探尋女性藝術(shù)家的成長之路

“為什么歷史上沒有出現(xiàn)過偉大的女性藝術(shù)家？”這是藝術(shù)史學(xué)家琳達(dá)·諾克林在20世紀(jì)70年代提出的疑問。

事實上，歷史上并非沒有出現(xiàn)過偉大的女性藝術(shù)家，但由于多種社會和文化等方面的因素，她們的成就和影響力往往被世人所忽視或低估了。

近些年來，隨著性別平等意識的提高和人們對藝術(shù)史的深入研究，越來越多的女性藝術(shù)家開始被人們重新發(fā)現(xiàn)和評價。她們的作品和貢獻(xiàn)逐漸得到了應(yīng)有的認(rèn)可。各個時代的女性藝術(shù)家勇于突破社會及生活中的種種限制，她們憑借自己的探索精神和藝術(shù)才能，改變藝術(shù)史的進(jìn)程，提出描繪世界的新方法。

卡特琳娜·范·海默森是目前西方藝術(shù)史上已知最早畫女性自畫像的畫家，她的自畫像作品在當(dāng)時可謂風(fēng)格鮮明，獨樹一幟。卡特琳娜的父親是一位佛蘭德斯的著名畫家，在卡特琳娜還很年輕的時候，她就已經(jīng)成為父親藝術(shù)工坊的得力助手?？ㄌ亓漳鹊男は癞嬆軌蚓珳?zhǔn)把握人物的姿勢和神態(tài)，頗受人們的歡迎，甚至還獲得了當(dāng)時的匈牙利王后瑪麗的青睞。

那時，藝術(shù)家的地位和收入普遍較低，加之社會環(huán)境較為封閉，女性藝術(shù)家的處境尤為艱難，在各個方面均受到束縛。然而，卡特琳娜卻并不在意。她的自畫像既沒有像其他藝術(shù)家那樣畫下自己照鏡子時的樣子，也沒有像淑女一樣表現(xiàn)得羞怯和謙遜，而是大膽地畫出自己工作時的樣子，并附上簽名，以此向世人宣稱：“我就是藝術(shù)家，一幅畫的焦點應(yīng)該是我；工作中的我是自信的，而非卑賤的?！彼挠赂遗c創(chuàng)新，使其成為突破時代限制的女性藝術(shù)家。

卡特琳娜的勇氣和才華使人敬佩，而有“毛毛蟲女士”之稱的德國女性藝術(shù)家瑪麗亞·西比拉·梅里安，以其出眾的藝術(shù)才能和積極的探索精神，也得到了世人的贊嘆。博學(xué)多才的梅里安不僅是藝術(shù)家、科學(xué)家、博物學(xué)家，還是一個勇敢的探險者。本著對昆蟲和植物極度的熱愛，她周游世界各國進(jìn)行深入探索，積累了豐富的知識。同時，她又憑借自己在藝術(shù)方面的天賦，將這些知識轉(zhuǎn)化為多姿多彩的畫卷，展現(xiàn)在世人面前。在照相機未被發(fā)明之前，人們大多是通過博物學(xué)家的繪畫了解大自然的，因此，梅里安的作品非常難能可貴。

作為一名女性，梅里安無法加入行會，也不能進(jìn)入大學(xué)學(xué)習(xí)，于是她便通過自學(xué)獲取知識，并嘗試培育各類昆蟲和植物，觀察它們在不同生命階段的樣態(tài)。她將昆蟲和植物當(dāng)作朋友，走訪不同的地方探訪它們的世界，身臨其境地研究它們。為此，她變賣家產(chǎn)，離開了熟悉的歐洲，前往南美洲開啟了探險之旅。

在那里，她大開眼界，收獲頗豐，不但看到了前所未見的場景，并且進(jìn)一步揭示了毛毛蟲形態(tài)變化的真相。書中收錄的梅里安的博物學(xué)繪畫作品精細(xì)而嚴(yán)謹(jǐn)，仿佛照片一般將昆蟲從蟲卵、幼蟲、蛹到成蟲的整個形態(tài)變化的過程，以及它們賴以生存的植物都詳盡地展示了出來?？梢钥闯?，梅里安有著極大的耐心和準(zhǔn)確捕捉細(xì)節(jié)的能力，她用水彩記錄了昆蟲的不同形態(tài)，利用不同的構(gòu)圖和色彩，讓每一幅畫都能講述一個驚心動魄的故事。

梅里安的不凡經(jīng)歷和繪畫作品為自己在藝術(shù)史上贏得了一席之地，也為后世創(chuàng)造了一座不朽的紙上博物館。

在東方也有一位對動植物青睞有加的女性藝術(shù)家，她就是明代著名畫家文俶。作為被譽為“明四家”之一的文徵明的玄孫女，文俶的家世極為顯赫，可謂是藝術(shù)世家。但她仍然懷著一顆赤誠之心，在繪畫方面始終堅持勤奮努力，精益求精。

文俶曾隱居于寒山，觀天地，友萬物，將山中勝景作為自己藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。她細(xì)致地描繪山峰、奇石、流水、繁花、鳥雀、蟲蝶……她的目標(biāo)不僅是要畫得像，而且還要體現(xiàn)出個體差異，將它們自身的特質(zhì)以及融于自然時的動人意趣都鮮活地呈現(xiàn)出來，以達(dá)到栩栩如生的效果。她用四年的時間完成了近千幅肖像畫作品，并將其集合成《寒山草木昆蟲狀》流傳于世，為后人津津樂道。

她以獨創(chuàng)的手法描繪山中景物，得到無數(shù)贊頌，被譽為“三百年來閨秀畫獨絕”。清代文人張庚在他的《國朝畫征續(xù)錄》中贊美道：“吳中閨秀工丹青者，三百年來推文俶為獨絕云。”不僅如此，文俶還廣收閨閣女子為學(xué)生，把自己的才學(xué)和經(jīng)驗傳授給更多的人，為傳承和弘揚中國花鳥畫技藝貢獻(xiàn)一份力量。

除了擁有探知萬物的熱情和追求藝術(shù)的執(zhí)著，女性藝術(shù)家還將滿腔的愛意傾注到了藝術(shù)創(chuàng)作之中。貝爾特·莫里索就是這樣一位了不起的畫家。她是第一位參加印象派聯(lián)展的女畫家，并用油畫的方式畫出了水彩透明輕盈的質(zhì)感，是一位將印象派理念堅持到底的人。當(dāng)時，“印象派”剛剛萌芽，大量的畫家開始走出室內(nèi)，到戶外寫生。這些畫作通常描繪的是戶外光線的變化，筆觸仿佛只是潦草地涂抹，毫無章法。因其與以往的繪畫風(fēng)格截然不同，印象派在當(dāng)時引起了巨大的爭議，甚至被評論家們詬病、蔑視。但莫里索仍然堅持印象派的理念，捕捉自然光變化的瞬間，并將這種美永遠(yuǎn)定格在畫紙上。

事實上，在表現(xiàn)“瞬間感”方面，水彩顏料是最適合的媒介。然而，莫里索卻選擇用油畫顏料來表現(xiàn)那種輕快、飄逸的感覺。最終，她將人們口中的“不可能”變成了“可能”。作家喬治·摩爾這樣評價她：“如果抹去莫里索的畫，藝術(shù)史上就會留下一個無法彌補的裂縫，一段空白?！?/p>

在莫里索生活的年代，女性鮮少外出，更不用說成為一名藝術(shù)家。而莫里索卻在家人的支持下，毅然決然地去盧浮宮寫生，到戶外作畫，為實現(xiàn)自己的“畫家夢”而堅持努力著。在她23歲時，她的兩幅風(fēng)景畫被巴黎沙龍選中，這在當(dāng)時的女性畫家中幾乎史無前例。

莫里索不僅是一位有著堅定信念的杰出藝術(shù)家，也是一位溫柔的母親。她的大部分印象主義畫作中的主角都是她的女兒，畫中充滿愛的光芒。曾有書以她女兒的口吻來講述她的生活及藝術(shù)發(fā)展經(jīng)歷，讓人在溫暖的親情中細(xì)細(xì)品味畫作中那些洋溢著愛的瞬間。

與之相似，作為超現(xiàn)實主義最重要的畫家之一，里奧諾拉·卡靈頓也打破了當(dāng)時社會對女性的束縛，堅持實現(xiàn)了自己的超現(xiàn)實主義繪畫夢想。卡靈頓的外婆是愛爾蘭人，外婆講述的愛爾蘭民間故事，以及她在學(xué)校學(xué)習(xí)的歷史典故，陪伴了她整個童年。后來她來到墨西哥，被當(dāng)?shù)氐墓爬衔拿骱蛡鹘y(tǒng)風(fēng)俗深深地吸引了。這些奇異的經(jīng)歷對她的藝術(shù)創(chuàng)作有著潛移默化的影響。她的作品充滿了想象力和創(chuàng)造力，既能讓人感受到天真爛漫的童趣，又洋溢著強烈的女性力量。那些奇幻的大型儀式、豐盛的晚宴、各種非同尋常的動物等，無不令人驚嘆。同時，她還為兒童創(chuàng)作故事和繪畫，并將其中一部分編入了她的著作《夢的汁液》。書中有趣的情節(jié)和可愛的畫面，讓小朋友也體驗了一次超現(xiàn)實主義的世界。

卡靈頓用一生的時間來創(chuàng)造她的幻想世界，并且她從未對這些畫作的含義進(jìn)行解釋，但每個人似乎都能在她的作品中獲得啟發(fā)，找到屬于自己的答案。就像卡靈頓所說：“我有通往另一個世界的方法，每一個人都有，因為我們都會‘做夢’。”

這些女性藝術(shù)家們雖然身處于不同的時代，卻能夠通過各自的人生軌跡去感悟生活，表達(dá)思想，在藝術(shù)的沃土中勇敢地開墾出屬于自己的一片天地。這些才華、精神和思想直到今日仍然閃閃發(fā)光，給處于不同時空下的我們以生活的啟迪和奮斗的力量。