中國世界文化遺產(chǎn)地 360°全景影像質(zhì)量問題及提升策略

摘" 要：在目前世界文化遺產(chǎn)地的數(shù)字化方式中，360°全景影像憑借成本低、效率高、質(zhì)量好等優(yōu)勢，成為現(xiàn)階段沉浸式漫游應(yīng)用的主要載體，但縱觀目前我國世界文化遺產(chǎn)地的全景影像，仍存在大量影像質(zhì)量問題。文章通過調(diào)研世界文化遺產(chǎn)地公開的6 776張全景影像，分析我國世界文化遺產(chǎn)地全景影像現(xiàn)存的質(zhì)量問題，結(jié)合世界遺產(chǎn)數(shù)字化保護(hù)對真實(shí)性和完整性的要求，提出相應(yīng)的提升策略，以獲取更高質(zhì)量的全景影像，以期助力我國世界文化遺產(chǎn)地的數(shù)字化保護(hù)和創(chuàng)新性發(fā)展。

關(guān)鍵詞：世界文化遺產(chǎn)地；360°全景影像；質(zhì)量問題；提升策略

中圖分類號(hào)：G122；J419.3" " " " "文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

Quality Issues and Improvement Strategies of 360-Degree Panoramic Imaging for China’s World Cultural Heritage Sites

ZHU Kai

Abstract： In the current digitalization methods for World Cultural Heritage sites， 360-Degree Panoramic Photography has become the main medium for immersive navigation applications as it is low cost， highly efficienct， and of good quality. However， a large number of quality issues still exist in the panoramic imagery of China’s World Cultural Heritage sites. This article analyzes the existing quality problems in the panoramic imagery of China’s World Heritage sites based on a survey of 6 776 publicly available panoramic images of World Heritage sites， and， in conjunction with the requirements for authenticity and integrity in the digital preservation of World Heritage， proposes corresponding improvement strategies to obtain higher-quality panoramic images. The aim is to contribute to the digital preservation and innovative development of China’s World Cultural Heritage sites.

Keywords： world cultural heritage sites；360-degree panoramic photographs；quality issues；improvement strategy

隨著文旅融合的不斷發(fā)展，線上虛擬漫游逐漸深入人們的生活，其中以全景影像作為主要展示方式的“全景漫游”，因其成本低、效果好等優(yōu)勢，成為大多數(shù)景區(qū)進(jìn)行線上展示的首選。目前國內(nèi)世界文化遺產(chǎn)地大多兼具景區(qū)服務(wù)與遺產(chǎn)保護(hù)雙重屬性，不僅要求全景具備展示功能，更要在世界遺產(chǎn)數(shù)字化保護(hù)方面發(fā)揮作用，這就決定了其全景影像在質(zhì)量上的要求更高。本文以追求高質(zhì)量的全景影像為目的，立足世界遺產(chǎn)數(shù)字化保護(hù)需求，分析現(xiàn)存世界文化遺產(chǎn)地全景影像質(zhì)量問題，并提出相應(yīng)的提升策略。

1" "中國世界文化遺產(chǎn)地及全景影像概述

1972年頒布的《保護(hù)世界文化和自然遺產(chǎn)公約》將遺產(chǎn)分為自然和文化2大類，引入“突出普遍價(jià)值”（outstanding universal value，OUV），形成了世界遺產(chǎn)的概念及標(biāo)準(zhǔn)[1]。截至2024年，我國的世界遺產(chǎn)共59處，其中世界文化遺產(chǎn)40項(xiàng)，世界自然遺產(chǎn)15項(xiàng)，世界文化和自然雙重遺產(chǎn)4項(xiàng)。眾多世界文化遺產(chǎn)機(jī)構(gòu)為緩解實(shí)地承載力與旅游需求的矛盾，逐步以數(shù)字化形式將這些不可再生資源永續(xù)保存，不僅能夠助力文化遺產(chǎn)保護(hù)，也能將數(shù)字化成果用于展示與傳播。目前主流的數(shù)字化方式有激光掃描、攝影測量、三維建模、全景攝影等[2]。

“360°全景攝影”是將同一視角的多張影像，通過拼接技術(shù)組合成水平方向達(dá)到360°的全景影像，根據(jù)垂直方向角度是否能夠達(dá)到180°，又細(xì)分為柱形全景圖和球形全景圖。全景以采集效率高、制作成本低、影像真實(shí)可靠為特點(diǎn)，在文博領(lǐng)域被廣泛應(yīng)用于各類沉浸式漫游項(xiàng)目[3]。

雖然將實(shí)體進(jìn)行虛擬映射的“數(shù)字孿生”是未來趨勢[4]，但現(xiàn)階段三維模型的采集制作成本較高，且受限于云資源和網(wǎng)絡(luò)帶寬等現(xiàn)實(shí)問題，僅少部分世界文化遺產(chǎn)地實(shí)現(xiàn)了較小面積的三維展示（如敦煌僅開放了“數(shù)字藏經(jīng)洞”[5]），大多數(shù)世界文化遺產(chǎn)地仍是以全景作為其虛擬漫游形式。在三維展示全面普及之前，全景影像仍具有重要價(jià)值，尤其在表面紋理和材質(zhì)的還原方面，高質(zhì)量全景影像比處理后的三維數(shù)據(jù)更加可靠，未來也能作為極具檔案價(jià)值的空間數(shù)據(jù)[6]，這也決定了世界文化遺產(chǎn)地的全景對影像質(zhì)量有更高的要求[7]。

2" "中國世界文化遺產(chǎn)地全景影像調(diào)研情況

國外文化遺產(chǎn)領(lǐng)域的全景技術(shù)經(jīng)過多年發(fā)展，已由側(cè)重展示逐漸轉(zhuǎn)向測量保護(hù)，利用全景影像進(jìn)行虛擬展示及開展低成本的攝影測量[8]，將全景與點(diǎn)云結(jié)合，或使用全景一體機(jī)快速獲取全景影像以實(shí)現(xiàn)低成本的模型重建[9]；反觀國內(nèi)，該方法更多是結(jié)合高精度GPS應(yīng)用于地理信息采集和街景地圖等領(lǐng)域[10]，在文博領(lǐng)域，北京大學(xué)2017年開發(fā)的“中國文化遺產(chǎn)全景庫”（VR-Heritage），運(yùn)用全景攝影、攝影測量、3D建模等[11]，對我國350個(gè)文化遺產(chǎn)進(jìn)行數(shù)字化記錄，結(jié)合GIS技術(shù)構(gòu)建了龐大的數(shù)據(jù)庫，在留存珍貴數(shù)字檔案的同時(shí)，也為未來多元利用提供了可能[12]。

盡管有諸多關(guān)于全景影像利用方面的嘗試，但我國世界文化遺產(chǎn)地的全景影像，仍主要以展示為目的而非球形攝影測量，且在影像質(zhì)量上存在諸多不足，尤其存在真實(shí)性方面的問題，這些都極大地降低了國內(nèi)全景影像在未來的利用價(jià)值。本文以全景影像為基本調(diào)研對象，全面考察目前我國世界文化遺產(chǎn)地的全景影像質(zhì)量情況。主要采用文獻(xiàn)分析法、網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)挖掘法、數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)分析法，對我國世界文化遺產(chǎn)的全景應(yīng)用逐一搜集，通過檢索遺產(chǎn)地管理機(jī)構(gòu)、上級(jí)主管部門的官方網(wǎng)站、公眾號(hào)和小程序等官方公開渠道，檢索出其中37項(xiàng)支持全景的相關(guān)應(yīng)用。

由于我國世界文化遺產(chǎn)組成較為復(fù)雜，許多文化遺產(chǎn)由多個(gè)遺產(chǎn)要素組成，以“大運(yùn)河”為例，其申報(bào)的“大運(yùn)河”系列由85個(gè)遺產(chǎn)要素構(gòu)成，分屬不同管理機(jī)構(gòu)[13]，如僅以某一機(jī)構(gòu)的全景應(yīng)用情況來代表該項(xiàng)世界文化遺產(chǎn)，則難免局限。為全面考察目前全景影像質(zhì)量，本次調(diào)研依據(jù)中國文化遺產(chǎn)研究院、中國世界文化遺產(chǎn)中心公布的《中國世界文化遺產(chǎn)名錄（2024年）》，將“世界文化遺產(chǎn)地”的調(diào)研范圍，由44處擴(kuò)至各遺產(chǎn)組成部分的203處，檢索得到全景影像沉浸式漫游應(yīng)用共計(jì)119個(gè)，僅占總數(shù)的58.6%，故本文以119個(gè)遺產(chǎn)組成部分所展示的全景影像為主要調(diào)研對象，整理出我國世界文化遺產(chǎn)地全景影像共計(jì)6 776張（表1），逐張分析全景影像質(zhì)量。

3" "中國世界文化遺產(chǎn)地全景影像現(xiàn)存的質(zhì)量問題

本次對全景影像質(zhì)量的分析，依據(jù)全景基本技術(shù)及世界遺產(chǎn)數(shù)字化保護(hù)對真實(shí)性和完整性的要求，重點(diǎn)評(píng)判全景影像在攝影技術(shù)、影像真實(shí)性完整性方面的問題。通過對目前現(xiàn)存的6 776張全景影像逐一檢查，發(fā)現(xiàn)仍有大量全景影像存在明顯質(zhì)量問題。因不同采集設(shè)備對影像質(zhì)量影像較大，故列出了不同采集設(shè)備的問題總數(shù)，詳細(xì)問題統(tǒng)計(jì)見表2、圖1。

3.1" "曝光問題

全景依賴攝影完成不同區(qū)域采集，合格的影像應(yīng)曝光正常，但目前仍有大量影像存在明顯曝光問題，最突出的是過曝和影調(diào)不均。

總計(jì)782張影像明顯過曝，高光部分信息全部丟失，有些已嚴(yán)重影響內(nèi)容呈現(xiàn)（圖2），幾乎所有曝光問題都發(fā)生在大光比環(huán)境，欠曝情況相對較少，體現(xiàn)出目前采集技術(shù)在應(yīng)對復(fù)雜光線時(shí)存在缺陷。此外因拼接導(dǎo)致的影調(diào)不均問題也會(huì)影響畫面呈現(xiàn)，主要原因是調(diào)色環(huán)節(jié)未對相鄰影像進(jìn)行亮度匹配。

3.2" "完整性不足

高品質(zhì)全景影像追求球形全景圖的完整性，垂直方向視角不到180°的柱形全景圖存在信息缺失。本次調(diào)研中，全景一體機(jī)和無人機(jī)受限于設(shè)備和工作流程問題，采集到的基本都是柱形全景圖，并未專門采集頂部或底部的影像，盡管可通過輔助設(shè)備對缺失部分補(bǔ)拍，但從目前調(diào)研的全景影像看均未開展補(bǔ)拍，而專業(yè)相機(jī)采集的影像中，也有78張未采集底部，而是用LOGO覆蓋了未采集部分，對于缺失部分不重要的，如土地或天空，大多數(shù)情況下可被接受，但當(dāng)缺失部分是較重要的遺產(chǎn)主體時(shí)，這些缺失信息則會(huì)降低全景影像作為空間檔案的價(jià)值（圖3）。

3.3" "真實(shí)性問題

相較于影像完整性，本次最嚴(yán)重的問題是部分全景影像違背了真實(shí)客觀記錄的原則。在專業(yè)相機(jī)拍攝的全景中，雖呈現(xiàn)出完整的球形圖，但仔細(xì)觀察地面部分，發(fā)現(xiàn)有800張影像實(shí)際并未采集地面，而是通過后期涂抹或復(fù)制修補(bǔ)的方式完成地面補(bǔ)全。當(dāng)?shù)孛嫘畔⒉恢匾獣r(shí)，這種補(bǔ)地方式無可厚非；但當(dāng)?shù)孛嫘畔⑹沁z產(chǎn)主體時(shí)，這樣違背真實(shí)記錄原則的全景圖會(huì)給人帶來嚴(yán)重誤導(dǎo)。例如，表3中的石子畫，以后期對稱修補(bǔ)方式補(bǔ)足漏拍部分，直接篡改了石子畫原有內(nèi)容，原畫中的2只鳳凰消失不見，這種有失真實(shí)性的方式不論展示還是存檔，都極大降低了全景影像的可信度。

此外，有515張全景影像存在偏色問題。雖無法從成品影像判斷是否進(jìn)行了色彩管理，但僅從直觀視覺體驗(yàn)和相鄰場景的顏色差異，即可判定這些影像存在明顯的偏色問題，實(shí)際因未正確校色導(dǎo)致的偏色問題更多，這與世界文化遺產(chǎn)地?cái)?shù)字化追求高品質(zhì)的目標(biāo)相悖，有失真實(shí)還原原則且給人誤導(dǎo)。

3.4" "畫面雜亂

高質(zhì)量全景影像應(yīng)追求畫面簡潔，即排除干擾元素。由于全景影像是對空間“無死角”進(jìn)行記錄，在采集時(shí)應(yīng)考慮各個(gè)角度的畫面內(nèi)容，在本次調(diào)研中，影響畫面的干擾元素主要是景點(diǎn)游客、雜物、雜光、采集人員和設(shè)備的影子，這些干擾元素非常影響全景展示（表4）。

總之，通過對我國世界文化遺產(chǎn)地全景影像的質(zhì)量調(diào)研，暴露出目前全景影像質(zhì)量整體水平較低的問題，在數(shù)字化技術(shù)不斷進(jìn)步的情況下，作為能夠快速完整記錄空間的全景影像，應(yīng)將影像采集目的提高到作為檔案記錄的高度，發(fā)揮自身真實(shí)記錄的優(yōu)勢，為未來開展更多維應(yīng)用奠定基礎(chǔ)。

4" "全景影像質(zhì)量提升策略

鑒于目前廣泛應(yīng)用的全景影像存在較大質(zhì)量問題的現(xiàn)實(shí)情況，其影像質(zhì)量的提升迫在眉睫，在“數(shù)字孿生”技術(shù)全面來臨之前，全景影像作為承接目前虛擬漫游展示的重要數(shù)據(jù)，應(yīng)規(guī)避現(xiàn)存質(zhì)量問題，從未來作為空間檔案數(shù)據(jù)的維度出發(fā)，充分發(fā)揮自身低價(jià)高質(zhì)的優(yōu)勢，以完整記錄、真實(shí)展示為原則，為文化遺產(chǎn)留存更多當(dāng)前時(shí)代的高質(zhì)量全景影像。

4.1" "完善全景采集方案

全景影像采集方案包括采集目的、采集設(shè)備和方法、環(huán)境時(shí)間規(guī)劃、機(jī)位設(shè)置及更新頻次，采集方案在一定程度上決定了全景影像質(zhì)量的上限，想要獲取更高質(zhì)量的全景影像，務(wù)必要從采集方案層面進(jìn)行頂層規(guī)劃，根據(jù)自身特點(diǎn)，確定最佳采集方案。

當(dāng)下全景影像的采集目的早已不再是單純地展示，而是要從文化遺產(chǎn)數(shù)字化保護(hù)角度出發(fā)，用全景影像真實(shí)完整地記錄文化遺產(chǎn)地的某一空間，使其具備檔案價(jià)值，且全景影像可實(shí)現(xiàn)以測繪為目的的球形攝影測量，從科學(xué)記錄的目標(biāo)出發(fā)，根據(jù)世界文化遺產(chǎn)地全景的特點(diǎn)，在制訂采集方案中需要特別注意以下幾點(diǎn)。

4.1.1" "采集方案設(shè)計(jì)以真實(shí)、完整為首要原則

隨著時(shí)間的推移，世界文化遺產(chǎn)受自然、人為等因素的影響，其樣貌也在緩慢發(fā)生變化，作為能夠永久保留某一時(shí)間節(jié)點(diǎn)空間影像的全景而言，在方案設(shè)計(jì)上應(yīng)以真實(shí)、完整作為首要原則。

在確定采集設(shè)備和方法時(shí)，主觀上要強(qiáng)化意識(shí)，堅(jiān)持真實(shí)采集、完整記錄原則。采集前檢查環(huán)境，避免遮擋文化遺產(chǎn)的雜物；采集時(shí)不能因省事而忽略地面的補(bǔ)拍和色卡的拍攝；采集后期盡可能不改動(dòng)畫面元素，不得已時(shí)也應(yīng)做好改動(dòng)記錄，同時(shí)與原始raw格式影像素材一并保留。

4.1.2" "選擇適宜的環(huán)境開展全景采集

采集環(huán)境的規(guī)劃十分重要，應(yīng)從室內(nèi)、室外分別考量。

對室外而言，主要是對季節(jié)、天氣、時(shí)段的選擇，不同時(shí)間下的全景樣貌均有不同。在季節(jié)選擇上，除春夏秋冬本身景色外，不同季節(jié)的太陽高度決定了全景拍攝的光照角度，可按需選擇，多數(shù)情況下，夏季正午高角度的太陽直射并不適宜全景采集。天氣直接決定了環(huán)境光的性質(zhì)，需注意不同天氣所采集的影像特點(diǎn)，晴天直射光雖顯立體，但容易出現(xiàn)設(shè)備/人員的影子，從而增加后期制作的難度，陰天散射光雖規(guī)避了影子問題，但視覺效果不如晴天，較理想的是多云天氣，壯麗的云層不僅好看，還能遮住太陽，但此時(shí)多變的光線也會(huì)讓同環(huán)境不同全景的色差變大。此外，雨雪等特殊天氣也可帶來不同的視覺效果。時(shí)段選擇最好在非開放時(shí)間或游客相對較少的時(shí)候，在具體時(shí)間選擇上，通常來說最好的光線是在日出日落前，但也需考慮主體的具體朝向，盡量在順光時(shí)采集，如某一建筑面朝東方，那么早晨的順光時(shí)段是最佳時(shí)機(jī)，下午的逆光則不利于該建筑的全景展示。

室內(nèi)環(huán)境雖不受季節(jié)、天氣、天光的影響，但應(yīng)對現(xiàn)場的光線進(jìn)行評(píng)估，如自然光線下沒有足夠的曝光時(shí)間，應(yīng)考慮加設(shè)人造光源進(jìn)行補(bǔ)光，尤其要注意室內(nèi)室外銜接處的光比，避免發(fā)生欠曝或過曝。

4.1.3" "因地制宜開展機(jī)位設(shè)置

與三維模型靈活自由的視角相比，全景影像具有固定、單一的特性，其機(jī)位設(shè)置直接決定內(nèi)容展示，需要因地制宜地確定具體機(jī)位和點(diǎn)位數(shù)量。

從視角高度看，由于世界文化遺產(chǎn)地的全景漫游大多服務(wù)于普通用戶，眼平高度能很好展示實(shí)地游覽視角，故將機(jī)位設(shè)置為眼平高度即可。對于大面積的世界文化遺產(chǎn)地，更適宜從高空展現(xiàn)全貌，可采用航拍完成采集，如所在區(qū)域無法開展航拍，可在三腳架上架設(shè)約6 m的高桿，也可獲取較高機(jī)位的全景影像。

從位置選擇看，我國世界文化遺產(chǎn)地主要有古建筑、古遺址、古墓葬、石窟寺等，對于對稱結(jié)構(gòu)為主的，可在其對稱軸線上，找一個(gè)能夠完整展現(xiàn)主要建筑的位置；對于石窟寺，可根據(jù)具體形狀選擇幾何中心位置。

從機(jī)位數(shù)量看，由于單張全景影像可覆蓋的有效范圍非常有限，所以應(yīng)根據(jù)具體面積進(jìn)行數(shù)量設(shè)計(jì)，但并非越多越好，距離過近的點(diǎn)位影像內(nèi)容差異較小，在非步進(jìn)式的全景漫游中會(huì)降低游覽體驗(yàn)，一般以5 m為間隔，根據(jù)內(nèi)容豐富程度進(jìn)行適量增減。

優(yōu)秀的全景漫游應(yīng)用離不開高品質(zhì)的全景影像，精湛的全景采集技術(shù)固然重要，但目前我國世界文化遺產(chǎn)地全景影像存在的問題，更多暴露出的是采集方案的不完善，只有因地制宜進(jìn)行采集方案設(shè)計(jì)，才能更好掌控整個(gè)全景采集流程，為開展優(yōu)質(zhì)全景采集提供客觀條件。

4.2" "提升全景采集水平

全景技術(shù)發(fā)展至今已相當(dāng)成熟，把握節(jié)點(diǎn)準(zhǔn)確、避免視差、拍攝色卡、正確曝光、對焦準(zhǔn)確、補(bǔ)拍地面這幾項(xiàng)關(guān)鍵技術(shù)點(diǎn)，即可獲取高質(zhì)量的全景影像。具體到本次研究中發(fā)現(xiàn)的問題，可著重強(qiáng)化人員專業(yè)技能并選擇適宜的采集設(shè)備與方法。

4.2.1" "優(yōu)化采集設(shè)備與方法

采集設(shè)備的確定直接決定全景影像質(zhì)量，在目前公開的6 776張全景影像中，設(shè)備按使用率依次為：專業(yè)相機(jī)、全景一體機(jī)、無人機(jī)航拍，其采集張數(shù)分別為4 676張、1 819張、281張，其中，使用專業(yè)相機(jī)采集的影像占到了總?cè)坝跋駭?shù)的68%，充分說明專業(yè)相機(jī)仍是目前主流設(shè)備，其最大優(yōu)勢是能很好兼顧質(zhì)量與效率，根據(jù)不同鏡頭和畫幅的組合，靈活控制質(zhì)量和效率，多個(gè)環(huán)節(jié)的手動(dòng)設(shè)置讓攝影師能精準(zhǔn)控制全部流程，以達(dá)到對高品質(zhì)的追求。

就采集方法而言，首先是拍攝色卡，并在光線環(huán)境發(fā)生較大變化后補(bǔ)拍色卡；其次是在流程中務(wù)必對地面進(jìn)行補(bǔ)拍，以補(bǔ)足因腳架遮擋而漏拍的部分；雖然搭配不同鏡頭可以實(shí)現(xiàn)更高像素的采集，但為兼顧效率，還是以等效焦距為12～16 mm為宜，過短的焦距畫質(zhì)較差，過長的焦距會(huì)增加采集效率，通過使用矩陣攝影方式，雖能實(shí)現(xiàn)超百億像素的分辨率，但采集效率極低；在單個(gè)點(diǎn)位追求超高像素采集的內(nèi)容豐富度，遠(yuǎn)不如同樣時(shí)間下采集多個(gè)點(diǎn)位的普通全景，且長時(shí)間的采集也并不適用于光線變化過大的室外。

4.2.2" "強(qiáng)化人員的專業(yè)技能

人員采集水平關(guān)乎影像質(zhì)量好壞，應(yīng)提升采集人員真實(shí)完整開展全景采集的意識(shí)，加強(qiáng)對設(shè)備的熟悉度，著重提高對各種采集環(huán)境的應(yīng)變能力。在開展實(shí)地采集時(shí)，環(huán)境與光線復(fù)雜多變，加之文化遺產(chǎn)保護(hù)需要，實(shí)際的采集環(huán)境有時(shí)極為苛刻，采集人員必須有應(yīng)對各種挑戰(zhàn)的能力。

從本次調(diào)研發(fā)現(xiàn)的問題不難看出：目前全景采集從業(yè)人員對技術(shù)掌握仍有欠缺，很多問題完全可以避免。比如，在采集前拍攝色卡能很好還原顏色，在大光比環(huán)境下采用包圍曝光方式，能保證全場域的曝光準(zhǔn)確度，稍微注意即可將雜光、影子規(guī)避等。

4.3" "改善后期制作流程

在實(shí)地采集結(jié)束后，必須依賴后期制作才能將采集到的影像素材拼接為可用的全景影像，優(yōu)質(zhì)的采集是獲取高質(zhì)量全景的基礎(chǔ)，后期制作則是其重要保證。一般全景后期制作流程包括HDR合成、影調(diào)修正、色彩校正、畫質(zhì)增強(qiáng)、畫面拼接、全景補(bǔ)地，許多問題都可在后期制作中得到修正。

4.3.1" "完善色彩管理流程

世界文化遺產(chǎn)地的數(shù)字化對色彩還原有極高要求，全景影像色彩的準(zhǔn)確與否直接關(guān)系到其檔案價(jià)值的高低。但從目前的全景影像看，偏色問題較為嚴(yán)重，務(wù)必在前期采集、后期制作及后續(xù)展示等全流程中開展色彩管理。

就單個(gè)點(diǎn)位而言，色卡是色彩還原的重要依據(jù)，在前期采集色卡的影像中，生成相應(yīng)的色彩配置文件，并依色卡完成色彩校準(zhǔn)。需注意的是：全景由多張影像拼接而成，在調(diào)整時(shí)應(yīng)注意相鄰2張影像的色彩一致性。在晴天拍攝的外景點(diǎn)位，基本同時(shí)存在順光和逆光的情況，此時(shí)需針對逆光影像進(jìn)行適度增色，以確保其與順光影像在亮度與色彩上的匹配。

此外，同場景的多張全景，應(yīng)注意點(diǎn)位之間的色彩相似性。受光線變化影響，同一批次的多個(gè)點(diǎn)位，在采集時(shí)往往難以做到完全一致，此時(shí)應(yīng)以主要點(diǎn)位的色彩為依據(jù)，對同場景下的顏色進(jìn)行調(diào)整，許多同環(huán)境下的鄰近點(diǎn)位，在展示同一內(nèi)容時(shí)，色差會(huì)影響全景游覽的視覺連貫，而這些問題在后期調(diào)色環(huán)節(jié)均能避免。

4.3.2" "改進(jìn)全景制作方式

在本次調(diào)研中，最嚴(yán)重的問題當(dāng)屬違背真實(shí)客觀記錄原則而對地面元素進(jìn)行篡改，屬于嚴(yán)重破壞全景影像真實(shí)性的行為，如將這些影像以檔案形式留存，不僅會(huì)極大降低全景影像的學(xué)術(shù)價(jià)值，也會(huì)誤導(dǎo)后續(xù)的相關(guān)研究工作，對觀眾與研究人員都極不負(fù)責(zé)。

優(yōu)質(zhì)的全景影像，在后期制作環(huán)節(jié)中，一定是用實(shí)拍得到的真實(shí)地面影像覆蓋被設(shè)備遮擋的部分，這本身就是全景采集的難點(diǎn)所在，補(bǔ)拍地面的影像，因移動(dòng)相機(jī)造成該影像的拍攝視點(diǎn)偏離了原本的“節(jié)點(diǎn)”，出現(xiàn)了多“節(jié)點(diǎn)”影像，可在拼接軟件中設(shè)置視點(diǎn)優(yōu)化，或直接通過手工設(shè)置控制點(diǎn)的方式，修正因“節(jié)點(diǎn)”偏移造成的視差。如前期缺失地面，原則上也不要用修補(bǔ)或復(fù)制的方式改動(dòng)畫面元素，只有地面信息無關(guān)緊時(shí)才可酌情處理。此外，干擾畫面整潔度的元素也應(yīng)需評(píng)判，不是文化遺產(chǎn)本體的部分，如天空可以進(jìn)行改動(dòng)，但出現(xiàn)在文化遺產(chǎn)主體上時(shí)，一般也不進(jìn)行修補(bǔ)，以確保全景影像的真實(shí)性。

5" "結(jié)束語

世界文化遺產(chǎn)地開展全景采集已有20余年，海外已經(jīng)實(shí)現(xiàn)應(yīng)用全景技術(shù)完成球形攝影測量，我國還停留在全景展示層面，且全景影像存在諸多質(zhì)量問題，其中違背真實(shí)性原則的問題尤為嚴(yán)重。究其根本，除少數(shù)管理機(jī)構(gòu)客觀上存在實(shí)際困難外，更多的情況是主觀上忽視全景影像的檔案價(jià)值，且在采集和后期制作上的不規(guī)范行為。全景采集看似簡單，但想獲取高質(zhì)量的全景影像，不僅要從頂層規(guī)劃上為全景影像采集建立高標(biāo)準(zhǔn)，更要在采集與后期全流程中進(jìn)行全面把控。本文提出的相應(yīng)對策僅從全景展示方面就調(diào)研得出的主要問題進(jìn)行探討，并不能涵蓋所有的全景影像應(yīng)用，仍有片面之處。值得警惕的是，低質(zhì)量的全景影像只會(huì)加劇全景技術(shù)的消亡，希望在不遠(yuǎn)的將來，相關(guān)領(lǐng)域能夠出臺(tái)有關(guān)國家標(biāo)準(zhǔn)或行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，以使世界文化遺產(chǎn)地全景采集有法可循、有據(jù)可依，進(jìn)一步探索全景影像價(jià)值，以更多高質(zhì)量的全景影像留存我國的世界文化遺產(chǎn)。

參考文獻(xiàn)

孫靜.論特殊遺產(chǎn)類型和世界文化遺產(chǎn)分類：從《實(shí)施〈世界遺產(chǎn)公約〉操作指南》的最新修訂談起[J].東南文化，2024（5）：

14-22.

羅安琪，劉佳靜，鄭建明.2023年國內(nèi)外文化遺產(chǎn)數(shù)字化研究述評(píng)[J].圖書館論壇，2024，44（10）：72-82.

陳曉皎，苗甜，唐曉騰，等.文化遺產(chǎn)數(shù)字化保護(hù)及可視化[J].包裝工程，2022，43（20）：26-37.

楊晨，陳徵羽.世界文化和自然遺產(chǎn)數(shù)字化保護(hù)及國際新動(dòng)向[J].風(fēng)景園林，2023，30（10）：96-102.

蔣旎.人工智能語境下敦煌藝術(shù)的數(shù)字化保護(hù)與傳播[J].敦煌學(xué)輯刊，2024（3）：90-97.

劉明真，李元旭.數(shù)字文化戰(zhàn)略視域下文化遺產(chǎn)數(shù)字化傳承：機(jī)理、挑戰(zhàn)與路徑[J].檔案學(xué)研究，2024（5）：107-116.

李華飆，史雪振，李洋.文化遺產(chǎn)大數(shù)據(jù)體系建設(shè)研究與實(shí)踐[J].東南文化，2021（S2）：78-82.

GOTTARDI C，GUERRA F.Spherical images for cultural heritage：survey and documentation with the Nikon KM360[J].ISPRS-International Archives of the Photogrammetry，Remote Sensing and Spatial Information Sciences，2018，XLII：2385-2390.

HERBAN S，COSTANTINO D，ALFIO V S，et al.Use of low-cost spherical cameras for the digitization of cultural heritage structures into 3D point clouds[J].Journal of Imaging，2022（1）：13-13.

謝東海，鐘若飛，吳俁，等.球面全景影像相對定向與精度驗(yàn)證[J].測繪學(xué)報(bào)，2017，46（11）：1822-1829.

ZHANG J W，ZUO L L.Kaihuasi：buddhist art and architecture in virtual reality[J].International Institute for Asian Studies Newsletter，2018（79）：19.

ZHANG J W，ZUO L L.VR-Heritage：Chinese cultural heritage in the digital age[J].Ars Orientalis，2020（50）：004.

楊陽，喬曉鵬，張志強(qiáng).基于元宇宙的大運(yùn)河虛擬文化空間場景感知與構(gòu)建研究[J].出版廣角，2024（17）：53-59.

作者簡介：朱楷（1991—），男，館員，碩士，主要研究方向?yàn)槲幕z產(chǎn)地?cái)?shù)字化保護(hù)研究、文物攝影、古建筑攝影等。E-mail：zhukai@dpm.org.cn.

基金項(xiàng)目：2023年度國家文化和旅游科技創(chuàng)新研發(fā)重點(diǎn)項(xiàng)目“文化遺產(chǎn)型旅游目的地沉浸式漫游中基于全景影像的數(shù)據(jù)價(jià)值挖掘研究” （cxgcxm2023-02）