館藏銅器文物的修復保護與文化宣傳

【中圖分類號】K87 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007—4198（2025）08—021—03

人類歷史上最先從自然界獲取的金屬就是銅，制作金屬器物也是從銅器開始，夏商周也被稱為青銅時代。最早最容易提煉出來的是紅銅，隨著生產(chǎn)力的不斷發(fā)展，無論是用于禮器還是兵器，先民們在燒制冶煉中，這種紅銅配以錫，就是錫青銅；配以鉛，即為鉛青銅。這些所需要的原料大部分都分布在離中原統(tǒng)治區(qū)域較遠的山區(qū)。隨著朝代不斷更迭，每個時期所冶煉的銅器，主要在成分、紋飾、具體鑄造技術以及所刻文字風格上有區(qū)別。大連武術文化博物館館藏藏品有漢代、遼代、明代、清代、民國等時期的兵器文物，以及具有歷史研究價值的明、清及現(xiàn)代的武術器械、書籍、拳譜、海報、圖片等千余件藏品。為了更好保護這些珍貴館藏文物，結(jié)合文物保存現(xiàn)狀，大連武術文化博物館在館藏文物中，分兩批次，遴選部分急需保護修復文物，委托旅順博物館進行了本體保護修復。

一、銅器文物保護修復流程

（一）前期調(diào)查

1.現(xiàn)狀調(diào)查

這批銅質(zhì)文物人藏前就已存在病害，人藏后經(jīng)過簡單清理保養(yǎng)，部分位置已經(jīng)開始出現(xiàn)了有害銅銹。本次工作是對這批銅質(zhì)文物人藏博物館后首次科學、系統(tǒng)的保護修復。

2.病害調(diào)查

銅質(zhì)文物主要為明代至民國時期的兵器類文物，多數(shù)為銅鐵質(zhì)復合文物中的銅質(zhì)部件。文物保存狀況較差，文物病害以點狀腐蝕為主。銅質(zhì)文物主要病害如圖1所示。

（二）本體修復保護

此次修復的文物，現(xiàn)收藏于大連武術文化博物館，委托修復的藏品皆為銹蝕較為嚴重的文物。根據(jù)銹蝕物的顏色、大小、深淺，結(jié)合檢測結(jié)果及現(xiàn)場專業(yè)老師的經(jīng)驗，選擇不同的工具進行處理并清理干凈。使用常見的緩蝕劑和封護溶液，在器物表層緩慢涂抹，在文物表面形成一層透明保護膜，不傷害文物本身[3]。作色前，把器物表面銹跡、水分及灰塵等全部處理干凈，用礦物顏料和漆片調(diào)配與潔除部位周圍顏色一致，采用刷式、點式、彈式等方法，對器物潔除部位反復進行仿色做舊處理。按照《館藏金屬文物保護修復檔案記錄規(guī)范（GB/T30687-2014）》要求，填寫修復檔案。[4]

以上為銅質(zhì)文物修復保護大概流程?？梢院唵胃爬榍捌谡{(diào)查和本體修復，其中前期調(diào)查包括現(xiàn)狀調(diào)查和病害調(diào)查；本體修復包括潔除、緩釋、封護、作色等幾個重要步驟，補配因為只涉及一件文物，且孔洞很小，后面有提及。文物修復者根據(jù)積累的實踐經(jīng)驗，采用的具體流程步驟會有所不同；每件文物具體收藏、保存及銹蝕現(xiàn)狀都不一樣，需要“因物制宜”，不能千篇一律，應該以保護文物安全和長久為最大出發(fā)點。

二、銅器文物修復注意問題

（一）銹蝕成因

部分藏品入藏前，埋藏于地下，長時間接觸鹽類、水分，慢慢開始產(chǎn)生銹層。[5]

除了以上兩個主要腐蝕原因外，文物出土后、文物入藏前，跟具體的保存環(huán)境或者持有人使用等情況有關；文物入藏后，保存環(huán)境是否含有有害氣體，是否恒溫恒濕，是否配置有囊匣以隔絕空氣水分等都有關系。此次文物入藏前，部分文物表面發(fā)現(xiàn)了硬結(jié)物、綠色銅銹、疏松狀的銹，以及白色蠟狀物的銹，好在這批文物年代多為清代，時間跨度小，基本未出現(xiàn)明顯部件殘缺，泥土殘留也很少，主要癥狀為點狀式分布，如圖2。

（二）修復時堅持的原則

文物受自身、自然環(huán)境和其他因素影響，會造成損壞，對館藏文物的保護修復是博物館文物收藏保管工作中的一項重要工作。銅器文物，容易生銹，因此對其保護修復工作是一項長期持久性的工作。在實際對文物的修復保護過程中，要堅持最小化干預性原則；堅持修舊如舊、不改變文物原狀原則；堅持可逆性原則。

博物館藏品修復保護需要滿足兩個條件：一是人，即文物保護修復人員；二是物，也就是藏品。不同的文物保護修復人員，因工作經(jīng)驗、閱歷、年齡等不同，修復保護能力和具體選擇的操作方法也會有不同，但最基本的文物保護修復原則應該基本相同，就是要堅持文物保護修復的初心。藏品種類很多，質(zhì)地也不同，對每一件藏品修復保護時，所使用的操作方法也要“因物制宜”，不盡相同，不能千篇一律。

1.最小干預性原則

對文物進行保護修復前，根據(jù)文物銹蝕現(xiàn)狀，綜合研判，采取手工為主、機械為輔方式。在使用過程中嚴格按照相關規(guī)范使用和排放，基本不會對人體、環(huán)境造成危害。本著科學嚴謹?shù)墓ぷ鲬B(tài)度，在對銅質(zhì)文物進行修復過程中，遇到的實際問題，比如修復前文物的病害怎樣確定；如何評估文物病害狀況；除銹如何選擇具體操作方法；作色時如何調(diào)配礦物顏料及具體涂抹方法等問題。在對一件流星錘進行除銅銹的實際操作過程中，第一次嘗試使用了文物專用噴砂機。流星錘骨朵狀球頭，通體銹跡嚴重，個別地方銹跡已深入接縫內(nèi)部，無法進行手工處理，無法進行徹底清潔，在專家指導下，對該件文物局部頑固銹跡進行了處理，消除了文物已有或潛在的病害，維持了文物的穩(wěn)定狀態(tài)。

2.不改變文物原狀原則

此次保護修復的文物，多為清代，多數(shù)癥狀為出現(xiàn)不同程度的銅銹，整體沒有出現(xiàn)明顯的殘片、斷裂等嚴重情況，只有一件文物上有一個細小的孔洞。針對這個孔洞，從常見的幾種文物修補方法中經(jīng)過比較，選擇了更穩(wěn)妥的補配法。補配法是銅器修復時一種重要的修補方法，尤其是適合因小面積的殘缺造成的細小孔洞。這種孔洞的文物，一般很小，很薄，需要及時修補，以增強其硬度，防止擴大化和斷裂。經(jīng)過比較，放棄了傳統(tǒng)的焊接法，選用更安全、操作性簡單的材料進行補配。因孔洞很小，操作簡單易上手，打磨平整后，作色仿舊處理。

3.可再處理性原則

堅持可再處理性，也就是可逆性。科學檢測的目的是為了接下來每一步都能精準施工，把握主要病害；盡量減少對文物本體材質(zhì)及結(jié)構(gòu)的干預；最后一步為作色，將一些礦物顏料和漆片調(diào)配，與原文物顏色一致。圖3為修復前后對比圖。

三、修復保護與文化宣傳

文化這一詞語最初單個字體出現(xiàn)，所代表的含義也在不斷進行變化。文，最初在《說文解字》里把它解釋為“錯畫也，象交文”。隨著人們的理解和使用習慣，逐漸引申為“經(jīng)緯天地”，也就是指包含各種已知的語言圖文符號、典章書籍和禮樂等制度。

化，原本指的是改易、生成、造化三個釋義。左側(cè)似一立著的人，右側(cè)似一倒立的人，表面看起來像是由兩個人互相倒背著對方。查閱古跡等諸多記載，化的含義逐漸開始指向某種性質(zhì)或者某種事務形態(tài)的改變，進而又引申為現(xiàn)在所理解的去惡為善等意思。

文化一詞合一起出現(xiàn)，最早見于：“觀乎天文，以察時變；觀乎人文，以化成天下?！笨梢园盐幕唵谓忉尀椋侵敢晕闹螢椤胺ā?，以禮樂典章制度為依據(jù)而對人以教化行之。當然，這里所指的文化，是從狹義上的精神層面來說。文化的理解和定義，從狹義到廣義，向來有多種不同的理解。肖前在《馬克思主義哲學原理》一書中認為，文化即是“人化”，當然也應該延申為“化人”。

博物館文化宣傳的前提，必須有一定數(shù)量的文物藏品以及藏品自身安全，主要通過基礎展廳陳列、不定期舉辦臨時展覽、張貼海報以及線上網(wǎng)頁等手段，對文物進行全方位展示，吸引更多的觀眾來博物館打卡，以文化人。

文化宣傳，本質(zhì)上就是履行和實踐博物館的宣傳職能。博物館文物修復保護與文化宣傳，兩者相輔相成，互相依賴，不可或缺，相互促進。博物館要想更好、更長久地進行文化宣傳，前提就是必須確保陳列展示的文物安全，尤其是文物自身的病害安全，必須提前進行有規(guī)劃、常態(tài)化的預防性保護，必要時進行修復保護處理，防止文物惡化，使文物狀態(tài)保持最佳，這樣才能滿足廣大觀眾不斷上升的精神文化需求，讓觀眾可以更長久、近距離欣賞到最真實的文物原貌。文物的修復保護，也離不開博物館更好、更廣地進行文化宣傳。提升文物展陳質(zhì)量和形式效果，千方百計吸引和擴大進入博物館觀眾數(shù)量和次數(shù)，不定時進行文物安全普法等文化宣傳，包括進行數(shù)字化網(wǎng)站建設，這些都有利于提升公眾對博物館尤其是展覽和藏品的關注度，增加對文物保護修復等文物保護工作的社會認可度和支持度，可以激發(fā)大眾的廣泛參與熱情，征集到更多的藏品和社會資源的進入，讓全民共同參與到博物館建設中。通過文化宣傳，也可以吸引更多對文物保護修復感興趣、有能力、有經(jīng)驗的人參與到文物保護隊伍中。

四、思考

在文物保護修復工作實踐中，也引發(fā)了一些現(xiàn)實思考：文物安全是第一位，文物本身不等人。雖然文物的保護應堅持以環(huán)境第一，修復第二的原則。但全國大多數(shù)博物館為中小博物館，沒有定級，多數(shù)收藏的文物，也沒有定級，只能叫一般文物；由于博物館規(guī)模小，文物保存環(huán)境較差，文物本身病害也客觀存在，沒有自己的修復團隊，更別說具備文物修復資質(zhì)；沒有文物修復資質(zhì)，就無法科學正規(guī)的保護修復文物。一般文物怎么辦？中小博物館該如何做？一般文物反而占絕大多數(shù)。中小博物館，由于經(jīng)費少，或者未定級，一些肉眼可見的輕微的銹蝕，很多不能按正常程序申請經(jīng)費進行保護修復。一般文物，不加干預，文物病害越來越嚴重，尤其是其中一些比較重要的未定級的文物藏品，未來很有可能被評估達到二、三級，但最后卻因為品相或者現(xiàn)狀惡化，導致無法評估，同時也影響未來該館自身等級館的認定。博物館應該鼓勵并積極為對文物修復保護有意向、感興趣的人員積極爭取機會；對于有從事文物保護意愿或正在從事文物保護領域的人員，應該主動采取多種形式，如參加文物修復培訓班、參觀交流、研討會等，在不斷的實踐中，真正提高技術水平和專業(yè)素質(zhì)。[8]

參考文獻：

[1]馬承源.中國青銅器[M].上海：上海古籍出版社，2003.

[2]韓巍.黃土與青銅-先秦的物質(zhì)文明[M].北京：北京大學出版社，2009.

[3]王宏鈞.中國博物館學基礎[M].上海：上海古籍出版社，2001.

[4]中華人民共和國國家質(zhì)量監(jiān)督檢驗檢疫總局，中國國家標準化管理委員會.GB/T30687-2014館藏金屬文物保護修復記錄規(guī)范[S].北京：中國標準出版社，2015.

[5]潘慧琳.文物修復與養(yǎng)護[M].沈陽：萬卷出版社，2005.

[6]中華人民共和國國家質(zhì)量監(jiān)督檢驗檢疫總局，中國國家標準化管理委員會.GB/T30686-2014《中華人民共和國文物保護行業(yè)標準（GB/T30686-2014）：館藏青銅質(zhì)和鐵質(zhì)文物病害與圖示》[S].北京：中國標準出版社，2015.

[7]李揚，開偉.博物館館藏文物的保護修復工作現(xiàn)狀與思考[J].文物修復與研究，2009（0）.

[8]賈樹.文物修復第一家[M].北京：學苑出版社，2020.

作者簡介：黃艷萍（1985—），男，漢族，遼寧大連人，碩士研究生，文博館員，研究方向為文物保護研究。