舞劇《雷雨》：時尚、大膽、前衛(wèi)的創(chuàng)新之作

不久前的第十屆中國戲劇獎·梅花表演獎（第32屆中國戲劇梅花獎）頒獎晚會上，舞蹈家山翀、沈徐斌演繹的舞劇《雷雨》片段成為高光時刻。

作為“東藝制造”首部原創(chuàng)舞劇作品，舞劇《雷雨》實現(xiàn)了上海東方藝術(shù)中心在舞蹈領(lǐng)域從純引進(jìn)到制作出品的一次全新探索。該劇用國際通用的身體語匯打破語言的藩籬，建構(gòu)起富有東方哲學(xué)意味的舞劇品相，向世界展示中國的文化自信。

自2024年7月于東藝首演后，舞劇《雷雨》一躍成為當(dāng)年舞劇市場與眾不同的“黑馬”，受到了業(yè)內(nèi)外的高度評價，至今已走過數(shù)十個城市，所到之處皆引起輿論轟動。舞劇《雷雨》目前已榮獲上海文化發(fā)展基金會資助項目、2025年國家藝術(shù)基金資助項目，不久前還入圍第十四屆中國舞蹈“荷花獎”終評。

東藝總經(jīng)理雷雯表示：“舞劇《雷雨》以致敬經(jīng)典為初心，創(chuàng)新性地將經(jīng)典文本轉(zhuǎn)化為適應(yīng)時代審美與精神需求的美學(xué)舞臺，展現(xiàn)了‘東藝制造’不斷發(fā)展的審美個性。東藝將以向社會和世界傳播優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的擔(dān)當(dāng)，持續(xù)釋放一流的藝術(shù)創(chuàng)制主體的品牌標(biāo)識，并計劃將《雷雨》打造成首部東藝輸出海外的作品，讓更多中國優(yōu)秀劇目走向世界，折射上海這座海派城市的文化風(fēng)貌與底蘊(yùn)?！?/p>

另辟蹊徑的舞臺視角

誕生于1934年的《雷雨》，是中國人家喻戶曉的文學(xué)經(jīng)典，由其改編的作品不斷在舞臺上煥發(fā)新的生命力。2024年是《雷雨》劇本正式發(fā)表90周年，作為“東藝制造”的第六部舞臺作品，舞劇《雷雨》從創(chuàng)作最初便被賦予諸多期許，也面臨諸多挑戰(zhàn)。“盛名之下，想將其改編為舞劇呈現(xiàn)，反而需要更大的勇氣和魄力。舞劇是沒有臺詞的，要用舞蹈這一不擅長表達(dá)復(fù)雜關(guān)系的藝術(shù)形式，構(gòu)建劇中紛繁的人物糾葛，在90分鐘里用肢體集中表達(dá)一個矛盾爆發(fā)的雷雨夜，這對于任何一個創(chuàng)作團(tuán)隊來說都是挑戰(zhàn)?！蔽鑴　独子辍分谱魅祟櫴ヒ粢彩且晃毁Y深劇迷，涉獵廣泛，決心要做這個項目時感到十足的熱血和激情，“當(dāng)下的舞劇市場相當(dāng)火熱，然而許多作品出來后觀眾并不買賬。東藝則樂于接受挑戰(zhàn)，做《雷雨》的初衷，也是想填補(bǔ)當(dāng)下舞劇市場甚少有中國現(xiàn)代戲劇文學(xué)改編作品的空缺，給大家?guī)硪恍┎煌奈鑴∽髌贰薄?/p>

過去的《雷雨》舞臺劇，往往將蘩漪作為焦點(diǎn)人物，而舞劇《雷雨》大膽突破了傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)，由“侍萍凝眸”開篇，通過《鬧鬼》《喝藥》《混戰(zhàn)》《貴客》《春夢》等8場戲，串聯(lián)起一場偶然與注定寫就的宿命。既保留了原著里八個人物的愛恨糾葛，又通過現(xiàn)代視角，對原有文本予以重新構(gòu)架。

在總編導(dǎo)趙小剛看來，舞劇《雷雨》的改編一定不是“順撇”。八位主演同臺，每個人物都有奪目的色彩，都有充分的展示?！熬拖褚淮渲轫楁?，珍珠沒有大小、主次之分，湊在一起才有繽紛的戲劇構(gòu)造，缺一顆就斷了?！?/p>

為了讓這些角色發(fā)光，趙小剛編了八段獨(dú)舞，每個人物都有抒發(fā)內(nèi)心的“獨(dú)白”舞段，就像歌劇主角的抒情詠嘆調(diào)，以此引導(dǎo)觀眾深入體察每個角色的情感堆疊。

在結(jié)構(gòu)上，舞劇《雷雨》有兩大創(chuàng)新點(diǎn)：一方面，以“侍萍視角”統(tǒng)領(lǐng)全劇，通過首尾呼應(yīng)的“命運(yùn)回環(huán)”，突破了原著線性因果的敘事邏輯；另一方面，采用“以舞帶戲”推進(jìn)敘事，讓觀眾看到由舞蹈本身穿透文字所帶來的心靈映現(xiàn)。強(qiáng)烈的戲劇性與劇中的獨(dú)舞、雙人舞、三人舞、四人舞、群舞舞段等相輔相成，展現(xiàn)出人物難以抗拒的命運(yùn)和復(fù)雜豐滿的內(nèi)心激情。顧圣音告訴《新民周刊》，首演后不少資深舞劇迷們都夸贊《雷雨》“含舞量極高”。

而在劇情設(shè)置上，舞劇《雷雨》打破了原著中一幕到四幕的時間線，采用倒序的手法，開篇便揭示了主題。結(jié)局的倒置使得劇中角色帶有如小說敘事中的全知視角，并不斷在全知與限制視角之間進(jìn)行轉(zhuǎn)換。舞劇終章，魯侍萍獨(dú)自走向舞臺深處，緩緩轉(zhuǎn)身，深情地伸手回望，這一幕與開頭她在混亂中跌倒后堅強(qiáng)爬起，佇立凝望的畫面形成呼應(yīng)，令人印象深刻。

《雷雨》還非常大膽地引入了伊卡洛斯的神話故事。伊卡洛斯是希臘神話里的天使，翅膀是蠟燭做的，父親警告他遠(yuǎn)離太陽，他偏要追逐光芒，結(jié)果翅膀被融化墜海而亡。 在顧圣音看來，“《雷雨》中的每個人都和伊卡洛斯很像，追愛的，追情的，追錢的……最后都燃燒自我，墜入深海。這個象征性的角色，反射了八個人物的內(nèi)心”。

伊卡洛斯的加入，不僅是各個角色內(nèi)心的外化表現(xiàn)手法，還與他們的命運(yùn)相互呼應(yīng)，令《雷雨》跳脫出了原來的故事語境，為其增添了更多層次和內(nèi)涵，也讓《雷雨》這出傳統(tǒng)的悲劇基調(diào)因此帶上一股浪漫的神話色彩。

舞劇生命力來自于觀眾

《雷雨》是東藝的第一部原創(chuàng)舞劇，東藝在組建班底時的唯一出發(fā)點(diǎn)就是“做出好劇”?！皠傞_始做這個項目時，我們也碰了很多軟釘子，因為東藝沒有舞團(tuán)，也不是院團(tuán)，就好像要蓋房子卻沒有宅基地，很多人并不看好。然而好的作品自帶魔力，藝術(shù)家們也會見獵心喜。最終，東藝如華山論劍般邀請到了一批來自五湖四海的主創(chuàng)和演員班底，既有來自中國歌劇舞劇院、上海戲劇學(xué)院、東方演藝集團(tuán)、浙江歌劇舞劇院、中國煤礦文工團(tuán)等的舞者，也有不少才華斐然的新文藝工作者以及初出茅廬的年輕舞者。劇組排練時，我們常?；ハ喽喝?，這里沒有誰是第一名，因為大家都是手握數(shù)個金獎的演員，難分伯仲。這也成為了舞劇《雷雨》的奠基之石?！?/p>

這些文藝菁英們?yōu)楹味荚敢饧尤搿独子辍?？或許趙小剛的心聲可以視作代表。他曾這樣解釋：每個人心中都有一部屬于自己的《雷雨》，從創(chuàng)作者到演員都想挑戰(zhàn)它，讓它成為自己舞臺生涯的“符號”。“一想到可以擁有一個自己的舞劇版《雷雨》，就非常興奮?！笔聦嵰彩侨绱耍蟾艃蓚€月不到的時間，趙小剛就把《雷雨》的框架都做好了，創(chuàng)作力爆棚。

一部戲的成功是所有人奮力托舉的結(jié)果，關(guān)于《雷雨》創(chuàng)排的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，顧圣音至今歷歷在目，如數(shù)家珍。而最令她難忘的，還是這個故事終于呈現(xiàn)于舞臺上的光耀時刻——大幕拉開，八個人物陸續(xù)步入臺中、次第錯落地坐在一條平衡的“蹺蹺板”上之時，天幕投影出《雷雨》自序中的一段話：“寫《雷雨》是一種情感的迫切的需要。我念起人類是怎樣可憐的動物，帶著躊躇滿志的心情，仿佛是自己來主宰自己的命運(yùn)，而時常不是自己來主宰著……”

“八個人物集體亮相交纏在一起，象征著他們剪不斷理還亂的人物關(guān)系，也強(qiáng)調(diào)了這是一個命運(yùn)共同體?！鳖櫴ヒ舾裢庀矚g劇中三個女性角色四鳳、蘩漪和魯侍萍相見的那一段演繹。“不是你想象當(dāng)中很激烈的沖突，導(dǎo)演用一種很巧妙的思路去解構(gòu)她們之間的關(guān)系，最終給人一種悲憫的感覺——三個女人都是同一個時代下的悲劇人物，她們想要過自己的人生，但是她們都沒有辦法掌握自己的人生。真的很能共情！”

細(xì)細(xì)體味劇中人物的細(xì)節(jié)。角色的每一次轉(zhuǎn)身、每一次跳躍，都能令顧圣音產(chǎn)生新的動容——這也是觀眾們對這部舞劇的感受。社交平臺上，觀眾議論紛紛、解讀不一，還有不少人表示《雷雨》是舞劇市場難得的“細(xì)糠”，夸其時尚、大膽、前衛(wèi)。最令顧圣音引為知音的，是一位觀眾觀看后認(rèn)為《雷雨》的舞蹈和“心理芭蕾”有異曲同工之妙?！斑@簡直說到了創(chuàng)作者的心坎里。我們最初之所以對《雷雨》這樣的名著創(chuàng)編有信心，就是因為在東藝的戰(zhàn)略合作伙伴艾夫曼芭蕾舞團(tuán)的編舞中看到了可能性。”

在顧圣音看來，總編導(dǎo)趙小剛既傳統(tǒng)又現(xiàn)代，有著中國藝術(shù)家獨(dú)到的，細(xì)膩、敏銳的捕捉能力，他選擇用中國式的情感來構(gòu)建舞劇《雷雨》的內(nèi)核，又融合了國際性的身體語匯和舞美構(gòu)造，通過肢體傳遞各種情感體驗。大量托舉、接拋、拖拽等高難度動作讓人眼花繚亂的同時又是推進(jìn)劇情的關(guān)鍵，讓觀眾在演員驚心動魄的演繹中不由自主地入戲?！啊独子辍芬浴晕鑾颉瘜崿F(xiàn)了‘舞劇表意觀念’的歷史跨越，在角色結(jié)構(gòu)、身體語言與敘事方式上均具備示范意義。”中國文藝評論家協(xié)會顧問、國家藝術(shù)基金專家委員會委員于平如此評價。

古時有高山流水伯牙子期，而在現(xiàn)代，對于藝術(shù)家們來說，還有什么比創(chuàng)作的匠心被讀懂更幸福的事呢？

近幾年來，國內(nèi)舞劇市場迎來了井噴式發(fā)展。而舞劇《雷雨》則劇如其名，即便在一眾佳作中，亦如驚雷夜雨般醒目，深深“電”到了觀眾的心底。曹禺曾說《雷雨》的劇本寫作是一首詩，而舞劇《雷雨》真的舞出了“一首詩”。這首詩里有愛與恨的糾纏，有舊時代與新時代的沖撞，有對女性的悲憫，也是一次探索人類情感世界的“深潛”……它是如此細(xì)致，又是如此宏大，余音裊裊，嘆息不絕。

藝起品讀

《雷雨》藝術(shù)總監(jiān)、魯侍萍扮演者 山翀

“作為舞蹈演員，跳到我這個年齡，希望跳一些內(nèi)心層次更豐富，棱角更多一些的人物。曹禺先生的劇作《雷雨》本身就很吸引我，趙小剛導(dǎo)演第一次問我時，我理所當(dāng)然地以為讓我跳蘩漪這個角色，結(jié)果他說是魯侍萍。這讓我又意外又驚喜。

魯侍萍這個人物觀眾太熟悉了，每個人心中都有自己的理解。她被撕裂過很多次，永遠(yuǎn)在忍耐，在負(fù)重前行。但她也有她的愛、她的恨、她的不甘心，有一種內(nèi)在的反抗，也有外在的爆發(fā)的時刻。如何讓觀眾認(rèn)可我所扮演的這個角色，就需要一直琢磨。這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是做幾個技術(shù)動作、編一段舞蹈就可以解決的?！?/p>

《雷雨》總編導(dǎo) 趙小剛：

“我們常說，身體語言是多意性的，不容易看懂。但如果善用了，就會發(fā)現(xiàn)，身體可能比語言更有藝術(shù)特點(diǎn)，它對時空的處理會更加多維，當(dāng)這些綜合信息同時出現(xiàn)，觀眾去分辨、去選擇，都會找到觸動自己的點(diǎn)。

比如群舞和獨(dú)舞，可以互為背景同時呈現(xiàn)，就像我們畫畫一樣，不同筆墨代表不同的含義。所以舞劇《雷雨》很有特色，人物多，故事線多，留給觀眾的想象空間也多?！?/p>

周樸園扮演者 沈徐斌

“他像一個黑色漩渦，掌控著所有人的命運(yùn)。他認(rèn)為一切都以價值為考量，同時又很復(fù)雜、很矛盾。在外人看來，他是非常有力量的，實際上既無力，又懦弱?！?/p>

周萍扮演者 趙磊：

“周萍膽小、怯懦，繼承了父親周樸園身上的特質(zhì)，還有很多私心，但又不敢承擔(dān)責(zé)任。”

蘩漪扮演者 孫秋月：

“這是一只性感的小野貓，時而乖巧，時而瘋狂。我就像剝洋蔥，把她一層一層剝開。蘩漪的陰鷙、癲狂，演起來很累，但是非常過癮?！?/p>

上海戲劇學(xué)院舞蹈學(xué)院副院長 周蓓：

作品實現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的并置，現(xiàn)實與浪漫的共生，既保留原著的悲劇精神，又融入現(xiàn)代的表現(xiàn)手法和審美觀念。更多關(guān)注人性探索，深入挖掘人物的內(nèi)心世界和人性的復(fù)雜，引發(fā)觀眾對人性和命運(yùn)的思考。在角色塑造上大膽革新，采用 “形象對位” 選角法，讓演員的身體特質(zhì)與角色性格深度契合，更精準(zhǔn)地捕捉到了角色的神韻，使每個角色煥發(fā)出獨(dú)特。