論綜合材料繪畫創(chuàng)作研究

【摘 要】時(shí)代進(jìn)步的同時(shí)，涌現(xiàn)出大量新型材料，這些新材料的誕生，為藝術(shù)創(chuàng)作帶來了新的探索空間，成為推動(dòng)綜合材料繪畫藝術(shù)發(fā)展的重要推動(dòng)力。綜合材料繪畫創(chuàng)作具有鮮明的文化屬性和物質(zhì)屬性，相較于常規(guī)繪畫藝術(shù)形式而言，突破了繪畫材料和創(chuàng)作形式的限制，使得繪畫藝術(shù)獲得了更加寬闊的表現(xiàn)空間。在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，綜合材料的運(yùn)用受到了諸多藝術(shù)家的認(rèn)可與重視，文章通過對(duì)綜合材料繪畫創(chuàng)作研究，有助于豐富理論研究成果，為相關(guān)藝術(shù)家繪畫創(chuàng)作帶來一定借鑒和參考。

【關(guān)鍵詞】綜合材料繪畫；藝術(shù)創(chuàng)作；表現(xiàn)方式

【中圖分類號(hào)】J205 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2025）02—175—03

綜合材料繪畫是一種特殊的繪畫藝術(shù)形式，強(qiáng)調(diào)在繪畫創(chuàng)作中運(yùn)用多種物質(zhì)材料，圍繞主題有意識(shí)地組合在一起形成的繪畫作品。綜合材料繪畫的誕生，初期是畢加索和布拉克通過拼貼方式創(chuàng)作而來，隨后在當(dāng)時(shí)掀起了一股拼貼創(chuàng)作的藝術(shù)浪潮，藝術(shù)家們紛紛從日常生活、工業(yè)生產(chǎn)和自然環(huán)境中挖掘可用于繪畫創(chuàng)作的材料，使得綜合材料的內(nèi)涵和形式得到了不斷創(chuàng)新。隨著科技發(fā)展，綜合材料繪畫創(chuàng)作水平也得到了顯著提升，國內(nèi)也涌現(xiàn)出眾多專攻綜合材料繪畫創(chuàng)作的藝術(shù)家，大膽探索創(chuàng)新藝術(shù)語言、形式，為中國藝術(shù)現(xiàn)代化發(fā)展作出了重大貢獻(xiàn)。

一、綜合材料繪畫的定義和特點(diǎn)

（一）定義

綜合材料繪畫藝術(shù)有別于傳統(tǒng)的繪畫形式，強(qiáng)調(diào)媒介材料的多樣性，誕生于20世紀(jì)的西方國家。綜合材料繪畫創(chuàng)作中，關(guān)于材料的選擇不再局限于常規(guī)的丙烯、油畫、水彩或是版畫等，開始注重自身的感受，將自然界中的木頭、土塊、石子、草等材料，以及人造玻璃、塑料、布料、金屬等材料整合應(yīng)用，大膽嘗試創(chuàng)作。綜合材料繪畫大多是采用拼貼、拓印、堆砌、組合等形式組合在一起創(chuàng)作繪畫作品，表達(dá)藝術(shù)家的創(chuàng)作主題和情感思想。在創(chuàng)作前，藝術(shù)家往往需要分析不同材料的硬度、肌理和質(zhì)感等特性，從中篩選出與主題和情感相匹配的材料，根據(jù)自身審美取向合理整合應(yīng)用，最終創(chuàng)作出情感表達(dá)強(qiáng)烈、魅力獨(dú)特的繪畫作品[1]。

（二）特點(diǎn)

綜合繪畫材料已經(jīng)成為現(xiàn)代藝術(shù)體系中的一個(gè)部分，經(jīng)過長期的實(shí)踐創(chuàng)新，以及科技的進(jìn)步，使得創(chuàng)作材料愈加多樣化、廣泛化。由于不同物質(zhì)材料特有的肌理美感，使得所創(chuàng)作的繪畫作品特色和風(fēng)格也是不盡相同的。絲絨、棉麻等材料帶來的柔軟特性；塑料、玻璃材料的明亮、通透特性；沙子特有的粗糙感、顆粒感；水彩顏料的暈染、擴(kuò)散效果等，這些材料的運(yùn)用使得畫面情感語言十分豐富，也展現(xiàn)出別樣的活力和生命力[2]。藝術(shù)家通過對(duì)材料創(chuàng)作加工，使得材料質(zhì)感和畫面主題有機(jī)整合在一起，能夠呈現(xiàn)出令人耳目一新的畫面，提高畫面格調(diào)，帶給觀眾別樣的審美感受。

綜合材料繪畫創(chuàng)造中，選擇不同質(zhì)感、肌理、硬度的材料，經(jīng)過藝術(shù)家的巧妙安排，轉(zhuǎn)化成蘊(yùn)含特定情感和象征意義的藝術(shù)語言，使得作品產(chǎn)生獨(dú)特的審美價(jià)值，并帶給觀眾豐富的情感效應(yīng)。相較于傳統(tǒng)繪畫形式，綜合材料繪畫藝術(shù)能夠豐富畫面元素，使得畫面更加精致、獨(dú)特，豐富作品內(nèi)涵，促進(jìn)作品的藝術(shù)性和感染性提升[3]。

二、綜合材料對(duì)繪畫的影響

（一）推動(dòng)了表現(xiàn)方式創(chuàng)新

繪畫藝術(shù)發(fā)展歷史中，關(guān)于繪畫材料的運(yùn)用，始終是推動(dòng)藝術(shù)發(fā)展的重要?jiǎng)恿ΑＴ诶L畫藝術(shù)領(lǐng)域，綜合材料的應(yīng)用，除了豐富繪畫表現(xiàn)語言外，也在無形中改變了繪畫的創(chuàng)作理念和表現(xiàn)方式。綜合材料類型多樣，如，塑料、金屬、樹葉、羽毛、布料、玻璃碎片、沙子、紙張等，這些材料在繪畫創(chuàng)作中應(yīng)用，使得畫面視覺表現(xiàn)力得到了大幅度增強(qiáng)，憑借材料自身的質(zhì)感、色彩、硬度和反射等特性，為藝術(shù)家提供了多元的創(chuàng)作思路，不同的搭配使用往往能夠產(chǎn)生意想不到的效果[4]。如，布料較為柔軟，有著獨(dú)特的紋路和顏色，能夠增強(qiáng)畫面的深度，帶給觀眾更為溫暖的感受；金屬材料的冰涼、堅(jiān)硬等特性，則可以在畫面中營造出科幻主義、現(xiàn)實(shí)主義色彩。采用此類生活中常見的材料進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，使得作品中增添了一絲別樣的自然氣息、生活氣息，畫面的維度不再局限于二維，而是朝著多維度轉(zhuǎn)變，使得畫面的視覺沖擊力大幅度增強(qiáng)[5]。另外，綜合材料的廣泛應(yīng)用，使得藝術(shù)家開始探索更多新型的創(chuàng)作技法，便于充分適應(yīng)和展現(xiàn)不同材料特性。以往的繪畫創(chuàng)作中，材料大多是固定的，藝術(shù)家更多的是在畫面形式、色彩和光影等層面進(jìn)行創(chuàng)作。而綜合材料的應(yīng)用，則需要藝術(shù)家調(diào)整相對(duì)應(yīng)的創(chuàng)作技法。如，在畫布上創(chuàng)作，將多種不同的材料通過粘合劑粘貼在一起，并使用拼接、雕刻和層疊等技術(shù)手段，建構(gòu)出三維結(jié)構(gòu)，最后在畫面上通過拓印、噴涂或是燒制等方式進(jìn)行處理，能夠讓畫面呈現(xiàn)別樣的視覺效果。正是這種技法的創(chuàng)新，使得繪畫藝術(shù)語言得到了進(jìn)一步豐富，在表達(dá)主題情感方面起到了重要作用[6]。

（二）推動(dòng)了藝術(shù)觀念創(chuàng)新

綜合材料繪畫形式的興起，與科技發(fā)展和人們審美觀念轉(zhuǎn)變有著密切聯(lián)系，標(biāo)志著藝術(shù)家們對(duì)于材料物質(zhì)屬性的關(guān)注度大幅度提升，開始注重挖掘材料所承載的內(nèi)涵、情感和文化等元素。藝術(shù)家在綜合材料創(chuàng)作中，圍繞主題篩選出不同的材料組合搭配，除了塑造形象外，也在無形中傳遞了個(gè)人的思想觀念、情感態(tài)度以及文化素養(yǎng)。如，有的藝術(shù)家采用傳統(tǒng)工藝材料進(jìn)行綜合材料繪畫創(chuàng)作，除了塑造了諸多極具美感的視覺形象外，也是在傳承和弘揚(yáng)優(yōu)秀的民族文化，增強(qiáng)人們對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的認(rèn)知和了解。又比如，采用廢舊的易拉罐、紙張、塑料等材料進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，其核心觀念是宣傳環(huán)保理念，同時(shí)也在側(cè)面上引發(fā)了人們對(duì)當(dāng)代消費(fèi)主義文化的深刻反思[7]。綜合材料的創(chuàng)作，除了利用材料物質(zhì)屬性以外，也賦予了材料獨(dú)特的精神、文化屬性，成為表達(dá)情感思想的有效載體。

綜合材料繪畫創(chuàng)作往往是對(duì)傳統(tǒng)的突破，將多種元素融合在一起，呈現(xiàn)出新的視覺感官體驗(yàn)。因此，藝術(shù)家在綜合材料繪畫創(chuàng)作中不再拘泥于單一的風(fēng)格、流派和技法要求，反而是結(jié)合創(chuàng)作主題和表達(dá)需要，更加自由、不受限制地將多種藝術(shù)元素融合到作品中，形成更加包容、開放的藝術(shù)觀念。也正是這種多元兼并的創(chuàng)作理念，使得繪畫藝術(shù)理念得到了進(jìn)一步的創(chuàng)新和豐富，也在無形中加大了藝術(shù)文化的交流互動(dòng)，為藝術(shù)多元化發(fā)展開辟了廣闊空間[8]。

（三）推動(dòng)了審美方式創(chuàng)新

綜合材料繪畫具有豐富多樣的表現(xiàn)形式，材料語言極具特色，觀眾在欣賞作品時(shí)除了被畫面中的各種元素吸引，還會(huì)調(diào)動(dòng)觀眾的觸感、聽感和觸感等，獲得更加多元的感官體驗(yàn)?；诖朔N方式，有助于觀眾沉浸到作品營造的意境中，深層次理解和感知作品主題思想，獲得別樣的藝術(shù)審美感受。一般情況下，綜合材料繪畫創(chuàng)作中，需要藝術(shù)家充分結(jié)合創(chuàng)作主題和需求，并通過自身獨(dú)特的審美觀念選擇不同的材料、技法進(jìn)行創(chuàng)作。此種更具個(gè)人風(fēng)格色彩的繪畫創(chuàng)作方式，賦予了作品獨(dú)特的魅力特色，較好地滿足觀眾多元的審美需求。另外，由于多元的創(chuàng)作材料，使得觀眾獲得了多元的審美選擇，根據(jù)個(gè)體需求選擇不同風(fēng)格的藝術(shù)作品欣賞感悟。

三、綜合材料繪畫的創(chuàng)作要點(diǎn)

（一）明確創(chuàng)作主題

綜合材料繪畫創(chuàng)作前，需要藝術(shù)家根據(jù)自身的感悟和體驗(yàn)，明確創(chuàng)作主題，并了解主題想要表達(dá)的中心思想，以及選擇什么材料或形式來表達(dá)作品。明確的創(chuàng)作主題，能夠幫助藝術(shù)家更有目標(biāo)方向地選擇材料進(jìn)行創(chuàng)作。如，環(huán)保題材作為時(shí)下火熱的綜合材料繪畫創(chuàng)作主題，應(yīng)選擇具有環(huán)保性質(zhì)的材料，避免材料特性與主題不匹配，呈現(xiàn)不倫不類的效果。例如，藝術(shù)家羅伯特·勞申伯格，作為20世紀(jì)50年代的繪畫藝術(shù)家，表達(dá)了很多抽象主義繪畫作品過分關(guān)注內(nèi)心情感宣泄，反而喪失了與實(shí)際生活的聯(lián)系，使得藝術(shù)和生活相脫節(jié)。因此，他經(jīng)常在日常生活中尋找常見的創(chuàng)作材料，無論是各類實(shí)物，還是照片素材、垃圾，均成為了他繪畫創(chuàng)作的材料。通過描繪、銜接、拼貼和裝配等方式，將這些材料巧妙地組合在畫面中，呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)特色[9]。例如，他所創(chuàng)作的《字母組合》綜合材料繪畫作品，原本是商店櫥窗中展示的安哥拉山羊標(biāo)本，并通過內(nèi)部填充使其保留原本的形態(tài)。出于對(duì)這只山羊的同情，將其買了下來，將其后背掛上了一個(gè)廢舊輪胎，在底部制作了安裝輪子的木臺(tái)，形狀為方向，并使用多種圖片和色塊組合拼貼形成。而山羊的臉部則使用多種顏料重新裝飾描繪。這部作品表現(xiàn)出強(qiáng)烈的象征意義，與其日常生活息息相關(guān)。作品中的山羊表示了藝術(shù)家對(duì)于生命的尊重和熱愛，并且通過自己獨(dú)特的藝術(shù)加工方式賦予了這只山羊新的“生命”。而且山羊作為一種古老的生物，其后背上懸掛著一只舊輪胎，仿佛表達(dá)了新舊時(shí)代的交替演變。勞申伯格通過綜合材料的靈活選擇搭配，使其被賦予了獨(dú)特的精神內(nèi)涵，作品主題更加鮮明，更好地引發(fā)觀眾情感共鳴。

（二）材料的選擇和運(yùn)用

材料的選擇和運(yùn)用是綜合材料繪畫創(chuàng)作的核心所在，要求藝術(shù)家具有較強(qiáng)的材料解讀和掌控能力。創(chuàng)作者應(yīng)具備過硬的繪畫創(chuàng)作基本功，并且具有多角度認(rèn)識(shí)不同材料顏色、肌理、形態(tài)等特性的能力，這樣才能圍繞不同的主題選擇最為合適的材料[10]。而這需要?jiǎng)?chuàng)作者反復(fù)練習(xí)和實(shí)踐，感受不同材料的特性以及組合效果，并且要具有創(chuàng)新精神，挖掘材料更多其他的屬性，更好地傳遞和表達(dá)情感，煥發(fā)觀眾的情感共鳴。在國內(nèi)的綜合材料繪畫藝術(shù)家中，徐江憑借其獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)，受到廣大綜合材料繪畫藝術(shù)愛好者的認(rèn)可與支持。他所創(chuàng)作的綜合材料繪畫作品，主要是將木頭或是畫布作為作品根底，采用較為有限的顏色和強(qiáng)烈的筆觸，打造視覺沖擊力較強(qiáng)的畫面，能夠讓觀眾獲得心理層面上的空間感受。例如，《背后的故事：富春山居圖》，采用光影形式和材料轉(zhuǎn)化，創(chuàng)作出了這幅極具中國山水畫特色的藝術(shù)作品。作品6個(gè)大燈箱構(gòu)成，燈箱收尾部分可以自由組合成不同的畫面。觀眾可以通過半透明的玻璃來欣賞這幅作品，轉(zhuǎn)移到作品背后，則可以看到大量生活中常見的紙張、干枯植物、麻絲、編織袋、魚線等材料，充分踐行了藝術(shù)來源于生活的創(chuàng)作理念。而且該作品整體上采用鋼架龍骨，能夠較為牢固、安全的承載雙層玻璃重量，并且對(duì)所采用的植物材料干燥處理，最大程度上保留了植物的柔韌性、顏色等特性。觀眾在欣賞這幅作品中，不僅可以感受到光影的魅力，還會(huì)引發(fā)觀眾對(duì)自然環(huán)境與中國畫關(guān)系的深度思考。

（三）形式和內(nèi)容的深度整合

優(yōu)秀的綜合材料繪畫作品，藝術(shù)家不僅要具有獨(dú)特的藝術(shù)觀念，對(duì)各種材料合理化運(yùn)用的能力，同時(shí)也要選擇合適的藝術(shù)表現(xiàn)形式。對(duì)于藝術(shù)形式的選擇，要緊緊圍繞作品主題、內(nèi)容和情感思想等內(nèi)容。很多優(yōu)秀的藝術(shù)家往往能夠運(yùn)用時(shí)代前沿的觀念對(duì)舊的藝術(shù)形式改進(jìn)和創(chuàng)新，以別具一格的形式呈現(xiàn)，彰顯個(gè)體鮮明的創(chuàng)作風(fēng)格。綜合材料繪畫形式的選擇，藝術(shù)家需要思想上構(gòu)思，選擇合適的材料和創(chuàng)作技藝，致力于在整體結(jié)構(gòu)布置和視覺層面上展現(xiàn)新的理念。同時(shí)，作品創(chuàng)作要保證畫面的和諧，由于綜合材料形態(tài)、色彩和肌理特點(diǎn)不盡相同，想要呈現(xiàn)出和諧美感，則要遵循一定規(guī)律，在差異和協(xié)調(diào)中實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一。如，選擇硬度大的金屬材料去呈現(xiàn)柔軟的事物，使用機(jī)械力量將其弄皺，看似是一種褶皺的白紙，但卻能帶給人眼前一亮的感受，引發(fā)觀眾思考。

四、結(jié)語

綜上所述，綜合材料繪畫是一種特殊的藝術(shù)形式，相較于其他類型的繪畫形式，其打破了常規(guī)繪畫材料的限制，為藝術(shù)家提供了更加開闊、多元的創(chuàng)作空間。因此，想要?jiǎng)?chuàng)作出優(yōu)秀的綜合材料繪畫作品，需要確定明確的主題，選擇合適的材料，并實(shí)現(xiàn)內(nèi)容與形式的深度整合，這樣才能帶給觀眾豐富多樣的感官體驗(yàn)，傳遞作品主題思想。

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作者簡(jiǎn)介：杜秋瑤（2004—），女，漢族，山東濟(jì)南人，河南財(cái)經(jīng)政法大學(xué)藝術(shù)學(xué)院本科在讀，研究方向?yàn)榫C合材料。