那爾那茜：我從來沒有著急過

1

2017年到《封神》劇組面試之前，我沒概念這是個什么樣的劇組。只是在朋友圈看到有人發(fā)，有表演機構(gòu)在找表演老師和助教，沒說項目的名字。發(fā)這個信息的人是我認識很久的朋友，我一看工作地點在北京，就去了。

那時，我處在一個比較挫敗，掙扎著在想往哪個方向走的階段。而后，我參加了演員面試，被選進了訓練營。這是我第一次獲得行業(yè)認可。在訓練營，我慢慢地建立起了自信。

當時還沒有看過劇本，但我大概知道自己要演一個女將軍，因為動作戲的女性角色就這一個，我只是不知道名字。所有的動作訓練從零開始。從第一節(jié)課我就覺得這個事情我喜歡。可能因為我小時候就喜歡運動，有過身體訓練的鋪墊。初中在體訓隊練過跳遠和跨欄，到高中了練跳高。當時也喜歡看各種體育賽事，英超和籃球，我一直喜歡體育熱血拼搏的感覺。

所以我很快感受到對自己身體的調(diào)動。第一節(jié)格斗準備，手里拿一把小木劍做動作時，我立刻有種后背汗毛豎起的感覺，覺得這事我能干。我的身體不抗拒，怎么擺都舒服，心情也很愉悅，注意力也很集中。這是一個非常直接的身體反饋。

我馬上就對這個角色很有信心，對自己走的這條路很有信心。雖然我還不知道訓練真正要做些什么，要達到一個什么樣的標準，但身體的順應和愉悅是確定的，那前面的困難、未知都不重要。

有一個感覺后來經(jīng)常進到我的腦子里。是入營兩個月，我買了一個瑜伽放松球，拳頭大小。晚上睡覺肌肉酸痛，我就把它壓在肩膀底下。夜里醒來，世界里只有我和壓到小球的酸脹感。

這種感受在那段時間特別有代表性。我周遭的世界很激烈，每天鍛煉、卷腹、跑步，一直處在緊張、刺激和疼痛的體驗里。每天都很餓，吃五六頓，晚上還會餓，但夜里，只剩我和這個瑜伽球。這是一個很安靜的力量。我就這樣安靜地承受這個痛點，然后度過，不用跟這個疼較真。時間很短，人很快又睡著了。

這種感受對我是一個很大的激勵，就是要找到一個安靜的時候，讓自己的內(nèi)心平復下來，安安靜靜把這個痛點按掉。我知道自己可以渡過這個難關(guān)。

2

在訓練營的八個月里，我明顯感受到自己越來越強。每一次動作課的積累雖然很累，一天八小時甚至十小時，但我心里面是欣喜的。

從進訓練營第一天開始，我就在腦子里捏鄧嬋玉的形象，雖然我當時還不知道她叫鄧嬋玉。每節(jié)動作課、馬術(shù)課、古代禮儀課、先秦文化史，我都會抓取素材，捏這個小人兒。

給我最大自信的是馬術(shù)課，每個人都要打頭陣，騎馬轉(zhuǎn)那么幾圈。輪到我打頭的時候，我就會想象后面是我的隊伍，將軍打頭是一個什么樣的感覺。那時的我不用考慮角色和我想的是不是一樣，我只需要去想一個女將軍大概是什么樣的就行。

讓我對這位女將軍有了實感的是歷史課，我們?nèi)W習殷商的世界觀。鄧嬋玉在取材的時候，參考了一個真實存在的歷史人物，婦好，我看了很多婦好墓出土的文物。這些文物幫我找到了很大的對這個人物的確信。她不是杜撰出來的一個將軍，歷史上就有她的位置。

她作為王后，也承擔著軍事統(tǒng)領(lǐng)的位置、祭司的位置，曾經(jīng)是這樣有力量的存在，整個人物給我的震撼很大，所以鄧嬋玉寫成什么樣我都接受，因為我自己內(nèi)心骨架已經(jīng)很扎實了。

后來試妝，兩個化妝師，加上我，三個人在我的臉上去找鄧嬋玉的臉應該是什么樣子。一個眉毛就畫了兩三個小時，我都想，一個眉毛畫成什么樣能畫兩三個小時？

我從他們調(diào)整的方向，大概理解他們希望鄧嬋玉的氣質(zhì)是什么樣的，他們想要一種肌肉張開的感覺。這會影響到演員，至少是我的意念。意念是很重要的，它會影響我的表演。

在之前，我也會刻意去想一個女將軍應該要怎么樣。后來，導演給我們布置了一個任務，在沒看到劇本的情況下，讓我自己去找一段最有力度的將軍的發(fā)言。我想嘗試距離我最遠的將軍形象，找到了一段巴頓將軍的獨白。巴頓是一個非常獨特的將軍，他非常不羈，對下屬幾乎是一邊凌辱一邊鼓舞士氣，他非常矛盾，又充滿魅力，是一個很另類的將軍。我想既然選，就選個跨度最大的。

我當時沒想過這個人是男人還是女人。排練的時候，我模仿他發(fā)表演講，調(diào)動大家的情緒，讓士兵去戰(zhàn)場打仗，這是一個非常有壓迫感的將軍的形象。我演完，大家都覺得我演得非常令人信服，我的感覺也很好。

這給我了一個很大的鼓勵，或者說靈感。我一下覺得性別這個事對鄧嬋玉不重要，因為我已經(jīng)是一個女性了，我不需要再去告訴大家或者強調(diào)我是一個女性。我只需要讓人相信，在戰(zhàn)場中，我可以統(tǒng)領(lǐng)一個軍隊，我胸有成竹，對戰(zhàn)場很有掌控力，我認為演員要充分相信自己可以真的做到這些。

我甚至特別注意不去考慮她的性別，不刻意去設(shè)想如果是一個女孩，她現(xiàn)在會怎么樣。也沒有特意讓她男性化，我都是從一個將軍的職業(yè)身份去考慮，去想每場戲她最需要解決的東西是什么，她心里最渴望成為的是什么。

比如過河那場戲，作為鄧嬋玉，她最重要的任務就是安全過河，抵達對岸。一切其他聲音，對她都不構(gòu)成所謂的挑釁，甚至說調(diào)戲。她心里清楚，這些人不懷好意，那我要做一個什么樣的態(tài)度來回應？我要抓住的是這個人物的職業(yè)目標，她是一個將軍。起碼這場戲里，我沒有從女性的角度去思考《有女懷春》對她有什么影響。

還有軍營洗澡的那場戲，鄧嬋玉已經(jīng)把自己的戰(zhàn)術(shù)都部署好了。她對自己軍隊的實力非常自信，對西岐也非常了解，所以她可以在軍中洗澡。我后來看到觀眾留言，說為什么她打仗還可以洗澡？這是不是故意要讓一個女生洗澡？但這場戲恰恰展現(xiàn)了她胸有成竹、游刃有余的自信。

我覺得這場戲的設(shè)計非常巧妙，首先是讓鄧嬋玉在很緊張的戰(zhàn)事狀態(tài)下可以非常放松。泡澡是個非常私密的狀態(tài)，她肩膀上的傷，觀眾細看的話可以看到，這些傷帶著她之前的故事。她是一個久經(jīng)沙場的戰(zhàn)士，她如何成長為一個將軍。

在設(shè)計鄧嬋玉和下屬的關(guān)系時，劇本也完全是從職業(yè)或者職位的角度去呈現(xiàn)，跟性別沒有任何關(guān)系，就是一個下屬打擾了上司在做自己的事情。面對半夜襲營的突發(fā)事件，她的態(tài)度就是，這點雕蟲小技，我們要堅守自己之前的計劃。

最初的劇本中，鄧嬋玉會有大段比較生活化的對白。但在排練中，很多臺詞都刪掉了。因為大家發(fā)現(xiàn)，言簡意賅才更貼合這個人物，更能體現(xiàn)她的力度和沉穩(wěn)。她是一個人狠話不多的形象，一個很干脆的人。而那些沒有臺詞的鏡頭，其實我腦子里都在說話。下屬闖進來，我從右肩回頭去看他的鏡頭，我沒有說話，但我腦子里想的是，慌慌張張的不像樣子。鄧嬋玉內(nèi)心其實是嫌棄他的。

我始終覺得鄧嬋玉對自己成為一個將軍是非常驕傲的。這是我作為演員緊緊抓住不放的，她始終對自己作為一個軍人、一個強者是沒有過懷疑的。她中間有立場的變動，對這場戰(zhàn)爭，包括對自己為何而戰(zhàn)有過思考，但她對內(nèi)心自己的價值是沒有動搖過的。

這就是我心中的鄧嬋玉，她到生命的結(jié)束，都是非常驕傲的一個將軍。

3

在現(xiàn)實中，我本人還是比較隨性的。我沒有鄧嬋玉那么篤定。

在進《封神》劇組之前，我前半段的人生是很散亂的，是一種激情和好奇推動的，在很長一段時間里都處在尋找的狀態(tài)。我小的時候會被一種浪漫和自由的女性吸引，比如三毛，她身上有很多不羈的東西。

有的人從小就能找到自己特別喜歡的事，深入地鉆研，一路很職業(yè)地往前走。我覺得這種目標感很寶貴，但我那時還沒有找到。

真的學表演之后，我才發(fā)現(xiàn)，這是一個非常艱難的工作，要找到自己合適有共鳴的角色很難。尤其上學時候，很多角色我內(nèi)心并不認同，比如說反派角色。但演員就是要替你的角色說話，這讓我心里很不舒服?？赡墚敃r我對演員職業(yè)的理解還不夠成熟，不喜歡的角色，我就覺得，我為什么要演她？

這也跟人認識世界有關(guān)系。那時我還不能平等地對待每一個角色，我還沒有明白，作為演員，是要站在中立的、人性的視角去分析的，我就覺得演員這個職業(yè)有一點“假”。我不喜歡這個人，我為什么還要假裝是她？很長一段時間我都不開心，無法找到作為演員的樂趣。

一個偶然的機會，我開始向往教師這份職業(yè)。在語言和學分績點滿足留學項目申請的資格后，我去到了挪威，學習戲劇教育，往老師的方向努力。

在挪威讀書的三年比較艱難，學習專業(yè)課的前提是必須學習挪威語。頭一年，我都在學習語言。我很努力，但成績沒那么好，壓力很大。再加上卑爾根是一個多雨的城市，很難受，到了最后一年，整個人非常焦灼。

挪威那邊極晝極夜，晚上睡覺天也不黑，早上醒來天也不亮，整個人的狀態(tài)很不好，找不到自己的節(jié)奏，學期結(jié)束，我就卷鋪蓋連夜逃回家，非常窘迫。

進《封神》劇組之前，這對我來說是一個巨大的挫敗。中間差不多兩年時間，我一直在斷斷續(xù)續(xù)重新找工作，想過創(chuàng)業(yè)，做兒童戲劇教育相關(guān)的事，但其實我沒真的想好未來到底要做什么。

去《封神》劇組面試的時候，我只知道他們要做一個演員的訓練營，要海選演員。有一天導演在，他問我你怎么就放棄做演員了？我說我也沒想著說就放棄了，只是畢業(yè)、出國念書、回學校，就走到現(xiàn)在。我沒有對這個行業(yè)厭惡或者排斥，只不過在選擇的時候走了另外一條路。

我當時沒有特別大的自信。因為大家都朝氣蓬勃的，我跟他們的狀態(tài)顯然挺不一樣。但是從面試開始，我才有了想進到訓練營里的沖動。這個陣仗我能分辨，它不是一個小項目，我從來沒有在面試的時候看到有拍戲用的大監(jiān)視器，他們要在面試時候就確定，你的臉在鏡頭里面是什么樣的。這讓我感覺到這里在以一個什么標準選演員，如果演員都按這個標準，那這個制作規(guī)格一定很高。

所以每場面試我都在認真準備，因為我知道回來做演員，這肯定是最后的機會，我決定放手一搏。演員入行其實很難，而入行的契機也很重要。這屬于命運的推動。再加上我自己對這事的理解，我馬上能判斷它很關(guān)鍵。

是到了《封神》訓練營，我的目標感才逐漸清晰。我才認定要我做一名動作戲的演員。認定這個目標后，我的能量好像就集中起來了。我整個人的性格，處理事情的思路也發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變。

我是那種人，一旦感覺到這種東西我會不舒服，我就會喪失掉大部分的力氣。而認定動作演員這個目標之后，我的生活好像變得職業(yè)化了。

4

今年，我35歲。很多人問我有沒有年齡焦慮，我好像真的沒有。我好像從來沒有為時間著急過，說自己天生就對年齡沒什么感覺，也不知道能不能說得通。我總說我很晚熟，也是解釋我對年齡沒什么感覺的“借口”。

在《封神》訓練營也是，我沒有著急過。我們2018年從1月訓練到8月，第一部就開拍了。按照工作計劃，要到2019年的5月份才開始拍第二部，所以中間有九個月拍不到我，要等著。

我只是擔心剛練完，不接上就屬于白練，整個劇組都開始了拍攝，我需要保持訓練的強度和節(jié)奏。我一個人練掉功掉得很厲害，在和劇組溝通并同意的情況下，我就去《特警隊》演了一個幾乎看不到的角色，沒有幾句臺詞。但我無所謂，我更在意的是，這個角色要在特警隊訓練兩個月。我當時的首要任務是把訓練續(xù)上，絕對不能廢，那就完蛋了。

當時我已經(jīng)有想法，以后往動作戲演員的方向發(fā)展，現(xiàn)代戲的動作也要訓練。我還考了摩托車的駕照，還有持槍證，去泰國考的。

特警隊的那次拍攝，讓我實地感受了電影的拍攝，有了一個“職業(yè)”的概念。因為我知道后面鄧嬋玉的角色挑戰(zhàn)很大，在正式開拍之前，我要去試試水，是一個鋪墊，去整體感受一下拍攝的節(jié)奏和體力。我喜歡這種方式，前面有所準備，后面去面對更有強度的角色時會更有底氣。

《封神第一部》上映前，我看了很多書，也看了很多電影，去學了綜合格斗。那時我正好有一段空的時間，就住到北京一個訓練館，因為每天開車往返太遠，就索性住進運動員宿舍。我還挺喜歡那種感覺，深入到這個環(huán)境去了解運動員的起居和生活。我就想，這是職業(yè)上的積累，我不想浪費這段時間。

我就是這樣一個節(jié)奏比較慢的人，原來說話比現(xiàn)在更慢?？偸锹爠e人說趕緊怎么著，別到后期耽誤了什么的，我就覺得好像一切都來得及。

《封神第一部》上映后，我也不著急2什么時候能上?？赡芤驗榈谝徊縿偵嫌巢坏揭粋€月，曹盾導演就約我見面。他說在彩蛋還有同時期發(fā)布的物料里看到我，希望我能參加他后面的戲。這個反饋來得很快，對我的鼓勵特別及時。我馬上就投入到了下一份工作里，進入了一個職業(yè)演員的工作模式中。

我是蒙古族，雖然沒有在牧區(qū)長大，從小生活在北京，但回了家，父母之間是漢語跟蒙語混雜著說的，潛移默化吧。這是很典型的“草原心態(tài)”?？刺斐燥?，人在自然面前是很渺小的，所以沒什么能著急的，應對就行。蒙語叫“呀吼達”，意思是“能怎么樣呢”。

對我來說最重要的是把自己的價值感和職業(yè)相連接，它跟年齡一點關(guān)系都沒有。

很多時候大家喜歡用時間上的標簽，從訓練營到開拍506天之類的，我其實不喜歡這樣總結(jié)。這種數(shù)字我沒辦法阻攔別人用，但它會曲解，生發(fā)的（解讀）越來越和真實的東西不一樣。

當然，我也要學著接受和適應這些。傳播就是會有這樣的規(guī)律。但我還是希望我能誠實地表達。

我腦子里就有一個畫面，你的世界是你的反饋，每個人都站在一個全是鏡子的屋子里，你怎么對待你的這個屋子，你的世界就會是什么樣子。我看到他們是怎么呵護自己的房間的，很受益。大學的時候我認為我不能接受我不認可的角色，但現(xiàn)在，我至少準備好了，像風一樣，去嘗試千變?nèi)f化的姿態(tài)。