20世紀(jì)70年代中國小提琴改編曲創(chuàng)作特色研究

［摘"要］中國小提琴藝術(shù)的發(fā)展離不開時(shí)代的影響，20世紀(jì)70年代的中國小提琴創(chuàng)作以改編曲為普遍嘗試，不少經(jīng)典作品至今活躍于國內(nèi)外舞臺(tái)，仍對(duì)今天我國的小提琴藝術(shù)發(fā)展有著借鑒意義。筆者立足于20世紀(jì)70年代的小提琴改編曲進(jìn)行歸納與探索，結(jié)合三首代表性獨(dú)奏作品（陳鋼《金色的爐臺(tái)》《陽光照耀著塔什庫爾干》、阿克儉《千年的鐵樹開了花》），從曲目本身分析創(chuàng)作要素，切身感受這一時(shí)期中國小提琴改編曲藝術(shù)的創(chuàng)作特色。

［關(guān)鍵詞］小提琴改編曲；20世紀(jì)70年代；創(chuàng)作特色

［中圖分類號(hào)］J647.2

［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］A

［文章編號(hào)］1007-2233（2025）04-0108-03

20世紀(jì)70年代，我國處于一個(gè)特殊的歷史時(shí)期，文藝作品貫徹著為政治服務(wù)的方針，小提琴音樂創(chuàng)作極大程度地受到政治、經(jīng)濟(jì)、文化等因素的共同影響。將已滿足條件的現(xiàn)有音樂作品如戲曲、歌曲、地方民歌等進(jìn)行改編再創(chuàng)，成為20世紀(jì)70年代小提琴音樂創(chuàng)作的普遍嘗試。

一、頌歌式的音樂內(nèi)容

不同時(shí)期的社會(huì)生活環(huán)境變革，都對(duì)當(dāng)下文藝作品有著深刻的影響。20世紀(jì)70年代的小提琴改編曲，其誕生時(shí)代的特殊性就決定了其音樂創(chuàng)作的殊異。中華人民共和國成立初期，國家社會(huì)經(jīng)濟(jì)等的發(fā)展穩(wěn)步向前，也帶動(dòng)了人民百姓踔厲奮發(fā)的豪情逸致。相較于之前的生活，一切都呈現(xiàn)出朝氣蓬勃的態(tài)勢(shì)，文藝作品也呈現(xiàn)勃勃的生機(jī)，自然傾向于歌頌社會(huì)新生活、家國情懷、人民領(lǐng)袖、中華文明等主題，以抒發(fā)內(nèi)心的激動(dòng)昂揚(yáng)。而70年代具有時(shí)代背景特殊性，文藝作品與國家政策方針緊密聯(lián)系，在創(chuàng)作中必須嚴(yán)格遵守方針與要求。因此，70年代所取材改編再創(chuàng)的小提琴改編曲，在音樂內(nèi)容上也就極大程度地呈現(xiàn)出特殊的頌歌風(fēng)格。

作品《金色的爐臺(tái)》，原名《毛主席的光輝把爐臺(tái)照亮》，20世紀(jì)50年代著名男高音歌唱家施鴻鄂首唱，后由陳鋼改編成小提琴獨(dú)奏曲。表現(xiàn)了煉鋼工人的辛苦勞作，抒發(fā)了勞動(dòng)人民對(duì)共產(chǎn)黨，領(lǐng)袖毛澤東的無限愛戴與感激之情。

作品《千年的鐵樹開了花》，原曲為花腔女高音獨(dú)唱作品，1971年由作曲家尚德義創(chuàng)作而成，1972年阿克儉改編成小提琴獨(dú)奏曲。

作品《陽光照耀著塔什庫爾干》，取材于當(dāng)?shù)孛窀柙突蛎耖g音調(diào)，此曲根據(jù)笛子獨(dú)奏曲及塔吉克族音樂素材進(jìn)行改編創(chuàng)作，通過不同的音樂元素交織變化，描繪出塔吉克人民的熱情及絢爛生活。

二、基調(diào)昂揚(yáng)的旋律風(fēng)格

音樂自身的語言由風(fēng)格、旋律等構(gòu)成。對(duì)于旋律的寫作，作曲家往往根據(jù)“樂”與“意”的相互結(jié)合，以符合情緒發(fā)展的自然規(guī)律，進(jìn)行音高和時(shí)值的布局，從而形成表現(xiàn)的音樂風(fēng)格。

如前所述，“頌歌式”的音樂內(nèi)容在20世紀(jì)70年代幾乎是處于主導(dǎo)地位，奠定了這一時(shí)期音樂創(chuàng)作的風(fēng)格。根據(jù)“樂”與“意”的相互結(jié)合，將音樂內(nèi)容與“歌頌”情緒以合乎自然的情感發(fā)展融入旋律。因此，70年代的小提琴改編曲，在旋律寫作上往往以波浪式起伏遞進(jìn)的旋律走向來展現(xiàn)其情緒基調(diào)中的“昂揚(yáng)”。

龔耀年在對(duì)頌歌作品的創(chuàng)作總結(jié)中指出，“頌歌的旋律氣息寬廣，在旋律進(jìn)行中常有音程大跳，以突出氣勢(shì)。在旋律大跳之后，又用級(jí)進(jìn)的平緩處理求得平衡”。例如，在作品《千年的鐵樹開了花》中（見譜例1），該段旋律經(jīng)三次密集型音符螺旋式遞進(jìn)，將主題旋律材料以高八度形式再次表現(xiàn)，旋律表現(xiàn)音區(qū)由中低音樂移向了高音區(qū)，力度也由弱到漸強(qiáng)再到強(qiáng)，使得音樂情緒隨著旋律的推進(jìn)逐漸上揚(yáng)。在主題旋律材料中多次用到如六度、八度大跳音程，從而突出氣勢(shì)的高揚(yáng)。音程大跳后的旋律多以級(jí)進(jìn)發(fā)展，進(jìn)而把握對(duì)旋律起伏的平衡發(fā)展。

類似的創(chuàng)作思路在作品《金色的爐臺(tái)》中也可體現(xiàn)（見譜例2），作品旋律寬廣流動(dòng)，音樂的音域跨度也從中低音區(qū)波浪式起伏發(fā)展至高音區(qū)，四度、六度、八度的音程跳躍貫穿旋律起伏，為作品中的“金色”增添“亮度”，也為激昂的音樂情緒增添動(dòng)力。力度由開始的中弱發(fā)展至漸強(qiáng)，又逐漸減弱，力度隨著樂句的起伏進(jìn)行層次的變化，為后樂句主題旋律材料的高八度再現(xiàn)做好鋪墊。

在作品《陽光照耀著塔什庫爾干》中（見譜例3），該段旋律處于小提琴中音區(qū)演奏，集中于D弦的演奏為中音區(qū)音色增加厚度，旋律以較為平穩(wěn)的級(jí)進(jìn)發(fā)展。在快速密集的音階上行后，將整體旋律移至高音區(qū)，前一樂句的渾厚凝重與高音區(qū)輝煌慷慨的情緒形成鮮明的對(duì)比，結(jié)合力度音色變化使得整體音樂情緒澎湃激昂。

作曲家除了在旋律中以波浪式起伏遞進(jìn)的手法描繪旋律中的昂揚(yáng)，也常用行進(jìn)式鏗鏘堅(jiān)定的節(jié)奏音型，如短促有力的附點(diǎn)、密集音符、休止、切分節(jié)奏或奮涌迸發(fā)的三連音，其中以附點(diǎn)和切分節(jié)奏居多，為高漲的情緒增添動(dòng)力。

例如，作品《千年鐵樹開了花》結(jié)尾處（見譜例4），在經(jīng)快速密集的十六分音符推進(jìn)后，作品通過三組鏗鏘迸發(fā)的三連音，以旋律音三度跳躍的方式逐漸推進(jìn)。鋼琴織體部分以短促的八分音符和八分休止符跟隨小提琴旋律遞進(jìn)，為三連音的迸發(fā)做好中低音區(qū)聲部的堅(jiān)定鞏固。隨著音高不斷上移力度逐漸加重，將全曲音樂情緒推向最高潮。

切分節(jié)奏在作品《陽光照耀著塔什庫爾干》中的運(yùn)用獨(dú)具匠心（見譜例5），該段旋律通過頻繁的變化拍子，將干脆利落的短音符與切分節(jié)奏結(jié)合，使得作品的節(jié)奏變換成非均分的節(jié)奏音型，突出作品中的民族舞蹈律動(dòng)。與作品前段寬廣悠揚(yáng)的曲調(diào)形成鮮明的對(duì)比，為后段熱烈情緒的遞進(jìn)做好節(jié)奏鋪墊。

在作品《金色的爐臺(tái)》中（見譜例6），該段旋律以短促密集音符發(fā)展至樂句強(qiáng)調(diào)音，在經(jīng)過三次不同變化強(qiáng)調(diào)后，利用短暫的八分休止符和跨小結(jié)延長(zhǎng)音將樂句的重音改變，從而延長(zhǎng)樂句氣口，使得音樂情緒隨著音高的上揚(yáng)及力度的增強(qiáng)逐漸激昂。

三、模仿式的演奏技法

將原有作品的旋律音調(diào)轉(zhuǎn)義為小提琴器樂演奏，作曲家在改編時(shí)格外關(guān)注原曲中的音樂元素，凝練音樂動(dòng)機(jī)，牢牢把握標(biāo)題與音樂內(nèi)容進(jìn)行更加豐富的藝術(shù)處理，使之在轉(zhuǎn)變?yōu)樾√崆袤w裁時(shí)的音樂形象別出心裁。

如作品《陽光照耀著塔什庫爾干》，原曲為新疆塔吉克民族歌曲，笛子演奏家劉富榮沿襲歌舞中的7/8拍節(jié)奏改編為笛子獨(dú)奏曲，后陳鋼又將該笛子作品改編為小提琴獨(dú)奏曲。陳鋼通過對(duì)小提琴不同演奏技法處理，模仿原曲中所特有的音樂元素，實(shí)現(xiàn)作品的轉(zhuǎn)義再創(chuàng)。通過小提琴右手撥弦的演奏技法，形象模仿民族樂器冬不拉彈奏。在作品中，作曲家以柱式和弦的音型讓小提琴右手手指有律動(dòng)的上下?lián)茏?，力度由開始的中強(qiáng)逐漸減弱漸慢，以分解柱式和弦的撥奏慢慢消散。在一段絢麗的華彩片段后，以小提琴快速靈動(dòng)的跳弓及剛勁有力的頓弓，對(duì)竹笛演奏中的花舌技巧進(jìn)行模仿。

在作品《金色的爐臺(tái)》中，相比于前部分昂揚(yáng)的歌唱性旋律，作品中段加入了極具對(duì)比性的節(jié)奏動(dòng)機(jī)。作曲家從民族吹打樂《將軍令》中汲取素材，以剛毅鮮明的動(dòng)機(jī)逐步推進(jìn)音樂發(fā)展，將調(diào)性色彩與音樂情緒一改風(fēng)格。彈性的切分節(jié)奏與連續(xù)爆發(fā)的下弓演奏，極具畫面感地勾勒出煉鋼工人剛毅浩然的煉鋼場(chǎng)景。

除了對(duì)器樂進(jìn)行模仿，70年代的小提琴改編曲在創(chuàng)作上也在歌曲的聲腔上進(jìn)行了模仿。在作品《千年的鐵樹開了花》中，阿克儉根據(jù)同名聲樂花腔作品改編成小提琴版的獨(dú)奏曲。阿克儉通過小提琴顆粒彈性的連頓弓技法對(duì)原聲樂作品中抒發(fā)內(nèi)心激動(dòng)情緒的花腔技法進(jìn)行模仿，充分發(fā)揮小提琴的器樂特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)音樂形象的另一塑造。

四、沿襲西方傳統(tǒng)的音樂結(jié)構(gòu)

20世紀(jì)70年代，創(chuàng)作條件受到多方限制，作曲家在音樂創(chuàng)作的手法抉擇上往往更深思熟慮，傾向于更為穩(wěn)健的傳統(tǒng)西方音樂結(jié)構(gòu)進(jìn)行創(chuàng)作。在意識(shí)形態(tài)與表現(xiàn)形象都確定的當(dāng)時(shí)，選擇西方經(jīng)典的三部性結(jié)構(gòu)，通過中部變化展開，能夠使音樂表現(xiàn)更為豐富。

作品《千年的鐵樹開了花》為復(fù)三部曲式，在改編曲器樂曲的過程中，作曲家加入了大量展示小提琴器樂表現(xiàn)特點(diǎn)的段落。引子部分由華彩式旋律片段引領(lǐng)作品情緒基調(diào)，中部至再現(xiàn)部間旋律描繪層層鋪墊，不斷發(fā)展推進(jìn)情緒表現(xiàn)。再現(xiàn)段呼應(yīng)全曲，直至最后將情緒推向作品最高潮，深情歌頌，慷慨激昂。

作品《陽光照耀著塔什庫爾干》的音樂結(jié)構(gòu)為含有引子與華彩片段的再現(xiàn)三部曲式。在作品的中部，作曲家運(yùn)用的頻繁的調(diào)性色彩變化與不同音樂情緒的交織變換，使得作品的中部極具層次。樂曲的節(jié)奏、速度也隨著音樂情緒的變化更加自然，最后在熱烈中推向全曲最高潮。

同樣的，在作品《金色的爐臺(tái)》中，作曲家運(yùn)用了A—B—A的三部性結(jié)構(gòu)創(chuàng)。整曲為復(fù)三部曲式，首部奠定基調(diào)，中部節(jié)奏與速度與首段形成鮮明對(duì)比，以熱烈戰(zhàn)斗的四個(gè)片段逐步推進(jìn)旋律發(fā)展，再現(xiàn)部呼應(yīng)首段并將情緒推至全曲最高潮。在調(diào)性的轉(zhuǎn)變上，作曲家從引子部分開始連續(xù)向下使用下屬方向轉(zhuǎn)調(diào)，由E宮轉(zhuǎn)向A宮，再至G宮最后回到A宮，沿襲了傳統(tǒng)的功能性調(diào)性轉(zhuǎn)變。

結(jié)"語

20世紀(jì)70年代的小提琴改編曲的創(chuàng)作，可以說是中國小提琴音樂發(fā)展歷程上的一個(gè)特殊階段。該時(shí)期的作品深深植根于時(shí)代背景的創(chuàng)作，并以人民群眾喜聞樂見的形式，創(chuàng)作出獨(dú)具時(shí)代特色的小提琴作品。在這樣的特殊時(shí)期，一首首經(jīng)典的小提琴改編曲的誕生，見證了特殊年代下作曲家為中國小提琴音樂的而不懈探索。在分析其創(chuàng)作特色后，應(yīng)以客觀的態(tài)度和多角度的看法對(duì)其進(jìn)行認(rèn)識(shí)思考，學(xué)習(xí)借鑒優(yōu)良的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，為中國小提琴藝術(shù)創(chuàng)作奠定基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

［1］龔耀年.歌曲創(chuàng)作漫談［M］.長(zhǎng)沙：湖南文藝出版社，1996.

［2］李敏.中國近現(xiàn)代進(jìn)行曲體裁的歌曲研究［D］.成都：四川師范大學(xué)，2018.

（責(zé)任編輯：趙清月）