豫劇經(jīng)典現(xiàn)代戲《香魂女》人物塑造與文本特色評(píng)析

摘 要：豫劇《香魂女》是著名劇作家姚金成根據(jù)周大新中篇小說《香魂塘畔的香油坊》改編創(chuàng)作的現(xiàn)代戲作品。該劇被多次搬上舞臺(tái)，獲得了很多榮譽(yù)和國家級(jí)大獎(jiǎng)，2000年被排演后就獲得了第六屆中國藝術(shù)節(jié)大獎(jiǎng)，劇本獲中國戲劇獎(jiǎng)曹禺劇本獎(jiǎng)，實(shí)現(xiàn)了新時(shí)期河南戲劇的一次歷史性突破和跨越?！断慊昱穭∏榈雌鸱瑧騽_突強(qiáng)烈，唱念語言樸實(shí)爽朗，唱腔悅耳動(dòng)聽，富有地域特色，特別是劇中主要人物香嫂和環(huán)環(huán)這婆媳二人的形象塑造得十分成功，個(gè)性鮮明又真實(shí)感人，給人留下了深刻印象。該劇是新時(shí)期以來豫劇現(xiàn)代戲經(jīng)典之作，其極高的劇本文學(xué)價(jià)值和舞臺(tái)價(jià)值，時(shí)至今天仍然值得我們學(xué)習(xí)借鑒。

關(guān)鍵詞：豫劇《香魂女》；人物塑造；文本特色；價(jià)值借鑒

豫劇《香魂女》是河南劇作家姚金成根據(jù)周大新中篇小說《香魂塘畔的香油坊》改編創(chuàng)作的現(xiàn)代戲作品，在2000年首演后就獲得了第六屆中國藝術(shù)節(jié)大獎(jiǎng)，劇本獲中國戲劇獎(jiǎng)曹禺劇本獎(jiǎng)，實(shí)現(xiàn)了新時(shí)期河南戲劇一次歷史性突破和跨越。雖然是二十多年前的舞臺(tái)劇，但經(jīng)典作品永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)。筆者在進(jìn)行國家社科基金項(xiàng)目《改革開放四十年新編戲曲劇目研究》研究時(shí)，對(duì)該劇進(jìn)行了細(xì)致、深入的探究，發(fā)現(xiàn)《香魂女》劇本創(chuàng)作及舞臺(tái)呈現(xiàn)時(shí)至今天仍然具有很高的文學(xué)價(jià)值和舞臺(tái)價(jià)值，值得我們學(xué)習(xí)借鑒。受篇幅所限，本文從該劇人物塑造和文本特色兩個(gè)角度進(jìn)行評(píng)析，以便讀者對(duì)該劇欣賞、學(xué)習(xí)。

一、人物塑造

豫劇現(xiàn)代戲《香魂女》塑造了香嫂、環(huán)環(huán)兩個(gè)農(nóng)村女人形象。她們是婆媳關(guān)系。兩個(gè)女人的婚姻都很不幸。造成她們婚姻不幸的主要根源是家境貧窮，因而不得不分別嫁給賭徒和傻子，承受著巨大的精神痛苦和肉體折磨。

婆婆香嫂的形象具有復(fù)雜多面性。她自小跟隨父母逃荒，七歲時(shí)被父母賣給了沈家。年幼的香嫂無力反抗，只能接受被賣的命運(yùn)。十六歲又被逼成親，嫁給脾氣暴躁、好賭成性的買家兒子沈二東。面對(duì)強(qiáng)迫的婚姻，痛苦的香嫂也想以跳河自殺進(jìn)行反抗，但終究為了活命而選擇“認(rèn)命”，忍辱負(fù)重去“熬日月”。“十六歲逼圓房我不答應(yīng)，差一點(diǎn)跳進(jìn)這香魂塘中。到頭來心再強(qiáng)也得認(rèn)命，熬日月有飯吃就謝天有靈！”這是劇中香嫂勸說媳婦環(huán)環(huán)的唱詞，她希望環(huán)環(huán)像當(dāng)年自己一樣認(rèn)命，接受嫁給傻兒子墩子這個(gè)扭曲婚姻的事實(shí)。香嫂這番勸說，既體現(xiàn)出她被逼嫁、被欺辱的悲慘過往，又暴露出她性格中懦弱自私的一面。為了活命，香嫂最終沒有像很多香魂塘中的冤魂一樣以死反抗欺辱，而是向殘酷的命運(yùn)妥協(xié)，嫁給了好賭成性的沈二東，生下了傻兒子墩子。沈二東經(jīng)常辱罵、毒打香嫂，香嫂只能默默承受。鈞窯廠伙計(jì)實(shí)忠暗地里照顧、幫助香嫂十多年。兩人情投意合，還生下了女兒靈芝?？上闵]有勇氣和實(shí)忠光明正大地走到一起，只能偷偷摸摸地暗中往來。

香嫂被丈夫沈二東辱罵毒打，關(guān)起門來暗自悲泣的身影令人憐憫?？墒菫榱私o自己傻兒子娶妻傳宗接代，用兩萬元錢“買”了環(huán)環(huán)做媳婦之舉又令人憤慨。她忘記了自己當(dāng)年被父母用一斗麥子交換的代價(jià)賣到沈家、被逼嫁給又老又丑、好酒嗜賭的沈二東帶來的傷害和痛苦。為了傻兒子娶妻生子，她用同樣的手段去傷害一個(gè)貧窮、善良的少女環(huán)環(huán)，硬生生地拆散了環(huán)環(huán)和戀人小周。在第一場(chǎng)洞房戲中，她語重心長地勸說被墩子抓傷的環(huán)環(huán)要認(rèn)命：“唉！環(huán)環(huán)，咱們鄉(xiāng)下女人都是這命。嫁漢嫁漢，穿衣吃飯。情呀愛呀的，那都是虛的，就這穿衣吃飯過日子，才是真的。不怕你笑話，當(dāng)年我看見墩子他爹，那心里也是一百個(gè)不愿意！可是，日子長了，自然就覺著是一家人了！你看現(xiàn)在，多少人還羨慕我劉香嫂過得值呢！ ” 這番話聽上去似乎有些道理，像一個(gè)年長的婆婆給年輕的媳婦傳授生活經(jīng)驗(yàn)。但是這番寬慰的話與她的傻兒子墩子瘋瘋癲癲、粗暴的言行舉止聯(lián)系在一起，又顯得多么滑稽和自私虛偽。第二場(chǎng)戲沈二東向香嫂要賭錢不得，辱罵毒打香嫂時(shí)，香嫂勸說環(huán)環(huán)的這番“寬慰話”更讓觀眾覺得荒唐可笑。

為了讓環(huán)環(huán)死心塌地跟墩子過日子，斷絕與戀人小周書信來往，防止二人藕斷絲連，香嫂無情地將小周寄給環(huán)環(huán)的信藏匿起來，對(duì)環(huán)環(huán)的態(tài)度從起初的哄騙、誘惑——“金項(xiàng)鏈娘為你早就選定，未過門娘就為你記了一功。沈家這神窯，沈家這門庭，今后都由你支撐。環(huán)環(huán)兒，你能干，你聰明，你可要想得開，別學(xué)那糊涂蟲，讓娘心里疼”，到直接撕破臉進(jìn)行威脅恐嚇——“若要是不聽勸胡思亂想，莫要怪我翻了臉不像個(gè)好娘！”人物負(fù)面形象清晰地立在舞臺(tái)上。

不過劇作家這樣塑造香嫂形象并不是胡編亂造。為了給兒子娶妻生子，完成農(nóng)村十分看重的傳宗接代大任，像劇中香嫂這樣的農(nóng)村婆婆當(dāng)今仍然大有人在。因此香嫂的心理和行動(dòng)是真實(shí)可信的，作品對(duì)現(xiàn)實(shí)的反思和批判在今天看來也仍然具有價(jià)值。

劇中香嫂的雙面人格形象也體現(xiàn)在她對(duì)待環(huán)環(huán)和實(shí)忠的不同態(tài)度上。鈞窯廠伙計(jì)實(shí)忠是香嫂的情人，兩人共同孕育了小女兒靈芝。實(shí)忠暗地里幫助、愛護(hù)香嫂，是香嫂的精神支柱和情感慰藉。二人真心相愛，卻不能光明正大走到一起。劇作家運(yùn)用對(duì)比和反襯手法，一方面通過香嫂強(qiáng)迫環(huán)環(huán)接受與傻兒子無性無愛扭曲的婚姻，體現(xiàn)她冷酷自私和絕情的一面，又通過大段的抒情唱段和情節(jié)演繹來展示她對(duì)實(shí)忠濃烈的情愛——

香香 （唱）一天不見小窯匠，

總覺得心里蕩蕩空。

實(shí)忠 （唱）多少回夢(mèng)里嗩吶響，

香香 （唱）多少回夢(mèng)里拜花堂！

實(shí)忠 （唱）多少回夢(mèng)醒來淚眼空望，

香香 （唱）多少回想同你遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)……

實(shí)忠 （唱）夜黑路斷咱手牽手，

有伴兒不怕鬼打墻！

香香 （唱）苦澀的日子有盼望，

盼望著相聚破窯坊。

人性是復(fù)雜的。舞臺(tái)人物也應(yīng)該是立體、多面性的，這樣的人物形象才真實(shí)可信，不會(huì)單一化和符號(hào)化。豫劇《香魂女》中的香嫂既是個(gè)被販賣、被逼嫁的可憐農(nóng)村婦女，又是個(gè)用金錢做砝碼買賣婚姻、逼迫少女環(huán)環(huán)嫁給自己殘疾兒子的可恨人。她阻止媳婦環(huán)環(huán)與戀人小周相愛，轉(zhuǎn)過身卻與自己的情人實(shí)忠卿卿我我難分難離；她缺少愛和溫暖，暗地里與實(shí)忠相好尋求情感彌補(bǔ)，甚至緊緊抓住實(shí)忠不讓他離開，同時(shí)又己所不欲卻施于人，采用恩威并施手段逼迫環(huán)環(huán)順從命運(yùn)安排，與傻兒子墩子好好過日子，為沈家傳宗接代。她人前堅(jiān)強(qiáng)能干，人后以淚洗面。她在墩子面前是一個(gè)慈愛的母親，在實(shí)忠面前是個(gè)溫順的女人，在二東面前是個(gè)被欺辱的婦女，在環(huán)環(huán)面前又是個(gè)虛偽自私的婆婆。這就是劇中香嫂復(fù)雜多面性的舞臺(tái)藝術(shù)形象。

然而劇作者并不是把香嫂作為批判對(duì)象來刻畫的，而是用同情、憐憫、寬容的目光審視這一類農(nóng)村婦女如何在特定環(huán)境和時(shí)代背景下的人格分裂和內(nèi)心世界的變化。劇作者還是帶著美好的愿望讓香嫂最終自我救贖?！锨槿藢?shí)忠離去，賴以生存的鈞窯廠隨之崩塌毀壞，丈夫沈二東賭博打警察被抓進(jìn)監(jiān)獄，一系列生活的劇變讓香嫂哭天不靈求助無門。正當(dāng)她崩潰絕望之際，一直被其防范、說教的環(huán)環(huán)卻出現(xiàn)在她面前，用實(shí)實(shí)在在的話語寬慰她、鼓勵(lì)她——“娘，我打聽過了，賭債不受法律保護(hù)！鈞窯還是咱家的鈞窯！”“娘，你該換個(gè)活法了！神窯要是這樣垮了，別說對(duì)不起實(shí)忠叔，也對(duì)不起你自己呀！”環(huán)環(huán)的一席話令香嫂意外、震驚，她怎么也沒想到，在最落魄無助、悲傷絕望的時(shí)刻，是這個(gè)被自己花錢買來的兒媳婦真心安慰她，給她出主意想辦法，鼓舞她生活下去的勇氣。想到環(huán)環(huán)幫她掩護(hù)自己與實(shí)忠約會(huì)差一點(diǎn)被沈二東撞見私情的舉動(dòng)，再看到環(huán)環(huán)手臂、身上被墩子咬傷、掐傷的累累傷痕，香嫂內(nèi)疚了，覺悟了。未曾泯滅的良知被重新喚醒，道德底線被重建。她幡然醒悟，痛悔不已。在劇中，香嫂動(dòng)情地唱道：

香香 （唱） 環(huán)環(huán)她低頭無言輕輕離去，

千斤石壓我心身癱氣虛。

到如今她對(duì)我沒半點(diǎn)惡意，

見傷疤如雷電擊我心扉！

……

兩萬元我把環(huán)環(huán)娶，

她好似當(dāng)年我賣身沈家童養(yǎng)

媳。

我人生已誤沼澤地，

怎讓她再學(xué)我苦熬日月走荊

棘。

她可曾忍過多少悲痛？

她可曾咽下多少委屈？

她可曾夜半枕上暗哭泣？

她可曾心中火焰燃又熄？

她可曾香魂塘邊想輕生？

她可曾香魂石上長嘆息？

我已是進(jìn)退兩難錯(cuò)上錯(cuò)，

卻又來用繩索捆綁夫妻！

一面鏡子左右照，

她是我，我是她，難分她我

你，

分明是一個(gè)“女”字多嘆息！

今日媳婦明日婆，

今日婆婆昨日媳。

如今已是啥年月，

怎能夠再讓環(huán)環(huán)學(xué)自己？

自審自問拿主意，

我還是自破牢籠放鳥飛！

自釀苦酒我自飲去，

送環(huán)環(huán)自由身另選佳婿！

至此，香嫂實(shí)現(xiàn)了自我救贖。她從一個(gè)自小被販賣的小女孩，之后被逼嫁給賭徒、受到欺辱毒打的可憐農(nóng)村婦女，再到為了幫傻兒子娶妻生子不惜重金買賣婚姻、拆散他人自私自利的婆婆，最終被善良、寬厚的媳婦環(huán)環(huán)感動(dòng)覺醒，放走環(huán)環(huán)去尋找幸福，面對(duì)挫折重新站起、勇敢面對(duì)的新時(shí)代婦女一次次重大轉(zhuǎn)變。香嫂的轉(zhuǎn)變過程是真實(shí)可信的，其多面性格化的形象生動(dòng)鮮明，給人留下了深刻印象。

豫劇《香魂女》塑造的另一個(gè)香魂女形象是媳婦環(huán)環(huán)。與香嫂被動(dòng)地接受殘酷命運(yùn)安排不同，環(huán)環(huán)的行動(dòng)自始至終是被動(dòng)中有主動(dòng)。同樣因家境貧窮不得不接受痛苦的婚姻安排，但環(huán)環(huán)忍辱接受扭曲婚姻的目的是為了救治病危的母親。為了給病床上母親治病，她甘愿跳火坑收下香嫂兩萬元彩禮，答應(yīng)嫁給其傻兒子墩子。雖然心里很痛苦，也跟香嫂一樣新婚夜在香魂塘邊徘徊欲自殺，但善良和孝順使她終究打消了以死抗?fàn)幍哪铑^。“爹娘生養(yǎng)我二十載，樹要開花果要紅！兩家的苦樂我一人定，怎能讓親人再把這痛苦擔(dān)承。”環(huán)環(huán)在香魂塘邊的妥協(xié)，與香嫂為了活命“認(rèn)命”的想法不一樣。香嫂純粹是為了自己生存，環(huán)環(huán)則是一心一意為了父母，尤其是為病危的母親治病，甚至還想到了婆婆香嫂一家人的生活才忍辱含垢地活下去。這反映出兩個(gè)人的思想境界和品格高低之分。

除了孝順，善良是環(huán)環(huán)第二個(gè)品格特點(diǎn)。在劇中她掩護(hù)實(shí)忠和婆婆香嫂私情不被公公發(fā)現(xiàn)，被墩子打傷、受到驚嚇跑回娘家后又主動(dòng)回到婆婆家，在香嫂絕望無助時(shí)給予她寬慰和幫助，都充分體現(xiàn)出她善良、寬容這些美好品質(zhì)和性格特點(diǎn)。

除了這些，劇中給觀眾留下最為深刻印象的是環(huán)環(huán)“自尊、剛強(qiáng)”的性格形象。即使無奈痛苦，接受了嫁給傻子墩子的事實(shí)，但是環(huán)環(huán)并沒有自輕自賤，仍然保持著人格尊嚴(yán)和思想獨(dú)立。為了籠絡(luò)感情，誘惑環(huán)環(huán)接受墩子安心過日子，香嫂四次送給環(huán)環(huán)金項(xiàng)鏈都遭到了環(huán)環(huán)堅(jiān)決、果斷的拒絕：“我……不要！”直至最終臨走時(shí)將金項(xiàng)鏈塞到香嫂手里毅然離去，都充分體現(xiàn)了環(huán)環(huán)自尊自愛、不被金錢物質(zhì)誘惑的堅(jiān)毅、獨(dú)立的性格特點(diǎn)。香嫂擔(dān)心環(huán)環(huán)暗地里與戀人小周來往，話中有話地恐嚇環(huán)環(huán)要珍惜眼前安穩(wěn)生活，不要胡思亂想做“糊涂事”。面對(duì)香嫂居高臨下的嘲諷和威嚇，環(huán)環(huán)立即反擊婆婆：

環(huán)環(huán) （唱）依你說人窮人富不一樣，

俺就該兩毛錢燒餅啃著香。

依俺說再窮再富人一樣，

誰不知夏天熱來冬天涼！

多少回反反正正兩面想，

硬著頭跟您把媳婦當(dāng)。

一念您辛苦創(chuàng)業(yè)不容易，

兩萬元幫我家非同尋常。

二念您鈞窯事業(yè)多誘人，

七彩窯變傳四方。

三念您憐子心切可體諒，

墩子他弱智人需要扶幫。

通過上述唱詞可看出，環(huán)環(huán)反擊婆婆的話有理有據(jù)字字有力，既有義正詞嚴(yán)的說理，又有真摯感人的說情，體現(xiàn)出環(huán)環(huán)獨(dú)立自主的人格魅力和明事理、重感情、善體諒的優(yōu)秀品質(zhì)。

同是不幸的香魂女，香嫂與環(huán)環(huán)性格化形象還是有很大區(qū)別的。香嫂身上有貧困地區(qū)很多農(nóng)村婦女具有的思想、道德局限性和性格缺陷，比如懦弱、自私、言不由衷、精神麻木等。這些跟歷史文化、生活環(huán)境、教育缺失、人性短板等眾多因素有關(guān)。環(huán)環(huán)是新時(shí)期年輕的女性形象，正處在中國改革開放初期，新思想、新觀念、新思維等都在她身上有著鮮明體現(xiàn)。比如她發(fā)覺婆婆和實(shí)忠的私情，并沒有公開揭露，也沒有反感、鄙視之情，相反卻在關(guān)鍵時(shí)刻掩護(hù)二人私情不被香嫂丈夫沈二東撞破發(fā)現(xiàn)。環(huán)環(huán)這個(gè)行動(dòng)是建立在她同情婆婆悲苦婚姻、認(rèn)可婆婆和實(shí)忠真實(shí)愛情的基礎(chǔ)上所為，反映出環(huán)環(huán)開放、理性的觀念，以及愛情至上的思想和精神追求。在婆婆遭受到一系列打擊絕望無助的時(shí)刻，她能挺身而出出言寬慰，積極提供解決問題之道，告訴香嫂“賭債不受法律保護(hù)！鈞窯還是咱家的鈞窯”，說明環(huán)環(huán)有法律意識(shí)，敢于同違法現(xiàn)象作斗爭(zhēng)，勇敢維護(hù)自己合法權(quán)益。她勸說香嫂把實(shí)忠請(qǐng)回來——“你該換個(gè)活法了”，樹立了環(huán)環(huán)追求婚姻幸福、實(shí)現(xiàn)自我人生價(jià)值的中原農(nóng)村新婦女形象。總之，豫劇《香魂女》中的環(huán)環(huán)雖然命運(yùn)悲苦，但其在悲苦的婚姻生活中自尊自愛、真誠善良、堅(jiān)毅熱忱的美好品質(zhì)和舞臺(tái)形象，贏得了廣大觀眾的喜愛。

二、文本特色

豫劇劇種風(fēng)格質(zhì)樸醇厚、豐富細(xì)膩，富于鄉(xiāng)土氣息。它通俗易懂，貼近百姓，具有濃郁的河南地域文化特征。因此，反映農(nóng)村生活、農(nóng)民形象的《香魂女》，首先在人物語言上要做到符合豫劇劇種特色，吻合中原大地農(nóng)民語言特質(zhì)?！断慊昱烦~通俗工整，念白樸實(shí)爽朗，既有幽默詼諧的地方口語、俗語表達(dá)，又有親切簡練的對(duì)白唱段，凸顯出中原農(nóng)民質(zhì)樸、善良、樂觀的性格特點(diǎn)。整部戲的人物對(duì)白和歌唱簡潔生動(dòng)，非常生活化、個(gè)性化，不僅推動(dòng)了情節(jié)、節(jié)奏快速變化發(fā)展，也令觀眾感到親切愉悅。劇中每個(gè)人物都有自己特定的個(gè)性化語言特征。比如香嫂的語言含蓄穩(wěn)重，干練柔和，體現(xiàn)出她既是一個(gè)人前有身份地位的婆婆和鈞窯廠主人：“娘我愿為你干，娘我愿為你掙。愿為你拉斷那牛皮套繩！金項(xiàng)鏈娘為你早就選定，未過門娘就為你記了一功。沈家這神窯，沈家這門庭，今后都由你支撐。環(huán)環(huán)兒，你能干，你聰明，你可要想得開，別學(xué)那糊涂蟲，讓娘心里疼！”又是一個(gè)暗地里被好賭丈夫欺辱的可憐妻子、苦心撫養(yǎng)傻兒子的生活不易的母親、與助手實(shí)忠偷偷相好的柔弱情人等多重角色農(nóng)村中年婦女形象?！岸嗌倌觑L(fēng)雨坎坷咬牙過，都說我賢妻良母好婆婆。有誰知我一顆心掰成幾瓣兒過，有誰知我暗中眼淚流成河！……”由于身份和心境不同，上述兩段唱詞明顯能夠看出人物性格化語言的變化。一個(gè)是作為婆婆對(duì)剛過門的兒媳婦居高臨下的說教口吻，一個(gè)是被丈夫辱罵毒打后獨(dú)自閉門流淚的懦弱女人的內(nèi)心悲嘆，因此唱詞風(fēng)格是有很大區(qū)別的。

與香嫂相比較，環(huán)環(huán)的唱念語言有自己的特色。這跟雙方年齡、身份、處境和性格不同有關(guān)。環(huán)環(huán)的語言總體來說簡潔干脆，柔中帶剛，同時(shí)有一定的文采和抒情性。如“依你說人窮人富不一樣，俺就該兩毛錢燒餅啃著香”，這段唱詞展示環(huán)環(huán)面對(duì)婆婆譏諷和威脅時(shí)堅(jiān)毅、剛強(qiáng)的性格特點(diǎn)。當(dāng)然，環(huán)環(huán)是善良、明事理的。當(dāng)她得知婆婆要放自己歸家、去尋找自己的幸福時(shí)，她感動(dòng)、興奮，隨之又為婆婆未來命運(yùn)擔(dān)心——

環(huán)環(huán) 娘啊娘——

（唱）我走后誰照顧墩子和你？

我走后你定會(huì)更加孤凄。

娘啊娘，你畢竟一天天上了年歲，

誰跟你常相伴兩情依依。

墩子他常犯傻不能自理，

公爹他被拘留不知道啥結(jié)局。

實(shí)忠叔此一去千里萬里，

鈞瓷窯還需你獨(dú)扛大旗。

你操了一輩子心，

你流了一輩子淚。

你受了一輩子苦，

你忍了一輩子屈。

誰都知你爭(zhēng)強(qiáng)好勝名傳鄉(xiāng)里，

現(xiàn)如今路在腳下你不能再苦自己！

上段唱詞語言特色是抒情、柔和、質(zhì)樸的，展示出環(huán)環(huán)對(duì)婆婆香嫂同情、憐憫、不舍和擔(dān)憂之情。

劇中反面角色是香嫂丈夫沈二東。他嗜酒好賭，經(jīng)常辱罵毒打香嫂，是一個(gè)暴躁、蠻橫、粗鄙的農(nóng)民形象。在劇中，他的語言結(jié)合地域方言和時(shí)代流行語進(jìn)行唱念，很有個(gè)性張力和喜劇化色彩，加上演員精彩表演，時(shí)不時(shí)引起劇場(chǎng)觀眾哄笑聲。例如他向香嫂要錢去賭博遭到拒絕后，毒打香嫂時(shí)的一段唱詞——

二東 （唱） 做女人溫溫順順脾氣別古怪，

做女人賢賢良良別把路走歪。

做女人千年的規(guī)矩不能改，

再成精我也是腳來你也是鞋！

是腳就要把鞋踩，

不打你，你不知道啥叫乖！

這段唱運(yùn)用三句排比句和一個(gè)比喻句，使得唱詞非常直白有氣勢(shì)，利用腳和鞋的比喻通俗易懂又很貼切，同時(shí)也很荒唐可笑，將沈二東殘暴、淺薄、粗鄙的性格特點(diǎn)鮮活地展示在觀眾面前。除此之外，沈二東威嚇香嫂、環(huán)環(huán)的語言：“我想賭！我想喝！你是我老婆！你掙了錢，不就是讓老子我去瀟灑嗎？快！給我錢！”“嫁雞隨雞，嫁狗隨狗，嫁根扁擔(dān)扛著走！”這些語言也非常接地氣，讓觀眾感到親切熟悉。

《香魂女》劇本結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，節(jié)奏明快，唱詞清晰，劇情順暢。不足五分鐘的序幕（楔子），將故事發(fā)生的時(shí)代背景、主要人物亮相、矛盾引線等簡明生動(dòng)地展示出來，并推出懸念引起觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的觀劇期待心理。前三場(chǎng)戲通過逐場(chǎng)介紹女主角香嫂與媳婦環(huán)環(huán)、丈夫沈二東、情人實(shí)忠關(guān)系，敘述故事的起因和發(fā)展，展示人物之間的矛盾沖突和情感糾葛，細(xì)致剖析兩位女性復(fù)雜的內(nèi)心世界。后三場(chǎng)戲通過香嫂要求環(huán)環(huán)與戀人斷絕書信來往并言語威嚇、香嫂與實(shí)忠私下約會(huì)被沈二東差點(diǎn)撞破后不得不分開、香嫂遭受一系列打擊后在環(huán)環(huán)的鼓勵(lì)下重振信心放歸環(huán)環(huán)自由身的情節(jié)演繹，將矛盾逐步推向高潮，人物關(guān)系逐漸發(fā)生轉(zhuǎn)變，直至故事結(jié)局塵埃落定，人物形象最終定格在舞臺(tái)上。可見這六場(chǎng)戲結(jié)構(gòu)是嚴(yán)謹(jǐn)穩(wěn)定的，沒有松散多余之感。

該劇首尾呼應(yīng)結(jié)構(gòu)產(chǎn)生的隱喻性效果也很明顯?！断慊昱穭∏殚_場(chǎng)時(shí)是沈家鈞窯開窯的場(chǎng)面。在鈞窯火光中，象征鈞瓷的舞女從鈞窯中魚貫躍出，香嫂興奮地穿梭在這些美麗的精靈中。鈞窯開窯隱喻著香嫂事業(yè)紅火、喜事連連，同時(shí)也禍福相依，在開窯和娶親的喜事中隱含著一系列矛盾沖突和禍運(yùn)的到來。劇情結(jié)尾處，沈家神窯敗窯，香嫂悲呼撲向鈞窯，象征敗窯的舞女如受傷的精靈圍其而舞。敗窯隱喻著香嫂事業(yè)、家庭和個(gè)人情感遭受到重大挫敗，她受到了接連打擊情緒崩潰。但是也正是在走投無路絕望的情況下，環(huán)環(huán)真誠的言語和行動(dòng)使她又看到了希望，重拾信心面向未來，同時(shí)完成了自己心靈和道德上的救贖。這樣的情節(jié)結(jié)構(gòu)設(shè)置，將劇情開場(chǎng)與劇情結(jié)束時(shí)舞臺(tái)呈現(xiàn)形成對(duì)立，起到了整部戲首尾劇情前后呼應(yīng)、相互對(duì)比的藝術(shù)效果，給觀眾留下了深刻的印象。

多數(shù)現(xiàn)實(shí)主義的現(xiàn)代戲反映的是普通人物的現(xiàn)實(shí)生活，展示的是現(xiàn)實(shí)矛盾給人物生活和命運(yùn)帶來的重大影響。因此這類現(xiàn)代戲應(yīng)注重加強(qiáng)作品的戲劇沖突，通過強(qiáng)烈的矛盾沖突給劇中人物帶來的刺激和打擊，展示其劇烈的心理波動(dòng)和情感抒發(fā)來塑造真實(shí)感人的藝術(shù)形象。豫劇《香魂女》每場(chǎng)戲戲劇沖突都很強(qiáng)烈，在緊張、激烈的沖突中推動(dòng)劇情快節(jié)奏發(fā)展，達(dá)到增強(qiáng)舞臺(tái)藝術(shù)感染力的效果。如第一場(chǎng)戲主要戲劇沖突是洞房中環(huán)環(huán)與墩子廝打過后內(nèi)心恐懼、痛苦、迷茫的情感宣泄：“香魂塘月朦朧我心寒意冷，似有那往日冤魂悲泣聲?！边@是典型的人物在遭受到外在身體或語言沖突打擊后發(fā)生的內(nèi)在心理沖突表現(xiàn)。這樣的內(nèi)心沖突在戲曲舞臺(tái)上一般通過人物的大段唱來宣泄展示。這段唱近二十句，將環(huán)環(huán)內(nèi)心痛苦、矛盾的形象第一次展示在觀眾面前。

第二場(chǎng)戲的戲劇沖突主要體現(xiàn)在香嫂和丈夫沈二東激烈的肢體和語言的沖突上。沈二東向香嫂要錢去賭博，香嫂不答應(yīng)。沈二東撬開錢箱欲拿走改建窯廠的錢款，遭到香嫂阻攔。沈二東惱怒暴打香嫂，并用言語羞辱她。二東走后，香嫂獨(dú)自悲泣感傷。這場(chǎng)戲仍然是由外在戲劇沖突導(dǎo)致的人物內(nèi)在心理沖突，首次展示出人前體面要強(qiáng)、人后屈辱生活的真實(shí)復(fù)雜的香嫂形象。

第三場(chǎng)戲是整部戲最為抒情、溫馨的一場(chǎng)情感戲，通過雙人伴舞、香嫂和實(shí)忠深情對(duì)唱的舞臺(tái)表演來交代二人情感發(fā)生過程和濃烈程度。這場(chǎng)戲唯一的沖突是在結(jié)尾處墩子的突然發(fā)病，環(huán)環(huán)被驚嚇，衣衫不整地在黑夜里奔逃回家的情節(jié)場(chǎng)面，給觀眾留下了巨大的懸念。

后三場(chǎng)戲沖突一場(chǎng)比一場(chǎng)強(qiáng)烈，使得劇情逐步奔向高潮。這三場(chǎng)戲通過香嫂欲阻止環(huán)環(huán)與戀人小周書信來往產(chǎn)生的沖突，香嫂與實(shí)忠暗地偷情差一點(diǎn)兒被沈二東撞見、環(huán)環(huán)掩護(hù)脫險(xiǎn)，香嫂悔恨醒悟后放歸環(huán)環(huán)自由等一系列外在矛盾和內(nèi)在情感沖突來推進(jìn)劇情、刻畫人物形象。特別是最后一場(chǎng)戲，面對(duì)善良、被自己傷害的環(huán)環(huán)，劇中通過香嫂二十七句唱句充分展示出其內(nèi)心翻江倒海般激蕩情緒，震驚、羞愧、痛悔、自責(zé)、祈盼等豐富情感盡情地展示在觀眾面前。如果沒有這段自思自想、自責(zé)自省、悔恨交加、自我救贖的人物內(nèi)心情感沖突演繹，這場(chǎng)戲戲劇走向難以達(dá)到高潮，人物正面形象也不能充分立在舞臺(tái)上，該劇的主題價(jià)值也必然遭到很大損害。因此，最后一場(chǎng)女主人公香嫂這段內(nèi)在心理沖突戲是非常必要和重要的，它起到了畫龍點(diǎn)睛的劇本文學(xué)作用，達(dá)到了舞臺(tái)藝術(shù)效果。

優(yōu)秀戲曲劇本程式化歌舞創(chuàng)造一定合情合理。合情是指歌舞抒情時(shí)既恰當(dāng)又能充分展示劇中人物情感正常走向和抒發(fā)需要，不能該抒情不抒情，不該歌舞時(shí)亂歌舞。合理是指劇本中程式化歌舞一定要能夠體現(xiàn)出戲曲特點(diǎn)，體現(xiàn)唱念做打的戲曲創(chuàng)作規(guī)律和美學(xué)特色，不能失去戲曲味道，使歌舞不倫不類。豫劇《香魂女》唱念及歌舞創(chuàng)造具有鮮明的戲曲特征，體現(xiàn)在唱詞工整規(guī)范、合轍押韻上。整部戲的唱詞通俗易懂，具有豫劇劇種樸實(shí)親切、抒情色彩濃郁的特點(diǎn)。《香魂女》唱的形式非常豐富，既有大段抒情獨(dú)唱、節(jié)奏明快的雙人對(duì)唱、舞臺(tái)感染力很強(qiáng)的三人輪唱、合唱，也有幕后男女群唱、人物邊舞邊唱等。幾乎在每一場(chǎng)戲中，我們都能看到人物的大段抒情唱，有些唱段唱腔在當(dāng)今社會(huì)被持久地廣為傳唱。如本文開頭所述的“香魂塘月朦朧我心寒意冷”“環(huán)環(huán)她低頭無言輕輕離去”等唱段。劇中也有眾轎夫抬轎子邊唱邊舞的歌舞場(chǎng)面，象征著鈞瓷的眾多舞女寫意化舞蹈、幕后女群唱的歌舞場(chǎng)面，青年男女伴舞以襯托香嫂和實(shí)忠愛情的雙人舞蹈和對(duì)唱場(chǎng)面……這些豐富的歌舞形式無疑強(qiáng)化了《香魂女》戲曲特色，增強(qiáng)了舞臺(tái)感染力和藝術(shù)觀賞效果，令人觀之心中充滿了愉悅之感。

（本文系2019年度國家社科基金藝術(shù)學(xué)一般項(xiàng)目“改革開放四十年新編戲曲劇目研究”的研究成果，項(xiàng)目編號(hào)：19BB020。作者單位：中國戲曲學(xué)院）

責(zé)任編輯 岳瑩