太空旅行題材科幻電影物敘事研究

［摘 要］ 太空旅行題材科幻電影承載著人類對(duì)太空探索的向往與思考，為觀眾展現(xiàn)了以宇宙為背景的未來(lái)想象。在此類電影中，人類乘坐飛船遨游天外，探索宇宙，以飛船為首的物也因此被賦予更強(qiáng)大的敘事能力和敘事內(nèi)涵。以科幻電影《太空旅客》為例，探索太空旅行題材科幻電影中以太空飛船為首的物的具體敘事功能，為該題材科幻電影敘事研究提供新的視角。

［關(guān) "鍵 "詞］ 科幻電影；太空旅行；物敘事；太空飛船；《太空旅客》；人工智能

引言

從古至今，人類仰望星空，對(duì)于太空的好奇與探索幾乎貫穿了人類歷史的始終。1957年，蘇聯(lián)發(fā)射了世界第一顆人造地球衛(wèi)星“斯普特尼克1號(hào)”，四年后，蘇聯(lián)宇航員尤里·加加林成為第一個(gè)進(jìn)入太空的地球人。二戰(zhàn)結(jié)束后，發(fā)生在以美蘇為首的國(guó)家之間的“太空競(jìng)賽”，在繼承人類對(duì)于宇宙探索的渴望的同時(shí)，也將這種時(shí)代性的狂熱反映在了電影領(lǐng)域。［1］人類向往太空，如今將人類在太空中航行、歷險(xiǎn)的故事搬上了銀幕，太空旅行也成為當(dāng)下科幻電影重要的題材之一。

太空旅行題材在科幻電影中由來(lái)已久，公認(rèn)的世界上第一部科幻電影作品喬治·梅里愛(ài)的《月球旅行記》就講述了一個(gè)關(guān)于宇航員被炮彈送上月球的奇遇。［2］而在“太空競(jìng)賽”之后，太空旅行題材科幻電影大量出現(xiàn)，其中不乏《2001：太空漫游》這般精致的、展現(xiàn)了一種最純粹的科幻奇觀的電影，也催生出了《星球大戰(zhàn)》系列、《星際迷航》系列等極為成熟的商業(yè)類科幻電影。［3］縱使這些電影的側(cè)重點(diǎn)各不相同，但主角駕駛飛船，在太空中生存、歷險(xiǎn)，始終是其最為標(biāo)志性的象征之一。在此，本文根據(jù)其主要?jiǎng)∏槟Ｊ絿L試為其定義，即太空旅行類科幻電影是講述“主角搭乘太空飛行器在太空中旅行或探險(xiǎn)”的故事的科幻電影。圍繞這一定義，不難將其分為主角、太空飛行器、作為故事發(fā)生地的太空、旅行或探險(xiǎn)的劇情四個(gè)敘事要件。太空飛行器作為四個(gè)要件中唯一的物，不僅是科幻電影技術(shù)想象的體現(xiàn)，而且被賦予強(qiáng)大的敘事能力，是太空旅行類科幻電影得以成立的必要支撐。長(zhǎng)期以來(lái)，關(guān)于太空旅行題材科幻電影的敘事研究主要圍繞著人物、劇情、技術(shù)想象與時(shí)代隱喻展開(kāi)，往往忽略電影中以太空飛行器為首的物的敘事功能。［4］在敘事學(xué)“物轉(zhuǎn)向”的當(dāng)下，將眼光放到這類長(zhǎng)期被忽視的“物”之上，挖掘其敘事功能與敘事價(jià)值，無(wú)疑是值得嘗試的。

本文意在以科幻電影《太空旅客》為例，通過(guò)對(duì)電影中的飛船阿瓦隆號(hào)及其內(nèi)部具有重要敘事功能的物進(jìn)行分析，嘗試對(duì)星際旅行題材科幻電影中物的功能進(jìn)行感知與探究。

一、時(shí)空閾限中的飛船

《太空旅客》講述了一個(gè)發(fā)生在未來(lái)的科幻故事：機(jī)械師吉姆與家園公司簽約，搭乘飛船阿瓦隆號(hào)前往外星殖民地家園2號(hào)工作，一次撞擊事故使吉姆提前了90年蘇醒，無(wú)法再次休眠的吉姆出于私欲喚醒了女作家?jiàn)W羅拉，二人共同抵抗飛船的巨大危機(jī)。電影的故事架構(gòu)清晰，幾乎可以視作是“泰坦尼克”在未來(lái)太空中的又一次重演，窮小子工程師吉姆在一艘即將“沉沒(méi)”的豪華“游輪”上愛(ài)上了家境優(yōu)渥的女作家?jiàn)W羅拉。［5］只是這一次吉姆和奧羅拉阻止了飛船的毀滅并最終修成正果。

和《泰坦尼克號(hào)》一樣，《太空旅客》中的豪華飛船阿瓦隆號(hào)無(wú)疑是整部電影最為重要的敘事元素之一。首先，它是整部電影故事發(fā)生的舞臺(tái)，幾乎所有的電影情節(jié)都發(fā)生在飛船這一空間之中。［6］其次，阿瓦隆號(hào)在電影中被賦予極強(qiáng)的鏈接意義。旅客乘坐阿瓦隆號(hào)前往遙遠(yuǎn)的星際殖民地，在空間上，它連接著旅行的起點(diǎn)與終點(diǎn)；在時(shí)間上，它也連接著過(guò)去與未來(lái)，旅客在飛船上休眠120年后醒來(lái)已經(jīng)身處未來(lái)，得以在遙遠(yuǎn)的外星球開(kāi)始新的人生。對(duì)于女主角奧羅拉來(lái)說(shuō)，它甚至被賦予時(shí)間穿越的意義，她原計(jì)劃到達(dá)目的地后旅居一年，隨即返回地球，從而到達(dá)240年后的未來(lái)，見(jiàn)證地球兩個(gè)世紀(jì)間的發(fā)展。人們賦予這趟旅行期望，但是當(dāng)?shù)姑沟募芬驗(yàn)橐馔庑褋?lái)，這一切象征著未來(lái)、美好和人類強(qiáng)大科技野心的想象都被打破，所有被連接的起點(diǎn)與終點(diǎn)變得遙不可及，吉姆陷入了一種恐怖的“閾限”困境。

“閾限空間”的概念最早由法國(guó)人類學(xué)家范·蓋內(nèi)普和英國(guó)文化人類學(xué)家維克多·特納提出，指的是介于分離和聚合的中間地帶，代表歧義性、不確定性、邊際性和過(guò)渡性，并逐漸擴(kuò)展到政治和文化意義上使用。［7］在《太空旅客》中，飛船阿瓦隆號(hào)在吉姆蘇醒時(shí)已經(jīng)行駛了30年，離目的地還要行駛90年，它無(wú)法返航，也難以到達(dá)。對(duì)于醒來(lái)的吉姆和奧羅拉來(lái)說(shuō)，阿瓦隆號(hào)是一艘永遠(yuǎn)不會(huì)到達(dá)終點(diǎn)的船，他們被困在這個(gè)巨大的閾限空間之中。這孕育了電影的第一個(gè)危機(jī)，同時(shí)也為電影賦予一種獨(dú)特的浪漫層次，一種誕生于閾限之中的絕對(duì)孤獨(dú)。

吉姆與奧羅拉的“閾限困境”源自飛船的一次撞擊，它使得吉姆醒來(lái)。蘇醒的吉姆歷經(jīng)孤獨(dú)絕望、自我麻痹后愛(ài)上了沉睡的奧羅拉，最終沒(méi)有控制住自己的私欲，喚醒了她。醒后的奧羅拉知道了吉姆的所作所為，與他決裂。而飛船也孕育著第二次巨大的災(zāi)難——一次自毀級(jí)別的損壞。撞擊給飛船造成的傷害一直累積，最終影響到飛船的全部系統(tǒng)，吉姆和奧羅拉在危急關(guān)頭互相合作，拯救了全部乘客。在此過(guò)程中，飛船雖未主動(dòng)參與到故事發(fā)展之中，但推動(dòng)了整個(gè)電影敘事的發(fā)展，是整部電影的敘事亮點(diǎn)之一。

二、機(jī)器人與人工智能

阿瓦隆號(hào)搭載了多種機(jī)器人，其中不具有實(shí)體的機(jī)器人有電影伊始出現(xiàn)的全息服務(wù)機(jī)器人、中央大廳的向?qū)C(jī)器人、能夠提供基礎(chǔ)建議的通訊客服機(jī)器人等，它們以投影和語(yǔ)音的形式與主角互動(dòng)。具有實(shí)體的機(jī)器人則主要有負(fù)責(zé)衛(wèi)生清潔的小型機(jī)器人、具有健康掃描與治療功能的機(jī)器醫(yī)生、餐廳的侍者機(jī)器人、酒保機(jī)器人亞瑟等。機(jī)器人在飛船上各司其職，維持飛船的基礎(chǔ)運(yùn)行。

值得一提的是，電影中的機(jī)器人幾乎都擁有人工智能，它們依靠著人工智能實(shí)現(xiàn)活動(dòng)，具有與人類對(duì)話或者聽(tīng)從人類指令的能力。從人工智能發(fā)展的角度，這仍屬于“弱人工智能”階段，即“專注于且只能解決特定領(lǐng)域問(wèn)題的人工智能”。［8］它們只能完成職責(zé)內(nèi)的工作，因此當(dāng)吉姆向機(jī)器人尋求進(jìn)一步的幫助時(shí)，往往得不到想要的回應(yīng)。

在所有的機(jī)器人中，與主角交往最密切的是酒保機(jī)器人亞瑟。亞瑟是一個(gè)人形機(jī)器人（Android），通過(guò)軌道在吧臺(tái)內(nèi)移動(dòng)完成工作。亞瑟的外表與人類最接近，能與人類對(duì)話，能回答人類提出的大部分問(wèn)題，是人工智能水平最高的機(jī)器人之一。在奧羅拉蘇醒前，亞瑟是吉姆在飛船上的唯一人形陪伴。在吉姆因?yàn)槔Ь愁j喪時(shí)，亞瑟給予其及時(shí)行樂(lè)的建議，一定程度上使其得以在短時(shí)間內(nèi)逃避現(xiàn)實(shí)。與此同時(shí)，亞瑟作為機(jī)器人的身份也為吉姆埋下禍根。

愛(ài)上奧羅拉之后，吉姆多次找到亞瑟向它訴說(shuō)自己對(duì)于奧羅拉的愛(ài)慕與自我譴責(zé)，直至他喚醒奧羅拉，擔(dān)心亞瑟說(shuō)漏嘴的吉姆向它傳達(dá)了“保密”的指令。亞瑟遵循這一指令，直至吉姆與奧羅拉熱戀。奧羅拉與吉姆開(kāi)玩笑地說(shuō)自己與吉姆之間“沒(méi)有秘密”，并得到了吉姆的肯定。作為機(jī)器人的亞瑟再次接收指令，解除吉姆保密的命令，并將吉姆喚醒奧羅拉的事情告知了奧羅拉。亞瑟的所為無(wú)疑是對(duì)吉姆的背叛，但若將其理解為指令，便不難理解。亞瑟可以視作是飛船上機(jī)器人的一個(gè)縮影，雖然有較強(qiáng)的智能表現(xiàn)，但是與人類還是存在著較大的差別。

與此同時(shí)，機(jī)器人的損壞與飛船的控制系統(tǒng)息息相關(guān)，在飛船完全損壞之前，除了吉姆的睡眠艙外，最先顯現(xiàn)的是卡頓的機(jī)械門(mén)、無(wú)法正常工作的清潔機(jī)器人，到最后，亞瑟的程序也混亂崩壞。在電影中，機(jī)器人作為飛船上一種特殊的物，為主角提供了一個(gè)互動(dòng)的客體。同時(shí)，機(jī)器人也為電影提供了一個(gè)區(qū)別于人類主角的視角，以反映孤獨(dú)困境與科技危機(jī)下主角的行為，推動(dòng)了劇情發(fā)展。

三、太空旅行與飛船生態(tài)

“阿瓦隆”（Avalon）一詞源于凱爾特神話中威爾士的圣地，意思是“遠(yuǎn)離塵世的理想鄉(xiāng)”。［9］電影中的飛船阿瓦隆號(hào)駛離地球前往宜居的外星殖民地，也被認(rèn)為是奢華、安全且令人心向往之的。盡管在電影中阿瓦隆號(hào)出現(xiàn)故障，甚至置所有乘客于險(xiǎn)境中，但是對(duì)于一部科幻電影來(lái)說(shuō)，阿瓦隆號(hào)的設(shè)計(jì)無(wú)疑是令人眼前一亮的，它實(shí)際為觀眾提供了一個(gè)獨(dú)特且完整的飛船生態(tài)，有一套完整的人類生存系統(tǒng)。按照計(jì)劃，飛船將航行120年前往家園2號(hào)外星殖民地，在飛船到達(dá)的四個(gè)月前，旅客將蘇醒，入住客艙，享受四個(gè)月的豪華太空之旅。因此，阿瓦隆號(hào)的航行使命可以分為三部分：實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)達(dá)120年的遠(yuǎn)距離航行、為旅客提供良好的生活服務(wù)、為外星殖民地運(yùn)送建設(shè)人才與物資。圍繞這三點(diǎn)，阿瓦隆號(hào)的設(shè)施也大致可以分為三類：航行保障、生活服務(wù)與物資存儲(chǔ)。

在航行保障上，阿瓦隆號(hào)以核聚變作為能量來(lái)源，采用離子推進(jìn)器為其提供動(dòng)力支持。［9］同時(shí)，飛船搭載了智能操作系統(tǒng)和強(qiáng)大的能量護(hù)盾，使其能夠在機(jī)組人員沉睡時(shí)做出決策，保障航行安全。在遠(yuǎn)程航行期間，睡眠艙作為較為核心的設(shè)施之一，為電影劇情的推動(dòng)提供了較大的助力。它被設(shè)計(jì)為一個(gè)透明的長(zhǎng)型艙體，能夠容納一位乘客。在睡眠倉(cāng)內(nèi)，乘客的代謝水平降低，以減緩衰老。［10］這使乘客得以維持相對(duì)健康的狀態(tài)完成長(zhǎng)達(dá)120年的宇宙航行。

在生活服務(wù)上，阿瓦隆號(hào)以中央大廳為核心，為旅客提供居住、飲食、健康、娛樂(lè)等多方面的服務(wù)。飛船為乘客提供單人居住的房間，有能夠容納5000人同時(shí)進(jìn)餐的餐廳，可以通過(guò)智能機(jī)器點(diǎn)餐，也有特色餐廳以供選擇。在娛樂(lè)方面，飛船設(shè)有酒吧、籃球場(chǎng)、泳池、電影院和全息游戲廳可供休閑。而在健康方面，則有機(jī)器醫(yī)生和可以實(shí)現(xiàn)自動(dòng)治療、手術(shù)的艙體，提供了高水平的健康保障。值得一提的是，乘客的身份手環(huán)是開(kāi)啟一切的鑰匙，它將乘客分為普通和黃金級(jí)兩個(gè)階層。普通乘客居住在狹小樸素的房間，在餐廳只能點(diǎn)最基礎(chǔ)的食物和咖啡，而黃金級(jí)乘客則可以居住在雙層的“維也納套房”，享受更豐富的食物。除階級(jí)區(qū)分之外，它也賦予乘客與乘務(wù)人員不同的安全權(quán)限，如電影早期，吉姆就因?yàn)槭汁h(huán)只有乘客權(quán)限而被控制機(jī)艙拒之門(mén)外。作為物的手環(huán)的存在，實(shí)際豐滿了電影對(duì)于飛船生活社會(huì)性的想象。阿瓦隆號(hào)并非真正的“理想鄉(xiāng)”，而是一種探索宇宙的野心下地球社會(huì)的延續(xù)。

阿瓦隆號(hào)的另一面是前往太空殖民地的運(yùn)輸船，飛船上設(shè)有一座植物園，搭載著大量不同種類的植物前往家園2號(hào)星以供種植。除此之外，男主角吉姆作為機(jī)械師，與家園公司簽訂協(xié)議，以自己的未來(lái)收入為抵押，乘坐阿瓦隆號(hào)前往家園2號(hào)星工作，協(xié)助建設(shè)外星殖民地。與他擁有相同目標(biāo)的機(jī)械師、工程師有很多，飛船設(shè)立了相應(yīng)的小組與培訓(xùn)，幫助他們更好地了解家園2號(hào)星的環(huán)境，以使他們盡早適應(yīng)環(huán)境并投入建設(shè)。盡管電影對(duì)未來(lái)地球和外星殖民地的展現(xiàn)頗少，但是可以透過(guò)這些細(xì)節(jié)以小見(jiàn)大，感受到電影想象中的未來(lái)圖景。

結(jié)論

電影《太空旅客》作為一部典型的太空旅行類科幻電影，延續(xù)了類型要素，即“主角搭乘太空飛行器在太空中旅行或探險(xiǎn)”。在此基礎(chǔ)上，旅行的起點(diǎn)和終點(diǎn)被無(wú)限模糊，而是將視角聚焦于發(fā)生在太空環(huán)境下，一個(gè)類似于“泰坦尼克”式的災(zāi)難愛(ài)情故事。使得這部電影如此具有可塑性的原因不僅在于其劇情的塑造，更在于其在劇情的基礎(chǔ)上通過(guò)想象、結(jié)合時(shí)代科技發(fā)展，為觀眾展現(xiàn)了一個(gè)前衛(wèi)而豐滿的未來(lái)圖景，而物正是其構(gòu)建的基石?？苹秒娪八宫F(xiàn)的未來(lái)，不僅體現(xiàn)在人與人、人與太空關(guān)系的想象方面，更凝結(jié)在科幻想象中可能世界中的每一個(gè)區(qū)別于當(dāng)下的物中。而這種物的構(gòu)建所帶來(lái)的可能是無(wú)盡的。于是，我們得以在科幻電影中看到各式各樣的飛船，也見(jiàn)到了各式各樣的未來(lái)，如《星際迷航》系列的“企業(yè)號(hào)”、《星球大戰(zhàn)》系列的“千年隼號(hào)”和“死星”，作為物，在各自的電影中都發(fā)揮著獨(dú)特的敘事功能，創(chuàng)造了數(shù)不盡的敘事可能。在《流浪地球》中，地球甚至成為一個(gè)巨大的飛行器，搭載著全人類踏上“流浪”的旅途。對(duì)于科幻電影研究而言，將視角回歸到長(zhǎng)期被忽視的物與想象方面無(wú)疑是極具意義的。

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作者單位：北方民族大學(xué)