以唐代蓮花紋瓦當(dāng)為例淺談古陶修復(fù)技術(shù)

摘 要：古陶修復(fù)是一項重要的文物保護(hù)工作，其目的是恢復(fù)破損傷殘?zhí)掌鞯谋緛砻婷玻⒀芯科浔澈蟮臍v史價值、藝術(shù)價值和科學(xué)價值。在遵循文物保護(hù)原則的前提下，文章主要對洛陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院陶瓷修復(fù)實訓(xùn)室館藏唐代蓮花紋瓦當(dāng)殘片修復(fù)的過程進(jìn)行闡述，以期為我國古代陶器的修復(fù)和保護(hù)提供一些實踐經(jīng)驗與建議。

關(guān)鍵詞：文物保護(hù)；古陶；修復(fù)技術(shù)

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2025.06.012

我國陶瓷有著長達(dá)萬年的連續(xù)不斷的歷史，在世界上是獨(dú)一無二的。它承載著非常豐富的科學(xué)價值與藝術(shù)內(nèi)涵。宋應(yīng)星在《天工開物·陶埏》中寫道，“水火既濟(jì)而土合”，這是對陶器工藝技術(shù)的高度概括。陶器的出現(xiàn)標(biāo)志著一個新的時代的開始—新石器時代。時至今日，陶瓷這一大家族仍對我們的社會產(chǎn)生著重要的作用。由于受到自然環(huán)境的變遷與人類活動的影響，目前能完好保存下來的陶器并不多見，以至于后人無法全面地認(rèn)識其本來面貌。要研究陶器這一古代先人的智慧結(jié)晶，深挖其背后的歷史價值、藝術(shù)價值和科學(xué)價值，首先就要對這些破損的陶器進(jìn)行科學(xué)的修復(fù)與高技術(shù)的保護(hù)。這是非常必要的，只有這樣才能將這些古老燦爛的文明長期傳承下去，以供后人參考。現(xiàn)以唐代蓮花紋瓦當(dāng)（下文簡稱“蓮花紋瓦當(dāng)”）修復(fù)為例，從修復(fù)技術(shù)方面展開論述，淺談筆者對于古陶修復(fù)技術(shù)的理解，以期為我國古代陶器的修復(fù)與保護(hù)提供一些經(jīng)驗和建議。

1 修復(fù)方案的制定

1.1 修復(fù)理念

文物修復(fù)是一項極其重要的工作，旨在保護(hù)和恢復(fù)歷史文物的原始風(fēng)貌和價值。在文物修復(fù)的過程中，首先要制定合理科學(xué)的修復(fù)方案。在修復(fù)方案中要體現(xiàn)使用何種修復(fù)方法、何種修復(fù)材料，以及要達(dá)到的修復(fù)目標(biāo)。修復(fù)方案的制定要遵循真實性原則、可識別性原則和可逆性原則。我們要尊重文物的原始狀態(tài)以及其上的歷史信息，不要隨意改變文物的風(fēng)格與年代特征，修復(fù)后的文物也要能讓學(xué)者或觀眾看出修復(fù)部位和修復(fù)時使用的材料。技術(shù)要有可逆性，以便后續(xù)能方便地去除修復(fù)部位，謹(jǐn)慎使用永久性的黏結(jié)劑。同時，要對修復(fù)過程中可能出現(xiàn)的問題或不良因素做出預(yù)判，科學(xué)設(shè)計出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男迯?fù)程序，盡最大可能做到“胸有成竹”。

1.2 修復(fù)前的器物概述與病害描述（圖1）

蓮花紋瓦當(dāng)是一種古代建筑材料，用于覆蓋建筑檐頭筒瓦前端，具有保護(hù)木制飛檐、美化屋面輪廓及對融雪雨水進(jìn)行導(dǎo)流的作用。蓮花紋瓦當(dāng)?shù)男螤顬閳A形，直徑為13.5厘米。其表面裝飾著蓮花圖案，邊緣寬平。內(nèi)圓飾浮雕八瓣蓮花紋，蓮瓣圓潤飽滿，中間為同心圓的蓮蓬，內(nèi)有突出的7顆蓮子，蓮花瓣之間有由凸起的直線與倒三角組成的界墻，這是唐代蓮花浮雕瓦當(dāng)?shù)牡湫蜆邮健Ｉ徎ǖ幕ò?、蓮蓬等?xì)節(jié)都被雕刻得栩栩如生，展現(xiàn)了古代工匠高超的技藝。蓮花紋瓦當(dāng)?shù)挠昧?、造型、生產(chǎn)工藝比較普通。通過研究此蓮花紋瓦當(dāng)，可以了解唐代建筑的發(fā)展歷程和建筑技術(shù)水平，也能反映當(dāng)時中原文化與其他地區(qū)佛教文化的交流與融合。按照《WW/T 0056-2014可移動文物病害評估技術(shù)規(guī)程陶質(zhì)文物》標(biāo)準(zhǔn)，從文物病害的屬性分類來看，此蓮花紋瓦當(dāng)?shù)牟『灿形锢硇圆『突瘜W(xué)性病害兩種。蓮花紋瓦當(dāng)缺失較大，占總體近50％，重360.7克。上有5朵花瓣，蓮蓬完整。其表面附著有大面積泥沙沉積物，邊緣磕碰殘損，背面凹凸不平，有三道較深的凹痕。經(jīng)200倍電子顯微鏡觀察器物，還能看到黃白色硬結(jié)物，表面有風(fēng)化現(xiàn)象，推測損壞原因是在器物使用過程中或經(jīng)埋藏產(chǎn)生的。從陶質(zhì)文物病害活動性質(zhì)來看，蓮花瓦當(dāng)?shù)牟『鶠榉€(wěn)定病害，未見活動性病害。從斷裂面和周圍磕碰的損傷能看到此器物屬于富含氧化鐵的灰陶材質(zhì)。此蓮花紋瓦當(dāng)?shù)牟『?yán)重影響文物的完整性，使其不適合展覽展示和長期保存，影響文物的藝術(shù)欣賞價值。

1.3 修復(fù)計劃的制定

按照《WW/T 0023-2010陶質(zhì)彩繪文物保護(hù)修復(fù)檔案記錄規(guī)范》、《WW/T 0022—2010陶質(zhì)彩繪文物保護(hù)修復(fù)方案編寫規(guī)范》，對蓮花紋瓦當(dāng)進(jìn)行病害評估、保護(hù)修復(fù)。對蓮花瓦當(dāng)進(jìn)行取樣留存、清洗，對缺失部位進(jìn)行石膏補(bǔ)配造型、仿色、做舊，恢復(fù)完整外貌。依據(jù)現(xiàn)存蓮花紋瓦當(dāng)，使用造型油泥對現(xiàn)存部位進(jìn)行復(fù)制做模，用石膏對缺失部位進(jìn)行補(bǔ)配。干燥后打磨補(bǔ)配部位，使其外觀與原器物相容相近。對缺失補(bǔ)配部位進(jìn)行適當(dāng)?shù)姆律?、做舊處理。修復(fù)前后要做好記錄繪圖和拍照工作，做到修舊如舊。選擇穩(wěn)定性、相容性、可逆性好的修復(fù)材料。在修復(fù)過程中要注意保護(hù)好原器物的本體，不要讓其受到損傷。

2 修復(fù)過程

2.1 清洗

在陶器的修復(fù)中，常用到的清理工具有軟毛刷、牙刷、硬棕毛刷、脫脂棉球、竹簽、手術(shù)刀等。清洗液通常使用純凈水、5％草酸溶液等。經(jīng)過前期細(xì)致的觀察發(fā)現(xiàn)，蓮花紋瓦當(dāng)表面并無可溶鹽類析出和生物病害，只有附著的泥沙及硬結(jié)物，因此并不需要進(jìn)行脫鹽處理。附著的泥沙與硬結(jié)物屬于穩(wěn)定病害，并不會對器物造成進(jìn)一步的損傷，反而可以為蓮花紋瓦當(dāng)增添一種歷經(jīng)歲月的古樸滄桑感，因此筆者決定予以保留，只用軟毛刷筆輕輕刷去瓦當(dāng)表面附著的浮塵即可。但對于殘缺斷裂面，需要認(rèn)真清理，因為斷裂面的干凈與否，直接影響著下一步的補(bǔ)缺。先使用軟毛刷筆刷去斷裂面的灰塵，然后使用硬棕毛刷施加適當(dāng)?shù)牧Χ仍俅吻謇?，最后使用脫脂棉球蘸純凈水對斷裂面進(jìn)行反復(fù)蘸洗，直到洗不出來黃色污垢為止，自然晾干。

2.2 補(bǔ)缺（圖2）

陶器的補(bǔ)缺材料眾多，如石膏粉、環(huán)氧樹脂、環(huán)氧樹脂調(diào)配滑石粉的環(huán)氧面團(tuán)、白水泥等，不同的補(bǔ)缺材料補(bǔ)配后的質(zhì)感和效果也不相同。甚至還出現(xiàn)了對文物進(jìn)行3D掃描后直接打印出殘缺部位的新材料。對于蓮花紋瓦當(dāng)，經(jīng)科學(xué)評估后，筆者認(rèn)為應(yīng)當(dāng)使用石膏補(bǔ)配。首先，缺失部位面積太大，若使用環(huán)氧類材料補(bǔ)配，使用量較大，這會導(dǎo)致環(huán)氧補(bǔ)缺材料體積過大，固化時間不均勻，往往會出現(xiàn)外部固化而內(nèi)部柔軟的現(xiàn)象；其次，環(huán)氧類材料固化后硬度過大，對于致密的瓷器補(bǔ)缺來說剛剛好，但是對于陶器這種疏松多孔、密度小的材質(zhì)來說，固化后的石膏材料與陶器有著更好的相容性，石膏也是大多數(shù)陶瓷文物修復(fù)師的常用材料；最后，石膏材質(zhì)易打磨，補(bǔ)配好的位置必定會與原器物有差異，使用砂紙打磨時間短，大大降低了原器物受傷害的概率。

確定了補(bǔ)缺的材料后，就該進(jìn)行補(bǔ)配部位的造型制作，這里筆者使用翻模造型法。要想使修復(fù)后的部位與原器物別無二致，最好的方法就是在原器物表面進(jìn)行翻模。翻模常用的材料有硅膠、牙科蠟片、石膏、油泥和樹脂等。硅膠的柔韌性好、流動性強(qiáng)，能夠完美地貼合待復(fù)制的器物表面，甚至能復(fù)制出頭發(fā)絲般細(xì)致的紋理。但因制定修復(fù)方案時確定要保留蓮花紋瓦當(dāng)表面的泥沙附著物，因此本次不使用硅膠翻模，因為固化后的硅膠會將泥沙粘下來，并且會留下硅油痕跡，損傷蓮花紋瓦當(dāng)陶胎本體。牙科蠟片使用方法便捷，使用熱風(fēng)槍稍稍加熱，即可使其軟化變形貼合器物表面，但其僅適合小面積的補(bǔ)缺造型。石膏和樹脂類材料固化后材料強(qiáng)度大，韌性不足，不會產(chǎn)生任何變形，僅適合有大弧度表面器物的翻模，如碗、盤、瓶等。綜上考慮，筆者選擇使用油泥進(jìn)行翻模造型，因為本次需要制作的是一種類似嵌合式的模具，油泥固化后可以大力掰開，留出一定的間隙，能將器物安全取出后再按壓回去，保持造型大體不變。

根據(jù)補(bǔ)缺部位的大小，筆者選擇使用2片油泥作為本次翻模的模具原材料。準(zhǔn)備一盆60攝氏度左右的熱水，將油泥浸入水中60秒，待油泥軟化后取出。將2片油泥疊放擠壓，成為一個整體，隨后擦干油泥表面的水分，將油泥用適當(dāng)?shù)牧Π磯涸谏徎y瓦當(dāng)?shù)幕y面，用手指戳壓蓮花瓣的間隙，確保將紋飾完美復(fù)制下來，最后將油泥按壓覆蓋在瓦當(dāng)?shù)倪呇匚恢?，以確保灌注石膏時不會流出。待油泥模具冷卻變硬后，緩緩將模具從器物上取下。檢查模具，清理表面污漬。將脫模劑均勻地涂抹在模具的內(nèi)表面，翻轉(zhuǎn)模具，使其完美扣合在待補(bǔ)缺的位置。注意將模具與器物接縫處按壓緊實，防止稍后灌注石膏漏液。將器物與模具整體放置平整，接下來取適當(dāng)?shù)氖喾?，在橡膠碗中加水按照正確比例調(diào)制，把調(diào)好的石膏倒入模具中，靜待固化干燥。固化大約半小時，完全硬化大概2小時。2小時后將模具緩慢取下，用手術(shù)刀和砂紙修整補(bǔ)配部位和原器物的接合面，讓其平整。待其完全干燥后才可進(jìn)行著色步驟，自然條件下干燥可能需要一天的時間，也可以使用熱風(fēng)槍來加速這一過程。

2.3 作色與做舊

作色與做舊是修復(fù)工作的最后一道工序，也是眾多文物修復(fù)工作者公認(rèn)的最難的一道工序。作色需要文物工作者有一定的美術(shù)基本功，同時還要有最基本的辨認(rèn)顏色的能力。作色是一種特殊的繪畫，它決不允許修復(fù)者獨(dú)自創(chuàng)作，只能根據(jù)器物本身的顏色進(jìn)行模仿參考。對于此件蓮花紋瓦當(dāng)，首先筆者進(jìn)行了仔細(xì)的觀察，判斷其屬于單色灰陶，發(fā)色原理是富含氧化鐵的陶土在還原氣氛中燒制而成。表面還有土黃色的泥沙硬結(jié)物，這是在土中隨著歲月的流逝，受到土和水的共同侵蝕留下的顏色。這種顏色與器物本身的灰陶顏色交替出現(xiàn)，不均勻地分布在器物的表面，產(chǎn)生了“舊”的感覺。此外還有一些少量的灰白色硬結(jié)物浮于表面。所以我們在作色時，不能忽略這一點(diǎn)。照此判斷，在作色時要分層進(jìn)行，立體作色。作色的順序是灰陶色—土黃色—灰白色。

有了以上對于器物顏色的具體認(rèn)知后，就可以進(jìn)行下一步：調(diào)色。顏料的選擇非常關(guān)鍵，常見的有機(jī)顏料，是提取自植物或動物的汁液；無機(jī)顏料是取自具有天然色彩的礦石，經(jīng)細(xì)膩研磨過篩而制成的。此外，還有人工合成的高分子化合物顏料—丙烯顏料，也是在古陶修復(fù)中常使用的顏料。丙烯顏料色彩鮮艷、飽和度高，理論上僅使用五種顏色（白色、湖藍(lán)、玫瑰紅、檸檬黃、黑）就可以調(diào)制出任何需要的顏色（簡稱“WCMYK五維調(diào)色法”，楊柳先生首創(chuàng)）。丙烯顏料還具有速干、穩(wěn)定性強(qiáng)、與石膏相容性好等特點(diǎn)。本次對蓮花紋瓦當(dāng)?shù)难a(bǔ)配選擇使用丙烯顏料。

在調(diào)色方法的選擇上，筆者使用WCMYK五維調(diào)色法，此方法符合色彩科學(xué)原理，可滿足文物修復(fù)工作的需要。調(diào)色操作時，調(diào)出的顏色要比原器物的本色略淺，在涂抹顏色時要遵循“少量多次”的操作原則。例如先涂抹灰陶色，可以涂抹三至五遍以上，這樣調(diào)出的略淺的顏色經(jīng)過多次的疊加，就與器物原色一致，并且“少量多次”的涂抹能使顏色更為均勻，遠(yuǎn)比涂抹一遍的效果要自然。在做完底色的灰陶色后，接下來要對器物進(jìn)行做舊處理，即涂抹土黃色。這種土黃色并不是簡單調(diào)制土黃色就可以，而是要做出具有泥土顆粒質(zhì)感的三維立體顏色。筆者選用同一時期同一地區(qū)出土的墓磚夾縫中的黃色泥沙土，經(jīng)研磨過篩后，與剛剛調(diào)制剩余的灰陶色丙烯顏料混合成顏料泥漿，使用經(jīng)磨毛處理過的毛刷，凌亂不規(guī)律地點(diǎn)涂在灰陶底色上，最后捏一些黃色泥沙土撒在器物表面，待其干燥即可。由于丙烯顏料具有牢固的附著力，干燥后的泥土可以很好地附著在做舊部位，仔細(xì)觀察也難以辨別其與真正硬結(jié)物的區(qū)別。原器物與補(bǔ)配區(qū)域的接縫處要妥善處理，使顏色過渡自然。最后觀察原器物蓮花的花瓣位置泥土附著物較少，可能是其凸起的結(jié)構(gòu)造成該部位與其他物體接觸較多，為保證補(bǔ)配部位與原器物的一致性，筆者使用硬毛刷將補(bǔ)配部位蓮花花瓣處的泥土刷掉，最終使補(bǔ)配部位與原器物一致。因為文物修復(fù)需要遵循可識別原則，對補(bǔ)配部位的背部，筆者做了留白處理（圖3）。

3 結(jié)語

本文主要是對蓮花紋瓦當(dāng)進(jìn)行修復(fù)研究，從前期科學(xué)設(shè)計修復(fù)方案，到與具體的實際操作相結(jié)合，對此類文物做出了較好的修復(fù)展示，為古代陶器的修復(fù)和保護(hù)提供一些實踐經(jīng)驗與建議。

本次修復(fù)工作按照修復(fù)計劃執(zhí)行，蓮花紋瓦當(dāng)修復(fù)后重量為527.1克，經(jīng)過修復(fù)后達(dá)到了預(yù)期目標(biāo)，可以滿足研究、展覽等需要，提高了原器物的歷史、藝術(shù)和科學(xué)價值，最大限度地還原了器物的原始風(fēng)貌，造型與紋飾無不體現(xiàn)出唐代藝術(shù)的莊重與大氣。蓮花紋瓦當(dāng)?shù)乃囆g(shù)風(fēng)格與唐代的整體藝術(shù)風(fēng)格一致契合，是唐代藝術(shù)的重要組成部分，對于研究唐代的藝術(shù)與審美觀念具有重要的參考價值，可以幫助考古學(xué)者確定古建筑年代與歷史背景。

修復(fù)時，筆者針對蓮花紋瓦當(dāng)?shù)牟『ΠY下藥，針對具體問題設(shè)計科學(xué)的修復(fù)方案，選擇適合的修復(fù)材料。蓮花紋瓦當(dāng)背部未做作色和做舊處理，做到新舊區(qū)分的可識別性。使用的石膏補(bǔ)配材料也可以輕易地從補(bǔ)配部位取下，具有可再處理性。

最后為該件文物定制單獨(dú)的防震緩沖包裝，在文物專用儲藏柜保存。每隔兩個月檢查修復(fù)部位的變化情況。必要時使用干燥純棉軟布擦拭，遠(yuǎn)離化學(xué)物品。在18～25 ℃、50％～65％濕度環(huán)境中保存，在18～25 ℃、55％～60％濕度環(huán)境中展出。

陶器，作為人類歷史的見證與人類文明的結(jié)晶，它承載著古代先人的智慧。陶器的修復(fù)更是傾注著廣大文物修復(fù)者的技藝與耐心。然而，修復(fù)工作并不是終點(diǎn)，我們要更加地珍惜這些珍貴的文物，加強(qiáng)對它們的保護(hù)和研究，讓它們繼續(xù)在歷史中閃耀。讓我們廣大修復(fù)者共同努力，為保護(hù)和傳承人類文化遺產(chǎn)貢獻(xiàn)自己的力量。

參考文獻(xiàn)

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