點(diǎn)。展覽中的文獻(xiàn)類展品，多為代表性的雜志出版物以及出版的書(shū)籍，其中紙張期刊類的展品多為單頁(yè)或者未裝訂的散裝多頁(yè)狀態(tài)，以單張或刊物重點(diǎn)頁(yè)碼進(jìn)行展示；書(shū)籍類展品則多為裝訂完備的出版物，根據(jù)具體種類單獨(dú)或成組展示。文獻(xiàn)類展品具有體量較小且數(shù)量眾多的特點(diǎn)，因此內(nèi)容由設(shè)計(jì)人員共同設(shè)計(jì)出，支撐文獻(xiàn)類展品組合進(jìn)行高密度擺放展示的方式。例如，第三單元“創(chuàng)作的‘井噴’”，重點(diǎn)展示了從新疆返回北京之后，王蒙積壓十多年的創(chuàng)作熱情，他自述到“我開(kāi)始了寫(xiě)作的瘋狂期。從早到晚，手指上磨起了厚厚的繭子，腰酸背痛，一天寫(xiě)到一萬(wàn)五千字，寫(xiě)得比抄錄得還快”⑨。每8天一篇新作的創(chuàng)作速度，使他這一時(shí)期代表性的作品門(mén)類眾多且數(shù)量巨大，其中有意識(shí)流系列小說(shuō)的代表《布禮》《蝴蝶》《春之聲》，也有懷念邊疆生活的代表《雜色》《在伊犁》，海外華人題材的代表《相見(jiàn)時(shí)難》《輪下》。為此展覽組在展廳中央設(shè)計(jì)了兩側(cè)都有櫥窗的斜長(zhǎng)臺(tái)通柜，使展柜的兩個(gè)方向都能被利用，拓展了文獻(xiàn)類展品的擺放空間。同時(shí)在展柜旁搭配設(shè)計(jì)了互動(dòng)屏幕，這一時(shí)期代表作品的電子版都被納入其中，供觀眾點(diǎn)選閱讀。用多渠道組合的展示方式，使數(shù)量眾多的創(chuàng)作文章可以在有限的空間內(nèi)同時(shí)展示，增強(qiáng)了展品集中化的視覺(jué)沖擊及記憶點(diǎn)。

4 展覽的時(shí)代屬性與設(shè)計(jì)巧思

不同于歷史學(xué)等學(xué)科將研究視野鎖定在過(guò)去，博物館展覽的目的則是在展示過(guò)去的同時(shí)表現(xiàn)出對(duì)于現(xiàn)實(shí)與未來(lái)的意義，因此需要在展覽中融入具有時(shí)代屬性的意識(shí)。人物類展覽也應(yīng)當(dāng)突出人物的當(dāng)代價(jià)值，如果只是“在展覽中全面概覽人物一生、不描述人物主觀思想和情緒、不聯(lián)系人物精神對(duì)當(dāng)下社會(huì)的現(xiàn)實(shí)意義，使展覽等同于人物歷史學(xué)術(shù)研究”⑩，則會(huì)陷入趨同與同質(zhì)化的桎梏之中，使展覽缺少服務(wù)當(dāng)下的展覽意識(shí)，與面向多元時(shí)代的新思維相悖，使觀眾與展示人物產(chǎn)生距離感，而無(wú)法理解人物在特定年代所貢獻(xiàn)的特殊業(yè)績(jī)，以及對(duì)于當(dāng)今時(shí)代的影響與作用。

王蒙作為展覽的主體人物，其自身經(jīng)歷與作品本身即具有深厚的時(shí)代屬性與現(xiàn)實(shí)意義，真實(shí)反映了不同時(shí)代社會(huì)的真實(shí)情況，也被稱為“共和國(guó)的一面鏡子”k。他的早期作品《青春萬(wàn)歲》《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》真實(shí)再現(xiàn)了新中國(guó)一代青年人的故事；《蝴蝶》《春之聲》深刻剖析了“十年動(dòng)亂”之后社會(huì)的復(fù)蘇與轉(zhuǎn)變；“季節(jié)”系列長(zhǎng)篇小說(shuō)敏銳捕捉到20世紀(jì)八九十年代民眾的時(shí)代風(fēng)貌和精神狀態(tài)；近十年的作品《悶與狂》《猴兒與少年》《霞滿天》也聚焦到當(dāng)代問(wèn)題與特殊群體。觀眾在展覽中通過(guò)各時(shí)期作品不同方式的介紹，也重新經(jīng)歷了“共和國(guó)”發(fā)展與轉(zhuǎn)折的歷史，不同年齡階段的觀眾都會(huì)在其中找到自己所經(jīng)歷的時(shí)代印象。

同時(shí)為突出人物的主題基調(diào)，豐富展覽敘事的節(jié)奏性與觀眾參觀的體驗(yàn)感，提升視覺(jué)的多層次豐富程度，拉近王蒙作品與觀眾之間的距離，展覽根據(jù)內(nèi)容的重要性和空間條件，重點(diǎn)打造了部分景觀設(shè)計(jì)，從而“避免將展覽設(shè)計(jì)成‘流水賬’，沒(méi)有主題的人物展示即無(wú)法突出人物的特點(diǎn)”l。例如，第二單元“這邊風(fēng)景”設(shè)計(jì)了新疆民居風(fēng)格的造景，1963年王蒙遠(yuǎn)赴新疆并在那里生活了16年，他與新疆各族人民建立起深厚的友誼，并以新疆農(nóng)村生活為題材撰寫(xiě)了長(zhǎng)篇小說(shuō)《這邊風(fēng)景》。展覽借鑒了王蒙在伊犁巴彥岱舊居小院的布景，在傳統(tǒng)民居院落中搭建起布滿葡萄串的棚架，棚架下方搭建磚土炕用以納涼，并融合了新疆老式民居的其他元素，在展覽環(huán)境中營(yíng)造出一片小新疆院落的天地。第五單元“文化的光照”設(shè)計(jì)了王蒙書(shū)屋的場(chǎng)景復(fù)原，書(shū)房的內(nèi)景借鑒了他位于北京平谷區(qū)雕窩村住所的樣子，王蒙卸任文化部長(zhǎng)等職務(wù)后，曾于1996年到2012年時(shí)常居住在這里，并構(gòu)思創(chuàng)作了“季節(jié)”系列長(zhǎng)篇小說(shuō)、《半生多事》《大塊文章》《九命七羊》自傳三部曲、《紅樓夢(mèng)》《老子》《莊子》系列研究著作等作品，成為這一階段重要的創(chuàng)作場(chǎng)所。其間的書(shū)柜、衣帽架、書(shū)桌以及瓷瓶、筆硯等物件都是王蒙真實(shí)所用之物，與場(chǎng)景設(shè)計(jì)共同還原了他的真實(shí)創(chuàng)作空間，讓觀眾對(duì)于作家陳設(shè)簡(jiǎn)單但又別具特色的創(chuàng)作空間產(chǎn)生直觀的印象。

另外，展覽也對(duì)于背景顏色與人物風(fēng)格的協(xié)調(diào)性進(jìn)行充分考量。色彩作為展覽最直觀有效的視覺(jué)表達(dá)，也是展覽設(shè)計(jì)語(yǔ)言與分區(qū)的直觀體現(xiàn)，關(guān)系到展覽呈現(xiàn)的直觀視覺(jué)效果與體驗(yàn)，還關(guān)系到觀眾對(duì)于展覽的情感代入。本展覽主色調(diào)采用綠色與灰色相中和的基礎(chǔ)色調(diào)，不過(guò)分渲染突出顏色對(duì)于觀眾的印象，但是又突出簡(jiǎn)潔明快的底色，與王蒙青春與樂(lè)觀的人生態(tài)度相協(xié)調(diào)。

注釋

①②[佚名].國(guó)家勛章和國(guó)家榮譽(yù)稱號(hào)獲得者名單[N].人民日?qǐng)?bào)，2019-09-18（06）.

③趙瑛璞.關(guān)于人物類精品陳列展覽的幾點(diǎn)思考[J].中國(guó)紀(jì)念館研究，2019（1）：64-67.

④黃亦兵，劉中剛.銘記偉大勝利：中國(guó)人民革命軍事博物館“紀(jì)念中國(guó)人民志愿軍抗美援朝出國(guó)作戰(zhàn)70周年主題展覽”策展筆記[M].杭州：浙江大學(xué)出版社，2023：260.

⑤⑥王蒙.青春萬(wàn)歲[M].北京：人民文學(xué)出版社，1979：347.

⑦劉軍建.王蒙文學(xué)創(chuàng)作七十年：“還有激情，還有筆力”[N].中國(guó)文化報(bào)，2023-12-29（02）.

⑧溫奉橋.文學(xué)“心”解：王蒙文藝思想管見(jiàn)[J].創(chuàng)作與評(píng)論，2014（12）：50-55.

⑨王蒙.我究竟是誰(shuí)[M]//王蒙.人民藝術(shù)家·王蒙創(chuàng)作70年全稿：卷48：人生編：大塊文章.北京：人民文學(xué)出版社，2023.

⑩俞文君.人物紀(jì)念館展覽內(nèi)容設(shè)計(jì)研究[D].上海：復(fù)旦大學(xué)，2010.

k王干.共和國(guó)的文學(xué)星鏈：論王蒙的文學(xué)價(jià)值[N].中國(guó)藝術(shù)報(bào)，2023-11-10（04）.

l張志勇.論人物類展覽的陳列設(shè)計(jì)[J].大眾文藝，2012（17）：74.