電視新聞節(jié)目制作“電影化”發(fā)展探究

【摘" "要】電視新聞節(jié)目制作一直遵循“真實(shí)性、時效性、客觀性”的原則，同時采取“文稿先行，視頻輔助”的表現(xiàn)手法。然而，隨著時代發(fā)展和高科技的普及與應(yīng)用，受眾的觀賞習(xí)慣也隨之發(fā)生了改變，從內(nèi)容至上到如今的視覺感受優(yōu)先。因此，電視新聞節(jié)目制作應(yīng)與時俱進(jìn)進(jìn)行創(chuàng)新，以發(fā)展適時的高水平節(jié)目形態(tài)。本文旨在通過對比分析電影與電視在表現(xiàn)形式上的差異和共通之處，并結(jié)合當(dāng)前電視節(jié)目對于“電影化”制作手段的探索和實(shí)踐，探討電視新聞節(jié)目制作如何借鑒“電影化”表現(xiàn)手段，以豐富電視節(jié)目的多樣性，提升觀眾的觀賞體驗(yàn)。

【關(guān)鍵詞】電視新聞；節(jié)目制作；新聞報道；電影化

隨著新興數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展和受眾審美需求的迭代更新，電視節(jié)目制作正在經(jīng)歷一場顛覆性的變革，其中最顯著的趨勢是傳統(tǒng)電視新聞節(jié)目制作正在趨于“電影化”的制作方式。電影作為比電視更早誕生的藝術(shù)形式，其發(fā)展歷程為電視提供了豐富的借鑒價值。通過比較電影與電視的發(fā)展歷程，或許可以找到一些電視新聞節(jié)目制作借鑒電影化藝術(shù)表達(dá)手法的方法。這一新思路不僅可以提升電視新聞節(jié)目制作水平，更能滿足當(dāng)下受眾觀看體驗(yàn)。

一、電視與電影差異化研究

（一）電影改變了看世界的方式

1895年法國盧米埃爾兄弟在咖啡館公開放映了《工廠大門》《火車進(jìn)站》等紀(jì)實(shí)短片，這一歷史事件標(biāo)志著電影的誕生。早期電影拍攝以固定機(jī)位紀(jì)實(shí)為主，隨著盧米埃爾兄弟對攝影技術(shù)的不斷探索，法國攝影師普羅米奧于1896年在威尼斯運(yùn)河沿岸拍攝過程中意外發(fā)現(xiàn)了移動攝影技術(shù)，這一實(shí)踐轟動了全世界。通過攝影機(jī)的移動，觀眾得以突破視野的局限，窺見世界的無限風(fēng)光。之后，魔術(shù)師梅里愛又意外發(fā)現(xiàn)了“停機(jī)再拍”原理，為電影帶來了一系列新奇的拍攝手法。觀眾可以在影院中領(lǐng)略世界不同地域的風(fēng)土人情、歷史文化，甚至可以通過電影蒙太奇手法看到故事的無限可能。

電影從一項新技術(shù)的誕生，到新拍攝制作手段的出現(xiàn)，再到成熟產(chǎn)業(yè)的形成，這些改變不僅是一個工業(yè)產(chǎn)品的誕生與發(fā)展，更是人類看待世界方式的革命性轉(zhuǎn)變。電影的產(chǎn)生無疑為電視產(chǎn)業(yè)的誕生奠定了堅實(shí)基礎(chǔ)。

（二）電視改變了看電影的方式

廣播電視的出現(xiàn)始于以語言為傳播載體的廣播業(yè)。1920年美國賓夕法尼亞州匹茲堡市的KDKA廣播電臺開始播音，成為美國也是世界第一家正式廣播的私營商業(yè)廣播電臺。電視的誕生標(biāo)志著畫面與聲音的結(jié)合，為信息傳播帶來了新的方式。1936年英國廣播公司成立了世界上第一家電視臺，并正式播出電視節(jié)目，電視新聞由此誕生，同時標(biāo)志著世界電視新聞業(yè)的誕生。

法國電影理論家安德烈·巴贊探討的 “電影-電視一體化界定方案”，認(rèn)為電影與電視這種用機(jī)械方法獲取多元活動影像的藝術(shù)形式，聲音與畫面應(yīng)共同遵循真實(shí)性原則，二者同等重要。電影的發(fā)展離不開聲音的呈現(xiàn)，廣播電視的發(fā)展也離不開畫面影像的表達(dá)，二者相輔相成互相作用，在傳遞信息的同時表達(dá)審美情趣。電視作為一種后起的影像技術(shù)，徹底改變了人們看電影的方式，使影院放映的電影進(jìn)入千家萬戶，人們可以隨時打開電視機(jī)選擇節(jié)目，與世界時刻保持緊密的連接。

二、電視新聞節(jié)目制作“電影化”的優(yōu)越性

電影和電視這兩種視覺藝術(shù)形式，由于傳播介質(zhì)的不同，兩者表現(xiàn)方式各具特點(diǎn)，在各自平臺上發(fā)揮獨(dú)特的傳播優(yōu)勢。

在影院，超大屏幕與立體音響為觀眾帶來沉浸式體驗(yàn)，使他們能夠注意力集中在劇情中。相較之下，電視節(jié)目的觀看則更為靈活。電視收視環(huán)境的相對開放和隨意性使觀眾有更多的選擇性和自由度，這也影響了觀眾的注意力。

國家、省級電視臺的新聞節(jié)目中，尤其是19點(diǎn)前后的黃金時間段，電視新聞節(jié)目播放占據(jù)著得天獨(dú)厚的資源，如何最大限度地吸引、聚攏、抓住觀眾注意力，提高和穩(wěn)定收視率，成為業(yè)界面臨的現(xiàn)實(shí)問題。電視新聞節(jié)目要想吸引觀眾，就要抓住觀眾眼球，增強(qiáng)畫面的可視性和吸引力。

從專業(yè)的角度看，電影比電視具有更優(yōu)越的表現(xiàn)形式和畫面的鏡頭語言。傳統(tǒng)電視新聞節(jié)目受拍攝制作條件限制，依賴于畫面輔助文稿敘述新聞事件。而電影創(chuàng)作更尊重視頻創(chuàng)作規(guī)律，較早建立并發(fā)展了蒙太奇語言。電視節(jié)目制作借鑒電影表現(xiàn)手法是明智之舉，現(xiàn)在電視劇制作運(yùn)用“電影化”的拍攝手法也屢見不鮮。由此可見，電影創(chuàng)作方法能為電視新聞節(jié)目創(chuàng)新提供可靠的理論基礎(chǔ)和經(jīng)驗(yàn)借鑒。

上世紀(jì)七十年代，中央新聞紀(jì)錄電影制片廠以電影方式編導(dǎo)拍攝的《新聞簡報》，具有極強(qiáng)的畫面感、鏡頭感，除去時代局限性，很多“電影化”的新聞事件已經(jīng)成為生動的歷史見證。

三、電視節(jié)目的“電影化”發(fā)展趨勢

伴隨著新媒體行業(yè)的迅猛發(fā)展，短視頻逐漸成為受眾娛樂方式的一部分，這也為傳統(tǒng)電視節(jié)目生產(chǎn)帶來了新挑戰(zhàn)。對此，電視新聞節(jié)目或許可以借此契機(jī)進(jìn)行大膽嘗試，來延續(xù)其傳統(tǒng)媒體中的核心地位。電視新聞節(jié)目如何找到一條“電影化”的制作路徑成為亟待解決的問題。

（一）電視劇“電影化”手段日趨成熟

2020年播出的懸疑劇《隱秘的角落》運(yùn)用“電影化”拍攝手法，如氛圍感的影調(diào)營造，多人場景的構(gòu)圖使畫面更具吸引力等，成為電視劇“電影化”嘗試的一部代表性作品。2023年播出的刑偵劇《狂飆》引發(fā)廣泛關(guān)注，其成功的一個很重要的因素就是電視劇的“電影化”拍攝模式，標(biāo)志著電視劇“電影化”創(chuàng)作路徑的日臻成熟?！犊耧j》重視“電影化”構(gòu)圖，利用服化道的巧妙設(shè)計、鏡頭語言的運(yùn)用以及隱喻的表達(dá)方式，展現(xiàn)了其“電影化”的表現(xiàn)風(fēng)格。例如，劇中有一場戲采用俯拍視角：身穿白西服黑襯衣的反派角色與身穿黑外套白襯衣的警察角色迎面走來，警察并沒有因?yàn)槎嗄昱笥训纳矸荽罾韺Ψ?，徑直走向光明，而反派角色則向著相反方向的陰影走去。這一場戲巧妙利用服裝和光線隱喻了兩種不同的人生走向，為后續(xù)故事發(fā)展埋下了伏筆。較之于以往電視劇簡單的畫面構(gòu)圖，普通的機(jī)位設(shè)置，自然光運(yùn)用無明顯的設(shè)計特點(diǎn)，人物性格發(fā)展走向需要借助臺詞來表達(dá)，《狂飆》的“電影化”設(shè)計更能吸引觀眾的追劇興趣，通過視覺元素與情節(jié)的巧妙融合，彰顯了戲劇性。

（二）電視節(jié)目“電影化”首次在央視春晚運(yùn)用

2023年中央廣播電視總臺春節(jié)聯(lián)歡晚會的微電影《我和我的春晚》首次大膽嘗試，開創(chuàng)性地將電影與電視節(jié)目相結(jié)合，受到觀眾廣泛好評。它以電影化的拍攝方式，將觀眾帶入到故事情節(jié)中，還原了那些無法倒流的時光。電影結(jié)束后鏡頭轉(zhuǎn)場回到演播室，觀眾席一個老兵吹響小號，引出現(xiàn)場的歌舞節(jié)目，為觀眾帶來了極強(qiáng)的真實(shí)感和沉浸感，這一創(chuàng)作手段也同樣運(yùn)用在了2024年央視春晚中。央視作為傳統(tǒng)媒體的標(biāo)桿，這一創(chuàng)新的延續(xù)標(biāo)志著電視節(jié)目運(yùn)用“電影化”手段成為可能。

從以上所述案例可以看出電視新聞節(jié)目“電影化”的可能性，這是在互聯(lián)網(wǎng)和新媒體大背景下的被動要求和主動反應(yīng)的結(jié)果。電視新聞節(jié)目制作“電影化”的核心在于增強(qiáng)新聞的故事性，提升新聞畫面的連貫性與敘述性，打破傳統(tǒng)演播室的空間界限。

四、電視新聞節(jié)目制作的“電影化”路徑

電視新聞節(jié)目“電影化”創(chuàng)作是一件富有挑戰(zhàn)性的事情。從前期節(jié)目錄制與演播室改造環(huán)節(jié)，到后期文稿與畫面編輯環(huán)節(jié)，再到最終主持人呈現(xiàn)環(huán)節(jié)都需要進(jìn)行通盤考慮，協(xié)調(diào)各工種來適應(yīng)電視新聞節(jié)目“電影化”的創(chuàng)作要求。

（一）編輯文稿是“電影化”的間接表達(dá)

傳統(tǒng)新聞節(jié)目主要側(cè)重報道新聞事件本身，對事件的前因后果闡述相對較少，收視群體主要是長期關(guān)注相關(guān)新聞的觀眾，而偶然觀看此類新聞事件的觀眾，會因?yàn)閷τ谡w事件在認(rèn)知上產(chǎn)生斷層而降低觀看興趣，進(jìn)而影響收視率。

在電視新聞節(jié)目“電影化”的探索中，如何將真實(shí)新聞事件轉(zhuǎn)化為“電影化”腳本，如何設(shè)計事件的故事性和人物、情節(jié)的合理性，是電視新聞節(jié)目進(jìn)行“電影化”創(chuàng)作要著重解決的問題。需要說明的是，增加新聞事件的故事性并不意味著犧牲新聞的真實(shí)性，而是要在保證還原事件本身真實(shí)性的同時增強(qiáng)可看性和趣味性。

電視新聞節(jié)目的“電影化”創(chuàng)作，首先是文稿編輯在構(gòu)思時，要找到一個有足夠戲劇張力和吸引觀眾注意力的故事線。例如2022年中央廣播電視總臺《今日關(guān)注》欄目緊跟國際形勢，圍繞俄烏沖突最新動態(tài)制作了上百期節(jié)目，收視效果顯著。這些熱點(diǎn)新聞事件如同電影中的精彩片段，事件持續(xù)發(fā)展的未知性給節(jié)目增添了更多的懸念和期待性。

確定新聞事件選題后，文稿編輯需要對人物角色和情節(jié)進(jìn)行精心設(shè)計。這些角色應(yīng)能夠引起觀眾共鳴，并產(chǎn)生情感上的投入。在電影中角色的開場戲能給觀眾留下第一印象，而在新聞節(jié)目中，核心人物也需要充分利用這個時刻，展現(xiàn)其性格特點(diǎn)和歷史背景，起到開場“定調(diào)”的效果。在報道國際事件和地緣政治新聞中，新聞工作者在保持客觀的同時，可以考慮找準(zhǔn)新聞事件主要人物，多角度分析國際形勢，全方位把握新聞事件發(fā)展脈絡(luò)，而不局限于事件本身的報道。文稿編輯需要具備專業(yè)知識，對新聞事件進(jìn)行二次加工和整理，成為新聞文字領(lǐng)域的工程師。

（二）剪輯畫面是“電影化”的直接表達(dá)

在電視新聞節(jié)目制作中，剪輯是最直觀的畫面信息的傳遞者。傳統(tǒng)剪輯方式遵循畫面配合文字內(nèi)容，缺乏鏡頭語言的主觀能動性和畫面的連貫性。實(shí)現(xiàn)“電影化”的新聞剪輯，就要在文稿編輯完成后，確定剪輯主線，將節(jié)目中的各個故事元素組合為整體劇情，從而確保剪輯的流暢性。

從剪輯手段來看，可以考慮加入更多戲劇剪輯元素，采用去新聞色彩的剪輯手法，增加畫面的鏡頭感。通過運(yùn)用鏡頭語言剪輯畫面，結(jié)合一些新媒體短視頻快速運(yùn)鏡技巧，更好地展現(xiàn)新聞的敘事風(fēng)格?！督袢贞P(guān)注》欄目的小片剪輯側(cè)重特效運(yùn)用，運(yùn)用額外場景和視覺、動畫效果，精心控制節(jié)奏和節(jié)拍，豐富了畫面的視覺效果，保證了整個剪輯的流暢性和藝術(shù)性。

此外，還可以改變傳統(tǒng)電視節(jié)目畫面比例，如4：3或16：9，轉(zhuǎn)而采用更寬的電影標(biāo)準(zhǔn)（如1.85：1或2.35：1），以此來改變素材的景深，營造更具沖擊力的畫面層次感。另外，在聲音處理上可以考慮使用跟蹤和同步音樂的方法來控制剪輯節(jié)奏。

在畫面剪輯過程中，要始終具有電影剪輯思維，關(guān)注每一組畫面的機(jī)位感。例如，在人物訪談中，可使用多機(jī)位過肩畫面來豐富鏡頭層次，打破傳統(tǒng)新聞固定機(jī)位的單一性。值得注意的是，當(dāng)新聞事件缺乏現(xiàn)場畫面時，編導(dǎo)應(yīng)運(yùn)用一些恰當(dāng)?shù)奶匦Ш拖嚓P(guān)新聞事件模擬還原事件本身的故事性，而非簡單使用關(guān)聯(lián)性不強(qiáng)的空鏡代替。例如《今日關(guān)注》節(jié)目在談到“北溪”天然氣泄露事件時，背景講到對這個事件進(jìn)行水下調(diào)查并沒有公布相關(guān)畫面，但關(guān)于這一事件的新聞素材中有相關(guān)水下探測的畫面，此時畫面在標(biāo)明資料的前提下，用這段素材代替稿件所述事件并輔以特效，還原了事件場景，使畫面更具故事性，實(shí)現(xiàn)了“電影化”的表達(dá)效果。

（三）演播室的空間再造是“電影化”的手段

電影和電視都有所謂的“第四堵墻”，即屏幕與觀眾之間的虛擬屏障，它隔開了節(jié)目的虛擬空間與觀眾所處的現(xiàn)實(shí)空間。對電視節(jié)目來講，“第四堵墻”成為一種視覺和心理隔閡，以致觀眾難以與節(jié)目內(nèi)容產(chǎn)生直接關(guān)聯(lián)，隨之弱化了節(jié)目的觀感性。

隨著5G、AI等新技術(shù)的不斷發(fā)展，這種視覺和心理障礙不再是不可逾越的。運(yùn)用新技術(shù)手段打破“第四堵墻”的界限，為電視新聞節(jié)目的“電影化”提供了新的契機(jī)。傳統(tǒng)電視節(jié)目多以固定機(jī)位和單一機(jī)位進(jìn)行節(jié)目錄制，而電影拍攝則采用多機(jī)位和活動機(jī)位進(jìn)行拍攝。電視新聞節(jié)目在制作過程中，演播室可以借鑒電影拍攝方式進(jìn)行多攝像頭改造，利用多個攝像頭實(shí)現(xiàn)360度環(huán)繞拍攝，以拓寬觀眾的視野，減少空間感的限制。例如，2022年“超級碗中場秀”的拍攝，就采用了12臺Sony Venice 6K全畫幅攝影機(jī)和Fujinon Cinema Box鏡頭，其超強(qiáng)的電影畫面感，是電視和電影兩個領(lǐng)域的高端綜合展現(xiàn)，也代表了兩個領(lǐng)域目前的技術(shù)水平。

此外，演播室還可以通過引進(jìn)虛擬技術(shù)來弱化空間界限，著力營造更為寬敞的感覺。如使用綠幕技術(shù)，在不同的新聞事件背景下運(yùn)用不同的虛擬背景，使演播室不局限于有限的物理空間，而是可以創(chuàng)造無限的可能。

在演播室的再造中，還可考慮設(shè)計多元化的布景，增加層次感，營造空間感。通過擺放藝術(shù)品等方式來裝飾空曠的演播室，使其更能抓住觀眾注意力，增強(qiáng)“電影化”的氛圍感。同時，應(yīng)注意燈光的設(shè)計效果，根據(jù)節(jié)目內(nèi)容來呈現(xiàn)不同的光效層次。適當(dāng)增加混響效果，可以使聲音更加自然流暢，進(jìn)一步減少空間限制，使觀眾產(chǎn)生身臨其境的體驗(yàn)。

五、結(jié)語

本文在深入對比電影藝術(shù)與電視藝術(shù)各自優(yōu)勢的基礎(chǔ)上，著重探討了電視作為傳統(tǒng)媒體如何借鑒電影藝術(shù)手段以實(shí)現(xiàn)自我發(fā)展的必然性。近年來電視節(jié)目“電影化”的廣泛應(yīng)用與實(shí)踐，充分證明了電視新聞節(jié)目制作運(yùn)用“電影化”手段的可行性與有效性。

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[2]大衛(wèi)·波德維爾，克里斯汀·湯普森.世界電影史（第二版）[M].北京：北京大學(xué)出版社，2014.

（作者單位：中央廣播電視總臺CCTV4《今日關(guān)注》欄目）

責(zé)編：費(fèi)英凡