從印象派藝術(shù)風(fēng)格看莫奈《睡蓮》系列作品的色彩運(yùn)用

《睡蓮》系列是莫奈晚年的重要作品，在這一系列畫作中，莫奈以細(xì)膩而大膽的色彩運(yùn)用，展現(xiàn)了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。研究《睡蓮》系列作品的色彩運(yùn)用，有助于深入理解印象派藝術(shù)風(fēng)格的內(nèi)涵，揭示莫奈的藝術(shù)創(chuàng)作理念和色彩運(yùn)用技巧。

一、印象派藝術(shù)風(fēng)格與色彩運(yùn)用概述

（一）印象派藝術(shù)風(fēng)格的特點(diǎn)

首先，印象派強(qiáng)調(diào)光與色的表現(xiàn)，注重捕捉瞬間的光影變化。在印象派創(chuàng)作者眼中，光線是塑造物體形態(tài)和色彩的關(guān)鍵因素。他們通過對不同時間、季節(jié)和天氣下光線的觀察，描繪出物體在光線下的微妙變化，展現(xiàn)同一物體在不同光線下的色彩差異。

其次，印象派追求畫面的即時感和生動性。傳統(tǒng)的繪畫講究細(xì)膩的筆觸和光滑的畫面質(zhì)感，印象派則是以大膽、自由的筆觸捕捉瞬間的印象，不僅使畫面更具活力和動感，也能使觀者感受到畫家作畫時的情緒。

最后，印象派強(qiáng)調(diào)個人感受和主觀表達(dá)。他們主張創(chuàng)作者應(yīng)走出畫室，直接面對自然進(jìn)行創(chuàng)作，并將自己對自然的瞬間感受和主觀印象融入作品中，不再追求客觀的真實描繪，而是更注重表達(dá)個人對自然的獨(dú)特理解和感受。

（二）色彩在印象派藝術(shù)中的地位與作用

在傳統(tǒng)繪畫中，色彩往往被用于忠實描繪物體本身的固有顏色，而印象派畫家則敏銳地察覺到光線對色彩的塑造力，將色彩從物體的束縛中解放出來，讓色彩之間相互作用、彼此呼應(yīng)，以構(gòu)建出豐富且靈動的光影效果，使色彩從傳統(tǒng)繪畫的附屬地位躍升至核心關(guān)鍵位置，成為印象派畫家傳達(dá)主觀感受與精準(zhǔn)捕捉自然光影的核心媒介。

印象派積極探索并著重強(qiáng)調(diào)色彩間的冷暖對比與互補(bǔ)關(guān)系，將光學(xué)原理等科學(xué)理論融入藝術(shù)創(chuàng)作，深入研究色彩混合、分離以及在不同光照條件下的視覺效果，通過對色彩的調(diào)配與組合，營造出極具真實感又充滿獨(dú)特魅力的氛圍，實現(xiàn)對作品整體氛圍的精準(zhǔn)把控和情感的細(xì)膩表達(dá)。同時，色彩還被印象派畫家用作暗示時間與季節(jié)變化的隱秘線索，不同季節(jié)與時段的光線特質(zhì)被轉(zhuǎn)化為特定的色彩組合，賦予作品超越畫面表象的敘事性與時間維度。

二、莫奈《睡蓮》系列作品的色彩運(yùn)用

莫奈晚年定居于吉維尼，在自家花園建造了一座池塘并種植大量睡蓮，這些睡蓮成為他后期創(chuàng)作的主要題材?！端彙废盗凶髌穭?chuàng)作于1897年至1926年間，共一百余幅。這一時期莫奈的視力雖然逐漸下降，但憑借對色彩的敏銳感知和深厚的繪畫功底，創(chuàng)作出一系列作品。通過對這一系列繪畫作品的分析，能夠深入了解印象派對于色彩的運(yùn)用。

（一）主導(dǎo)色調(diào)奠定情感基調(diào)

印象派主張將自己對自然的瞬間感受和主觀印象融入作品，注重表達(dá)個人對自然的獨(dú)特理解和感受。因此，主導(dǎo)色調(diào)在作品中扮演著極為關(guān)鍵的角色。主導(dǎo)色調(diào)是指在畫面中占據(jù)主要面積、對整體氛圍和情感表達(dá)起決定性作用的色彩組合。當(dāng)創(chuàng)作者選定某種主導(dǎo)色調(diào)時，往往能夠引導(dǎo)觀者產(chǎn)生相應(yīng)的情感共鳴，深化觀者對作品的理解。在莫奈的《睡蓮》系列作品中，粉紅色的睡蓮與綠色的荷葉構(gòu)成了主導(dǎo)色調(diào)。以《睡蓮·池塘》這幅作品為例，大片鮮嫩的粉紅色睡蓮錯落分布在畫面中，或含苞待放，或肆意綻放，在濃淡不一的綠色荷葉襯托下，顯得格外嬌艷。粉紅色屬于暖色調(diào)，基于人類視覺感知與心理聯(lián)想，它常給人以柔和、溫馨的感受，傳遞出一種寧靜且美好的情感。同時，莫奈通過對綠色的調(diào)配，使綠色時而展現(xiàn)出如盛夏般濃郁的偏暖特質(zhì)，時而呈現(xiàn)出似新生希望般淺淡的偏冷感覺。這種層次豐富的綠色與暖色調(diào)的粉紅色睡蓮相互映襯，奠定了作品溫暖且富有生機(jī)的情感基調(diào)，讓觀者深刻體會到莫奈對自然的熱愛之情。

（二）色彩的對稱與重復(fù)營造韻律感

印象派追求畫面的即時感和生動性，而色彩的對稱與重復(fù)是實現(xiàn)這一目標(biāo)的有效手段之一。對稱結(jié)構(gòu)在視覺上能給人穩(wěn)定、和諧的感受，使畫面規(guī)整有序；色彩的重復(fù)出現(xiàn)則能有規(guī)律地刺激觀者的視覺神經(jīng)，使作品具有節(jié)奏感。以莫奈1907年創(chuàng)作的某幅《睡蓮》為例，畫面中心的池塘在視覺上將畫面分為左右兩部分，并在色彩布局上呈現(xiàn)出巧妙的對稱關(guān)系。左側(cè)一朵較大的粉紅色睡蓮搭配幾片綠色荷葉，在右側(cè)相對應(yīng)位置，有著形態(tài)雖不完全相同，但色彩比例和色調(diào)相近的睡蓮與荷葉組合。這種對稱結(jié)構(gòu)使畫面在視覺上達(dá)到平衡，給人以穩(wěn)定和諧之感，符合印象派在追求生動性的同時對畫面秩序感的把控。此外，畫面中粉紅色睡蓮和綠色荷葉的重復(fù)出現(xiàn)，不僅增強(qiáng)了畫面的統(tǒng)一性，還通過規(guī)律性的排列營造出一種節(jié)奏感，引導(dǎo)觀者的視線在畫面中游走，從而感受到一種寧靜且有序的韻律之美。莫奈通過色彩的對稱與重復(fù)，將瞬間的自然印象轉(zhuǎn)化為富有節(jié)奏感的藝術(shù)表達(dá)。

（三）漸變色增強(qiáng)空間感與光影效果

印象派注重捕捉瞬間的光影變化，強(qiáng)調(diào)光與色的表現(xiàn)。在這一藝術(shù)追求中，漸變色發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。它能夠模擬光線在物體表面的自然過渡，從而極大地增強(qiáng)畫面的空間感和光影效果。在現(xiàn)實世界中，光線在不同物體上的反射和折射會產(chǎn)生豐富的色彩漸變。印象派畫家正是通過對這種現(xiàn)象的敏銳觀察和提煉，將這種色彩漸變巧妙地運(yùn)用到他們的作品創(chuàng)作中。以《睡蓮·清晨》這幅作品為例，清晨的陽光溫柔地灑在水面上，靠近光源處的水面，由于光線的直接照射，藍(lán)色顯得更淺、更亮，而隨著距離光源逐漸變遠(yuǎn)，藍(lán)色則逐漸加深，模擬了光線在水中的折射效果。這種從淺到深的藍(lán)色漸變，在畫面中從底部向上延伸，不僅增強(qiáng)了畫面的立體感，還營造出一種深遠(yuǎn)的效果。與此同時，粉紅色的睡蓮在這種光影變化下也呈現(xiàn)出豐富的漸變層次?；ò陱氖芄獾臏\粉色逐漸過渡到背光的深粉色，形成一種柔和而自然的色彩過渡。在靠近睡蓮的部分，通過細(xì)膩的漸變色處理，使得畫面中的色彩更加和諧統(tǒng)一，營造出一種深邃的空間感，仿佛池塘的水面在觀者眼前無限延伸。莫奈對漸變色的巧妙運(yùn)用，不僅將自然中的光影變幻永恒地定格在了畫布之上，也完美地踐行了印象派的藝術(shù)理念。

（四）色彩比例的變化助力情感表達(dá)

印象派強(qiáng)調(diào)作品要表達(dá)個人的主觀感受，色彩比例的調(diào)整是實現(xiàn)這一目標(biāo)的有力工具。創(chuàng)作者根據(jù)想要傳達(dá)的情感和營造的氛圍，靈活改變畫面中不同色彩所占的比例，從而引導(dǎo)觀者產(chǎn)生相應(yīng)的情感體驗，助力創(chuàng)作者精準(zhǔn)表達(dá)特定情感。比如，在表現(xiàn)黃昏寧靜氛圍的《睡蓮》作品中，大面積的深藍(lán)色水面占據(jù)近三分之二的畫面，象征著黃昏時分逐漸深沉的天色。搭配著深綠色的荷葉，營造出一種靜謐、深沉的氛圍。而粉紅色的睡蓮在畫面中只占較小比例，星星點(diǎn)點(diǎn)地散布在水面，為畫面增添了一絲柔和與溫馨。莫奈通過對不同色彩比例的運(yùn)用，將黃昏時分池塘的寧靜氛圍精準(zhǔn)傳達(dá)給觀者。相反，在莫奈的《睡蓮》系列作品中，有這樣一幅表現(xiàn)熱烈氛圍的作品：大片鮮艷的粉紅色睡蓮幾乎鋪滿整個畫面，黃色的花蕊在陽光的照耀下格外醒目，與周圍少量的綠色荷葉形成鮮明對比。莫奈通過加大粉紅色和黃色的比例，使作品展現(xiàn)出陽光明媚時池塘的熱烈與活力。

（五）色彩與光影結(jié)合，展現(xiàn)自然之美

在印象派的理念中，色彩與光影緊密相連，光影變化直接影響色彩呈現(xiàn)，而色彩運(yùn)用又能強(qiáng)化光影效果。因此，他們認(rèn)為光線是塑造物體形態(tài)和色彩的關(guān)鍵因素，通過細(xì)致的觀察和對光線的描繪，能夠展現(xiàn)物體在不同光線下的微妙變化。以《睡蓮》系列作品中的某一幅為例，莫奈依據(jù)光線方向和強(qiáng)度，運(yùn)用不同色彩表現(xiàn)蓮葉的受光面和背光面。在強(qiáng)烈陽光直射下，畫面上方的蓮葉受光面呈現(xiàn)出明亮的翠綠色，飽和度高，給人生機(jī)之感；而下方背光面的蓮葉則呈現(xiàn)出較深的墨綠色，甚至部分蓮葉的背光面融入淡淡的藍(lán)色調(diào)，與墨綠色相互交融，形成豐富的色彩層次。通過色彩的對比和變化，展現(xiàn)出蓮葉在光線下的立體感和質(zhì)感。另外，莫奈還敏銳地捕捉到不同時間的光線變化深刻影響著色彩表現(xiàn)。在他不同時段創(chuàng)作的《睡蓮》作品中，通過描繪光影變化展現(xiàn)了色彩的豐富性和多樣性。比如，在《睡蓮·池塘》里，粉紅色的睡蓮或含苞待放，或肆意盛開，在光影的映襯下，花瓣的色彩從柔和的淺粉到濃郁的深粉自然過渡。陽光灑在水面上，泛起層層金色的波紋，與蓮葉的色彩相互呼應(yīng)。水面的藍(lán)色在光影的變幻下，時而深邃，時而明亮。微風(fēng)拂過，蓮葉輕輕搖曳，帶動著水面的波紋，光影也隨之靈動起來。讓觀者在欣賞作品時，仿佛能感受到夏日午后陽光灑在水面的溫暖，以及微風(fēng)拂過蓮葉時那輕柔的觸感。莫奈通過色彩與光影的完美結(jié)合，為觀者呈現(xiàn)出自然中睡蓮池塘的絕美畫卷。

三、莫奈《睡蓮》系列作品色彩運(yùn)用對后世的啟示

莫奈在《睡蓮》系列作品中的色彩運(yùn)用，無疑是藝術(shù)史上濃墨重彩的一筆。他大膽地打破傳統(tǒng)繪畫色彩觀念的限制，摒棄了固有色的束縛，以熱烈而鮮活的色彩構(gòu)建出獨(dú)特的視覺世界，不僅極大地提升了作品的藝術(shù)價值，更為后世藝術(shù)家的色彩運(yùn)用提供了諸多借鑒。

（一）不斷探索光影的奧秘，打造獨(dú)特的視覺效果

莫奈通過色彩與光影的結(jié)合，創(chuàng)造出如夢如幻的視覺效果，這種對自然的詩意表達(dá)，為后世創(chuàng)作者提供了新的視角和表現(xiàn)手法。在日常創(chuàng)作中，創(chuàng)作者應(yīng)強(qiáng)化對自然光影的觀察。比如，每天特定時間在戶外觀察不同時段光線對物體及周邊景物色彩的影響。利用攝影設(shè)備記錄下這些瞬間，并仔細(xì)分析色彩變化規(guī)律。在創(chuàng)作時，嘗試用莫奈的方式，以色彩而非線條去塑造物體形態(tài)。

（二）突破傳統(tǒng)色彩觀念，實現(xiàn)自由表達(dá)

莫奈敢于突破傳統(tǒng)繪畫中固有色的局限，讓色彩從對物體固有屬性的忠實描繪中解放出來，這種創(chuàng)新精神啟示后世創(chuàng)作者在色彩運(yùn)用上要勇于打破常規(guī)。在現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作中，無論是繪畫、設(shè)計還是其他藝術(shù)形式，創(chuàng)作者都可以借鑒莫奈的方式，通過色彩的自由組合和表達(dá)，展現(xiàn)內(nèi)心的主觀感受和獨(dú)特視角。例如，在描繪一幅以“科技”為主題的油畫時，傳統(tǒng)上，可能會用藍(lán)色、灰色等較為沉穩(wěn)的色調(diào)來表現(xiàn)科技元素，但如果能大膽運(yùn)用熒光色與金屬色的搭配，以高飽和度、高亮度的熒光色，如亮粉色、鮮綠色等，與冷硬質(zhì)感的金屬色，如銀色、金色相互碰撞，則能構(gòu)建出強(qiáng)烈的視覺沖擊，營造出未來感和科技感。這種對傳統(tǒng)色彩觀念的突破，使得創(chuàng)作者能夠以更具創(chuàng)造性和個性化的方式與觀者進(jìn)行溝通，讓觀者能夠更直觀地感受到藝術(shù)家對科技的獨(dú)特理解和情感表達(dá)，從而引發(fā)更深層次的思考和共鳴。

（三）將個人思考融入色彩，豐富作品內(nèi)涵

莫奈的《睡蓮》系列不僅是色彩與光影的視覺盛宴，更蘊(yùn)含著他對自然、生命和藝術(shù)的深刻哲學(xué)思考。他通過對睡蓮這一主題的反復(fù)描繪，表達(dá)了對自然的熱愛和對生命的贊美，以及對藝術(shù)中瞬間與永恒關(guān)系的探索。后世創(chuàng)作者應(yīng)從莫奈的藝術(shù)理念中汲取靈感，將個人對世界的思考和情感融入作品的色彩運(yùn)用中。無論是對自然環(huán)境的關(guān)注、對人性的思考還是對社會現(xiàn)象的反映，都可以通過運(yùn)用色彩的選擇、組合和表現(xiàn)手法，傳達(dá)更深層次的精神內(nèi)涵，使作品不僅具有視覺美感，更具有思想深度和文化價值。

四、結(jié)語

印象派作為19世紀(jì)藝術(shù)領(lǐng)域的重要革新力量，以其對光與色的獨(dú)特追求、對即時感和生動性的捕捉以及強(qiáng)調(diào)個人主觀感受的表達(dá)，改變了傳統(tǒng)繪畫的格局。在印象派的藝術(shù)體系中，色彩從附屬地位躍升為核心要素，成為藝術(shù)家們傳達(dá)情感、營造氛圍和塑造光影的有力工具。莫奈作為印象派典型代表，其創(chuàng)作的《睡蓮》系列畫作，通過對色彩的精妙運(yùn)用，為觀者呈現(xiàn)了一個如夢如幻的睡蓮世界，不僅為我們理解印象派藝術(shù)風(fēng)格的內(nèi)涵提供了生動案例，也為后世藝術(shù)創(chuàng)作指引了方向，持續(xù)激發(fā)著藝術(shù)家們在色彩運(yùn)用領(lǐng)域的創(chuàng)新與探索。

（甘肅蘭州新區(qū)第一初級中學(xué)）

作者簡介：慕鶴松（1979—），男，甘肅平?jīng)鋈耍究?，中學(xué)一級教師，研究方向為初中美術(shù)、美術(shù)學(xué)。