全面抗戰(zhàn)時(shí)期上海美術(shù)刊物編輯出版活動(dòng)的總體特征與影響

1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)后，全國(guó)各地掀起了抗日救亡的新高潮，上海美術(shù)界人士們?cè)诿鎸?duì)波詭云的國(guó)際關(guān)系與復(fù)雜多變的政治局勢(shì)下，也積極投入到抗日宣傳的行列中。他們以其堅(jiān)定的藝術(shù)信仰，堅(jiān)守在自我有限的藝術(shù)空間和“孤島”天地之中，以倡導(dǎo)美育救國(guó)、出版美術(shù)刊物等各種形式的救亡活動(dòng)，擔(dān)負(fù)側(cè)面出擊的任務(wù)，總體具有鮮明的宣傳性和戰(zhàn)斗性，在喚醒民眾斗爭(zhēng)意識(shí)、增強(qiáng)民族凝聚力、激發(fā)全民的愛(ài)國(guó)熱情等方面發(fā)揮重要作用；同時(shí)在興衰沉浮之間呈現(xiàn)出獨(dú)特的歷史遺韻，在中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上留下了光輝燦爛的篇章。目前，從國(guó)內(nèi)已有研究看，全面抗戰(zhàn)時(shí)期，中共領(lǐng)導(dǎo)下的上海藝術(shù)界在電影、戲劇、音樂(lè)、美術(shù)等領(lǐng)域都取得了顯著的成績(jī)：電影方面，陳青生等學(xué)者從“孤島”初期影業(yè)狀況、復(fù)活、繁榮以及產(chǎn)業(yè)鏈、運(yùn)營(yíng)模式開(kāi)展了相關(guān)研究；戲劇方面，姜椿芳等學(xué)者對(duì)上海淪陷期戲曲（京劇、越劇、滬劇、粵?。└牧肌⒃?huà)劇創(chuàng)作以及劇藝社運(yùn)動(dòng)進(jìn)行了整理研究；音樂(lè)方面，個(gè)別代表性成果多聚焦上?！肮聧u”時(shí)期的音樂(lè)生活及普及功能、城市流行音樂(lè)、慈善音樂(lè)藝術(shù)傳播、評(píng)彈與《音樂(lè)世界》期刊研究；美術(shù)方面，僅有史洋、游溪兩位學(xué)者分別對(duì)上海美專(zhuān)師資問(wèn)題和藝術(shù)期刊發(fā)展概貌進(jìn)行述評(píng)。而國(guó)外學(xué)界尚未出現(xiàn)有關(guān)上海美術(shù)界抗戰(zhàn)宣傳文獻(xiàn)的收集、整理與研究成果?；诖?，本文將著眼點(diǎn)投向全面抗戰(zhàn)時(shí)期上海美術(shù)刊物的創(chuàng)辦情況，雖不能窺探其編輯出版活動(dòng)發(fā)展全貌，但期能增進(jìn)對(duì)上海美術(shù)界抗戰(zhàn)宣傳的了解，客觀(guān)展現(xiàn)美術(shù)界斗士們的偉岸風(fēng)貌，全面呈現(xiàn)上海美術(shù)抗戰(zhàn)中的紅色基因，達(dá)到在潛移默化中引領(lǐng)民眾重溫黨史的目的。

一、全面抗戰(zhàn)時(shí)期上海美術(shù)刊物創(chuàng)辦情況

抗戰(zhàn)時(shí)期，曾興盛一時(shí)的上海圖書(shū)出版業(yè)遭到了嚴(yán)重的損壞，一些出版機(jī)構(gòu)紛紛被當(dāng)局勒令停業(yè)，大量刊物遺失散佚或停辦，各級(jí)學(xué)校、各界文化人士因戰(zhàn)事蔓延而遷徙到后方各地，呈現(xiàn)出一片凋零局面；也有一些進(jìn)步報(bào)刊努力突破混亂多變的政治格局，一直處在不斷探索與抗?fàn)幹?，力保自身的生存和發(fā)展①。隨著時(shí)局動(dòng)蕩，上海美術(shù)刊物的出版情況則呈現(xiàn)出三個(gè)不同的階段，即抗戰(zhàn)初期、孤島時(shí)期和淪陷時(shí)期。本文借助《上海美術(shù)志》《上海美術(shù)史札記》《中國(guó)美術(shù)期刊過(guò)眼錄》《申報(bào)年鑒》全國(guó)報(bào)刊索引數(shù)據(jù)庫(kù)和“上海年華”網(wǎng)，以公開(kāi)出版發(fā)行為準(zhǔn)、以先后創(chuàng)刊日期為序，查找到1937—1945年在上海創(chuàng)辦的美術(shù)刊物（含報(bào)紙副刊、期刊）47種（據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)），按時(shí)期、類(lèi)別名稱(chēng)、出版時(shí)間、編輯者、出版/發(fā)行者、刊期/開(kāi)本、總期數(shù)等分別列出（見(jiàn)表1）。還有一些內(nèi)部出版的美術(shù)或藝術(shù)刊物，以及一些以刊載攝影照片為主要內(nèi)容，輔之以文章或解說(shuō)性文字、反映時(shí)事新聞的報(bào)刊、畫(huà)刊、畫(huà)報(bào)則不在本文收錄和研究之列。整體上看，進(jìn)入孤島時(shí)期后，上海美術(shù)刊物的出版發(fā)行呈現(xiàn)出繁榮發(fā)展?fàn)顟B(tài)，銷(xiāo)量持續(xù)不減，空前活躍?？梢?jiàn)，此時(shí)期以漫畫(huà)、版畫(huà)、中西繪畫(huà)理論為主要內(nèi)容的上海美術(shù)刊物，無(wú)疑最能夠迎合大眾教育和號(hào)召全民奮爭(zhēng)的需要，是研究抗戰(zhàn)歷史的重要史料。為了更好地發(fā)掘抗戰(zhàn)美術(shù)文獻(xiàn)資源，重現(xiàn)上海美術(shù)抗戰(zhàn)史實(shí)，牢記抗戰(zhàn)歷史，整理全面抗戰(zhàn)時(shí)期上海美術(shù)刊物編輯出版活動(dòng)具有重大價(jià)值與現(xiàn)實(shí)意義，對(duì)推動(dòng)抗戰(zhàn)史、出版史及文藝史研究均有所禪益②。

二、上海美術(shù)刊物編輯出版活動(dòng)演進(jìn)歷程

（一）抗戰(zhàn)初期：美術(shù)成為抗日戰(zhàn)線(xiàn)上最為活躍的視覺(jué)武器

1937年，日寇進(jìn)攻上海發(fā)動(dòng)了“八一三\"事變，一批進(jìn)步的上海美術(shù)界人士立即團(tuán)結(jié)起來(lái)，懷著民族憂(yōu)患意識(shí)從逼仄的亭子間走出，以創(chuàng)辦報(bào)刊、成立協(xié)會(huì)團(tuán)體、發(fā)展教育、舉辦展覽等各種形式進(jìn)行抗日救亡宣傳，希望利用圖像對(duì)民眾進(jìn)行最大限度的動(dòng)員?？梢哉f(shuō)，當(dāng)時(shí)美術(shù)家的出版活動(dòng)是抗戰(zhàn)宣傳和文化重要的組成部分，美術(shù)成為抗日戰(zhàn)線(xiàn)上最為活躍的視覺(jué)武器，更形成了一股強(qiáng)大的抗戰(zhàn)力量。從抗戰(zhàn)初期上海編輯出版的美術(shù)刊物來(lái)看，綜合性繪畫(huà)理論、漫畫(huà)、木刻版畫(huà)等均得到了社會(huì)的普遍關(guān)注。在期刊方面，《藝術(shù)界》《美術(shù)雜志》等綜合性美術(shù)刊物在刊載抗日救亡內(nèi)容的木刻版畫(huà)、油畫(huà)、速寫(xiě)、水彩畫(huà)與美術(shù)論文、隨筆雜文的基礎(chǔ)上，號(hào)召藝術(shù)界應(yīng)立刻自動(dòng)聯(lián)合起來(lái)，組織成一條堅(jiān)強(qiáng)的藝術(shù)戰(zhàn)線(xiàn)為抗戰(zhàn)服務(wù)；同時(shí)以諷刺、夸張、變形的手法揭露日寇暴行的抗日救亡漫畫(huà)日益成為漫畫(huà)家創(chuàng)作的主題。他們一面堅(jiān)持漫畫(huà)創(chuàng)作，一面積極創(chuàng)辦漫畫(huà)雜志，漫畫(huà)期刊亦如雨后春筍，林林總總，比如《漫畫(huà)之友》《救亡漫畫(huà)》《非常時(shí)漫畫(huà)》等，在抗戰(zhàn)初期所有美術(shù)出版物中占比38.46% ，內(nèi)容包括召喚全民抗戰(zhàn)、歌頌英勇抗戰(zhàn)的戰(zhàn)士、反映日寇暴行與中國(guó)人民的苦難、堅(jiān)定必勝信心、描寫(xiě)漢奸丑態(tài)等①。其中《救亡漫畫(huà)》是由上?？箶澈笤畷?huì)和上海漫畫(huà)界救亡協(xié)會(huì)于1937年9月20日在上海創(chuàng)辦的會(huì)刊（五日刊、4開(kāi)本），章乃器題刊名，王敦慶負(fù)責(zé)編輯工作，魯少飛為發(fā)行人，編委會(huì)成員經(jīng)增補(bǔ)后共由四十四人組成，集中了上海漫畫(huà)界最具實(shí)力的人物，打造“上海的漫畫(huà)斗士的營(yíng)壘”②。該刊物是抗戰(zhàn)初期全國(guó)抗日漫畫(huà)運(yùn)動(dòng)的中心刊物，也是抗戰(zhàn)初期團(tuán)結(jié)全國(guó)漫畫(huà)家從事抗日救亡宣傳工作的重要陣地③。自其創(chuàng)刊到上海進(jìn)入孤島時(shí)期，共出版12期，每期可容納大小作品四五十幅，并有少量文字，先后發(fā)表了許多具有時(shí)代精神的作品，如蔡若虹的漫畫(huà)《全民抗戰(zhàn)的巨浪》便刊登在其創(chuàng)刊號(hào)的封面上，表現(xiàn)了中華民族團(tuán)結(jié)一致、奮起抗戰(zhàn)的浪潮（見(jiàn)圖1）。主編王敦慶特撰《漫畫(huà)戰(zhàn)》一文作為\"代發(fā)刊詞”，號(hào)召全國(guó)漫畫(huà)家“與日寇作一回殊死的漫畫(huà)戰(zhàn)”，以爭(zhēng)取抗日救亡最后勝利，提出了全國(guó)漫畫(huà)家應(yīng)擔(dān)負(fù)的時(shí)代使命④，得到了上海市各界人士的熱情支持?！毒韧雎?huà)》同廣大愛(ài)國(guó)民眾同呼吸、共命運(yùn)，表達(dá)了愛(ài)國(guó)民眾的抗戰(zhàn)心聲，深得讀者歡迎，在發(fā)行數(shù)量上打破了以往任何一種漫畫(huà)刊物的銷(xiāo)售紀(jì)錄，被譽(yù)為文藝界“抗戰(zhàn)救亡中最強(qiáng)的一環(huán)”。當(dāng)時(shí)在上海還出版一期《非常時(shí)漫畫(huà)》，雖影響不大，但也足可證明漫畫(huà)界參與抗戰(zhàn)的熱情。該刊以救國(guó)救亡為中心任務(wù)，主要刊載漫畫(huà)漫文、時(shí)事圖畫(huà)、照片及木刻等作品，編者在卷首《編輯室》一文中寫(xiě)道：“漫畫(huà)的意義是含有諷刺的意味，它的功用可以使人深省，可以使人警惕，它在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期內(nèi)可以加強(qiáng)人民的愛(ài)國(guó)情緒，對(duì)外可以作為國(guó)家宣傳的工具。興登堡說(shuō)：漫畫(huà)的力量可以抵得十三門(mén)的大炮?？梢?jiàn)漫畫(huà)對(duì)于國(guó)家民族的需要，我們出版這本漫畫(huà)的動(dòng)機(jī)也就在這里了?！雹倭硗?，在報(bào)紙副刊方面，刊載內(nèi)容多包括繪畫(huà)的鑒賞知識(shí)，近代西方的畫(huà)派、繪畫(huà)技法、代表人物、史論著作，工藝美術(shù)品類(lèi)的發(fā)展歷史等。在傳播藝術(shù)思想的同時(shí)，激發(fā)人們的愛(ài)國(guó)心。

（二）孤島時(shí)期：抗戰(zhàn)美術(shù)的融合發(fā)展之路

自1937年11月12日至1941年12月7日，上海雖已淪陷，卻還有一小塊租界成為當(dāng)時(shí)的特殊區(qū)域，即所謂“孤島”。一些留在“孤島”里的愛(ài)國(guó)美術(shù)家在極其艱難的斗爭(zhēng)條件下，運(yùn)用手中的文藝武器，出版了大批抗日救亡的進(jìn)步刊物，進(jìn)行著與抗日戰(zhàn)場(chǎng)遙相呼應(yīng)的斗爭(zhēng)。

在期刊方面，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，孤島時(shí)期一批美術(shù)界愛(ài)國(guó)人士在上海共創(chuàng)辦17種美術(shù)期刊，涵蓋范圍包括漫畫(huà)、木刻版畫(huà)、國(guó)畫(huà)以及綜合藝術(shù)類(lèi)，鼓舞著上海和淪陷區(qū)人民的抗日斗志，為全國(guó)人民開(kāi)展抗日救亡斗爭(zhēng)發(fā)揮了重要作用①。其中，1939年9月10日創(chuàng)刊的美術(shù)月刊《美術(shù)界》，16開(kāi)本，由美術(shù)界月刊社出版，在全國(guó)各大書(shū)局經(jīng)售。為安全計(jì)，該刊的主編和編輯姓名不在版權(quán)頁(yè)上刊出，實(shí)際由溫肇桐主編。第一卷創(chuàng)刊號(hào)，從封面到內(nèi)頁(yè)，即以鮮明的抗日內(nèi)容與讀者見(jiàn)面。封面刊載的是劉海粟創(chuàng)作的一幅歌頌抗戰(zhàn)精神的油畫(huà)作品《四行倉(cāng)庫(kù)》。創(chuàng)刊號(hào)以《美術(shù)界往哪兒去》為特輯，所刊文章從不同角度論述藝術(shù)的發(fā)展和前途，都直接或間接地與\"抗日救國(guó)”這一主題相關(guān)聯(lián)，并在“美術(shù)界動(dòng)態(tài)”專(zhuān)欄報(bào)道有關(guān)中國(guó)美術(shù)界抗日斗爭(zhēng)活動(dòng)的消息。隨后兩期在發(fā)動(dòng)和組織美術(shù)界投入抗日斗爭(zhēng)的基礎(chǔ)上，開(kāi)始從理論上探討有關(guān)抗日斗爭(zhēng)的美術(shù)創(chuàng)作問(wèn)題，并以《美術(shù)界一日》為特輯，進(jìn)一步反映美術(shù)界人士在抗日斗爭(zhēng)中的生活和思想的不同面貌。雖然《美術(shù)界》月刊因編輯人員離滬或從事其他工作僅出版3期而?？谏虾９聧u時(shí)期，它于抗日斗爭(zhēng)中所起的作用和留下的影響是不可磨滅的②。另外，1939年3月，由上海原野出版社出版、美商亞美出版公司發(fā)行、仇宇主編的《全國(guó)抗戰(zhàn)版畫(huà)》（木刻版畫(huà)叢刊）創(chuàng)刊。該輯32開(kāi)本，內(nèi)容大體包括宣傳抗戰(zhàn)精神、描繪戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景、反映戰(zhàn)區(qū)民眾苦難生活、表現(xiàn)游擊隊(duì)員大無(wú)畏的英雄氣概等，精選了全國(guó)各地27位版畫(huà)家以抗戰(zhàn)為題材創(chuàng)作的黑白版畫(huà)48幅，裝幀樸素、圖案清晰、印制精良。創(chuàng)刊號(hào)封面選用的是署名尉文的木刻作品《捍衛(wèi)祖國(guó)的游擊戰(zhàn)士》，其編輯出版的目的是聯(lián)合中國(guó)進(jìn)步的木刻家打倒真正的敵人——日本法西斯軍閥。但由于當(dāng)時(shí)抗戰(zhàn)形勢(shì)嚴(yán)峻、環(huán)境惡劣等多種因素，僅出一輯，所載木刻作品對(duì)研究中國(guó)新興版畫(huà)運(yùn)動(dòng)史甚有參考價(jià)值。1939年4月7日出版的《藝術(shù)文獻(xiàn)》（上?！段墨I(xiàn)》叢刊第7卷附刊），阿英主編，上海文獻(xiàn)叢刊社編輯出版，上海中華大學(xué)圖書(shū)有限公司發(fā)行，僅出1期，是一份進(jìn)步的革命刊物。該刊是配合抗日戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行宣傳而出版的一份附刊，還特別報(bào)道了“漫畫(huà)研究班”招收愛(ài)國(guó)學(xué)員、培養(yǎng)抗日救國(guó)漫畫(huà)新生力量以及全國(guó)美術(shù)界抗日救國(guó)活動(dòng)的情況，并刊載相關(guān)文章圖片。該刊的主要撰稿人為芳絲、白圭等，創(chuàng)設(shè)的欄目有文化動(dòng)態(tài)、文化特寫(xiě)、戰(zhàn)時(shí)的日本等?！段墨I(xiàn)》叢刊原計(jì)劃繼續(xù)出附刊《藝術(shù)文獻(xiàn)》，但因《文獻(xiàn)》較多報(bào)道中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)抗日斗爭(zhēng)的活動(dòng)，遭國(guó)民黨當(dāng)局查封。由此可見(jiàn)，盡管孤島時(shí)期美術(shù)期刊呈現(xiàn)總體繁榮景象，但只出版發(fā)行一兩期就被迫?？母辉谏贁?shù)，如《西洋美術(shù)雜志》《紅》《漫畫(huà)木刻叢刊》《國(guó)光藝刊》等，所以這一階段的刊物之中，無(wú)論是正面發(fā)行還是地下秘密創(chuàng)辦，持續(xù)出刊并宣傳抗戰(zhàn)救亡思想的刊物彌足珍貴。

在報(bào)紙副刊方面，中國(guó)共產(chǎn)黨留在上海的一批黨員文藝人士，團(tuán)結(jié)一切可團(tuán)結(jié)的朋友，開(kāi)辟報(bào)紙美術(shù)副刊作為陣地，多側(cè)面、多層次地宣傳抗日救亡，在不同程度上留下了他們當(dāng)年的戰(zhàn)斗史跡。這些進(jìn)步的美術(shù)副刊猶如一座座堅(jiān)強(qiáng)的堡壘，為團(tuán)結(jié)教育人民、打擊消滅敵人，做出了積極貢獻(xiàn)①?？上f報(bào)紙比舊期刊難以保存，大多早已絕版，僅存的又散落各處。據(jù)《上海美術(shù)志》載，當(dāng)時(shí)先后出版的報(bào)紙美術(shù)副刊是12種，主要發(fā)表漫畫(huà)與木刻版畫(huà)作品、綜合性美術(shù)作品以及金石書(shū)畫(huà)作品等。為了避免政治上的壓力，很多副刊都采取了間接宣傳抗戰(zhàn)思想的生存策略，規(guī)避政治敏感話(huà)題，表達(dá)方式非常隱晦。如1938年由奚燕子主編的《錫報(bào)》副刊《書(shū)畫(huà)舫》（周刊），共出版11期，主要報(bào)道各美術(shù)家傳記、書(shū)畫(huà)展覽、救濟(jì)會(huì)以及廣告等信息，《錫報(bào)》頭版還標(biāo)注“此文被檢”字樣。該報(bào)在一定程度上為特殊時(shí)期的文藝抗戰(zhàn)提供了新的維度和聲音，無(wú)疑對(duì)增強(qiáng)孤島進(jìn)步文化人士的斗爭(zhēng)信心起到巨大的作用。

（三）淪陷時(shí)期：抗戰(zhàn)宣傳與藝術(shù)探索互相背離

太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，日寇占領(lǐng)租界，上海全部淪陷，上?！肮聧u”時(shí)期結(jié)束。日軍矛頭首先指向文化藝術(shù)界，進(jìn)步社團(tuán)被強(qiáng)令取締，進(jìn)步文化人士被逮捕人獄，全市籠罩著嚴(yán)重的白色恐怖。商務(wù)印書(shū)館、中華書(shū)局等滬上八大書(shū)店（書(shū)局）及十七家印刷廠(chǎng)被日軍軍部查封或占領(lǐng)（至1942年1月18日始有條件啟封），上海出版行業(yè)蕭條形勢(shì)更加明顯，形成時(shí)盛時(shí)衰的慘淡景象②?？傮w而言，這一時(shí)期的上海美術(shù)刊物的編輯出版更傾向于純藝術(shù)理論探討，甚少或者避而不談國(guó)事和戰(zhàn)爭(zhēng)。

在期刊方面，1942年12月由中國(guó)木刻社編輯、中國(guó)木刻作者協(xié)會(huì)發(fā)行的《中國(guó)木刻》月刊創(chuàng)刊，16開(kāi)本，其創(chuàng)刊宗旨是“為了挽救木刻界的危運(yùn)，追上劃時(shí)代轉(zhuǎn)變的前夜，使它比以前更輝煌活躍起來(lái)”。該刊分文字和木刻畫(huà)兩部分，內(nèi)容包含藝術(shù)理論、木刻講座、木刻作品評(píng)論、會(huì)務(wù)活動(dòng)報(bào)告和會(huì)員通訊錄等。如創(chuàng)刊號(hào)刊載《中國(guó)木刻作者協(xié)會(huì)成立之經(jīng)過(guò)及今后計(jì)劃》一文，甚有史料價(jià)值。各期除刊出王迎曉、顧藝莘、阿曼、子華等所作木刻版畫(huà)外，還刊有中山一三《中國(guó)青年與版畫(huà)》大可《西洋版畫(huà)史》半溪《刻余漫記》洛神《木刻的欣賞》和《中國(guó)木刻的前途》等論述木刻版畫(huà)的文章，1943年4月出版第3期后終刊。此外，《半月漫畫(huà)》《美術(shù)家》《卿云畫(huà)刊》等均出版兩期，也以發(fā)表美術(shù)作品為主，文字較少。在報(bào)紙副刊方面，有4種報(bào)紙以副刊或?qū)］嫷男问酵瞥雒佬g(shù)欄目，此處不多做贅述?？傊?，淪陷時(shí)期上海美術(shù)刊物并非全然放棄抗戰(zhàn)宣傳的表述，相較之全國(guó)高漲的抗戰(zhàn)形勢(shì)，其抗戰(zhàn)宣傳和藝術(shù)探索之間出現(xiàn)了相互背離的情況。

三、全面抗戰(zhàn)期間上海美術(shù)刊物總體特征及其影響

（一）出版周期不穩(wěn)定，旋生旋滅

全面抗戰(zhàn)期間條件艱難簡(jiǎn)陋，又時(shí)時(shí)面臨不停遷徙的困境，因而這些美術(shù)刊物往往存在時(shí)間并不長(zhǎng)，且出版周期不規(guī)律，大多存在不過(guò)一年時(shí)間，有些只出一兩期就?？耍纭端囆g(shù)界》《漫畫(huà)月刊》《牛頭漫畫(huà)》《非常時(shí)漫畫(huà)》《西洋美術(shù)雜志》《全國(guó)抗戰(zhàn)版畫(huà)》《藝術(shù)文獻(xiàn)》《漫畫(huà)木刻叢刊》《半月漫畫(huà)》《十日漫畫(huà)》等均是“曇花一現(xiàn)”者。造成眾多美術(shù)刊物出版周期不定的原因比較復(fù)雜。一是政局動(dòng)蕩，受當(dāng)時(shí)印刷條件束縛，辦刊物不易，辦美術(shù)刊物更難能可貴，且美術(shù)刊物對(duì)印刷要求相對(duì)較高。如《草書(shū)月刊》于1941年12月創(chuàng)刊后，正值太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，第2期直至1947年5月方得出版，到1948年3月停刊，共出6期。二是因主編患病或藝術(shù)家撤離而?？纭吨袊?guó)漫畫(huà)》主編曹涵美患病，遵醫(yī)矚去外地療養(yǎng)，故而該刊停止出版。此外，也有幾經(jīng)周折、出版發(fā)行時(shí)間較長(zhǎng)的刊物。如《滑稽漫畫(huà)》初為月刊，后改為旬刊，16開(kāi)本，前后共出12期，全部譯載歐美國(guó)家的長(zhǎng)篇滑稽漫畫(huà)?！毒韧雎?huà)》在上海出版12期后?？?，上海漫畫(huà)界救亡協(xié)會(huì)骨干成員組成抗日漫畫(huà)宣傳隊(duì)撤離上海，走向全國(guó)開(kāi)展抗日救亡宣傳工作。1938年1月1日創(chuàng)辦抗日漫畫(huà)宣傳隊(duì)隊(duì)刊《抗戰(zhàn)漫畫(huà)》半月刊，至6月16日在武漢漢口共出12期，因人手短缺而休刊，后于1940年5月15日在重慶復(fù)刊，改為月刊，又出3期，仍以抗日漫畫(huà)宣傳隊(duì)名義編輯出版，1942年在重慶的抗日漫畫(huà)宣傳分隊(duì)終因缺乏經(jīng)費(fèi)宣告解散，該刊最終?？摹犊箲?zhàn)漫畫(huà)》第1期發(fā)刊詞《〈救亡漫畫(huà)》的第二生命》一文中可以得知，它實(shí)際上是《救亡漫畫(huà)》的延續(xù)，蘊(yùn)含著對(duì)上海漫畫(huà)界救亡協(xié)會(huì)的懷念和敬仰之情，其影響是廣泛而深遠(yuǎn)的①。

（二）類(lèi)別多元化，推動(dòng)抗戰(zhàn)美術(shù)發(fā)展

類(lèi)別多元化也是全面抗戰(zhàn)期間上海美術(shù)刊物的一個(gè)顯著特征。在47種美術(shù)刊物中，期刊29種，報(bào)紙副刊18種，其類(lèi)別多元，大致可分為抗戰(zhàn)救亡宣傳、純藝術(shù)理論爭(zhēng)論、綜合性美術(shù)三類(lèi)。宣傳抗日救亡思想最具代表性的美術(shù)刊物主要有《藝術(shù)界》《救亡漫畫(huà)》《非常時(shí)漫畫(huà)》《全國(guó)抗戰(zhàn)版畫(huà)》《藝術(shù)文獻(xiàn)》等。其中，《非常時(shí)漫畫(huà)》刊載有流火的《跳火山》（日本侵略者之自殺）汪子美的《必有這樣的一天》（中國(guó)空軍之報(bào)復(fù)）、華君武的《抗日種子的播種者》陳雪生的《現(xiàn)在的中國(guó)不是理想中的奴隸了》《筑起我們新的長(zhǎng)城》等大量提高士氣，反映日寇侵華陰謀與暴行的諷刺漫畫(huà)作品。還有《藝術(shù)文獻(xiàn)》刊登的第四戰(zhàn)區(qū)政治部繪制的《抗戰(zhàn)年畫(huà)》魯少飛的漫畫(huà)《“獨(dú)裁者”與“囚犯”打成一片》等部分美術(shù)作品。純藝術(shù)理論爭(zhēng)論類(lèi)以《美術(shù)雜志》《漫畫(huà)之友》《滑稽世界》《紅》《美術(shù)界》《國(guó)光藝刊》《中國(guó)木刻》《美術(shù)家》《卿云畫(huà)刊》等刊物為代表。尤其是《美術(shù)雜志》，封面標(biāo)注“全國(guó)唯一純粹的美術(shù)刊物”，發(fā)表了倪貽德的《圖畫(huà)的意義與價(jià)值》林鏞的《中國(guó)畫(huà)與西洋畫(huà)的區(qū)別》等文章。該刊第3期出版了“第二屆全國(guó)美展特輯”，刊登了陳抱一、李寶泉等人的專(zhuān)文，對(duì)我國(guó)美術(shù)界提出了批評(píng)與希望?！睹佬g(shù)界》組織畫(huà)家討論美術(shù)工作者在國(guó)家危機(jī)的形勢(shì)下該怎么辦的問(wèn)題。創(chuàng)刊號(hào)發(fā)表了邱景梅的《洋畫(huà)家的前路》陳抱一的《應(yīng)該是一個(gè)光明的境地》黃覺(jué)寺的《在藝術(shù)的基地上培養(yǎng)“人”的藝術(shù)》等文章。綜合性美術(shù)類(lèi)刊物以報(bào)紙美術(shù)副刊為主體，主要推介國(guó)內(nèi)外知名的藝術(shù)家及作品，報(bào)道抗戰(zhàn)美術(shù)創(chuàng)作方面的諸多論爭(zhēng)、對(duì)藝術(shù)家新的時(shí)代精神的塑造等，努力推動(dòng)美術(shù)的普及和大眾化，求得抗戰(zhàn)美術(shù)的發(fā)展①

（三）同解放區(qū)與大后方緊密聯(lián)系，互為影響

在全民族抗戰(zhàn)爆發(fā)后，以上海為中心的淪陷區(qū)、以重慶陪都為中心的國(guó)統(tǒng)區(qū)和以延安為中心的解放區(qū)創(chuàng)辦了不少以抗戰(zhàn)為主題的美術(shù)刊物，許多報(bào)紙還增加了副刊版面，著重刊登通俗易懂、針砭時(shí)的漫木作品（漫畫(huà)和木刻版畫(huà)），及時(shí)對(duì)國(guó)內(nèi)外戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)、政府的政策主張進(jìn)行報(bào)道，圖文并茂的版面設(shè)計(jì)受到了各界、各階層的歡迎②?！鞍艘蝗笔伦兒螅虾Ｂ?huà)界魯少飛、葉淺予等人立刻組建救亡漫畫(huà)宣傳隊(duì)，奔赴祖國(guó)各地開(kāi)展抗日救國(guó)宣傳活動(dòng)。該隊(duì)成立的中心思想有三點(diǎn)：一是使各地民眾了解抗戰(zhàn)救亡的意義；二是鼓勵(lì)前線(xiàn)將士奮勇殺敵；三是喚起并組織各地漫畫(huà)界，負(fù)起同樣使命。漫宣隊(duì)在南京期間舉辦大型“抗敵漫畫(huà)展覽會(huì)”，為南京各報(bào)刊創(chuàng)作抗日漫畫(huà)；在武漢期間，為各主要街區(qū)繪制宣傳畫(huà)、標(biāo)語(yǔ)等，起到了打擊敵軍囂張氣焰的作用。隨即，漫宣隊(duì)又撤至長(zhǎng)沙、桂林、重慶等地。上海木刻工作者協(xié)會(huì)的一批青年版畫(huà)家，如江豐、葉洛等到延安和陜甘寧邊區(qū)，投身解放區(qū)和八路軍工作。另一批青年版畫(huà)家，如呂蒙、賴(lài)少其等參加華中地區(qū)的新四軍。漫木兩支隊(duì)伍在作者的組成結(jié)構(gòu)、作品風(fēng)格、圖像語(yǔ)言、版式設(shè)計(jì)等方面均緊密聯(lián)系，互為影響。他們?cè)缦仍谏虾＝M建社團(tuán)，創(chuàng)辦漫畫(huà)雜志、畫(huà)報(bào)及其他出版物的經(jīng)驗(yàn)，此時(shí)成為有力資源，張樂(lè)平、廖冰兄、特偉等各主力隊(duì)員們組織編輯出版了《抗戰(zhàn)漫畫(huà)》，并與版畫(huà)家賴(lài)少其、劉建庵等合作，出版《漫畫(huà)與木刻》等刊物，還為《救亡日?qǐng)?bào)》《文化雜志》等提供漫畫(huà)作品。如刊登在《抗戰(zhàn)漫畫(huà)》第3期梁白波創(chuàng)作的《站在日軍前面的巨人—游擊隊(duì)》葉淺予創(chuàng)作的《投籃》，第1期張仃創(chuàng)作《被放棄無(wú)組織的民眾》，第7期錢(qián)東生創(chuàng)作的《龐大軍事預(yù)算》，第5期馮自立創(chuàng)作的《沉淪到太平洋底》等①。除此之外，當(dāng)時(shí)各地美術(shù)刊物還刊有協(xié)會(huì)會(huì)務(wù)活動(dòng)報(bào)告、漫木論述文章、攝影、文學(xué)隨筆、書(shū)法（草書(shū)）等，包括郭沫若和老舍先生的文集也經(jīng)過(guò)多方輾轉(zhuǎn)先后在滬發(fā)表，促進(jìn)了上海同全國(guó)各區(qū)抗戰(zhàn)美術(shù)人士的相互交流。

四、總結(jié)

抗戰(zhàn)美術(shù)出版物是抗戰(zhàn)文化的重要組成部分，擁有鮮明的時(shí)代特征和政治傾向，并伴隨著戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)局的演進(jìn)和變化而動(dòng)態(tài)調(diào)整自身的內(nèi)容和側(cè)重點(diǎn)②。在全面抗戰(zhàn)的洪流中，滬上美術(shù)工作者以不同形式創(chuàng)造出許多無(wú)愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品。他們堅(jiān)守美術(shù)宣傳陣地，激濁揚(yáng)清、伸張正氣，發(fā)出“今將以我之畫(huà)筆寫(xiě)我忠憤”的吶喊。整體上看，上海美術(shù)刊物的出版發(fā)行不僅對(duì)美術(shù)理論進(jìn)行了探索，推動(dòng)美術(shù)的普及和大眾化，而且還以喚醒廣大民眾家國(guó)意識(shí)為己任，彰顯美術(shù)的戰(zhàn)斗精神，給我們留下了寶貴的文獻(xiàn)史料。重溫這段“文化抗戰(zhàn)”美術(shù)史，對(duì)于建構(gòu)國(guó)家認(rèn)同感、增強(qiáng)民族凝聚力、弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義民族精神、傳承紅色文化基因，具有十分重要的意義。

[作者焦基鵬，上海工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院圖書(shū)館館員、《創(chuàng)意設(shè)計(jì)源》編輯部編輯]

The Overall Characteristics and Influence of Art Journals' Editing and Publishing in Shanghai during the Total Resistance against Japanese Aggression

Jiao Jipeng

Abstract：The practice of editing and publishing art journals in Shanghai during the comprehensive resistance against Japanese aggression vividly reflected the prominent characteristics of Shanghai art movement in this era， such as publicity， popularization， and nationalization. Furthermore， this practice was an important part of the activities of publishing resistance-related literature and art， as well as one of the most direct representation of the survival， living conditions and creative ideas of individuals in the art circle. Through the study of 47 art journals published in Shanghai during the comprehensive resistance period （based on incomplete statistics）， this paper analyzes the evolution， overall characteristics and impact of these editing and publishing activities，following the sequence of the early stage of the war， the “Isolated Island” period， and the occupied period as the timeline. Thereby， it outlines the development of art journals in Shanghai during the war， providing insights and references for academic research.

Keywords ：the period of comprehensive resistance against Japanese aggression， Shanghai art journals， red culture gene， editing and publishing