長(zhǎng)江與圖與中華文明的文化標(biāo)識(shí)

在中國(guó)傳統(tǒng)江河輿圖的繪制譜系中，長(zhǎng)江輿圖是描繪長(zhǎng)江沿江風(fēng)景、江防形勢(shì)、河道走向的專題河川輿圖，形象記錄了“黃金水道”的歷史環(huán)境與景觀變遷。傳世的長(zhǎng)江輿圖多為分段江圖，全程江圖并不多見(jiàn)，大體分為長(zhǎng)江景觀輿圖、江防輿圖和河道與圖三大類。

長(zhǎng)江景觀輿圖與中華文明的審美標(biāo)識(shí)

自宋元以來(lái)，長(zhǎng)江景觀輿圖蔚成大觀。其中，美國(guó)弗利爾美術(shù)館所藏的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》與《蜀川勝概圖》長(zhǎng)卷最具代表性。前者為絹本山水長(zhǎng)卷，縱43.5厘米，橫1656.6厘米，從傳統(tǒng)江源認(rèn)識(shí)的“岷山導(dǎo)江\"繪起，由西到東，一直到長(zhǎng)江入海口而止，同時(shí)標(biāo)注沿江兩岸地名240余處。后者為紙本水墨長(zhǎng)卷，縱32.3厘米，橫752.1厘米，圖幅從右至左，由汶山、岷山繪起，重點(diǎn)描繪岷江上游及成都平原山水名勝，后以直接繪制川江流域之忠州、萬(wàn)州、云安、夔州、巫山縣而結(jié)束，亦標(biāo)注地名190余處。

至明清時(shí)期，長(zhǎng)江景觀圖中的勝覽因素不斷加強(qiáng)，發(fā)展成為以長(zhǎng)江名勝為對(duì)象的景觀地圖?，F(xiàn)藏于中國(guó)國(guó)家圖書館的《長(zhǎng)江名勝圖》長(zhǎng)卷，繪于同治六年（1867），繪制者為馮世基（字菉白），是一幅描繪長(zhǎng)江中下游沿江勝跡的景觀名勝圖。全圖紙本彩繪，縱25.2厘米，橫1119厘米。從湖北石首至湖南岳州府仙姑港對(duì)岸的荊河口開始，自西向東至江蘇江陰縣城而收尾。全圖著色淡雅清新，配以平立面符號(hào)，形象描繪長(zhǎng)江兩岸的名勝古跡與濱水風(fēng)景。同時(shí)，在視角表現(xiàn)上采用對(duì)景法，南北兩岸地物對(duì)立兩分，視線均朝向河流中心線，使得讀圖者有如站立于江中船頭，展卷而下，直達(dá)江口。此圖不僅有助于研究長(zhǎng)江景觀歷史的變遷，還可為長(zhǎng)江文化遺產(chǎn)的保護(hù)提供借鑒。

此外，清末佚名所繪《長(zhǎng)江大觀全圖》亦有代表性，全套圖冊(cè)共分六部分，依次為：長(zhǎng)江勝景圖、洞庭瀟湘圖八景圖、湖口縣經(jīng)洪河至江西省水道圖、湖口縣經(jīng)鄱陽(yáng)湖至饒州府水道圖、長(zhǎng)江總程圖、詞賦。其中，《長(zhǎng)江勝景圖》從江蘇鎮(zhèn)江府繪起，沿江回溯而上，至湖南洞庭湖口與荊河口止。該圖冊(cè)所繪內(nèi)容重在表現(xiàn)南北兩岸的山川景致與名勝古跡，如金山、方山、棲霞山、蓮花洲、小姑山、龜山、晴川閣、黃鶴樓、鸚鵡洲等，是一套描繪長(zhǎng)江中下游山川名勝的景觀審美圖冊(cè)。值得注意的是，長(zhǎng)江景觀輿圖在繪制技法上近乎白描，多以山水長(zhǎng)卷勾勒沿江兩岸的風(fēng)景名勝，但卻使萬(wàn)里長(zhǎng)江從地理升華為一種民族文化的象征景觀。

長(zhǎng)江江防輿圖與中華文明的統(tǒng)一標(biāo)識(shí)

歷史上，長(zhǎng)江的軍事價(jià)值多為兵家所重，“或稱為南北之限，或恃為天塹之防”。受此影響，江防輿圖的繪制也成為一項(xiàng)專門之學(xué)。例如，南宋時(shí)以江淮為國(guó)防前線，倚江為界?，F(xiàn)存景定《建康志》中的兩幅《沿江大闔所部圖》，覆蓋范圍東起真州（今江蘇儀征），西至馬當(dāng)山（今江西九江彭澤縣），形象描繪了長(zhǎng)江下游地區(qū)的沿江防御重點(diǎn)，對(duì)于研究南宋長(zhǎng)江形勢(shì)與軍事戰(zhàn)略具有極高的價(jià)值。

明代中期以后，“嘉靖間倭寇充斥，東南糜爛，于是江防、海防之議益起”，防御倭寇由長(zhǎng)江口溯江而上，就成為當(dāng)時(shí)維護(hù)國(guó)家統(tǒng)一的重要任務(wù)。對(duì)此，鄭若曾（明代著名布衣軍事家、戰(zhàn)略家）就坦言：“江防以拱護(hù)留都為重。長(zhǎng)江下游乃留都之門戶也，遏寇于江海之交，勿容入江，是為上策?！碑?dāng)時(shí)朝野人士多重視長(zhǎng)江防務(wù)輿圖的繪制。例如，在《籌海圖編》《江南經(jīng)略》等書中，就有多幅江防圖與湖防圖，其中刻畫了明代沿江兩岸江防信地的劃分情形，對(duì)于探究長(zhǎng)江水域防御體系有著重要意義。現(xiàn)存中國(guó)科學(xué)院圖書館的《江防海防圖》長(zhǎng)卷，詳細(xì)刻畫了長(zhǎng)江自江西瑞昌到上海吳淞口的防御形勢(shì)，對(duì)沿江兩岸山川、城邑、墩臺(tái)、沙洲等地理要素均有詳細(xì)標(biāo)注。

及至清初，為統(tǒng)一全國(guó)，清廷“設(shè)防于瓜洲等處隘口，分班巡徼圖山、三江之界”，相關(guān)長(zhǎng)江江防圖的繪制也逐漸加強(qiáng)。例如，現(xiàn)存甘肅省博物館的順治《長(zhǎng)江江防圖》絹本長(zhǎng)卷，縱59.7厘米，橫1340厘米，形象描繪了當(dāng)時(shí)上起九江、下至鎮(zhèn)江段的軍事設(shè)施，凡攔江纜、攔江、戰(zhàn)船、木樓、煙墩、軍營(yíng)等均有刻畫，對(duì)沿江十一營(yíng)的兵力部署、所在位置、汛地里數(shù)也有標(biāo)注，是研究清代長(zhǎng)江下游軍事防御體系的珍貴資料。中國(guó)臺(tái)北故宮博物院所藏《長(zhǎng)江地理圖》長(zhǎng)卷，與順治《長(zhǎng)江江防圖》在內(nèi)容上高度相似。此圖卷以長(zhǎng)江為中線，自右向左一字展開，亦描繪清初長(zhǎng)江下游從九江至鎮(zhèn)江段的軍事設(shè)施和布防情況。

晚清以降，鑒于地圖對(duì)長(zhǎng)江防務(wù)的重要性，時(shí)任長(zhǎng)江水師提督黃翼升約請(qǐng)馬征麟，詳細(xì)測(cè)繪全新的《長(zhǎng)江圖說(shuō)》。此圖計(jì)里畫方，朱格墨印，描繪了湖北荊州到江蘇南通境內(nèi)的長(zhǎng)江干流河道形勢(shì)，詳細(xì)標(biāo)記沿江港口和水師駐地，是目前所見(jiàn)繪制最為精確的江防輿圖。中國(guó)國(guó)家博物館亦藏有同治年間一套紙本彩繪《長(zhǎng)江圖冊(cè)》，刻畫了長(zhǎng)江中下游沿江兩岸的炮臺(tái)和兵丁數(shù)量，與《長(zhǎng)江圖說(shuō)》同源；北京大學(xué)圖書館也藏有一套《五省南北兩岸全圖》，原題“恭繪恭書江蘇江西湖南湖北安徽五省南北兩岸長(zhǎng)江全圖”，重點(diǎn)刻畫晚清沿江五省兩岸的軍事史跡與江防里程，可與《長(zhǎng)江圖說(shuō)》相互印證。

長(zhǎng)江河道輿圖與中華文明的治水標(biāo)識(shí)

中國(guó)古代對(duì)江源的認(rèn)知，多以岷江為正源。不過(guò)，自徐霞客提出金沙江為長(zhǎng)江正源后，至康熙年間為繪制《皇輿全覽圖》，逐步厘清了長(zhǎng)江真正的主流源頭。

在長(zhǎng)江水利治理史上，最具代表性的輿圖長(zhǎng)卷，當(dāng)為中國(guó)第一歷史檔案館藏乾隆《金沙江上下兩游圖》長(zhǎng)卷，此圖縱0.51米、橫72.8米，是云南省進(jìn)呈乾隆御覽的河道圖。無(wú)獨(dú)有偶，中國(guó)國(guó)家博物館也藏有一套《金沙江圖》，共分5張，全長(zhǎng)74.22米，是上述進(jìn)呈圖的藍(lán)本。

上述三幅（套）金沙江圖均為彩繪絹本長(zhǎng)卷，采用中國(guó)傳統(tǒng)山水畫法繪制，形象展示了清朝乾隆年間對(duì)金沙江河道的險(xiǎn)灘整治，不僅是中國(guó)傳統(tǒng)江河治理的紀(jì)實(shí)杰作，也是目前所見(jiàn)長(zhǎng)度最長(zhǎng)的中國(guó)古代輿圖長(zhǎng)卷，其畫工之精細(xì)，篇幅之宏闊，形象之逼真，堪稱傳世江河與圖的巔峰之作。

長(zhǎng)江防洪工程中，荊江是關(guān)鍵所在，所謂“萬(wàn)里長(zhǎng)江，險(xiǎn)在荊江”。古人曾言：“江流自西而北，而東而南，勢(shì)多遷回，至岳陽(yáng)復(fù)自西南轉(zhuǎn)東北，湖水并流，易于漲遏，故決害多在荊州。夾江南北，往往沿江為堤，咫尺不堅(jiān)，千里為壑矣。\"1788年夏，荊州萬(wàn)城堤發(fā)生潰壩，乾隆特命湖廣總督查明水患原因。為此，湖北方面專門繪制了一幅《江漢堤工圖》，此圖紙本設(shè)色，現(xiàn)存美國(guó)國(guó)會(huì)圖書館，形象刻畫了長(zhǎng)江中游的荊江河道走向與江堤修筑工程，并用不同顏色區(qū)分長(zhǎng)江和漢水的洪汛河段。

此外，長(zhǎng)江上游川江河道險(xiǎn)灘林立，航運(yùn)艱難。1878年，賀縉紳專門編繪《峽江救生船志》，形象繪制了湖北宜昌虎牙灘到萬(wàn)縣（今重慶萬(wàn)州）狐灘段的河道走向，詳細(xì)記錄沿途礁石分布與險(xiǎn)灘地名，全面展示了長(zhǎng)江上游的救生標(biāo)險(xiǎn)等情形。19世紀(jì)末，約翰·立德意欲駕駛“固陵\"輪上溯川江，以強(qiáng)取長(zhǎng)江上游內(nèi)河航權(quán)。有鑒于此，國(guó)璋編纂《峽江圖考》一書，意圖考察川江河道形勢(shì)，以備不時(shí)之需。《峽江圖考》在編纂體例上，“上水則從冊(cè)首以逮尾，下水則從冊(cè)尾以達(dá)首，反復(fù)順逆，皆可瀏覽”，適應(yīng)了長(zhǎng)江三峽行舟的特點(diǎn)，上水下水各取所需，可謂別出心裁，在長(zhǎng)江河道圖編繪史上具有獨(dú)特的地位。

綜上所述，長(zhǎng)江自江源奔流而下，越三峽，過(guò)荊襄，廣納百川，東入大海，可謂氣象萬(wàn)千，浩瀚恢宏。傳世的長(zhǎng)江輿圖大多繪制精美，具有較高的文物價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值。在圖繪內(nèi)容上一路觀瀾，頗具寫實(shí)風(fēng)格，介于普通地圖與山水畫之間，多是帶有輿圖性質(zhì)的景觀圖長(zhǎng)卷。歷代長(zhǎng)江輿圖通過(guò)對(duì)長(zhǎng)江河道的如實(shí)描繪，不僅再現(xiàn)了逼真的沿江景觀，更建構(gòu)了宏闊的文化空間，賦予了長(zhǎng)江作為中華文化符號(hào)的歷史意義?？梢哉f(shuō)，作為中華文明標(biāo)識(shí)的重要組成部分，傳世長(zhǎng)江輿圖承載著長(zhǎng)江文化的靈魂，值得我們進(jìn)一步挖掘其豐富的內(nèi)容和蘊(yùn)藏的神韻！

（源自《光明日?qǐng)?bào)》，蓉若薦稿，有刪節(jié)）責(zé)編：小葉