漫長(zhǎng)真空期的小驚喜

可能是《哪吒之魔童鬧海》后市場(chǎng)饑渴太久，《時(shí)間之子》開(kāi)局雪峰和海島部分一度令人振奮，那撲面而來(lái)的絢麗和想象力，讓人不禁暗嘆：國(guó)產(chǎn)片還得是動(dòng)漫扛鼎。

也可能是女主角過(guò)于聒噪，大都會(huì)部分看著看著，亢奮終究潮退，就在巴不得善男信女趕緊修成正果了事時(shí)，劇本突然“咔吧”一聲來(lái)了個(gè)折疊，讓我猛然驚醒：原來(lái)一開(kāi)始就不是線性敘事，而是兩條時(shí)間線的咬合剪輯，線性敘事的錯(cuò)覺(jué)，乃編劇預(yù)設(shè)陷阱所致。有那么一瞬間，就像是被捕的獵物，臣服感拉滿。

《時(shí)間之子》編劇、導(dǎo)演于奧和周鐵男，后者是動(dòng)漫界純新人，于奧則有《江湖畫(huà)》系列（包括《風(fēng)語(yǔ)咒》）編劇資歷傍身，但導(dǎo)演崗于她依舊嶄新。

從動(dòng)漫新人的角度看，影片的完成度相當(dāng)高，除了劇本陷阱讓人稱(chēng)道，視覺(jué)上的建樹(shù)也沿襲了近年國(guó)漫崛起的高水準(zhǔn)。作為原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)，《時(shí)間之子》走的是年代奇幻風(fēng)，不僅開(kāi)篇雪峰美術(shù)場(chǎng)景抓人，一系列時(shí)間暫?；蛩惨圃O(shè)計(jì)，可謂賞心悅目，兼容的動(dòng)作戲，也甚博人眼球，由時(shí)間折疊引發(fā)的崩塌場(chǎng)景，亦不失大片風(fēng)范。

有那么一瞬間，就像是被捕的獵物，臣服感拉滿。

影片值回票價(jià)不成問(wèn)題，作為春節(jié)檔之后漫長(zhǎng)真空期的小驚喜，亦能讓部分觀眾久旱遇甘霖，但要反芻起來(lái)，也有經(jīng)不起消化的地方。

首先是關(guān)于時(shí)間的哲思不夠，在奇幻與科幻間舉棋不定。影片既然提出了時(shí)間的操控和代價(jià)，而且提到愛(ài)因斯坦時(shí)間理論，便需要給出相應(yīng)的哲學(xué)體系。魔幻可以天馬行空，但科幻須有嚴(yán)謹(jǐn)依據(jù)。

哲思不夠也導(dǎo)致敘事缺少閉環(huán)。這類(lèi)故事的范式，以《星際穿越》為例，通過(guò)現(xiàn)代物理為基礎(chǔ)的黑洞和維度文明假說(shuō)，讓父親從高維向低維空間的女兒傳遞信號(hào)，既解人類(lèi)滅絕之危，又讓兩條時(shí)間線的父女穿越團(tuán)聚。《時(shí)間之子》中女主角“千曉”超光速的逆轉(zhuǎn)時(shí)間嘗試，卻無(wú)法沖破壁壘，給出穿越重聚的結(jié)局——究其因就是它沒(méi)有找到可支撐的理論體系。

解決方案并非沒(méi)有，如直接把西方屢試不爽的“可穿越回去，但無(wú)法改變歷史軌跡”之說(shuō)搬來(lái)即是，或放到片尾字幕里當(dāng)重逢彩蛋來(lái)用——千曉穿越回去重識(shí)十七——既避免現(xiàn)在這個(gè)悲情不解渴的結(jié)局，亦不影響前面的敘事結(jié)構(gòu)和節(jié)奏。

當(dāng)然，影片側(cè)重的是奇幻而非科幻，解決方案可更加簡(jiǎn)單——如《魔戒》三部曲對(duì)魔戒的交代，在開(kāi)篇說(shuō)明關(guān)鍵道具“時(shí)輪”的來(lái)歷、功能和局限。先把世界觀交代清楚，再把殺手十七所在的黑幫體系給捋一捋，將人物的行為邏輯置身于體系的軌道，故事也就更上層樓。

盡管有一些小問(wèn)題，但《時(shí)間之子》依舊不失為暑期檔來(lái)臨前的提氣之作。