董皓云：大象無(wú)形 華彩熠熠

董皓云

1971年生，擅長(zhǎng)布面油彩畫。2007年參加在廈門市文化藝術(shù)中心舉辦的“風(fēng)起東方”兩岸三地藝術(shù)交流展。20 08年參加在河南省美術(shù)館舉辦的第四屆亞洲新意美術(shù)交流展。2011年參加在廈門市文化藝術(shù)中心舉辦的“大洋風(fēng)”藝術(shù)交流展。2012年參加在廈門市文化藝術(shù)中心舉辦的“風(fēng)起東方”藝術(shù)交流展。2016在蔡藝術(shù)畫廊舉辦“蒼寂之境”個(gè)人畫展。其作品曾在《榮寶齋》雜志刊登發(fā)表。

藝術(shù)基于自然，而源于心靈。任何一位藝術(shù)家，其藝術(shù)風(fēng)格的形成都不是偶然，而是一個(gè)漸進(jìn)的藝術(shù)認(rèn)知過(guò)程。藝術(shù)家通過(guò)實(shí)踐不斷嘗試尋找最適合表現(xiàn)自己內(nèi)在精神的方式，藝術(shù)價(jià)值的核心也正是這種不斷探索的創(chuàng)新精神。畫家董皓云敏銳地捕捉到這一點(diǎn)，他深知布面油彩畫不僅能承載西洋繪畫對(duì)形與色的精湛演繹，更可融入東方藝術(shù)的深邃神韻，孕育出別具一格的繪畫語(yǔ)言。其作品猶如一場(chǎng)精妙絕倫的東西方對(duì)話，在藝術(shù)的交匯點(diǎn)上，探尋著造型、意蘊(yùn)、抽象、具象等諸多表現(xiàn)方式之間對(duì)立又統(tǒng)一的微妙關(guān)系。

觀賞董皓云的《濱海夜曲》《海濱意象》等布面油彩畫作品，仿佛踏入一片被時(shí)光溫柔剪裁的海濱凈土。畫面聚焦于一片幽靜的海域，細(xì)膩典雅的筆觸似海風(fēng)輕柔拂過(guò)，絢爛多彩的顏料如波光粼粼般閃耀。畫家對(duì)物象的精準(zhǔn)描摹與形色光影的細(xì)膩渲染相得益彰，為觀者營(yíng)造出清雅、幽靜的夢(mèng)幻之境，讓人不禁沉醉于那蔚藍(lán)大海的迷人魅力之中。在這里，自然之美不僅是客觀呈現(xiàn)，更是通過(guò)畫家的匠心獨(dú)運(yùn)，升華為觸動(dòng)心靈的藝術(shù)感染力。

“光影”堪稱董皓云畫作中的靈感密碼。在他的油彩世界里，光影轉(zhuǎn)化為一種能夠觸動(dòng)心靈的獨(dú)特語(yǔ)言。那溫暖閃耀的光芒與空氣交織，消解著有形物體的固有邊界，模糊了環(huán)境的時(shí)空界限，也由此營(yíng)造出特定的氛圍，構(gòu)筑起引人遐思的語(yǔ)境。在布面油彩畫作品《晨曦之韻》《日暮之韻》《暮靄之光》中，畫家巧妙地?cái)[脫了光影的物理束縛，讓筆觸肌理的審美特質(zhì)得以彰顯。無(wú)論是細(xì)膩具象的勾勒，還是抽象大膽的揮灑，作品中的形色光影都成為引發(fā)觀者內(nèi)心共鳴的導(dǎo)火索，引領(lǐng)人們超越畫面本身，探尋更深層次的情感意韻。

董皓云的藝術(shù)創(chuàng)作始終扎根于其內(nèi)心深處的感覺與直覺。在《島之靜謐》和《意象風(fēng)景》等作品中，既飽含人文情懷，又烙印著畫家深刻的心靈足跡。他并非機(jī)械地記錄風(fēng)景，而是運(yùn)用獨(dú)具個(gè)性的造型語(yǔ)言，編織出如夢(mèng)如幻的畫面意境。而在《形域?qū)υ挕贰稑?gòu)境心跡》《解構(gòu)變奏》等作品中，抽象元素的大量運(yùn)用成為一大亮點(diǎn)。董皓云以虛實(shí)相生的視覺語(yǔ)言，借助獨(dú)特的色彩與光影傾訴內(nèi)在情感。這些畫作宛如一扇扇通往無(wú)數(shù)空間的大門，給予觀者舒心的藝術(shù)享受。這些作品背后，是畫家深厚扎實(shí)的繪畫功底與文化修養(yǎng)相互交融的結(jié)晶。他從不固步自封，而是積極吸納新時(shí)代的知識(shí)養(yǎng)分與藝術(shù)思潮，將多元素巧妙融入創(chuàng)作之中，從而塑造出強(qiáng)烈鮮明的藝術(shù)個(gè)性。

對(duì)董皓云來(lái)說(shuō)，藝術(shù)創(chuàng)作既是一場(chǎng)靈魂的獨(dú)白，也是對(duì)內(nèi)在精神的執(zhí)著追尋。畫家以心為筆，掙脫“形”的枷鎖。無(wú)論是與畫面展開對(duì)話，還是借光影解構(gòu)變奏，每一筆每一畫都流淌著畫家真摯的情感與自由的靈魂。他的作品從傳統(tǒng)中汲取力量，在時(shí)代浪潮中勇敢創(chuàng)新，真正達(dá)到了藝韻天成的境界。

在董皓云的藝術(shù)創(chuàng)作中，我們見證了布面油彩畫綻放出的獨(dú)特光彩，也領(lǐng)略到東西方美學(xué)碰撞融合的無(wú)限可能。他的作品既有東方藝術(shù)的厚重，又富有西方繪畫的現(xiàn)代感。畫家注重的不再是純粹的技藝，而是畫面中所表現(xiàn)出來(lái)的心靈之韻和人文思想。