以賦為詞：柳永賦化詞的特點(diǎn)及影響

【中圖分類(lèi)號(hào)】I22 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2025）08—009—03

引言

柳永的賦化詞作為其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，近年來(lái)受到了學(xué)界的廣泛關(guān)注。已有研究主要聚焦于柳永賦化詞的形式特征與語(yǔ)言創(chuàng)新，但對(duì)其在宋代詞風(fēng)革新及文學(xué)情感表達(dá)突破方面的深遠(yuǎn)影響仍缺乏系統(tǒng)性的探討。柳永將漢賦的鋪陳手法引入詞作，打破了早期詞作的局限，推動(dòng)了詞的世俗化與通俗化轉(zhuǎn)變，拓寬了情感表達(dá)的廣度和深度。本文旨在深入分析柳永賦化詞的創(chuàng)新內(nèi)涵及其影響，填補(bǔ)現(xiàn)有研究中的空白，進(jìn)一步揭示其對(duì)宋代文學(xué)風(fēng)格演變及后代文學(xué)創(chuàng)作的深刻意義。

一、柳永賦化詞：賦與詞的交融 與轉(zhuǎn)換

柳永（約987年—1053年），字景莊，號(hào)“長(zhǎng)洲”，是宋代初期的著名詞人，盡管其在仕途上未曾獲得顯赫成就，但憑借其卓越的詞才，尤其是在詞的表現(xiàn)技法上的大膽創(chuàng)新，成為宋代詞學(xué)發(fā)展的重要人物。柳永的賦化詞，是其將“賦”此中散文體文學(xué)形式的鋪陳技巧和雄渾氣質(zhì)帶入到詞作中，融匯賦的敘事性、宏大感與詞的抒情性、簡(jiǎn)潔性，形成了一種獨(dú)特的交融方式[1]。賦體文學(xué)常以鋪排、描寫(xiě)為主要手法，其語(yǔ)言注重描述事物的細(xì)節(jié)，強(qiáng)調(diào)情感的層次性與復(fù)雜性。柳永的賦化詞不僅局限于情感的抒發(fā)，還融入了更多的敘事性?xún)?nèi)容與情節(jié)發(fā)展。此種交融使得詞在情感的表達(dá)上更加細(xì)膩且具有層次感，同時(shí)也讓作品的內(nèi)容更加豐富、多維。同時(shí)，柳永在詞的創(chuàng)作中將賦的宏大敘事與較為簡(jiǎn)潔的詞體形式相結(jié)合，產(chǎn)生了“轉(zhuǎn)換”效果。賦體文學(xué)通常結(jié)構(gòu)龐大、內(nèi)容豐盈，然而詞體在形式上更為簡(jiǎn)潔、凝練，柳永通過(guò)賦化的技巧，將賦的內(nèi)容逐漸“濃縮”成詞，既保留了賦的表現(xiàn)手法，也使得詞的結(jié)構(gòu)更加靈活、緊湊。柳永的賦化詞通過(guò)賦與詞的交融與轉(zhuǎn)換，使得傳統(tǒng)的詞體獲得了新的生命力和藝術(shù)魅力。

二、柳永賦化詞的特點(diǎn)：形式與內(nèi)容的雙重創(chuàng)新

（一）形式：賦法融入，布局完整

柳永的詞作以其獨(dú)特的形式特征在宋代詞壇中占據(jù)了重要地位，尤其是在結(jié)構(gòu)布局上，他善于將賦體的表現(xiàn)手法融入詞中，形成了嚴(yán)謹(jǐn)而富有層次感的藝術(shù)效果。賦法的融人，既使詞的結(jié)構(gòu)更加完整，也增強(qiáng)了詞的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力，從而推動(dòng)了詞體在宋代的發(fā)展與演變。

首先，柳永在詞的結(jié)構(gòu)布局上，通過(guò)賦體的鋪陳手法[2，形成了情感遞進(jìn)的層次結(jié)構(gòu)。賦文的寫(xiě)作特點(diǎn)之一是通過(guò)逐步展開(kāi)的方式，層層鋪陳情感或描寫(xiě)，使作品的情感更加豐富和深刻。柳永通過(guò)在詞作中采取類(lèi)似的結(jié)構(gòu)布局，使情感得以逐步展開(kāi)和深化，而非一開(kāi)始便直接展現(xiàn)情感的高潮。其中，在《雨霖鈴》中，柳永通過(guò)“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)洲晚，潮打空城落月”這樣開(kāi)篇的景象描寫(xiě)，為全詞的情感奠定了冷寂的基調(diào)。此開(kāi)篇不僅通過(guò)對(duì)自然景象的細(xì)膩描寫(xiě)引入主題，也為后續(xù)的情感層次遞進(jìn)打下了基礎(chǔ)。接著，詞中的“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)”進(jìn)一步加深了情感的厚度，從外部景象直接轉(zhuǎn)向內(nèi)心的哀傷與離愁，情感由外而內(nèi)，層層遞進(jìn)，極具賦的鋪陳特征。柳永通過(guò)這種逐步展開(kāi)的結(jié)構(gòu)，使得情感得到了充足的鋪設(shè)與表現(xiàn)，增強(qiáng)了詞的情感深度。

其次，柳永在形式上注重章法的嚴(yán)謹(jǐn)性和精密的段落安排，使得詞作的結(jié)構(gòu)更加完整。賦體文學(xué)的典型特點(diǎn)之一是其結(jié)構(gòu)的嚴(yán)密性和條理性[，柳永巧妙地將該特質(zhì)移植到詞作中，避免了詞體中常見(jiàn)的零散感和松散感。柳永通過(guò)精確的段落分配，使得每一部分都清晰而獨(dú)立，同時(shí)又相互關(guān)聯(lián)，整體構(gòu)成一個(gè)有機(jī)的整體。例如，在《西江月》中，柳永以“明月照積雪，積雪照寒梅”的簡(jiǎn)潔開(kāi)篇，為整個(gè)詞作提供了一個(gè)清晰的畫(huà)面，接著，“遙知兄弟登高處，無(wú)人問(wèn)我存亡”以直白的語(yǔ)言進(jìn)入情感的核心，通過(guò)景物的描寫(xiě)和情感的轉(zhuǎn)折，詞作的結(jié)構(gòu)清晰而自然。這一段落結(jié)構(gòu)上的分明，體現(xiàn)了柳永在詞的創(chuàng)作中對(duì)于賦法“層層遞進(jìn)”和“情感漸次展開(kāi)”的巧妙運(yùn)用。在這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟季窒?，情感從靜態(tài)的自然景象逐步向動(dòng)態(tài)的內(nèi)心情感轉(zhuǎn)化，展現(xiàn)了情感的起伏和發(fā)展。

此外，柳永在詞的形式上常采用逐層遞進(jìn)的結(jié)構(gòu)，使得情感在有限的篇幅內(nèi)得到充分展現(xiàn)。賦體文學(xué)的重要特征就是通過(guò)逐步推進(jìn)的敘述和描寫(xiě)，使得情感得到充沛的表現(xiàn)。柳永通過(guò)這種逐層遞進(jìn)的布局方式，使得情感表達(dá)不僅具有深度，而且充滿張力。以《蝶戀花》一詞為例，柳永通過(guò)“花落水流紅，閑愁萬(wàn)種，無(wú)語(yǔ)怨東風(fēng)”的開(kāi)頭，借景抒情，營(yíng)造出一種含蓄的愁緒，而接著通過(guò)“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”的敘述，情感迅速升溫，直達(dá)情感的高潮。每一部分的情感在詞中得到了充分的發(fā)展，而通過(guò)結(jié)構(gòu)上的逐步推進(jìn)，整首詞的情感既得到了完美的展示，也避免了情感的過(guò)于突?；蜻^(guò)于單一。通過(guò)形式結(jié)構(gòu)上的層次感和條理性，使得柳永的詞作在形式上突破了傳統(tǒng)詞的簡(jiǎn)潔性，展現(xiàn)出更多的敘事性與復(fù)雜性，為宋代詞學(xué)的進(jìn)一步發(fā)展提供了新的方向。

（二）內(nèi)容：語(yǔ)匯通俗，情感流露

柳永的詞作在內(nèi)容上具有鮮明的特點(diǎn)，尤其是在語(yǔ)言的通俗性和情感的直接流露方面，展現(xiàn)了其與前代詞人不同的創(chuàng)作風(fēng)格。柳永以簡(jiǎn)潔、易懂的語(yǔ)言表達(dá)深刻的情感，深入挖掘市井生活的細(xì)節(jié)，打破了早期詞人過(guò)于精雕細(xì)琢的風(fēng)格，注重表達(dá)最真實(shí)、最直接的人生感受。這一特點(diǎn)不僅使得柳永的詞作更加貼近社會(huì)現(xiàn)實(shí)，也讓其作品的情感表現(xiàn)更具感染力和時(shí)代感。

其一，柳永在創(chuàng)作中廣泛運(yùn)用了日常生活中的俗語(yǔ)、口語(yǔ)以及通俗的語(yǔ)匯，賦予詞作更加平易近人的語(yǔ)言風(fēng)格[3]。與晚唐五代詞人的精致華麗風(fēng)格相比，柳永在語(yǔ)言上更注重自然流暢和通俗易懂，這使得他的詞作具備了廣泛的群眾基礎(chǔ)。其中，在《鳳求凰》一詞中，柳永以“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”來(lái)表現(xiàn)英雄的失意和歷史的無(wú)奈，這一句話在表達(dá)歷史悲劇的同時(shí)，語(yǔ)言簡(jiǎn)練、通俗易懂。沒(méi)有繁復(fù)的修辭，只有簡(jiǎn)單直接的敘述，讓讀者能夠迅速理解其中的情感。在這首詞中，柳永運(yùn)用了平民化的語(yǔ)言和通俗的情感，反映出日常生活中的酸甜苦辣，避免了過(guò)多的雕飾，使得情感表現(xiàn)更加真切。通過(guò)這樣的語(yǔ)言風(fēng)格，柳永的作品更貼近市民階層的生活，增強(qiáng)了其詞作的生活氣息和真實(shí)感。

其二，柳永的詞作深入展現(xiàn)了市民階層男女之間的感情世界，尤其是北宋都市生活的繁華與多彩多姿。柳永將焦點(diǎn)放在了普通百姓的情感上，尤其是男女之間的愛(ài)情與情感交流[3]，此類(lèi)題材在之前的詞作中并不常見(jiàn)。柳永通過(guò)對(duì)日常生活中情感細(xì)節(jié)的描寫(xiě)，勾畫(huà)了一個(gè)充滿生活氣息、鮮活的都市畫(huà)面。以柳永的《望海潮》為例，其通過(guò)“梳洗罷，獨(dú)倚望窗前，空憶謝將軍，不覺(jué)淚滿巾”來(lái)表現(xiàn)離愁別緒的情感。柳永在這句詞中通過(guò)簡(jiǎn)潔的詞句展示了人物內(nèi)心的孤寂與思念，情感直接而真摯，詞句雖簡(jiǎn)，卻傳遞出強(qiáng)烈的情感波動(dòng)。

其三，柳永的作品展現(xiàn)了對(duì)市井生活的細(xì)致刻畫(huà)，特別是其對(duì)平民階層日常情感的關(guān)注，使得其所創(chuàng)作的詞作更具社會(huì)性和歷史感。其中，在《楊柳枝》一詞中，柳永以“楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲”開(kāi)篇，勾畫(huà)出了一幅寧?kù)o而又富有生活氣息的江南畫(huà)面。柳永通過(guò)這些細(xì)致的情感描寫(xiě)，讓作品中的人物情感得以流露，避免了形式化、抽象化的表達(dá)，使得作品更加貼近現(xiàn)實(shí)生活，情感更加真實(shí)可感。綜上，柳永的作品不僅突破了傳統(tǒng)的詩(shī)詞語(yǔ)言模式，還為宋代詞壇帶來(lái)了新的創(chuàng)作方向，既反映了社會(huì)的繁華與百態(tài)，也讓人們?cè)陂喿x時(shí)感受到更加鮮活、直接的情感。

三、賦詞交融：宋代詞風(fēng)演變，塑造文學(xué)觀念

（一）宋代詞風(fēng)的革新

柳永的賦化詞創(chuàng)新不僅打破了傳統(tǒng)詞的局限，也推動(dòng)了宋代詞風(fēng)的革新，為后代詞人開(kāi)辟了新的創(chuàng)作方向。這種創(chuàng)新影響了整個(gè)宋代詞風(fēng)的轉(zhuǎn)變，特別是使得詞的表現(xiàn)內(nèi)容逐漸從宮廷與風(fēng)花雪月的題材，轉(zhuǎn)向了更加廣泛的市井生活和庶民情感，推動(dòng)了詞的世俗化進(jìn)程。

一方面，柳永的創(chuàng)新風(fēng)格為后代詞人的創(chuàng)作提供了新的語(yǔ)言素材，推動(dòng)了詞的世俗化，其將大量市井俚語(yǔ)和口語(yǔ)融入詞作，使得詞的表現(xiàn)更加貼近現(xiàn)實(shí)生活，避免了早期詞人過(guò)于華麗和裝飾性的語(yǔ)言。蘇軾便深受柳永影響，將賦法的創(chuàng)新融入自已的創(chuàng)作中，開(kāi)啟了“以詩(shī)為詞”的豪放風(fēng)格。其中，在蘇軾所創(chuàng)作的《念奴嬌·赤壁懷古》一詞中，采用了簡(jiǎn)潔有力的語(yǔ)言，表達(dá)了對(duì)歷史的感懷與個(gè)人情感的交織，這種語(yǔ)言風(fēng)格上的直接性和簡(jiǎn)練性與柳永的通俗化語(yǔ)言風(fēng)格相得益彰。如“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”這一句，通過(guò)生動(dòng)的自然景象描寫(xiě)，直接傳達(dá)了豪放的情感，不再拘泥于修辭的華麗，而是通過(guò)簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言將情感和景象直接呈現(xiàn)。此種語(yǔ)言的轉(zhuǎn)變，突破了傳統(tǒng)的華麗修飾，展現(xiàn)了更加通俗、直接的情感表達(dá)，這正是柳永賦化詞創(chuàng)新對(duì)蘇軾的影響之一。

另一方面，柳永的賦化詞還革新了詞的結(jié)構(gòu)方式，特別是推動(dòng)了詞中空間結(jié)構(gòu)的多重化發(fā)展。柳永將傳統(tǒng)的雙重結(jié)構(gòu)推向多重空間結(jié)構(gòu)，使得詞作的情感表達(dá)更加立體、豐富。該結(jié)構(gòu)創(chuàng)新對(duì)后來(lái)的詞人產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，尤其是周邦彥和吳文英等人都在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展。以周邦彥的《蘭陵王·世事一場(chǎng)大夢(mèng)》為例，其便巧妙地運(yùn)用了多重空間結(jié)構(gòu)，通過(guò)多個(gè)層次的情感展現(xiàn)歷史的變幻與個(gè)人命運(yùn)的交織。在詞的開(kāi)頭，周邦彥通過(guò)“世事一場(chǎng)大夢(mèng)，人生幾度秋涼”來(lái)表現(xiàn)歷史的無(wú)常和個(gè)人的沉浮，接著“夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少”則由對(duì)自然景象的描寫(xiě)轉(zhuǎn)向?qū)€(gè)人人生的思考，以層次分明、空間轉(zhuǎn)換的方式讓整個(gè)詞的情感得到了充分展現(xiàn)。此種創(chuàng)新的空間結(jié)構(gòu)方式，正是柳永賦化詞手法對(duì)宋代詞風(fēng)革新的一個(gè)直接體現(xiàn)。柳永的詞作使得宋代詞風(fēng)逐漸擺脫了早期的華麗修辭和宮廷風(fēng)格，轉(zhuǎn)向更加真實(shí)、廣泛和多樣化的情感表現(xiàn)，這種革新不僅改變了宋代詞的藝術(shù)面貌，也為后來(lái)的文學(xué)形式，如宋明話本、元雜劇等，奠定基礎(chǔ)。

（二）宋代詞人文學(xué)情感表達(dá)的突破

柳永的賦化詞不僅在形式上創(chuàng)新，也在情感的表現(xiàn)上為宋代詞人的文學(xué)情感表達(dá)帶來(lái)了深刻的突破。通過(guò)引入賦體的鋪陳手法，柳永讓詞更加關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活中的細(xì)膩情感和普遍的社會(huì)情緒，尤其是平民百姓的日常情感體驗(yàn)。此種突破性的創(chuàng)作方式，讓宋代的詞作更加注重個(gè)體感受的真實(shí)再現(xiàn)，使得文學(xué)的情感表達(dá)更加親民，尤其是使得感情的流露不再局限于貴族階層，而廣泛展現(xiàn)于普通百姓的情感世界中。在柳永之前，詞的情感表達(dá)多依賴(lài)于抒發(fā)高遠(yuǎn)、典雅的情懷，多為士人的理想化情感和宮廷雅集所主導(dǎo)。李清照便深受柳永影響，在其創(chuàng)作的《如夢(mèng)令》中，情感的表達(dá)方式更為直接與自然，體現(xiàn)了對(duì)個(gè)人情感的真實(shí)呈現(xiàn)。她在詞中寫(xiě)道：“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路?！贝司渲械摹俺磷聿恢?dú)w路”，通過(guò)簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言，直接表達(dá)了人物因情感失落或沉醉而產(chǎn)生的迷茫與困惑，既沒(méi)有過(guò)多的修辭，也沒(méi)有傳統(tǒng)的典故包裝，而是純粹的情感流露。語(yǔ)言上的直接性和情感表達(dá)上的真切性，正是受柳永影響的結(jié)果[4]，李清照在她的詞作中進(jìn)一步突破了傳統(tǒng)的理想化情感表現(xiàn)，使得詞作中包含了更多的個(gè)人情感與生活情趣。從傳統(tǒng)的高雅情感到平民化、世俗化的情感世界，柳永為宋代詞人提供了更廣泛、更真實(shí)的情感表達(dá)空間。通過(guò)語(yǔ)言的通俗化和情感的生活化，使得詞不僅成為文人高談闊論的工具，更成為了民眾日常情感的寄托，這一突破在李清照、蘇軾等詞人作品中得到了充分體現(xiàn)，拓展了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域，也推動(dòng)了文學(xué)情感表達(dá)的廣泛化與個(gè)性化。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，通過(guò)對(duì)柳永賦化詞的分析，本文揭示了其在形式、內(nèi)容和情感表達(dá)方面的創(chuàng)新，指出柳永賦化詞不僅推動(dòng)了宋代詞風(fēng)的革新，也為后代文學(xué)形式的發(fā)展奠定基礎(chǔ)。柳永的賦化詞打破了傳統(tǒng)詞作的束縛，使詞的藝術(shù)表現(xiàn)更加豐富，情感表達(dá)更具廣泛性和真實(shí)性。未來(lái)，隨著對(duì)宋代文學(xué)和詞學(xué)研究的深人，柳永賦化詞的影響將繼續(xù)成為學(xué)術(shù)探討的重要課題，并對(duì)當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作和審美觀念產(chǎn)生啟示。

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作者簡(jiǎn)介：宋貽江（1978—），男，苗族，湖南沅陵人，本科，講師，研究方向?yàn)榭h域經(jīng)濟(jì)發(fā)展策略及基層民主建設(shè)政策研究。