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    我藏箋紙,箋紙卻是我的主人

    2025-04-27 00:00:00吳夜雨
    文藝生活·上旬刊 2025年3期
    關(guān)鍵詞:箋譜箋紙魯迅

    讀庫:《夜雨藏箋》終于上市了,感覺如何?

    吳夜雨:感覺有一點點不真實。好像一個跑步的人,不知不覺中跑過了終點;又像五子棋下迷糊了,要靠別人提醒才知道已經(jīng)連成了一條線。拿到實體書的那一刻,覺得從質(zhì)感到設(shè)計到印刷,它就是想象中的樣子,好像一直都在那里,但就是要等到某一天才能去觸碰去翻開它,完全忘了下印廠的前一天還查出來有需要緊急修改的地方。

    讀庫:這讓我想起來羅大佑歌里面唱過,“顛顛仆仆熬到這里不易……時代在變得更加陌生虛擬難追……”

    吳夜雨:確實,這本書不是一個從天而降的空中樓閣,而是要追溯到兩三年前?!蹲x庫2201》刊登了我寫的《故人溫情》,那一篇事無巨細(xì)地鉤沉了魯迅、鄭振鐸編輯《北平箋譜》和《十竹齋箋譜》的歷程和因此產(chǎn)生的“朋友圈”。相信如果讀過《故人溫情》的人,對箋紙會有更清晰的概念,對《夜雨藏箋》也會有更深的感受。

    讀庫:當(dāng)時為讓大家對箋紙有直觀感受,我們特意精選了這兩部箋譜里的數(shù)十張箋畫作為附圖,但很多讀者反映:一是圖案不夠大,二是數(shù)量還不夠多,總之不算過癮??吹竭@些反饋以后,我最初想到的就是從《北平箋譜》或《十竹齋箋譜》中再多選一些箋畫,按原大影印出來。

    吳夜雨:這當(dāng)然是最保險也是最方便可行的做法,但對我這樣一個收集箋紙十年的癡人來說,遠(yuǎn)不夠滿足和有挑戰(zhàn)性。我總是想,能不能在前人開創(chuàng)的路上再多走一小步,在巨人的肩膀上再冒險跳那么一下?很高興這個想法得到了編輯部的一致鼓勵,我才有機(jī)會把自己當(dāng)時收集到的箋紙,優(yōu)中選優(yōu)挑了幾大冊菁華,在讀庫大客廳的大桌子上鋪開攤子演說。最初是打算推薦幾十張有代表性的箋紙,再挑一挑做成本子。

    讀庫:是的,但一個本子完全收不下這么大的體量,然后我們想要不要做成一套兩個本子?可是越聽你講,我越發(fā)覺得每張箋紙都有來歷,不愿意舍棄,最終決定做成一本以圖為主、配文釋圖的書,再把格外能展現(xiàn)彩色套印之美的箋紙做成單頁形式,這就形成了《夜雨藏箋》和《三十六箋》。

    吳夜雨:在魯迅和鄭振鐸的年代,有不少箋紙的設(shè)計者和制作它們的箋肆都已趨于湮沒無聞,箋紙自身的圖案也是含蓄典雅的,因此魯迅說“(箋譜)有圖無說,非專心版本者莫名其妙,詳細(xì)之解說,萬不可少”?!兑褂瓴毓{》中的介紹和賞析完全是遵循這一原則進(jìn)行的,我希望在展現(xiàn)舊時風(fēng)雅的同時,讓讀者“知其然,知其所以然”。

    讀庫:《三十六箋》因為是“第一眼美女”,所以我們就依照原貌單頁印行,無論用來寫字遣懷,還是當(dāng)作裝飾小品,或者送給朋友做禮物,都可以實現(xiàn)“行遠(yuǎn)而及眾”的箋紙設(shè)計理念。

    吳夜雨:民國時候制箋講究版刻細(xì)膩、紙墨精良,而做《夜雨藏箋》這本書時,我了解到,讀庫團(tuán)隊為了更好地呈現(xiàn)帶有拱花、金箔或砑光的箋紙——需要在一定的光照角度下才能看到效果——選擇放棄之前的掃描文件,改為逐幅調(diào)整打光拍照后再處理。雖然“自家孩子”怎樣對他/她好都是應(yīng)該的,但我作為這本書的輯錄者還是對此深懷感激。這就是傳說中的“不計成本、不遺余力”吧。

    讀庫:因為這確實是一本“有料、有趣”的書,值得如此。一代人有一代人的工藝,一代人有一代人的追求。也唯有如此,才有可能對得起一個世紀(jì)以前、一筆一刀創(chuàng)造出這樣?xùn)|方之美的畫家和工匠,也才對得起這些歷經(jīng)滄桑、在民間留存至今的百年故紙,以及有緣翻開這本書、細(xì)細(xì)品味每幅箋紙內(nèi)容的今天的讀者。

    讀庫:談?wù)勀约喊?,喜歡舊箋紙的人,看上去比我們想象中的要年輕不少,我們原以為您會是一位上了年紀(jì)的老先生。

    吳夜雨:我是第一批80后,其實也不年輕了,鄭振鐸協(xié)助魯迅編《北平箋譜》的時候,只有三十五歲,更不用說他的好友張珩,二十歲就被聘為故宮博物院鑒定委員?,F(xiàn)在世界運轉(zhuǎn)越來越快,會格外需要一處和外面隔開、可以慢一點點的空間。中國的箋紙藝術(shù)就是這么神奇,無論是刻刀還是木版,都是非常堅硬的東西,但它刻印出來的箋紙卻是最柔和、淡雅的。當(dāng)幾頁好箋紙或一冊箋譜在面前展開的時候,你就好像被吸引到另外一個空間了,方寸之間,云游四海。

    讀庫:魯迅有一篇文章《我怎么做起小說來》,能不能仔細(xì)講講“你怎么喜歡起箋紙來”?

    吳夜雨:可能所有人都或多或少有收集癖吧。我們小時候,男生會收集小畫片兒,上面印著各種神仙圖案,放學(xué)趴在地上拍半天,贏幾張就高興地回家,到小學(xué)畢業(yè)攢了一大鉛筆盒。比較高級的是集郵,既從信封上撕郵票,也管爸媽要一點錢去買特別喜歡的。我有同學(xué)一直集到現(xiàn)在,把從前喜歡的郵票全都買齊了,但還在買,買四方聯(lián),買帶廠銘、色標(biāo)的,甚至買整版,這可能就是對童年的“補(bǔ)償心理”了。

    我父親很喜歡書法,他自己也寫毛筆字,常帶我去美術(shù)館看字畫展覽,有時候還會有書畫家現(xiàn)場作畫。他們幾筆就畫出來一竿挺拔的竹子,點點勾勾就畫出老鷹的頭眼和鷹嘴,都給我留下很深印象??赡苣菚r就在我心里埋下了喜歡筆墨的種子。

    讀庫:你寫字畫畫嗎?

    吳夜雨:一點都不會,動手能力極差。我第一次聽說箋紙、對箋紙感到好奇,是大約十年前,就是在去魯迅博物館參觀游覽的時候。那時候我女兒剛一歲多,我抱著她一起去的。一來那里有個露天小院子,比逛商場空氣好;二來想讓她從小沾沾仙氣。在魯博書屋,我突然發(fā)現(xiàn)魯迅著作旁邊展示著一疊紙,上面印著彩色的古典圖案。我讓店員拿下來,盒蓋上的字我都不敢讀,因為沒接觸過啊。那個是《蘿軒變古箋譜》的一些復(fù)刻散頁。當(dāng)時我還以為是蘿軒變——古箋譜,因為記得有個電影叫“天蠶變”,這肯定是“古代的譜”嘛。店員就笑了,告訴我“蘿軒”是文人的齋號,“變古”是不拘泥、有創(chuàng)新的意思,箋譜是信紙的合集,這是仿明代的紙樣。而且魯迅先生就非常喜歡箋紙,自己寫信也用這種漂亮的紙張,甚至還編箋譜。

    蘿軒變古箋譜·孤云帶雁來

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    我好像遭到了當(dāng)頭棒喝一樣。以前我只讀過魯迅的小說和雜文,只知道“匕首和投槍”,只知道“橫眉冷對千夫指”,從沒想過他還有非常雅致、講究美的一面。回去就開始找各種箋譜的資料,讀他和鄭振鐸寫的有關(guān)《北平箋譜》《十竹齋箋譜》的文章,甚至還下決心平生第一次去琉璃廠走一圈,想雄心勃勃地按照鄭振鐸《訪箋雜記》里面說的那樣,把各家箋紙店走一圈,搜羅一番箋樣。

    讀庫:結(jié)果怎么樣?大有斬獲還是大失所望?

    吳夜雨:是后者。我從琉璃廠西街走到東街,發(fā)現(xiàn)讓鄭振鐸愛恨交加的清秘閣在辦畫展,已經(jīng)沒什么箋紙賣了??坍媼霊驁D著稱的寶晉齋門窗緊鎖,只剩一塊牌匾。榮寶齋倒是有紙袋裝的《北平箋譜》和《十竹齋箋譜》選頁在出售,但種類不算太多,也是新近印制的。

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    讀庫:會不會是你要求太高了?你和箋紙的緣分不至于沒開始就結(jié)束了吧?

    吳夜雨:是的,我當(dāng)時是“好傻好天真”。第一回去琉璃廠,是想奔著能買到一部《北平箋譜》去的。后來去查拍賣會紀(jì)錄,天哪,數(shù)了好幾遍零,那都要幾十萬甚至近百萬元人民幣的天文數(shù)字了。

    不過人一旦真正喜歡上一個東西,是不會輕易灰心和放棄的。雖然在琉璃廠沒找到稱心如意的箋紙,也買不起《北平箋譜》,但我知道魯迅和鄭振鐸還編輯過《十竹齋箋譜》。特別是1952年版的,主要供出口創(chuàng)匯和對外送禮用,量還是有不少的。不久之后,我在網(wǎng)絡(luò)舊書店看到一位浙江書友掛出來一部1952年版的《十竹齋箋譜》,網(wǎng)絡(luò)圖片顯示品相很不錯,價格也在能夠承受的范圍,于是我趕忙和他取得了聯(lián)系。

    讀庫:看來1952年版的《十竹齋箋譜》不用天文數(shù)字了。

    吳夜雨:但也要一點“地理數(shù)字”。1952年版的《十竹齋箋譜》和1958年版的《北京箋譜》當(dāng)時都在三萬元左右,是我跳一跳可以夠得到的。但問題是,我還從沒親自經(jīng)眼、經(jīng)手過一部舊箋譜,哪怕是一張舊箋紙,所以也不敢貿(mào)然就去買。

    讀庫:那有什么辦法確保不失手、不上當(dāng)?

    吳夜雨:這部《十竹齋箋譜》不是我自己去選的,而是通過銀行轉(zhuǎn)賬,請一位上海的前輩去替我“掌眼”買下來。當(dāng)時是博客最熱的時候,他寫了很多有關(guān)箋紙的博文,每一篇我都認(rèn)真拜讀過,最先是通過博客私信和他建立了聯(lián)系,向他仔細(xì)了解一些箋紙知識,請教一些箋紙具體問題,算是網(wǎng)絡(luò)“拜師學(xué)藝”了。他很爽快地答應(yīng)了我的請求,幫我做主買到了這部舊箋譜。我收到那份快遞的時候,覺得有千斤重,捧著牛皮紙盒的手都在顫抖。

    讀庫:不過歷來收藏者常常“為錢所困”,一些民國的收藏大家為買宋元名畫,會把家產(chǎn)和園子都賣掉。

    吳夜雨:后來我陸續(xù)過手好幾部箋譜,還有很多的箋紙,都出讓給其他朋友了。很重要的一個原因是,如果所有都留下來,經(jīng)濟(jì)上更吃不消了。話說回來,如果真心喜歡一件東西,一定要在力所能及的范圍內(nèi)擁有它,這和只是聽說過它、單純看過它的感覺是完全不同的。我把手中的箋譜讀熟了以后,也開始“膽肥了”,開始會幫別人看一些舊箋譜。

    讀庫:舊的箋譜怎么看好壞?

    吳夜雨:箋譜相對于古籍和字畫來說,簡單太多了。最基本的一條,要熟知各種箋譜所包含的箋畫數(shù)量。比如十竹齋是兩百八十三幅圖,而不同年份的榮寶齋詩箋譜收錄的圖案和數(shù)量也不同,首先要一幅幅數(shù)對了,拿不準(zhǔn)就對著目錄數(shù)。一般來說,國外回流的箋譜品相最好,發(fā)達(dá)國家保存條件好,平時一般不怎么翻看,也沒經(jīng)歷過大的社會動蕩和文化破壞。但很多外國人不知道箋譜的珍貴,就以為是普通的畫冊,從里面剪出去幾頁裝框,掛在家里墻上做裝飾品了。如果你不一頁頁當(dāng)面數(shù)清楚,事后就說不清楚了。

    后來,我自己坐火車去過濟(jì)南兩次,向一個做文玩回流的朋友買箋譜。我們年齡相仿,他很大氣,我到他店里,坐下來一頁頁數(shù)箋譜,仔細(xì)數(shù)兩遍,沒問題,然后再把兩沓錢交給他。他反倒數(shù)也不數(shù)就放在一旁,然后帶我去“大觀樓”吃飯,主菜是當(dāng)?shù)氐奶厣熬呸D(zhuǎn)大腸”,味道很肥美。現(xiàn)在回憶起來,還很有趣。

    2021年發(fā)生的一件事情,也很有意思。我曾經(jīng)在國外的舊書商手里郵購過兩冊《北京箋譜》的散冊,在書柜里放了四五年。當(dāng)時是在網(wǎng)上瀏覽國內(nèi)拍賣會記錄,突然發(fā)現(xiàn)“德寶”拍賣行不久前拍出一部不成套的《北京箋譜》,這套缺少的恰好是第三集和第四集。我心里咯噔一響,這不正是自己收的兩冊嗎!我輾轉(zhuǎn)聯(lián)系上德寶公司當(dāng)時的總經(jīng)理宮女士。聽完我的講述,她連聲說,書能配全成套,很難得,這是好事!她很爽快地把買家介紹給我,著力促成了這件事,買家也沒想過天上真的會掉餡餅。整個過程都是通過微信完成的,我和宮總還有買家至今沒見過面,也沒人知道這套箋譜為何會流散兩處,但我們成了互相信任的朋友。

    我在剛剛收藏箋紙的時候,上海的前輩就告訴我:“一開始是人找東西,將來就會發(fā)現(xiàn)是東西找人了?!钡浆F(xiàn)在我才明白這句話的意思。

    讀庫:古人說“人無癖不可與交,以其無深情也”,大概就有這層意思。讀鄭振鐸的《訪箋雜記》,他在上世紀(jì)三十年代為《北平箋譜》搜集箋樣的過程已經(jīng)很不容易了,不知道現(xiàn)在的人怎么能搜集到幾百種老箋紙?

    吳夜雨:箋紙的確比箋譜更難收集,而且有著更多的不確定因素。箋紙在過去就是實用品、消耗品,很多箋紙印了成百上千,現(xiàn)在留下來的可能也就寥寥幾張,而且它不像各種書畫碑帖,有著明確的遞藏記錄,就是常說的“傳承有序”,很多時候一張好箋紙是可遇不可求的。但喜歡箋紙的小群體和箋紙流通的渠道一直存在,特別在網(wǎng)絡(luò)和拍賣發(fā)達(dá)以后,你可以從網(wǎng)上認(rèn)識更多箋友,尋訪更多網(wǎng)絡(luò)舊書店,知名拍賣場上可以見識到許多名貴的箋種,這些都是過去不具備的流通條件。另外,有些箋友因為要用錢,比如要收一部大部頭古籍或者名貴碑帖,或許要換輛新車或者裝修房子,也會把自己多年的藏品一下子釋出。如果能讓你知道,并且你也買得起,就算是“挖到礦了”。

    箋譜,特別是《蘿軒變古箋譜》《十竹齋箋譜》《百花詩箋譜》《北平箋譜》,就如同四大名著,可以反復(fù)讀。無論是品味箋紙的設(shè)計美感、編排體例,還是領(lǐng)略不同時代箋紙的風(fēng)貌,每次翻閱我都會有新體會和新收獲。而零散的箋紙,就像無意中讀到的好文章,總能讓人有種相見恨晚的驚喜。

    有時候遇到難得的箋紙,如果賣家有多余的,我也會多收一兩枚副本,準(zhǔn)備將來換“門當(dāng)戶對”的箋紙。因為一些藏家非??粗刈约旱牟仄?,可能對多賺幾百塊錢不感興趣,但如果你有他沒有的箋紙,他會很樂于相互交換,這又像是小時候換郵票、換彩色玻璃球的經(jīng)歷了,用行內(nèi)的話說就是“人叫人千聲不應(yīng),貨叫人點首即來”。

    因此買箋紙,最重要的一個字就是“等”。平時有喜歡的,一張一張地買,集腋成裘,不急于求成。等自己的收藏品種不斷豐富,門類逐漸開闊,眼界慢慢提高。而一旦等到一個難得的機(jī)會,就努力爭取,不要錯過。

    讀庫:這很有點像參禪的兩種過程,一個是“漸修”,一個是“頓悟”。

    吳夜雨:是啊,而且收集箋紙非常講究“緣分”。一張留存了上百年的紙片,飛啊飛,最后偏偏落到了你的手上,這不是緣分,還能是什么呢?我認(rèn)識一些很有修養(yǎng)的藏家,不以物喜,不以己悲,收到了好東西,愿意和朋友分享,不私自掖著藏著;東西沒有買到,說一句“還是緣分不到”,非常有風(fēng)度,讓人敬佩。

    讀庫:你做得到這一層嗎?

    吳夜雨:我做不到,我是難以抑制喜悅情緒的,只能盡量降低失落感受。雖然我收集箋譜箋紙十余年,但看到一枚心儀的箋紙,還是忍不住激動。而在不多的拍賣經(jīng)歷中,基本上都是因為經(jīng)濟(jì)實力不夠,最后沒有買到,沒有什么好抱怨的。也有自己挖到了“礦脈”,但最后機(jī)緣巧合,整個礦被別人挖走的,那的確很遺憾。

    我有一副白謙慎先生寫的對聯(lián):“有愛終當(dāng)為物役,閑時猶復(fù)取書看?!蔽移綍r有空閑時間的話,就會習(xí)慣性看看有沒有箋紙好買,聯(lián)系一下箋友,分門別類整理箋紙冊子;再有一點時間,就會寫一點讀箋心得。似乎箋紙才是真正的主人,我只是它心甘情愿的仆人。得失的結(jié)果固然很重要,但平時和箋紙共度的時光更為難忘。

    讀庫:能不能舉例說說你個人最喜歡的箋紙,還有公認(rèn)的比較名貴的箋紙?

    吳夜雨:從清末以來,最名貴的箋紙就是清代乾隆、嘉慶時期內(nèi)府的角花箋紙,當(dāng)時要一兩銀子一張,現(xiàn)在差不多折合一兩金子一張了。那是在箋紙的左下角刻印有神獸、花果或者文房用品的圖案,非常雅致,大約有二十多種樣子吧。近代很受追捧的是袁世凱次子袁克文設(shè)計的角花箋紙“竹籃櫻桃箋”。這些大名品我自然都沒有,不過清代角花箋,我的好友“長生劍”惠讓過民國清秘閣仿刻的幾種;近幾年從事文化出版業(yè)的“敦堂”也復(fù)刻過籃櫻桃箋,雖然不能媲美原箋,但對我這樣一般的收藏者,已經(jīng)足夠好了。

    角花箋(清秘閣制)

    竹籃櫻桃箋(敦堂復(fù)刻)

    一個真正的愛箋者從箋紙中感到共鳴,不只是因為它們名貴和精美。有一次,我妻子帶女兒到外婆家住了一陣。我晚上打發(fā)時間翻看榮寶齋箋譜時,看到其中兩張畫箋,一張是圓乎乎的小朋友們在做游戲,另外一張是齊白石草草幾筆畫的杯中插花,旁邊題寫著“天暖日和,盼兒輩遠(yuǎn)來視我”。當(dāng)時眼眶就濕潤了,打電話讓她們趕快回來。

    吳光宇·嬰戲箋

    齊白石·花卉箋

    我自己收藏的最中意的箋紙有兩枚:一枚是“垂柳寒蟬”箋,是民國時期上海九華堂印制的。蟬聲是我們從小聽到大的,童年時候是“池塘邊的榕樹上,知了在聲聲地叫著夏天”;人到中年,就能聽出齊白石老人所說的“草間偷活”的不容易了,這是第一層喜歡。

    垂柳寒蟬箋·九華堂

    任他離思一條條·文美齋

    第二層喜歡的原因是,它體現(xiàn)了箋畫家的再創(chuàng)造能力。它不是一枚原創(chuàng)箋,而是在晚清的名箋“任他離思一條條”上面加了一個倒垂的小蟬。清代的原箋上面只有垂落的柳條,象征著折柳送離人。畫師加上了這只蟬,就像畫龍點睛一樣,給原來寂寞的場景添上了聲音,添上了生機(jī)。

    第三層原因是,魯迅曾用這款箋紙給鄭振鐸寫信,商討怎么編輯《北平箋譜》。魯迅的同款箋紙,一直是我的“心頭好”。

    上海魯迅紀(jì)念館展覽:不獨為清玩——魯迅與傳統(tǒng)箋紙(汪劍 攝)

    另一枚箋紙是晚清的芭蕉箋。這枚是單色的素箋,看起來簡單,但雕刻的線條非常有力,真可謂鐵畫銀鉤,而且印在青綠色的紙張上,與芭蕉圖案非常協(xié)調(diào)。我曾經(jīng)在一個熱帶小島上居住過,那里漫山遍野都是芭蕉樹,每當(dāng)狂風(fēng)暴雨襲來的時候,耳朵里全是芭蕉葉子炸裂的聲音。窗外的芭蕉狂舞連成一片,好像一只無邊的巨鳥扇動著翅膀,要把這個小島帶起來飛走一樣。這張箋紙上題詩說,“聽風(fēng)聽雨聽不得,道人何苦畫芭蕉?!蹦且豢?,人算是徹底明白了,什么是鄉(xiāng)愁。

    芭蕉箋(晚清)

    讀庫:這些箋紙第一眼看上去并不是特別抓人眼球,但聽了你的講解,我覺得它們格外有味道,也能感受到你在箋紙上面傾注的感情。

    吳夜雨:是啊,或許就像之前我們說到的,很多時候,故事比東西本身更有價值??雌饋砦沂窃谑詹毓{紙,但同時箋紙也在陪伴著我,見證著我。當(dāng)一個人在一件事情上付出大量時間和感情的時候,一定是相互成就、相互塑造的關(guān)系。我最喜歡的這兩枚箋紙品相都不算完美,蟬箋上有一些黃斑,芭蕉箋貼在一張襯紙上。但是一個人上了年紀(jì),都必然會長斑痕和皺紋,何況這兩枚都有百年歷史的箋紙呢?我有時候甚至?xí)匾馐找恍┢废嗖钜稽c的箋紙,覺得它們或許在我這里,會得到更好的珍惜和照顧。

    讀庫:聽了你說的這番話,可能很多讀者都躍躍欲試,也想去收集一些箋紙或者箋譜。你對他們有什么好的建議嗎?

    吳夜雨:《千字文》里面有一句,“寒來暑往,秋收冬藏”。箋紙收藏是一個花時間、花精力的慢功夫,而且需要量力而行,不太好急于求成?,F(xiàn)在《北平箋譜》《十竹齋箋譜》都有不錯的影印本,作為一般的欣賞和了解已經(jīng)足夠。進(jìn)階的小伙伴們,可以多讀一點與箋紙、木版水印有關(guān)的書籍,儲備多一點知識,對文化背景有更深入的體驗,收集的樂趣也會更多,路徑也會更清楚。再深入一點,就是多結(jié)交幾位內(nèi)行的好朋友,買幾張自己真心喜歡的箋紙。之后的事情,就看個人的緣分和造化了。我的本職工作也很忙,有前輩告訴我三個字“不跨界”。也許一些小伙伴從喜歡箋紙出發(fā),會發(fā)展出更廣的一片天地。

    另外,就像所有古董門類一樣,現(xiàn)在偽造箋紙的確是很大的問題。所以我建議新入門的小伙伴還是多看少買,特別是不要有貪便宜或者撿漏的心理。

    讀庫:今天我們也聊了非常多,謝謝你分享個人的收藏經(jīng)歷,不知道你下一步還有什么方向或者愿望嗎?

    吳夜雨:我知道一些資深箋友,收藏箋紙有數(shù)千枚之多,希望能有一天他們能將自己的收藏結(jié)集出版,共補(bǔ)箋史之闕。

    讀庫:是的,我們都希望中國的傳統(tǒng)藝術(shù)是鮮活有力的,不斷向前發(fā)展的,也有越來越多的人了解、喜愛箋紙藝術(shù)。

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