論詩歌翻譯的“化境”

“化境”在詩歌翻譯方面是一種最高境界，其含義是“出神入化”，是“精神”和“形體”的完美統(tǒng)一，既能反映原作的“內(nèi)涵”，又可以最大限度地保留原作的風姿，也是每一位譯者的最高奮斗目標。它的目的是“精辟入里”地展現(xiàn)原作的各個元素，有點像繪畫領域的“臨摹”，但又高于臨摹，因為它既能讓讀者欣賞到詩歌的外貌之美，又可以給讀者最廣闊、最高遠的想象空間，使得詩人的吶喊在讀者的心房激蕩，或掀起驚濤駭浪，或激起層層漣漪。總之，抵達化境的譯作能夠讓讀者閱讀起來像讀原作一樣順暢，充分領會原作者的精神世界，和原作者同悲共喜。到了這種境界，你讀拜倫的詩歌，會化身為熱血沸騰的激情少年，而讀泰戈爾的詩歌，則像聆聽一位智慧老人在講述歷史和真理。這種翻譯是原作的“投胎轉(zhuǎn)世”，換了軀殼，精神姿致卻依然如故。錢鐘書在《林紓的翻譯》1一書中對“化境”的定義是：“文學翻譯的最高標準是‘化’。把作品從一國文字轉(zhuǎn)變成另一國文字，既能不因語文習慣的差異而露出生硬牽強的痕跡，又能完全保存原有的風味，那就算得入于‘化境’?！碑斎唬@種境界是無法抵達的，因為它太理想化了——譯作是不可能絲毫不差地展現(xiàn)原作的，難免會“顧此失彼”。不過，研究一下如何抵達如此高度的“階梯”還是應該的。茅盾在1934年發(fā)表的《“媒婆”與“處女”》一文中指出：“在翻譯文學作品的時候，‘第一：……必須明了作者的思想；還不夠，更須真能領會到原作藝術上的美妙；還不夠，更須自己走入原作中，和書中人物一同哭，一同笑。已經(jīng)徹底咀嚼了原作了，于是第二，尚須譯者自己具有表達原作風格的一副筆墨?！彼J為：“文學作品是用語言創(chuàng)造的藝術，我們要求文學作品不單單是事物的概念和情節(jié)的記敘，而是在這些以外，更具有能夠吸引讀者的藝術意境，即通過藝術的形象，使讀者對書中人物的思想和行為發(fā)生強烈的感情。文學的翻譯是用另一種語言，把原作的藝術意境傳達出來，使讀者在讀譯文的時候能夠像讀原作時一樣得到啟發(fā)、感動和美的感受。”

我經(jīng)營詩歌翻譯已有些年頭，在此通過翻譯美國詩人惠特曼《草葉集》中的“啊，船長！我的船長！”（O Captain！ My Captain?。┮辉娬勔徽勛约旱捏w會，以期達到拋磚引玉的效果。

原文如下：

O Captain！ my Captain！ our fearful trip is done，

The ship has weather’d every rack， the prize we sought is won，

The port is near， the bells I hear， the people all exulting，

While follow eyes the steady keel， the vessel grim and daring;

But O heart！ heart！ heart！

O the bleeding drops of red，

Where on the deck my Captain lies，

Fallen cold and dead.

O Captain！ my Captain！ rise up and hear the bells;

Rise up—for you the flag is flung—for you the bugle trills，

For you bouquets and ribbon’d wreaths—for you the shores a-crowding，

For you they call， the swaying mass， their eager faces turning;

Here Captain！ dear father！

This arm beneath your head！

It is some dream that on the deck，

You’ve fallen cold and dead.

我的譯文2如下：

啊，船長！我的船長！可怕的航程已經(jīng)告終，

輪船挺過了每一場狂雨暴風，勝利已如愿取得，

港口就在眼前，我聽見鐘聲在鳴，

狂熱的人群前來歡迎，

萬眾的眼睛都盯著緩緩進港的輪船——它勇敢、堅定。

可是，心痛！心痛！心痛！

啊，那流淌的鮮血殷紅殷紅！

我的船長躺在甲板上一動不動，

停止了呼吸，渾身冰冷。

啊，船長！我的船長！

請你站起來聽聽那鐘聲在響！

站起來吧，旗幟在為你飄揚，

為你，號聲嘹亮，

為你，把花束、彩帶和花環(huán)獻上，

為你，人頭攢動于海岸上，

為你，人群在歡呼，在沸騰，在轉(zhuǎn)動殷切的臉龐；

親愛的父親啊，我的船長！

你的頭就枕在我的胳膊上！

這真是噩夢一場——

你躺在甲板上，停止了呼吸，渾身冰涼。

可以看出，惠特曼的這首詩是在歌頌一位英勇的船長，他引導輪船經(jīng)歷了暴風雨，完成了一次險象環(huán)生的旅程，然而勝利在即時他卻倒在了甲板上，無法目睹那鮮花和人群組成的歡迎場面。翻譯時，我們應該絲絲入扣地再現(xiàn)原作詞句的風采，還要表達出原作者的情懷，同時要給讀者留出充足的想象空間，讓讀者聯(lián)想到那猛烈的暴風雨、時刻可能傾覆的輪船以及臨危不亂的船長。簡而言之，應該讓譯文不僅入理，還要入情，儼然就是一首中文版的惠特曼詩歌！

* 蘇州大學外國語學院英語教授，文學翻譯家及翻譯理論家，已發(fā)表翻譯作品兩千余萬字，其中主要包括《西頓動物記》《人鼠之間》《玩偶之家》《莎士比亞十四行詩》《草葉集》《簡·愛》《嘉莉妹妹》《霧都孤兒》《雙城記》《無名的裘德》《傲慢與偏見》《蝴蝶夢》《兒子與情人》《少年維特之煩惱》《紅字》《牛虻》《馬丁·伊登》《君主論》《社會契約論》《格列佛游記》《達爾文自傳》《富蘭克林自傳》和《太陽照常升起》。

1《林紓的翻譯》一書于1981年由商務印書館出版。

2見《草葉集》（方華文譯，時代文藝出版社，2015，270—271頁）。