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    龍江文化特色與戲劇創(chuàng)作融合研究

    2025-04-02 00:00:00布佳雯
    劇作家 2025年2期
    關(guān)鍵詞:文化融合戲劇

    摘 要:在數(shù)字媒體時(shí)代,“戲劇+文旅”模式持續(xù)煥發(fā)活力。戲劇作為一種傳統(tǒng)的視聽(tīng)藝術(shù)形式,憑借其深度敘事與情感表達(dá)為地方文化注入了持久的生命力。文章以黑龍江省獨(dú)特的龍江文化為創(chuàng)作基底,結(jié)合舞臺(tái)藝術(shù)形式,系統(tǒng)分析如何通過(guò)戲劇這一藝術(shù)媒介實(shí)現(xiàn)龍江文化的創(chuàng)新性傳播,并從龍江文化的核心元素出發(fā),探討其在戲劇創(chuàng)作中的敘事創(chuàng)新、內(nèi)容融合與精神升華,對(duì)其未來(lái)發(fā)展提出建議。

    關(guān)鍵詞:龍江文化;戲??;文化融合;敘事創(chuàng)新

    在數(shù)字化媒體迅猛發(fā)展的時(shí)代背景下,戲劇作為經(jīng)典的舞臺(tái)藝術(shù)形式,以其深刻的情感表達(dá)與沉浸式體驗(yàn),為地方文化的傳播提供了深厚土壤。龍江文化,作為中國(guó)東北地區(qū)獨(dú)具特色的文化現(xiàn)象,需要借助戲劇這一藝術(shù)載體,充分展現(xiàn)其歷史底蘊(yùn)與地域特色。本研究旨在探索龍江文化與戲劇創(chuàng)作之間的融合路徑,推動(dòng)龍江文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。通過(guò)“小而精、深且美”的戲劇創(chuàng)作理念,為地方文旅的城市文化符號(hào)建設(shè)提供新視角,助力文旅產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。

    一、龍江文化特色概述

    (一)歷史傳承與現(xiàn)代創(chuàng)新

    龍江文化,作為東北地區(qū)多元文化交融的結(jié)晶,其獨(dú)特性不僅體現(xiàn)在深厚的歷史底蘊(yùn)上,更體現(xiàn)在其在現(xiàn)代社會(huì)中的創(chuàng)新發(fā)展[1]P106。龍江文化根植于黑龍江省廣袤的黑土地,其發(fā)展歷程與自然地理、民族變遷及歷史演進(jìn)緊密相連,形成了兼具傳統(tǒng)底蘊(yùn)與現(xiàn)代精神的文化形態(tài)。從古代肅慎、挹婁等少數(shù)民族的文化遺存,到遼金時(shí)期女真族的崛起與融合,再到明清時(shí)期滿族文化的繁榮與發(fā)展,龍江文化在歷史長(zhǎng)河中不斷吸收融合,展現(xiàn)出頑強(qiáng)的生命力。在現(xiàn)代化浪潮中,龍江文化面臨著新的機(jī)遇與挑戰(zhàn)[2]P72。如何通過(guò)戲劇這一藝術(shù)形式實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文明的有機(jī)融合,成為龍江文化傳承的重要議題。戲劇創(chuàng)作需要在尊重歷史遺產(chǎn)的基礎(chǔ)上,以創(chuàng)新的敘事手法展現(xiàn)龍江文化的時(shí)代價(jià)值,使古老的文化在現(xiàn)代社會(huì)中煥發(fā)出新的活力。

    (二)地域特色與傳播策略

    龍江文化的地域特色體現(xiàn)在方言、飲食、節(jié)慶與藝術(shù)形式中。東北方言的直率幽默、以燉菜腌菜為特色的飲食習(xí)俗,以及冰雪節(jié)、雪博會(huì)、二人轉(zhuǎn)等文娛活動(dòng),共同構(gòu)建了龍江文化的獨(dú)特符號(hào)體系。這些地域特色元素不僅是龍江文化的象征,也是其傳播的重要載體。戲劇創(chuàng)作可通過(guò)融入方言對(duì)白、地方音樂(lè)和民俗場(chǎng)景增強(qiáng)作品的地域感染力。例如,以東北抗聯(lián)精神為題材的舞臺(tái)劇《風(fēng)雪長(zhǎng)白山》,通過(guò)對(duì)真實(shí)歷史事件的藝術(shù)化改編,展現(xiàn)了龍江人民堅(jiān)韌不屈的家國(guó)情懷,成為傳播地域文化的重要載體。在傳播策略上,龍江文化應(yīng)充分利用現(xiàn)代媒體平臺(tái)擴(kuò)大其影響力。通過(guò)電視、網(wǎng)絡(luò)、社交媒體等渠道,將龍江文化的精華推向全國(guó)乃至世界舞臺(tái),讓更多人了解和認(rèn)識(shí)龍江文化的獨(dú)特魅力。

    二、戲劇創(chuàng)作特點(diǎn)分析

    (一)敘事結(jié)構(gòu)的深度與延展性

    戲劇的敘事結(jié)構(gòu)是其藝術(shù)表達(dá)的核心框架,它不僅決定了情節(jié)的組織方式,還深刻影響著觀眾對(duì)作品的理解與感受。戲劇通過(guò)起承轉(zhuǎn)合的傳統(tǒng)敘事模式,能夠塑造出立體的人物形象,展現(xiàn)復(fù)雜的人物關(guān)系和深刻的主題思想。以經(jīng)典話劇《雷雨》為例,其通過(guò)精心設(shè)計(jì)的情節(jié)安排,在有限的舞臺(tái)時(shí)空中,將復(fù)雜的家族糾葛與社會(huì)矛盾層層遞進(jìn)地展現(xiàn)出來(lái),使觀眾在緊張的情節(jié)中感受到人性的掙扎與命運(yùn)的無(wú)常,進(jìn)而引發(fā)對(duì)人性與命運(yùn)的深刻思考。在現(xiàn)代戲劇創(chuàng)作中,為了增強(qiáng)敘事的藝術(shù)張力,創(chuàng)作者可以嘗試多幕劇、史詩(shī)劇等形式,并結(jié)合倒敘、象征等手法。例如,舞臺(tái)劇《北大荒》通過(guò)多線敘事,將拓荒者與黑土地的情感聯(lián)結(jié)展現(xiàn)得淋漓盡致,以宏大的歷史視角詮釋了龍江精神的時(shí)代意義。這種多線敘事結(jié)構(gòu)不僅豐富了戲劇的敘事層次,還使觀眾能夠從不同角度理解作品的主題。此外,現(xiàn)代文學(xué)中的敘事技巧也為戲劇創(chuàng)作提供了豐富的借鑒[3]P100。現(xiàn)代文學(xué)常常打破傳統(tǒng)的時(shí)間順序和空間限制,通過(guò)多視角、多維度的敘事方式,為讀者帶來(lái)全新的閱讀體驗(yàn)。戲劇創(chuàng)作者可以借鑒這些技巧,通過(guò)非線性敘事結(jié)構(gòu),如倒敘、插敘等手法,打破傳統(tǒng)的時(shí)間順序,使故事的敘述更加靈活多變。同時(shí),通過(guò)多視角敘事,讓不同的人物或事件從不同的角度展開(kāi),豐富作品的敘事層次,使觀眾能夠更全面地理解作品的主題和人物的內(nèi)心世界。

    在具體應(yīng)用中,戲劇創(chuàng)作者可以根據(jù)作品的主題和人物關(guān)系,靈活選擇和創(chuàng)新敘事結(jié)構(gòu)。例如,在表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的作品中,可以采用非線性敘事結(jié)構(gòu),通過(guò)倒敘、插敘等手法,展現(xiàn)人物的回憶與現(xiàn)實(shí)之間的交織,使觀眾更深入地理解人物的內(nèi)心世界;在表現(xiàn)宏大歷史主題的作品中,可以采用多線敘事結(jié)構(gòu),通過(guò)不同人物或事件的交織,展現(xiàn)歷史的復(fù)雜性和人物的命運(yùn)。

    (二)傳播優(yōu)勢(shì)與社會(huì)效應(yīng)的深化

    戲劇通過(guò)舞臺(tái)表演和巡回演出,能夠深入基層,直接與觀眾互動(dòng),形成強(qiáng)烈的情感共鳴。例如,話劇《鐵人王進(jìn)喜》在全國(guó)巡演中,不僅再現(xiàn)了大慶油田的開(kāi)發(fā)歷程,更通過(guò)演員的現(xiàn)場(chǎng)感染力,讓觀眾切身感受到“鐵人精神”帶來(lái)的震撼。戲劇的社會(huì)效應(yīng)還體現(xiàn)在文化教育與旅游推廣中。文旅融合項(xiàng)目“戲劇之旅”通過(guò)打造實(shí)景演出《雪鄉(xiāng)情》,將黑龍江的冰雪景觀與民俗文化融入劇情,吸引游客實(shí)地體驗(yàn),實(shí)現(xiàn)“以戲帶旅”的良性循環(huán)。在傳播優(yōu)勢(shì)方面,戲劇作為一種現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)形式,具有獨(dú)特的感染力和互動(dòng)性。觀眾在劇場(chǎng)中能夠直接感受到演員的表演情緒,與角色產(chǎn)生情感共鳴。這種現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)是其他藝術(shù)形式難以替代的。同時(shí),戲劇的演出形式也為其社會(huì)效應(yīng)的深化提供了可能。通過(guò)組織公益演出、開(kāi)展戲劇教育活動(dòng)等方式,戲劇可以走進(jìn)社區(qū)、學(xué)校、企業(yè),發(fā)揮其文化教育和社會(huì)服務(wù)的功能。

    三、龍江文化與戲劇創(chuàng)作的互動(dòng)共生

    (一)龍江文化的提取與藝術(shù)化重構(gòu)

    戲劇創(chuàng)作需從龍江文化中提取代表性符號(hào),如抗聯(lián)精神、黑土情懷、冰城風(fēng)貌等,并通過(guò)藝術(shù)化重構(gòu)賦予其新的生命力。例如,將民間傳說(shuō)《禿尾巴老李》改編為神話舞臺(tái)劇,結(jié)合現(xiàn)代舞美技術(shù),展現(xiàn)黑龍守護(hù)鄉(xiāng)土的傳奇故事。此外,戲劇可通過(guò)方言對(duì)白、地方戲曲元素(如龍江?。┖兔袼孜璧福瑥?qiáng)化作品的文化辨識(shí)度,使觀眾在藝術(shù)享受中感知龍江文化的獨(dú)特魅力[4]P12。在文化提取過(guò)程中,創(chuàng)作者應(yīng)深入挖掘龍江文化的內(nèi)涵,選取具有代表性和感染力的元素進(jìn)行藝術(shù)化處理。通過(guò)創(chuàng)新的舞臺(tái)表現(xiàn)形式和技術(shù)手段,將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代審美相結(jié)合,使龍江文化在戲劇舞臺(tái)上煥發(fā)出新的光彩。

    (二)本土化敘事與情感共鳴的強(qiáng)化

    戲劇創(chuàng)作需扎根龍江本土生活,通過(guò)真實(shí)的故事與人物塑造引發(fā)觀眾共鳴。例如,以當(dāng)代黑龍江青年返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)為背景的話劇《黑土新農(nóng)人》,以幽默溫情的筆觸展現(xiàn)新舊觀念的碰撞,既傳遞了地域文化,又呼應(yīng)了時(shí)代主題。情感表達(dá)上,需挖掘龍江人民堅(jiān)韌樂(lè)觀、團(tuán)結(jié)互助的精神內(nèi)核,通過(guò)戲劇沖突與角色成長(zhǎng),激發(fā)觀眾的情感認(rèn)同。在本土化敘事中,創(chuàng)作者應(yīng)注重細(xì)節(jié)描寫和情感刻畫,以真實(shí)生動(dòng)的故事打動(dòng)觀眾。通過(guò)展現(xiàn)龍江人民的生活點(diǎn)滴和情感世界,讓觀眾在劇中找到共鳴,從而增強(qiáng)作品的感染力和影響力。

    (三)“戲劇 + 文旅”的實(shí)踐與品牌建設(shè)

    黑龍江省委宣傳部與文化旅游部門聯(lián)合推出的“跟著戲劇游龍江”活動(dòng),通過(guò)創(chuàng)作《冰雪奇緣》《林海雪原》等文旅主題劇目,將自然景觀與歷史文化融入劇情,打造沉浸式觀演體驗(yàn)。數(shù)據(jù)顯示,實(shí)景演出《雪鄉(xiāng)情》累計(jì)觀眾超 10 萬(wàn)人次,帶動(dòng)當(dāng)?shù)芈糜问杖朐鲩L(zhǎng)35%,社交媒體話題曝光量突破千萬(wàn)次。此類實(shí)踐不僅提升了龍江文化的傳播廣度,也為文化旅游產(chǎn)業(yè)注入了新動(dòng)能。在“戲劇+文旅”的實(shí)踐中,創(chuàng)作者應(yīng)注重品牌建設(shè),打造具有影響力的戲劇品牌。通過(guò)提升作品質(zhì)量、加強(qiáng)宣傳推廣、優(yōu)化觀眾體驗(yàn)等方式,樹(shù)立良好的品牌形象,吸引更多的觀眾和游客。同時(shí),應(yīng)加強(qiáng)和文化旅游產(chǎn)業(yè)的深度融合,實(shí)現(xiàn)資源共享、優(yōu)勢(shì)互補(bǔ),共同推動(dòng)地方文化與旅游產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

    四、龍江文化與戲劇創(chuàng)作融合的未來(lái)展望

    (一)數(shù)字化與多媒體技術(shù)的應(yīng)用

    隨著數(shù)字媒體技術(shù)的不斷發(fā)展,戲劇創(chuàng)作迎來(lái)了新的機(jī)遇。通過(guò)虛擬現(xiàn)實(shí)(VR)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)(AR)等技術(shù),可以為觀眾帶來(lái)更加沉浸式的觀劇體驗(yàn)。例如,在龍江文化主題的戲劇創(chuàng)作中,可以利用 VR 技術(shù)重現(xiàn)歷史場(chǎng)景,讓觀眾身臨其境地感受龍江文化的魅力。同時(shí),多媒體技術(shù)也可以豐富戲劇的表現(xiàn)形式,通過(guò)視頻、音頻、動(dòng)畫等多種手段,增強(qiáng)作品的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)效果。在數(shù)字化與多媒體技術(shù)的應(yīng)用中,創(chuàng)作者應(yīng)注重技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合,避免過(guò)度依賴技術(shù)而忽視內(nèi)容的創(chuàng)作。通過(guò)合理運(yùn)用技術(shù)手段,為觀眾帶來(lái)更加豐富和深刻的觀劇體驗(yàn)。

    (二)跨文化交流與國(guó)際傳播

    在全球化的背景下,龍江文化與戲劇創(chuàng)作應(yīng)積極走向國(guó)際舞臺(tái),開(kāi)展跨文化交流與合作。通過(guò)與國(guó)際戲劇團(tuán)體的交流與合作,可以提升龍江文化的國(guó)際影響力。例如,可以組織龍江文化主題的戲劇作品參加國(guó)際戲劇節(jié),與世界各國(guó)的觀眾分享龍江文化的獨(dú)特魅力。同時(shí),也可以邀請(qǐng)國(guó)際藝術(shù)家參與龍江文化主題的戲劇創(chuàng)作,為龍江文化注入新的活力。在跨文化交流與國(guó)際傳播中,創(chuàng)作者應(yīng)注重文化差異和國(guó)際觀眾的審美需求,通過(guò)創(chuàng)新的創(chuàng)作手法和表現(xiàn)形式,使龍江文化在國(guó)際舞臺(tái)上更具吸引力和影響力。

    (三)人才培養(yǎng)與教育推廣

    龍江文化與戲劇創(chuàng)作的融合發(fā)展需要大量專業(yè)人才的支持。通過(guò)加強(qiáng)人才培養(yǎng)和教育推廣,可以為龍江文化與戲劇創(chuàng)作的融合發(fā)展提供堅(jiān)實(shí)的人才保障。例如,可以在高校開(kāi)設(shè)龍江文化與戲劇創(chuàng)作相關(guān)的專業(yè)課程,培養(yǎng)具有專業(yè)素養(yǎng)和創(chuàng)新能力的人才。同時(shí),也可以開(kāi)展戲劇教育進(jìn)校園、進(jìn)社區(qū)等活動(dòng),普及戲劇知識(shí),培養(yǎng)觀眾群體。在人才培養(yǎng)與教育推廣中,應(yīng)注重理論與實(shí)踐相結(jié)合,通過(guò)實(shí)習(xí)、實(shí)踐等方式,提升人才的實(shí)踐能力和創(chuàng)新意識(shí)。同時(shí),應(yīng)加強(qiáng)與社會(huì)各界的合作,共同推動(dòng)龍江文化與戲劇創(chuàng)作的教育推廣工作。

    本文通過(guò)分析龍江文化與戲劇創(chuàng)作的融合路徑,提出戲劇作為傳統(tǒng)藝術(shù)形式在文化傳承中的獨(dú)特價(jià)值。龍江文化的深厚底蘊(yùn)為戲劇創(chuàng)作提供了豐富素材,而戲劇的深度敘事與情感張力則為文化傳播搭建了高效平臺(tái)。二者融合,既能增強(qiáng)戲劇的藝術(shù)表現(xiàn)力,又能推動(dòng)龍江文化在新時(shí)代煥發(fā)活力,為地方文旅高質(zhì)量發(fā)展提供可持續(xù)動(dòng)力。在未來(lái)的發(fā)展中,龍江文化與戲劇創(chuàng)作應(yīng)繼續(xù)探索創(chuàng)新,加強(qiáng)數(shù)字化與多媒體技術(shù)的應(yīng)用,積極開(kāi)展跨文化交流與國(guó)際傳播,注重人才培養(yǎng)與教育推廣,共同推動(dòng)龍江文化的傳承與發(fā)展。

    參考文獻(xiàn):

    [1]王劍俠,王松:《新時(shí)代龍江文化振興及國(guó)際傳播研究》,《哈爾濱工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)》,2024年第4期

    [2]杜有,孫春日:《圖們江區(qū)域融入“一帶一路”倡議的文化視角研究》,《北方民族大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)》,2018年第1期

    [3]張文東:《20世紀(jì)80年代影視藝術(shù)中“東北精神”的構(gòu)建與呈現(xiàn)》,《現(xiàn)代傳播(中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)) 》,2024年第12期

    [4]安葵:《新時(shí)代戲曲創(chuàng)作:培根鑄魂的十年》,《中國(guó)戲劇》, 2024 年第9期

    (本文為黑龍江省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究規(guī)劃項(xiàng)目“沉浸式傳播下主旋律廣播劇的生存態(tài)勢(shì)和發(fā)展路徑研究”的階段性成果,項(xiàng)目編號(hào):23YSB223。作者單位:哈爾濱師范大學(xué))

    責(zé)任編輯 姜藝藝 王巍

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