【摘要】體用關(guān)系作為中國哲學(xué)的一對重要范疇,是構(gòu)建中國哲學(xué)體系的重要基石。而“動靜觀”作為中國哲學(xué)體系的諸多模塊之一,當(dāng)然也不例外。周敦頤從體用關(guān)系出發(fā),在宇宙“生生”的大背景下,通過對“無極而太極”“誠”“神”等概念的提出與完善,不僅實(shí)現(xiàn)了對形上世界的構(gòu)建,而且還在此基礎(chǔ)上構(gòu)建了不同含義的“動靜觀”。因此,以體用為視角詮釋以上概念,不僅可以了解其內(nèi)在關(guān)聯(lián),而且對其“動靜觀”的探究亦具有重要的指導(dǎo)意義。
【關(guān)鍵詞】周敦頤;動靜觀;體用;生生
【中圖分類號】B244" " " " " 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A" " " " " 【文章編號】2096-8264(2025)10-0053-06
【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2025.10.015
由于周敦頤的《太極圖說》以及《通書》,為長期較少關(guān)注“天道”與“性”的儒學(xué)注入了新的活力,因此一直以來被學(xué)界認(rèn)為是非常重要的兩部哲學(xué)著作??梢哉f,這兩部著作互為聯(lián)系,《太極圖說》彌補(bǔ)“天道”的不足,《通書》完善“性”的局限,共同擔(dān)負(fù)起“天道”與“性命”相貫通的時(shí)代使命,為宋明儒學(xué)的發(fā)展注入了嶄新的活力。
周敦頤對“天道”與“性”的彌補(bǔ)和完善,無疑也影響著其“動靜觀”的發(fā)展。其中,周敦頤對“太極”與“神”的動靜觀有著比較明確的闡述,而對于“無極”與“誠”的“動靜觀”,乃至“無極”與“太極”具體關(guān)系的闡述則是少之又少,需要深入探究。當(dāng)然,如今學(xué)界對周敦頤“太極”與“神”的動靜詮釋是否貼合其本人的原意,對于“太極”與“神”的動靜觀又該如何解釋,這就需要回到周敦頤的著作中去尋找線索與答案。
一、“動”與“靜”
《周易》作為儒家的經(jīng)典之一,“生生”是極其重要的哲學(xué)概念。然而,當(dāng)今學(xué)者大多以機(jī)械運(yùn)動詮釋周敦頤的動靜觀,這無疑是對周敦頤哲學(xué)思想的一種誤讀,如陳來先生就認(rèn)為:“太極作為未分化的原始實(shí)體,它的運(yùn)動是陰陽產(chǎn)生的根源。太極的顯著運(yùn)動產(chǎn)生了陽氣,太極的相對靜止產(chǎn)生了陰氣?!盵1]這種從機(jī)械運(yùn)動的視角出發(fā),以顯著運(yùn)動與相對靜止詮釋周敦頤的“動靜觀”,不免與易學(xué)“生生”的大背景相互齟齬。因此,對于周敦頤的動靜到底該如何詮釋,就應(yīng)當(dāng)回到其著作中去尋求答案。以機(jī)械運(yùn)動詮釋周敦頤的動靜,不僅容易誤讀,甚至?xí)畴x易學(xué)“生生”的大背景。
在《太極圖說》中,周敦頤通過動靜來構(gòu)建流行不息的“生命王國”:“無極而太極。太極動而生陽,動極而靜;靜而生陰,靜極復(fù)動。一動一靜,互為其根。分陰分陽,兩儀立焉。陽變陰合,而生金木水火土。五氣順布,四時(shí)行焉。五行,一陰陽也;陰陽,一太極也;太極,本無極也。無極之真,二五之精,妙合而凝?!莱赡?,坤道成女’,二氣交感,化生萬物。萬物生生,而變化無窮焉。惟人也得其秀而最靈。形既生矣,神發(fā)知矣,五性感動而善惡分,萬事出矣。圣人定之以中正仁義,而主靜,自注云:無欲故靜。立人極焉……”[2]52周敦頤提出“無極而太極”以確定宇宙的本原,并通過動靜從而生成陰陽,由陰陽生成五行,五行的運(yùn)作又導(dǎo)致四時(shí)的輪替,“無極”與陰陽五行的微妙凝合、彼此相感,最終實(shí)現(xiàn)萬物生生不息、變化無窮的“生命王國”。然而,只有人的資質(zhì)在這“生命王國”中最為靈明俊秀,通過發(fā)動本性而產(chǎn)生各種行為舉止。其中,圣人基于所稟賦的善性,為人類世界確立一系列道德準(zhǔn)則與理想境界。在以上由“天道”向“性命”落實(shí)的“生生”過程中,“動”“靜”起著舉足輕重的作用,是聯(lián)系形上與形下的重要因素。因此,探究“動”“靜”的真正含義,是詮釋周敦頤“動靜觀”的重要步驟與環(huán)節(jié)。
周敦頤在《通書》首章以“通”“復(fù)”作為“誠”的兩種運(yùn)動狀態(tài):“誠者,圣人之本?!笤涨f物資始’,誠之源也?!雷兓?,各正性命’,誠斯立焉。純粹至善者也。故曰:‘一陰一陽之謂道,繼之者善也,成之者性也?!啵\之通;利貞,誠之復(fù)?!盵2]33周敦頤以“誠”作為圣人以及萬物的根本,并以其大化流行使形下之物得以各得其命、各宜其性。若從不同層面進(jìn)行詮釋,“誠”可以分別稱之為“道”“善”以及“性”①,并以其最終實(shí)現(xiàn)生生不已、無窮變化的“生命王國”,故而是“純粹至善者也”?!霸嗬憽眲t是“誠”所呈現(xiàn)的四種不同性質(zhì)與階段。“元”即是始;“亨”即是通;“利”即是和;“貞”即是正。周敦頤將“元亨”理解為“誠之通”,將“利貞”理解為“誠之復(fù)”,并以“誠”作為世間萬物的本體與來源,可見,周敦頤認(rèn)為“誠”本體所呈現(xiàn)的兩種運(yùn)動狀態(tài),是實(shí)現(xiàn)“元亨利貞”這四種階段的重要原因??偠灾巴ā迸c“復(fù)”是“誠”本體作為宇宙本體與來源,使萬物各得其命、各宜其性,實(shí)現(xiàn)“元亨利貞”周而復(fù)始,循環(huán)往復(fù)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。
有關(guān)“通”“復(fù)”,朱熹解釋道:“‘元亨’,‘繼之者善也’,陽也;‘利貞’,‘成之者性也’,陰也。”[2]82“元亨”即為“陽”,“利貞”即為“陰”,而“元亨”與“利貞”又是“誠”所呈現(xiàn)的兩種不同狀態(tài),即“通”與“復(fù)”。因此,“陽”與“誠之通”,“陰”與“誠之復(fù)”同樣存在著緊密的聯(lián)系。關(guān)于“通”與“復(fù)”的具體含義,朱熹解釋為:“‘誠之通’,是造化流行,未有成立之初,所謂‘繼之者善’;‘誠之復(fù)’,是萬物已得此理,而皆有所歸藏之時(shí),所謂‘成之者性’?!盵2]83在這里,朱熹以“造化流行”詮釋“通”,即向外生長與呈現(xiàn);以“有所歸藏”詮釋“復(fù)”,即向內(nèi)歸復(fù)與收斂??梢?,在周敦頤的哲學(xué)思想體系中,“通”“復(fù)”與陰陽動靜有著密切的聯(lián)系。換言之,正是在“造化流行”與“有所歸藏”兩種不同運(yùn)動狀態(tài)的呈現(xiàn)與轉(zhuǎn)化中,“生生”宇宙才得以實(shí)現(xiàn)而永不止息。
在周敦頤看來,形上世界的動靜并非絕對割離,而是彼此包含,從而實(shí)現(xiàn)“動”“靜”的轉(zhuǎn)化與循環(huán),即所謂“一動一靜,互為其根”,既“動”中有“靜”,又“靜”中有“動”,也就是說,當(dāng)“無極而太極”造化流行時(shí),卻不失其向內(nèi)在本體的反歸,當(dāng)“無極而太極”有所歸藏時(shí),其又蘊(yùn)含著隨時(shí)向外亨通的可能??偠灾盁o極而太極”通過“動”與“靜”,最終實(shí)現(xiàn)向陰陽、五行的分化,以及落實(shí)于形下世界的具體事物之中。
二、“誠”與“神”
有關(guān)“誠”“神”②,周敦頤說道:“誠無為,幾善惡。德,愛曰仁,宜曰義,理曰禮,通曰智,守曰信。性焉安焉之謂圣,復(fù)焉執(zhí)焉之謂賢,發(fā)微不可見,充周不可窮之謂神。”[2]34“神”作為一種知覺感應(yīng)③,朱熹曾詮釋道:“‘發(fā)微不可見、充周不可窮之謂神’,言其發(fā)也微妙而不可見,其充也周遍而不可窮?!l(fā)’字、‘充’字就人看。如‘性焉、安焉’,‘執(zhí)焉、復(fù)焉’,皆是人如此。‘微不可見、周不可窮’,卻是理如此?!盵2]88朱熹在對“神”進(jìn)行詮釋時(shí),分別作出“人如此”與“理如此”,可見,“神”具有兩方面含義。“神”有所發(fā)卻微妙不可見,有所充卻周遍不可窮,發(fā)、充是“人如此”,即“應(yīng)當(dāng)如此”;微妙不可見、周遍不可窮是“理如此”,即“使其如此”。以朱熹的視角來看,若從其“心性論”出發(fā),“性,其理;情,其用;心者,兼性情而言;兼性情而言者,包括乎性情也”[3]20,那么“性”即是“理如此”,“情”就是“人如此”。因此,在情的層面,“神”即應(yīng)當(dāng)表現(xiàn)為發(fā)、充;在性的層面,則是性(理)使“神”表現(xiàn)為微妙不可見、周遍不可窮。換言之,從“應(yīng)當(dāng)如此”的角度來看,“神”的發(fā)、充是向現(xiàn)實(shí)世界的應(yīng)當(dāng)呈現(xiàn)與表達(dá);從“使其如此”的角度來看,“誠”作為倫理標(biāo)準(zhǔn)與道德依據(jù),是使“神”微妙不可見、周遍不可窮的根本原因。也就是說,“神”是“用”,是“應(yīng)當(dāng)如此”;“誠”是體,是“使其如此”。由此可見,在周敦頤的形上世界中,“誠”與“神”并非互相分離,而是密不可分,貫通彼此。
周敦頤對“神”的闡述雖然不多,但對其“動靜觀”的闡述卻是相當(dāng)精彩,他說:“動而無靜,靜而無動,物也。動而無動,靜而無靜,神也。動而無動,靜而無靜,非不動不靜也。物則不通,神妙萬物。”[2]40在周敦頤看來,“物”與“神”有著動靜上的區(qū)分,認(rèn)為形下的具體事物,或者“動”或者“靜”,只能呈現(xiàn)單一的運(yùn)動狀態(tài)④,而“神”作為形上世界的組成部分,卻是“動”中有“靜”“靜”中有“動”,從而得以應(yīng)妙萬物。換言之,“動”與“靜”作為“神”兩種運(yùn)動狀態(tài),不僅互相包含與轉(zhuǎn)化,還使“神”得以在生生不息、變化無窮的“生命王國”中,實(shí)現(xiàn)與萬物的感應(yīng)與溝通。
周敦頤以“通”來代替“陽動”,以“復(fù)”來代替“陰靜”,因此,對于“神”的“動而無動,靜而無靜”,便可以理解為“通”中有“復(fù)”“復(fù)”中有“通”。也就是說,在大化流行的宇宙背景中,當(dāng)“神”處于向外為“通”即感而遂通時(shí),同時(shí)也蘊(yùn)藏著對內(nèi)在本體的持守;當(dāng)“神”處于向內(nèi)為“復(fù)”即寂然不動時(shí),同時(shí)也蘊(yùn)藏著向外隨時(shí)亨通的可能⑤。因此,寂然不動與感而遂通作為妙用之“神”的兩種狀態(tài),并非絕對單一,而是一體兩面,即當(dāng)“神”寂然不動時(shí),又有隨時(shí)遇事而“通”的內(nèi)在動力,當(dāng)“神”感而遂通時(shí),又因其“復(fù)”而不至于妄發(fā)造作??偠灾?,周敦頤以宇宙“生生”為大背景構(gòu)建“神”的“動靜觀”,通過“神”的“通”“復(fù)”這兩種運(yùn)動狀態(tài),從而呈現(xiàn)對道德本體的復(fù)守以及對道德規(guī)范的遵循。
周敦頤雖然對“誠”的闡述頗為豐富,但對其“動靜觀”卻未曾直接說明。然而,通過對原著中的相關(guān)線索進(jìn)行探究,仍能發(fā)現(xiàn)有關(guān)“誠”的“動靜觀”具體內(nèi)容。
周敦頤受到《易傳》與《中庸》思想的影響,在構(gòu)建形上世界時(shí),為“誠”賦予了道德本體的意義:“圣,誠而已矣。誠,五常之本,百行之原也”[2]34,“誠”是道德內(nèi)涵與行為規(guī)范的根本,是成為圣人的關(guān)鍵。以及“是治天下觀于家,治家觀于身而已矣。身端,心誠之謂也。誠心,復(fù)其不善之動而已矣。不善之動,妄也;妄復(fù)則無妄矣,無妄則誠矣”[2]45,“誠”是實(shí)現(xiàn)誠心、身端、治家,治天下等一系列秩序穩(wěn)定的起始。總而言之,“誠”作為道德內(nèi)涵與現(xiàn)實(shí)活動的本原,是成為圣賢與治理天下的關(guān)鍵。因此,“誠”在周敦頤的哲學(xué)思想體系里,便具有豐富的道德內(nèi)涵與意義,如“誠無為”,即“誠”作為本體具有“無為”的本質(zhì)特征,要想成為圣賢就要做到對無為之“誠”的保全與反執(zhí)。由此可見,蘊(yùn)含道德意義的“誠”本體是現(xiàn)實(shí)生活的根本依據(jù)。
事實(shí)上,“誠”所蘊(yùn)含的道德意義不止于此,例如周敦頤認(rèn)為:“無思,本也;思通,用也。幾動于此,誠動于彼,無思則無不通,為圣人。不思,則不能通微;不睿,則不能無不通。是則無不通生于通微,通微生于思。故思者,圣功之本,而兇吉之幾也?!盵2]38在這里,周敦頤以“無思”為本,即內(nèi)心靈明而不妄思;以“思通”為用,即其所思而無所不通。周敦頤雖未在此章提到“誠”“神”,但基于“誠無為”的本質(zhì)特征,以及“神”感通萬物的功用,可以發(fā)現(xiàn)不妄思即是“誠”的另一本質(zhì)特征,其所思無所不通即是“神”感通萬物的具體呈現(xiàn)。因此,以“無思”為體,以“思通”為用,同樣是在表明以“誠”為體,以“神”為用,“誠”“神”體用一如的內(nèi)在關(guān)系。
“誠”作為道德本體,其所蘊(yùn)含的無思、無為等道德本質(zhì),亦能與《太極圖說》中的“無欲故靜”有所互通,如他所說:“君子乾乾不息于誠,然必懲忿窒欲、遷善改過而后至?!盵2]44可見,懲忿窒欲以至于“無欲”,是君子得以實(shí)現(xiàn)乾乾不息于“誠”的關(guān)鍵。因此,“誠”本體同樣也具有無欲的道德性質(zhì)。既然“無欲故靜”,那么“誠”本體的動靜觀,便不能在大化流行即“通”“復(fù)”的意義上來詮釋⑥,而是要以另一個(gè)視角來看待。正如周敦頤所說:“一為要。一者,無欲也。無欲則靜虛動直。靜虛則明,明則通;動直則公,公則溥。明通公溥,庶矣乎!”[2]41無欲是“誠”,是內(nèi)心清澈靈明,沒有私欲雜亂其中的本然,靜虛是“神”在靜時(shí),對“誠”的歸復(fù)而呈現(xiàn)虛明的精神狀態(tài),動直是“神”在動時(shí),對“誠”的亨通而呈現(xiàn)正直的行為規(guī)范。在周敦頤看來,無欲之“靜”是實(shí)現(xiàn)“靜虛”與“動直”的原因與前提。換言之,“誠”在道德內(nèi)涵意義上的“靜”,是使“神”在自然流行意義上得以實(shí)現(xiàn)“動”“靜”呈現(xiàn)與轉(zhuǎn)化的根本與依據(jù)。若是“誠”本體被私欲遮蔽,“神”雖寂然不動但卻是渾渾噩噩,“神”雖感而遂通但卻是妄行造作。因此,可以說“誠”本體的“靜”是使“神”得以流行“動”“靜”的根本與依據(jù),“神”所流行的“動”“靜”則無一不是對“誠”本體的造化流行與有所歸藏。
總而言之,“誠”本體的“靜”是站在道德內(nèi)涵的層面,是超越自然流行層面的“通”“復(fù)”,即一種真實(shí)不妄、純粹如一、自然無偽的“靜”——“至靜”的“動靜觀”。這種道德內(nèi)涵的“靜”雖不直接參與自然流行之中,但卻是使“通”“復(fù)”在自然流行中得以實(shí)現(xiàn)的根本與來源。也就是說,“神”作為功用,是在自然流行意義上將“通”“復(fù)”兩種運(yùn)動狀態(tài)彼此貫通,實(shí)現(xiàn)“通”中有“復(fù)”“復(fù)”中有“通”。“誠”作為本體,則是在道德內(nèi)涵的意義上實(shí)現(xiàn)對“通”“復(fù)”的超越,即以一種真實(shí)不妄、純粹如一、自然無偽的“靜”,實(shí)現(xiàn)“通”與“復(fù)”的造化流行與有所歸藏,是“五?!薄鞍傩小钡靡詫?shí)現(xiàn)向外亨通與向內(nèi)復(fù)歸的根本與前提。
三、“無極”與“太極”
有關(guān)“無極而太極”,朱熹曾與陸九淵解釋道:“無極即是無形,太極即是有理?!盵5]也就是說,“無極”是對“太極”所作的修飾,正因?yàn)椤疤珮O”無形,故不是具體的形下之物。因此,朱熹總結(jié)道:“‘無極而太極’,只是說無形而有理?!盵3]2365朱熹的詮釋在明初仍有較大影響,“無謂無形象,無聲氣,無方所。極為至極,理之別名也”[4],強(qiáng)調(diào)至高無上的“理”沒有形象、聲音與方向,也就是說“無極”是強(qiáng)調(diào)對一切有限性與規(guī)定性的否定與超越。
但是,朱熹以無形詮釋“無極”是否貼合原意,仍需回到原著進(jìn)行探究。周敦頤雖然對“無極”的提及不多,但是在“無極之真,二五之精,妙合而凝”這句話中,卻能找到一些線索。
首先,周敦頤在這里將“無極”與“二五”進(jìn)行并列,“二五”即是陰陽五行。在“生生”的宇宙背景下,陰陽五行是真實(shí)存在的質(zhì)料與能量,但若是以無形詮釋“無極”,那么“無極”與真實(shí)存在的物質(zhì)進(jìn)行并列豈不相互矛盾?
其次,周敦頤在這里將“真”的特征賦予“無極”,同時(shí)也將“精”的特征賦予“二五”。當(dāng)然,如果按照周敦頤“無極”“太極”“陰陽”“五行”自上而下的邏輯推進(jìn),“無極”同樣具有精的特征。如果“無”所代表的僅僅是對“無極”沒有模樣、聲音以及方位的概括,又如何能體現(xiàn)出“無極”所蘊(yùn)含的真、精等特征?
最后,周敦頤以“無極”與“二五”的“妙合而凝”作為宇宙生生不息的原因和依據(jù),若“無極”只是無形的代稱,又如何參與宇宙的大化流行之中?如果周敦頤是將“太極”看作為“有理”,那么真、精不該是“太極”的本質(zhì)特征嗎?與陰陽五行“妙合而凝”,從而實(shí)現(xiàn)宇宙“生生”的不該是實(shí)理的“太極”嗎?可見,朱熹對于“無極而太極”所作的諸多詮釋,似乎有所欠缺?;蛘哒f,朱熹為了站在“理學(xué)”立場,難免要對周敦頤的形上世界有所取舍。
有關(guān)“無極”與“太極”的解釋,以王陽明為代表的“心學(xué)”流派不乏卓越的見解。對“主靜”的詮釋,王陽明認(rèn)為:“按濂溪自注‘主靜’,云‘無欲故靜’,而于《通書》云‘無欲則靜虛動直’,是主靜之說,實(shí)兼動靜?!ㄖ灾姓柿x’,即所謂‘太極’,而‘主靜’者,即所謂‘無極’矣?!盵6]王陽明的創(chuàng)見之處,便是將“無欲故靜”與“無欲則靜虛動直”貫通起來,認(rèn)為“無欲故靜”之“靜”是實(shí)現(xiàn)“靜虛”與“動直”的前提。也就是說,無欲之“靜”是強(qiáng)調(diào)對現(xiàn)實(shí)生活中對“動”“靜”兩方面的統(tǒng)攝,而并非僅僅偏執(zhí)于“靜”。并在此基礎(chǔ)上,王陽明將“主靜”等同為“無極”,將“定之以中正仁義”等同為“太極”,認(rèn)為“無極”的內(nèi)在特征之一便是“無欲”⑦,是兼顧諸多道德品質(zhì)與行為規(guī)范的根本與前提⑧?!疤珮O”作為中正仁義等道德品質(zhì)與行為規(guī)范,則是在“無極”的基礎(chǔ)與前提下,呈現(xiàn)為對“無極”的向外亨通與向內(nèi)歸藏⑨。如果借用“主靜之說,實(shí)兼動靜”的觀點(diǎn)來幫助理解⑩,那就是“太極”與“無極”雖然實(shí)為一體,但“太極”卻被“無極”所統(tǒng)攝。也就是說,“無極”是“太極”的本體,“太極”是“無極”的功用,二者即為體用,則實(shí)為一體而非兩物??梢哉f,周敦頤在“天道”層面以“無極”為體,“太極”為用;在“性命”層面以“誠”為體,“神”為用,最終實(shí)現(xiàn)對形上世界的構(gòu)建。
當(dāng)然,周敦頤并未明確將“無極”與“無欲”“太極”與“定之以中正仁義”聯(lián)系起來,但分別作為《太極圖說》中“天道”“性命”兩個(gè)層面的重要概念,王陽明將其聯(lián)系起來確屬創(chuàng)見。事實(shí)上,有關(guān)“無極”的實(shí)際地位以及“無極”與“誠”的內(nèi)在關(guān)聯(lián),周敦頤雖然表達(dá)得實(shí)屬隱晦,但若是將《太極圖說》與《通書》進(jìn)行聯(lián)系,仍然可以尋到一些線索與思路,如他所說:“寂然不動者,誠也。感而遂通者,神也。動而未形,有無之間者,幾也。誠精故明,神應(yīng)故妙,幾微故幽。誠、神、幾,曰圣人。”[2]35當(dāng)“神”處于寂然不動時(shí),此時(shí)是對“誠”本體的復(fù)歸,也就是“誠”本體的本然呈現(xiàn)。當(dāng)“神”處于感而遂通時(shí),此時(shí)是對“誠”本體的亨通,也就是“神”的具體呈現(xiàn)。在即將“動”而尚未呈現(xiàn)的一瞬間,便是“幾”?!罢\”作為本體不失其精明,“神”作為功用不失其應(yīng)妙,“幾”作為溝通“誠”“神”的一瞬間不失其微幽。因此,能做到“誠”“神”“幾”貫通一致的便是圣人。
在這里,周敦頤認(rèn)為“誠”作為道德本體具有精明的特征,這就與“無極之真,二五之精”,即與同樣具備真、精等本質(zhì)特征的“無極”有貫通、相似之處。同時(shí),“誠”作為真實(shí)不妄,亦能與“無極之真”相互對應(yīng)。由此,可以說周敦頤站在“天道”與“性命”相貫通的立場上,較為隱晦地實(shí)現(xiàn)了“無極”與“誠”的互通。因此,“無極”作為“天道”層面的本體同樣具有真實(shí)無妄、自然純粹等道德意義上的本質(zhì)特征。那么在“動靜觀”方面,“無極”作為本體同樣是在道德內(nèi)涵的意義上,即以自然不偽、純粹如一等本質(zhì)特征,最終實(shí)現(xiàn)對“動”“靜”的超越與統(tǒng)攝,即所謂“至靜”之“靜”。而“太極”與“神”同作為妙用,在動靜觀上皆為“動”中有“靜”“靜”中有“動”。因此,可以說“太極”與“神”相貫通,即在自然流行的意義上,以其“通”中有“復(fù)”“復(fù)”中有“通”,實(shí)現(xiàn)宇宙“生生”的造化流行與有所歸藏。換言之,“無極”與“誠”貫通,在本體層面以真、精等道德內(nèi)涵實(shí)現(xiàn)對動靜的超越與統(tǒng)攝,即所謂“至靜”之“靜”;“太極”與“神”貫通,在功用層面以“通”“復(fù)”的循環(huán)與轉(zhuǎn)化實(shí)現(xiàn)對“無極”與“誠”的造化流行與有所歸藏。綜上所述,周敦頤從體用視角出發(fā),通過構(gòu)建“天道”與“性命”相貫通的形上世界,以及闡發(fā)不同意義的“動靜觀”,最終實(shí)現(xiàn)一個(gè)生生不息、變化無窮卻又和諧均衡的“生命王國”。
因此,若是從體用兩個(gè)層面來講,可以發(fā)現(xiàn)周敦頤的形上世界有兩種不同意義的“動靜觀”?!盁o極”與“誠”作為“體”,是道德內(nèi)涵意義上超越動靜的“至靜”之“靜”,是一切行為與活動的根本;“太極”與“神”作為“用”,是自然流行意義上的“動”中有“靜”“靜”中有“動”,是形上本體與形下事物得以貫通的重要環(huán)節(jié)??梢?,這體用不同意義的“動靜觀”,在周敦頤的哲學(xué)思想體系中具有重要意義。
四、結(jié)語
周敦頤以體用構(gòu)建“天道”與“性命”相貫通的形上世界,通過創(chuàng)建其不同意義的“動靜觀”,為宇宙“生生”何以可能提供了新的思路與方向。周敦頤創(chuàng)造性地結(jié)合《易傳》與《中庸》的思想,以“通”釋“動”、以“復(fù)”釋“靜”,在“誠”本體的基礎(chǔ)上,通過流行兩種不同的運(yùn)動狀態(tài),最終實(shí)現(xiàn)生生不已、變化無窮的“生命王國”。可以說,周敦頤的“動靜觀”是溝通形上世界與“生命王國”的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。不僅如此,周敦頤以其“動靜觀”為基礎(chǔ),從而確立“圣人定之以中正仁義,而主靜”“無欲則靜虛動直”等“境界論”“工夫論”哲學(xué)思想,并使彼此互為貫通??梢?,在周敦頤較為完善、彼此貫通的哲學(xué)思想體系中,“動靜觀”的重要地位毋庸置疑。
注釋:
①周敦頤著,徐洪興導(dǎo)讀:《周子通書》,上海古籍出版社2020年版,第81頁。
如朱熹所說:“但‘繼之者善’方是天理流行處,‘成之者性’便是已成形,有分段了。”可見,“善”“性”是在宇宙大化流行的不同層面對宇宙本體進(jìn)行詮釋,名異而實(shí)同。
②周敦頤著,徐洪興導(dǎo)讀:《周子通書》,上海古籍出版社2020年版,第39頁。
“神”在《通書》中有多種含義,如“大順大化,不見其跡,莫知其然,之謂神。”這里的“神”則具有神妙難測的含義。
③周敦頤著,徐洪興導(dǎo)讀:《周子通書》,上海古籍出版社2020年版,第89頁。
如朱熹說:“知覺便是神。觸其手則手知痛,觸其足則足知痛,便是神。‘神應(yīng)故妙’。”
④周敦頤著,徐洪興導(dǎo)讀:《周子通書》,上海古籍出版社,2020年版,第82頁。
如朱熹所說:“謂如人之初生屬陽,只管有長;及其長成,便只有衰,此氣逐旋衰減,至于衰盡,則死矣?!?/p>
⑤周敦頤著,徐洪興導(dǎo)讀:《周子通書》,上海古籍出版社2020年版,第35頁。
有關(guān)“寂然不動者,誠也。感而遂通者,神也”,寂然不動與感而遂通只是“神之用”所呈現(xiàn)的兩種不同運(yùn)動狀態(tài),當(dāng)“神之用”寂然不動時(shí),此時(shí)“神之用”是對“誠之體”的向內(nèi)復(fù)守,因此是“寂然不動者,誠也”,當(dāng)“神之用”感而遂通時(shí),此時(shí)“神之用”是對“誠之體”的向外亨通,因此是“感而遂通者,神也”。并非是說“誠之體”是寂然不動,“神之用”只有感而遂通。
⑥“通”與“復(fù)”作為造化流行與有所歸藏,是“誠”在功用的層面所呈現(xiàn)的兩種運(yùn)動狀態(tài),即“誠之通”與“誠之復(fù)”。而“誠”本身作為本體,顯然要超越“通”與“復(fù)”這兩種運(yùn)動狀態(tài)。
⑦王陽明:《王陽明全集》(上),上海古籍出版社1992年版,第91頁。
王陽明曾說:“無欲故靜,是‘靜亦定,動亦定’的定字,主其本體也?!笨梢姡盁o欲”具有本體層面的意義。
⑧王畿:《王畿集》,鳳凰出版社2007年版,第759-760頁。
其弟子王畿更是直接強(qiáng)調(diào)“無極”是“心”的本體:“‘圣人定之以中正仁義而主靜’,中正仁義所謂太極,靜者心之本體,無欲故靜,無欲即無極。主靜作為無極也?!奔热弧盁o極”是心之本體,那么“太極”便無不是“無極”即心之本體的自然流露。
⑨周敦頤著,徐洪興導(dǎo)讀:《周子通書》,上海古籍出版社2020年版,第39頁。
如周敦頤所說:“純其心而已矣。仁義禮智四者,動靜言貌視聽無違,之謂純”,可見,仁義禮智與動靜皆有聯(lián)系。因此,“定之以中正仁義”并非僅僅向外亨通,同時(shí)還可以向內(nèi)歸藏。
⑩王陽明:《王陽明全集》(上),上海古籍出版社1992年版,第105頁。
“良知”作為心學(xué)本體同樣超越動靜,“良知明白,隨你去靜處體悟也好,隨你去事上磨練也好,良知本體原是無動無靜的?!笨梢?,“良知本體”與“無欲故靜”彼此有貫通之處。
參考文獻(xiàn):
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[2]周敦頤著,徐洪興導(dǎo)讀.周子通書[M].上海:上海古籍出版社,2020.
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[6]王陽明.王陽明全集(下)[M].上海:上海古籍出版社,1992:1183.
作者簡介:
劉凱文,男,河北秦皇島人,碩士研究生,研究方向:儒家哲學(xué)。