清代宣德?tīng)t典范之作

明清宣德?tīng)t，以素器為大宗，例如沖耳爐、蚰耳爐、鬲式爐以及壓經(jīng)、缽盂、馬槽、戟耳等諸式，也有僅耳部有具象紋飾而器身素面者，如天雞耳（法盞、簋式）爐及各式獸耳爐。此外，還有通體雕刻紋飾者，如浮雕云紋象耳爐……以下是中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)明清宣德?tīng)t分會(huì)會(huì)員收藏的十余件精品，從中可一窺清代宣德?tīng)t的制作工藝與藝術(shù)風(fēng)格。

清初 “莫臣氏”款沖耳爐

沖耳爐是宣德?tīng)t中最經(jīng)典的款式，又名朝天耳爐，有“敬天法祖”之意。沖耳爐的看點(diǎn)在于耳朵的力度和器型的比例，崇禎時(shí)期的沖耳爐堪稱其中經(jīng)典?！澳际稀笨顩_耳爐為文物鑒賞家、收藏家王世襄舊藏，在2010年北京匡時(shí)“錦灰吉金：王世襄藏銅爐”專場(chǎng)拍出694.4萬(wàn)元高價(jià)。這件沖耳爐雙耳較大且豐腴，唇口肥厚，外翻明顯，乳足敦厚粗壯，底款整飭精工，內(nèi)膛精修。款識(shí)內(nèi)容有“不食周粟，莫為滿臣”之意。綜合判斷，可認(rèn)為該爐的鑄造年代應(yīng)在清初。

清 “大明崇禎年制”款鬲爐

鬲式爐也是宣德?tīng)t中的一種經(jīng)典爐型，這種器型歷史悠久。早期鬲是由陶制成，商周時(shí)期轉(zhuǎn)變?yōu)榍嚆~質(zhì)，至南宋時(shí)逐漸被瓷質(zhì)取代，到了宣德?tīng)t上，更是將器型進(jìn)行了進(jìn)一步優(yōu)化。這件“大明崇禎年制”款鬲爐，平口略寬，口沿偏厚，三足粗壯有力，為北鑄官造。

清康熙 龍耳簋式爐

“大清康熙年制”款龍耳簋式爐，高腹深膛，敞口束頸，爐腹徐徐鼓出，底部起外撇高圈足，足壁與器身所飾弦紋上下呼應(yīng)，雙龍銜變形夔式的半環(huán)為耳，龍首各出一角，尖端連接至器口，耳后毛發(fā)上卷，形態(tài)兇猛。器底外凸為弧面，中心開(kāi)框署減地陽(yáng)文“大清康熙年制”六字三行楷書(shū)款。

該爐為康熙時(shí)期宮廷仿古兼創(chuàng)新之典型，其造型以商周青銅器為母本，于紋飾之繁復(fù)則有所損，于線條之凝練則有所益?？贾浼鋵?duì)《宣和博古圖》所載“商父丁彝”多有承繼。此類爐形與常見(jiàn)宣爐樣式如沖耳式、蚰耳式、鬲式等扁矮且渾無(wú)紋飾的風(fēng)格頗異，挺拔且富張力。

清康熙 海棠式爐

“康熙年制”款海棠式爐，器身作四瓣海棠樣式，另置海棠式爐耳，突出設(shè)計(jì)主題，器身上下同寬，口沿內(nèi)翻，器底向外微微鼓出，署“康熙年制”四字楷書(shū)款，置三云板足，足部輪廓線條又與器身、器耳呼應(yīng)，此為別具匠心的藝術(shù)表現(xiàn)。該爐胎體非厚重一路，整體輕巧、秀氣。除“大清康熙年制”款外，康熙時(shí)期宮廷鑄造的年號(hào)款宣德?tīng)t還有落“康熙年制”四字款者，具上述兩種款識(shí)的康熙朝官作宣德?tīng)t，故宮博物院皆有存世實(shí)例。

清康熙 “萬(wàn)壽無(wú)疆”筒式爐

“康熙六十年制”款筒式爐，器身一面浮雕篆體“萬(wàn)壽無(wú)疆”四字，下承三蹄足，器底開(kāi)框署“康熙六十年制”楷書(shū)款，款識(shí)結(jié)體與蚰耳爐底款一致。器身與器底的兩處款識(shí)將該爐的制作初衷展露無(wú)遺。筒式爐之器型有“江山一統(tǒng)”的寓意，因此在清《內(nèi)務(wù)府造辦處各作成做活計(jì)清檔》中常見(jiàn)“一統(tǒng)爐”之稱法?！叭f(wàn)壽無(wú)疆”，語(yǔ)出《詩(shī)經(jīng)》，系帝王家的專用詞匯。據(jù)《故宮博物院院刊》2013年第5期所載張麗撰《清宮銅器制造考——以雍、乾二朝為例》，故宮博物院今存康熙款銅爐六件，形制有魚(yú)耳圈足爐、沖耳乳足爐、戟耳圈足爐、四方爐，銘文、款識(shí)有“康熙年制”“大清康熙年制”，亦有“大清康熙六十年制”——亦可佐證康熙六十年清宮曾為慶賀典禮而鑄造一批具年款的銅爐。“康熙六十年制”雖區(qū)區(qū)六字，卻頗有鑄鐘鼎以紀(jì)功德之意。

清康熙或更早 浮雕云紋象首耳爐

“內(nèi)壇郊社”款浮雕云龍紋象耳爐，器身兩面浮雕龍紋各一，雙象頭環(huán)以卷曲的鬃毛。足底浮雕雙龍環(huán)抱，故宮博物院清宮舊藏蚰耳爐有與該爐底部紋飾及款識(shí)一致者。另，南京博物院也有同類藏品。結(jié)合器型及裝飾風(fēng)格綜合考量，該爐年代或早于康熙時(shí)期。

清康熙 “宣德年制”款天雞耳法盞爐

口沿外侈，器壁自上而下漸收，底部起弧棱一周，三蹄形足飾云頭紋，敦重沉穩(wěn)，視覺(jué)上富力量感。器身重量集中于下半部分，自底而上，器壁漸薄，口沿起階的設(shè)計(jì)可加固外侈部分，以避免因過(guò)薄而易損。器身飾雙天雞耳，毛發(fā)向上卷曲。清中期以后，用以裝飾器物耳部的瑞獸毛發(fā)樣式多為向下卷曲。爐底中心開(kāi)方框署“宣德年制”玉箸篆款，鏨刻痕跡明顯，尚屬明末清初時(shí)期以修刻為主的工藝風(fēng)格。綜合器型、工藝及款識(shí)特征，該爐屬康熙時(shí)期風(fēng)格。

清雍正 獸耳銜環(huán)缽盂爐（連座）

同時(shí)期風(fēng)格的獸耳銜環(huán)缽盂爐（連座），口沿陽(yáng)線略寬、厚，內(nèi)膛表面平整，不見(jiàn)旋痕，底款開(kāi)框較深，款字結(jié)體與前者一致，但字表線條更為纖細(xì)，工藝更顯深湛，活環(huán)耳缽盂爐尚具有康熙時(shí)期的部分特征，如內(nèi)膛旋痕，但整體而言屬雍正早期風(fēng)格。

清雍正 纏枝蓮紋象足熏爐

清雍正 獸耳銜環(huán)缽盂爐（連座）“宣德年制”款纏枝蓮紋象足熏爐，體積頗巨，爐身渾圓，肩部以上下兩條弦紋為界，飾淺浮雕纏枝蓮紋一周，置兩象首為耳，下承三象首為足，蓋面透雕（鑄）纏枝蓮紋，寶珠形蓋鈕飾雙層如意頭。該爐形制并不在常見(jiàn)宣銅器型之列，在其設(shè)計(jì)、鑄造之時(shí)應(yīng)為創(chuàng)新之式，且就存世品推測(cè)，當(dāng)時(shí)也未進(jìn)行過(guò)大量制作。象首紋飾的取材應(yīng)來(lái)源于宮廷馴象。該爐不失康熙時(shí)期的孔武之風(fēng)，然底款字體筆畫(huà)規(guī)整，已具備雍正時(shí)期的款識(shí)特征。

清乾隆 戟耳筒式爐（連座）

“宣德”款戟耳筒式爐（連座）的形制在玉箸篆款宣銅爐中較為少見(jiàn)，是基于常見(jiàn)的同類器型經(jīng)重新設(shè)計(jì)而成的爐式，為乾隆時(shí)期標(biāo)新立異之作。直壁，腰間線條微微內(nèi)收，直圈足，雙戟耳線條隨器壁微有弧度，上下兩端平切，隨壸門(mén)式銅座，垂云頭足，皮色俗稱“雪花金”。鑄造及款識(shí)工藝嫻熟、精準(zhǔn)。底款開(kāi)框較深，款字筆畫(huà)線條呈斜梯形，較典型雍正朝風(fēng)格的同類款識(shí)更為立體。

清乾隆 金斑瑞獸紋三系尊

“宣德年制”款金斑瑞獸紋三系尊，通體灑金，以三系作耳，為擬古元素，其上裝飾卷云紋。器身淺浮雕三瑞獸，刻畫(huà)精細(xì)，該類紋飾常見(jiàn)于清代康熙時(shí)期及以后各朝的瓷器上，此處為乾隆一朝所沿用。二層臺(tái)式的圈足設(shè)計(jì)較為特別。底款開(kāi)框不及上述銅爐款識(shí)邊線齊整、邊角銳利，字地見(jiàn)鑿痕，與乾隆中期以前的署款工藝呈現(xiàn)出不同的面貌，具乾隆晚期特征。