任伯年花鳥畫色彩與構(gòu)圖藝術(shù)探析

花鳥畫不同于其他畫科，表現(xiàn)出別具一格的姿態(tài)。海派畫家任伯年作為晚清花鳥畫領(lǐng)域杰出的畫家，在繼承中國傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上融合創(chuàng)新，磨礪出獨(dú)樹一幟的風(fēng)格特色。本文從任伯年花鳥畫的色彩與構(gòu)圖兩方面進(jìn)行探析，揭示任伯年在近現(xiàn)代花鳥畫領(lǐng)域中的成就與藝術(shù)價(jià)值，以期為現(xiàn)代花鳥畫的創(chuàng)作提供有益的借鑒與啟示。

一、上海畫派概述

清末之際社會(huì)環(huán)境發(fā)生巨變，中國淪為半殖民地半封建社會(huì)。西方文化的浪潮洶涌而至，中國文化在當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境中負(fù)重前行。上海地理位置優(yōu)越，作為通商口岸對(duì)外開放，更先受到西方文化影響。彼時(shí)中西文化匯聚，經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展，人們的審美發(fā)生轉(zhuǎn)變，對(duì)書畫作品的需求促使繪畫市場同樣呈現(xiàn)出一片繁榮的景象。上海涌現(xiàn)出一批以賣畫為生的藝術(shù)家，短時(shí)間內(nèi)形成一支龐大的隊(duì)伍。畫家們敢于突破陳規(guī)，勇于創(chuàng)新，根據(jù)消費(fèi)者的需求，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，大膽革新畫法，吸收外來繪畫技巧，融合中西方特點(diǎn)，滿足不同受眾的審美需求，故而作品帶有鮮明的商品化色彩和職業(yè)化體現(xiàn)。他們被稱為“上海畫派”，又稱“海派”。

海派尤為注重書法與金石藝術(shù)，以此作為創(chuàng)作之內(nèi)核，強(qiáng)調(diào)寫意精神，追求生動(dòng)氣韻。上海畫派在花鳥畫方面取得的成就最為顯著，創(chuàng)作上選取大眾喜聞樂見的題材，吸收借鑒西方繪畫藝術(shù)。色、水、墨相結(jié)合，作品色彩絢爛，具有雅俗共賞的藝術(shù)格調(diào)?！吧虾．嬇伞钡拇砣宋镉刑摴取⑷涡?、任薰、任伯年等。

二、任伯年簡介及其繪畫創(chuàng)作

任伯年（1840—1896年），名頤，字伯年，浙江山陰（今紹興）人。任伯年的繪畫題材廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。他的花鳥畫獨(dú)具特色，更是令后人稱贊不已，色彩明艷生動(dòng)，構(gòu)圖巧妙獨(dú)特，深受大眾喜愛。任伯年的花鳥畫不僅繼承了中國傳統(tǒng)繪畫的精髓，還融合了西方繪畫的色彩元素與技法，形成了獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格。他是中國近現(xiàn)代花鳥畫的代表人物之一，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名，為“清末海派四杰”之一，其作品對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

任伯年幼承其父指授，鍛煉了敏銳的觀察力和強(qiáng)識(shí)心記的能力，為繪畫創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。早期花鳥畫鉤染學(xué)習(xí)任薰，作品細(xì)筆雙鉤。后學(xué)習(xí)陳洪綬藝術(shù)風(fēng)格，但不同于陳洪綬的古色雅致，他的作品用色更加明艷活潑。沒骨深入學(xué)習(xí)惲南田畫法，其用筆更加活潑生動(dòng)，造型飽滿，色彩細(xì)膩，變化豐富，對(duì)比更加強(qiáng)烈。同時(shí)，將陳淳、徐渭的筆墨如數(shù)吸收，筆法瀟灑飄逸。任伯年遷居上海之后，研究學(xué)習(xí)西洋文化，加上早年自身的書畫素養(yǎng)，兼收并蓄，融合中外文化。任伯年花鳥畫在繼承前人的基礎(chǔ)上，不斷汲取養(yǎng)分，對(duì)花鳥畫的發(fā)展起著承前啟后的重要作用。他深請(qǐng)中國傳統(tǒng)繪畫的精髓，又巧妙吸收了西方繪畫中的色彩運(yùn)用，展現(xiàn)出獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)貌。本文探究任伯年花鳥畫色彩與構(gòu)圖藝術(shù)的內(nèi)在規(guī)律與特點(diǎn)，揭示其藝術(shù)風(fēng)格的形成原因與影響。

三、任伯年花鳥畫的色彩藝術(shù)

（一）任伯年對(duì)花鳥畫賦色傳統(tǒng)的突破與實(shí)踐

任伯年花鳥畫作品在賦色方面自成一格。一方面，他在傳統(tǒng)繪畫中汲取養(yǎng)分，任伯年從小便受到民間美術(shù)的熏陶，吸收民間美術(shù)濃麗用色特點(diǎn)。早期他學(xué)習(xí)任薰及陳老蓮藝術(shù)風(fēng)格，作品賦色既有宋代色彩的雅致，又有民間裝飾繪畫的色彩。花鳥畫吸收徐渭、陳淳、八大山人繪畫筆墨意趣的同時(shí)，又學(xué)習(xí)惲南田沒骨畫的技法，形成獨(dú)具特色的花鳥畫風(fēng)格。另一方面，他敢于掙脫傳統(tǒng)束縛，賦色明快艷麗，不再局限于傳統(tǒng)花鳥畫用色特點(diǎn)。大膽突破傳統(tǒng)水墨花鳥，用色彩開創(chuàng)花鳥畫新時(shí)代。在其早期繪畫中，畫面色彩雅致。而隨著藝術(shù)探索的不斷深入，任伯年不斷向?qū)懸夥较蛲卣?，用色愈發(fā)彰顯個(gè)性。他敢于應(yīng)用民間美術(shù)繪畫中的用色特點(diǎn)，并且打破傳統(tǒng)花鳥畫的局限。例如，粉色難以與墨色和諧搭配，并不常常出現(xiàn)在花鳥畫作品上，然而任伯年卻敢于打破這一常規(guī)，他巧妙地運(yùn)用水與白粉，趁水色未干之際加以勾點(diǎn)，畫面呈現(xiàn)出瑩潤生動(dòng)的感覺，使畫面栩栩如生。不僅巧妙地解決了粉色與墨色融合的難題，并且不局限于以傳統(tǒng)墨色為主，大膽用色，形成自身的風(fēng)格特色。

（二）融合中西，色彩豐富

任伯年在繼承傳統(tǒng)文人畫的基礎(chǔ)上，吸收民間美術(shù)的用色理念，并借鑒西方繪畫的色彩元素。他深譜傳統(tǒng)文人畫的審美精髓，以墨為骨，以色為輔，畫面清新雅致；吸收民間美術(shù)色彩明艷等特點(diǎn)，使畫面對(duì)比強(qiáng)烈，明快生動(dòng)。同時(shí)，他大膽借鑒西方繪畫中的冷暖對(duì)比、明度變化等創(chuàng)作手法，并將其應(yīng)用于花鳥畫創(chuàng)作之中。通過巧妙的色彩搭配與運(yùn)用，任伯年使畫面色彩更加豐富多變，既保留了傳統(tǒng)中國畫的韻味，又賦予作品以時(shí)代感和不同于傳統(tǒng)花鳥畫的真實(shí)生動(dòng)感。他的色彩風(fēng)格既清新淡雅又不失濃郁熱烈，既古樸典雅又充滿現(xiàn)代氣息，形成獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)貌。

（三）色彩與意境的結(jié)合

任伯年花鳥畫的色彩運(yùn)用十分獨(dú)特，意境營造更是別出心裁。他善于通過畫面中花鳥的形象來傳達(dá)自己的情感和哲思，使得畫面充滿了詩意和哲理。任伯年的花鳥畫常常給人以詩意的感受，畫面中筆觸細(xì)膩，色彩生動(dòng)，花鳥的形象栩栩如生，引發(fā)觀者的聯(lián)想和想象，使得畫面充滿了深遠(yuǎn)的意境。任伯年巧妙地運(yùn)用色彩，通過畫面用色，營造出一種既清新脫俗又生動(dòng)有趣的畫面氛圍。他通過色彩的冷暖對(duì)比、明暗交織，以及色塊與線條的巧妙搭配，使得畫面既富有層次感和立體感，又充滿了生命力和動(dòng)感。觀者在欣賞這些畫作時(shí)，不僅能夠被其豐富多變的色彩所吸引，更能深刻感受到畫家所傳達(dá)的深邃情感和獨(dú)特意境。

四、任伯年花鳥畫的構(gòu)圖藝術(shù)

構(gòu)圖立意是一個(gè)非常復(fù)雜且嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪^程，在謝赫的《六法論》中，“經(jīng)營位置”就體現(xiàn)了構(gòu)圖布局的重要性，直接關(guān)系到作品的藝術(shù)表現(xiàn)和審美價(jià)值。即畫家在作畫之前對(duì)畫面元素進(jìn)行精心考量，確定畫面中各個(gè)物象的位置、大小和物體之間的關(guān)系，打造出理想的視覺效果?；B畫的構(gòu)圖不同于山水畫和人物畫的構(gòu)圖模式，其構(gòu)圖相對(duì)單一。畫家通過精心構(gòu)圖能夠體現(xiàn)創(chuàng)作主題，突出表現(xiàn)手法，營造畫面的意境。

任伯年花鳥畫的構(gòu)圖巧妙獨(dú)特，他的作品常給人以強(qiáng)烈的節(jié)奏韻律感和輕松明快的感覺。在構(gòu)圖中，特別注重畫面整體布局和細(xì)節(jié)的處理，遵循虛實(shí)相生、疏密有致等構(gòu)圖原則。例如，在《玉蘭雙禽》中，整幅作品給人清新盎然的感覺，整幅畫以墨色為骨，同時(shí)注重墨色的濃淡虛實(shí)變化。白粉點(diǎn)染玉蘭，干筆皴擦樹干、石塊，鳥禽形神刻畫生動(dòng)，與玉蘭形成動(dòng)靜對(duì)比，畫面中既有緊湊的局部細(xì)節(jié)，又有開闊的整體空間，形成鮮明對(duì)比，并且通過細(xì)膩的表達(dá)使畫面富有變化，烘托出輕松明快的氛圍。

任伯年的花鳥畫在空間處理上，也展現(xiàn)出高超的技藝。畫家通過精心布局畫面，使用留白、虛實(shí)對(duì)比等技法來營造豐富動(dòng)人的畫面，將不同的情感通過意境營造表達(dá)出來。任伯年善于營造豐富的空間層次和深度，使作品充滿節(jié)奏感韻律感。例如，在《群雞紫綬圖》（見圖1）中，任伯年將紫藤、籬笆和雞等元素有機(jī)地組合在一起，形成了一個(gè)富有張力且生動(dòng)活潑的畫面。大雞和小雞位于畫面的前景，籬笆和部分紫藤位于畫面中景，后景的紫藤挺拔，整幅畫面既生動(dòng)又富有詩意。

任伯年的花鳥畫構(gòu)圖注重形式美、細(xì)節(jié)美，他巧妙地運(yùn)用構(gòu)圖手法來表現(xiàn)畫面的主題，使觀者在欣賞作品的同時(shí)，也能感受到畫面的氛圍和意境，更增加了作品的魅力和情感表達(dá)。

五、任伯年花鳥畫色彩與構(gòu)圖的融合

在任伯年的花鳥畫中，色彩與構(gòu)圖的融合十分巧妙。他通過色彩運(yùn)用和構(gòu)圖布局，使得畫面既具有視覺上的美感，又能夠引發(fā)人們產(chǎn)生情感上的共鳴。任伯年色彩運(yùn)用既蘊(yùn)含傳統(tǒng)文人畫的傳統(tǒng)審美，又將民間繪畫的色彩運(yùn)用吸收進(jìn)來，同時(shí)借鑒西洋繪畫的色彩技法，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新。任伯年花鳥畫的色彩與構(gòu)圖是相互依存、相互補(bǔ)充的關(guān)系。色彩的運(yùn)用能夠增強(qiáng)構(gòu)圖的表現(xiàn)力和感染力，而巧妙的構(gòu)圖則能夠更好地展現(xiàn)色彩的美感和魅力。任伯年善于將色彩與構(gòu)圖相結(jié)合，創(chuàng)作出既富有視覺沖擊力又蘊(yùn)含深厚文化內(nèi)涵的藝術(shù)作品。

在任伯年的花鳥畫中，色彩與構(gòu)圖還呈現(xiàn)出相互呼應(yīng)的關(guān)系。他通過色彩的對(duì)比與和諧來增強(qiáng)構(gòu)圖的節(jié)奏感和韻律感，并通過構(gòu)圖的布局和形態(tài)來引導(dǎo)色彩的運(yùn)用和表現(xiàn)。這種相互呼應(yīng)的關(guān)系使得畫面更加完整統(tǒng)一，也增強(qiáng)了畫面的藝術(shù)感染力。在融合色彩與構(gòu)圖的過程中，任伯年展現(xiàn)出了卓越的創(chuàng)新能力。他巧妙地運(yùn)用色彩和構(gòu)圖手法來突出表現(xiàn)畫面的主題與情感，使作品既具有傳統(tǒng)繪畫的韻味，又不失現(xiàn)代感。

六、任伯年花鳥畫色彩與構(gòu)圖藝術(shù)的影響與啟示

任伯年的花鳥畫以其獨(dú)特的色彩運(yùn)用和精妙的構(gòu)圖布局，展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的獨(dú)特魅力和深遠(yuǎn)內(nèi)涵。任伯年花鳥畫作品不僅給人以視覺上的享受，更給人以情感上的共鳴和思想上的啟迪。任伯年的花鳥畫色彩與構(gòu)圖藝術(shù)對(duì)花鳥畫，乃至中國畫產(chǎn)生了積極深遠(yuǎn)的影響。他的作品為后續(xù)畫家提供了有益的借鑒與啟示，在中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新方面也發(fā)揮了強(qiáng)有力的影響。許多藝術(shù)家在創(chuàng)作學(xué)習(xí)中都受到了任伯年的啟發(fā)，促進(jìn)了自身藝術(shù)風(fēng)格的形成與發(fā)展。任伯年的花鳥畫注重色彩的運(yùn)用與搭配、構(gòu)圖的巧妙獨(dú)特以及色彩與構(gòu)圖的相輔相成，為現(xiàn)代畫家提供了寶貴的創(chuàng)作思路和方法。同時(shí)，任伯年的花鳥畫還強(qiáng)調(diào)了個(gè)性與情感的表達(dá)以及文化內(nèi)涵的融入等，為現(xiàn)代畫家的創(chuàng)作提供了有益的指導(dǎo)和借鑒。

七、結(jié)語

本文通過研究任伯年花鳥畫色彩與構(gòu)圖的藝術(shù)，揭示了其花鳥畫獨(dú)特的藝術(shù)魅力和價(jià)值所在。任伯年的花鳥畫繼承中國傳統(tǒng)繪畫的精髓，又融合了西方繪畫的色彩元素與技法，形成了獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格。任伯年是花鳥畫發(fā)展史上承前啟后、獨(dú)樹一幟的花鳥巨匠。他的作品對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，推動(dòng)了花鳥畫向前發(fā)展，為現(xiàn)代花鳥畫的創(chuàng)作提供了有益的借鑒與啟示。

（青海師范大學(xué)）