話劇《桑樹坪紀(jì)事》中“金財(cái)嬸”角色的肢體語言運(yùn)用分析

［摘 要］ 話劇是一種以人物為核心的表演藝術(shù)，劇中人物主要通過外在的語言與動(dòng)作表現(xiàn)內(nèi)心的情感和思想。《桑樹坪紀(jì)事》是一部揭示中國西部黃土高原農(nóng)民生活與精神困境的話劇，其通過生動(dòng)的人物形象和豐富的故事情節(jié)，成功地展現(xiàn)了農(nóng)民在貧困與封建傳統(tǒng)束縛下的生存狀態(tài)。其中，“金財(cái)嬸”這一角色以其獨(dú)特的肢體語言展現(xiàn)了角色個(gè)性，映射了當(dāng)時(shí)底層人民的生活狀態(tài)。因此，對(duì)話劇《桑樹坪紀(jì)事》中“金財(cái)嬸”角色的肢體語言運(yùn)用進(jìn)行研究，著重探討其是如何增強(qiáng)情感表達(dá)、角色表演張力以及舞臺(tái)藝術(shù)效果的。

［關(guān) "鍵 "詞］ 話劇；《桑樹坪紀(jì)事》；金財(cái)嬸；肢體語言；情感表達(dá)

引言

當(dāng)前，戲劇迸發(fā)出了蓬勃的生命力，其以題材多樣和形式革新的特點(diǎn)，開創(chuàng)了新時(shí)期戲劇的嶄新天地［1］。話劇《桑樹坪紀(jì)事》正是這個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物，堪稱新時(shí)期戲劇探索的結(jié)晶。此劇以1968年至1969年前后青年上山下鄉(xiāng)為時(shí)代背景，通過對(duì)桑樹坪這個(gè)封閉落后的村落，以及生活在這里的人們嚴(yán)峻、困苦、愚昧的生存現(xiàn)狀的表現(xiàn)，再現(xiàn)了當(dāng)代中國西部黃土高原上桑樹坪人的悲劇命運(yùn)［2］。該話劇中的人物并不是“高大全”的英雄，而是中國再普通不過的農(nóng)民，所以其人物對(duì)白采用的都是陜西地區(qū)的農(nóng)村方言。而演員在表演時(shí)，為了更好地呈現(xiàn)人物，也會(huì)加入很多方言俚語，如“你個(gè)狗球的東西”“放你先人的餿屁咧”等［3］，這些語言雖然粗俗，但卻更精準(zhǔn)地表現(xiàn)了人物的性格，符合說話人的身份，加強(qiáng)了人物性格的表現(xiàn)力。而“金財(cái)嬸”作為劇中的關(guān)鍵角色之一，其肢體語言的設(shè)計(jì)和運(yùn)用對(duì)于展現(xiàn)人物性格、推動(dòng)劇情發(fā)展具有重要意義。她作為李福林、月娃的母親，其形象塑造需要體現(xiàn)出農(nóng)村婦女的勤勞、樸實(shí)與堅(jiān)韌。同時(shí)，作為劇中悲劇命運(yùn)的承受者之一，她的肢體語言還需傳達(dá)出內(nèi)心的痛苦、無奈與抗?fàn)?。因此，本文著重?duì)“金財(cái)嬸”角色的肢體語言進(jìn)行研究，希望有助于深入理解話劇表演藝術(shù)的獨(dú)特魅力，同時(shí)也為話劇表演藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新提供些許有益的參考和借鑒。

一、肢體語言的概念和分類

（一）肢體語言的概念

肢體語言作為一種獨(dú)特的溝通形式，也被稱為形體語言或非言語溝通語言。它就像一座跨越語言局限的無形橋梁，在人與人的溝通中扮演著至關(guān)重要的角色［4］。具體來說，肢體語言是指不依賴于文字或口頭語言，而是通過身體動(dòng)作、面部表情、姿態(tài)、眼神、手勢等非言語方式來傳遞信息和表達(dá)情感的一種溝通形式。在話劇表演中，演員會(huì)通過不同的肢體語言來表達(dá)情感、傳遞信息，從而使話劇人物形象更加立體。

（二）肢體語言的特征

肢體語言獨(dú)具魅力，且相較于口頭語言，更具直觀性、生動(dòng)性和復(fù)雜性。其中直觀性指肢體語言能直接映射出人物的情緒和心理，就像一面明鏡，不需要言語，觀眾就可以洞悉人物的心境［5］。演員的一顰一笑、舉手投足，都能將情感迅速傳遞給觀眾，使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境的感覺。生動(dòng)性則為肢體語言增添了無限活力，演員可以用豐富多變的肢體演繹，將文字活化成一場消融舞臺(tái)與觀眾界限的視覺盛宴，讓故事情節(jié)躍然于觀眾眼前。而復(fù)雜性表現(xiàn)為演員在表演中同時(shí)使用多種肢體語言，這些肢體語言之間相互作用，共同構(gòu)成完整的非言語信息［6］。

（三）肢體語言的分類

分類標(biāo)準(zhǔn)不同，肢體語言的分類也不同。具體來說，以身體部位來分，可分為面部表情、手勢、身體姿態(tài)等；以動(dòng)作性質(zhì)來分，可分為靜態(tài)的身體語言和動(dòng)態(tài)的身體語言兩種［7］，并且這些分類并不是孤立的，它們往往交織在一起，共同作用于戲劇表演。演員需要靈活運(yùn)用不同類型的肢體語言，根據(jù)人物的性格特點(diǎn)和情感狀態(tài)塑造人物形象，使人物形象更立體、更鮮活。“金財(cái)嬸”一角的肢體語言運(yùn)用，是話劇《桑樹坪紀(jì)事》中的典型例子。

二、肢體語言在《桑樹坪紀(jì)事》中“金財(cái)嬸”角色中的表現(xiàn)

（一）喜慶豐收時(shí)揮臂跳躍的動(dòng)作

話劇《桑樹坪紀(jì)事》描繪了在物質(zhì)匱乏、生活艱辛的年代，豐收對(duì)于農(nóng)民來說意味著一年的辛勤勞作得到了回報(bào)，意味著家庭和村莊可以度過一個(gè)較為寬裕的冬天。所以，人們會(huì)聚集在一起進(jìn)行慶祝，金財(cái)嬸也會(huì)參與其中，她先是兩手握拳揮舞起來，帶動(dòng)著身體微微顫抖，隨后猛地一跳，雙腳離地，整個(gè)身體在空中短時(shí)間地停留，這是一種沒有保留的宣泄，雖然她的頭發(fā)有些散亂，但她一點(diǎn)也不在意，能看出此時(shí)她心里只有豐收的喜悅。這個(gè)跳躍動(dòng)作不僅表現(xiàn)了她的喜悅心情，而且體現(xiàn)了她性格上的樸實(shí)、豪爽。在她的動(dòng)作中，觀眾可以感受到她對(duì)土地的熱愛和對(duì)勞動(dòng)成果的珍愛。這種肢體語言并沒有絲毫的矯揉造作，純粹而直接地將“金財(cái)嬸”這一角色的內(nèi)心世界袒露在觀眾面前，進(jìn)而使觀眾也沉浸在這豐收的喜悅中［8］。

（二）為兒求人時(shí)彎腰踱步的動(dòng)作

肢體語言作為具象、可視的外部行動(dòng)，與人物隱性、抽象的內(nèi)在表達(dá)互為支撐，相得益彰。金財(cái)嬸這一角色的肢體語言，正是在這種戲劇表現(xiàn)框架下被賦予豐富的內(nèi)涵和深刻的情感價(jià)值［9］。

當(dāng)金財(cái)嬸得知女方家庭因故變卦，要求更高的聘禮時(shí)，她內(nèi)心的焦慮與無助瞬間涌上心頭。此時(shí)，她的肢體語言表現(xiàn)為一種局促不安。比如，在面對(duì)李金升大哥時(shí)，她會(huì)不自覺地搓動(dòng)雙手，這種動(dòng)作往往代表著內(nèi)心的緊張與不安，以及對(duì)現(xiàn)狀的無奈。她的眼神也閃爍不定，時(shí)而看向地面，時(shí)而偷瞄李金升，這種眼神的游離反映了她內(nèi)心的掙扎與求助的渴望。同時(shí)，她也會(huì)時(shí)不時(shí)地看向丈夫李金財(cái)，用眼神示意李金財(cái)也開口說話，讓李金升大哥替他們想辦法，而每次看向李金升時(shí)，她臉上都會(huì)掛上討好的笑。而隨著劇情的深入，金財(cái)嬸開始直接向李金升大哥求助。在這一過程中，她的肢體語言變得更加直接而迫切。她靠近李金升，身體微微前傾，姿態(tài)如被生活的擔(dān)子所壓，這種姿態(tài)不僅縮短了兩人之間的物理距離，也象征著金財(cái)嬸在開口求人借錢時(shí)的卑微心理，她下意識(shí)地將自己放在了較低一等的位置上，在面對(duì)李金升時(shí)姿態(tài)卑微。在對(duì)話過程中，金財(cái)嬸的肢體語言也表現(xiàn)出懇求與卑微來。比如，她與李金升說話時(shí)，會(huì)不自覺地低著頭、弓著腰，這些動(dòng)作都直觀地表達(dá)出她對(duì)“借錢”這件事的羞恥感、不安感。同時(shí)，這種姿態(tài)不僅展現(xiàn)了金財(cái)嬸作為母親的偉大與犧牲，也反映了在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，普通農(nóng)民在面對(duì)生活困境時(shí)的無力與無奈。

在這段劇情中，肢體語言的運(yùn)用不僅深刻地揭示了金財(cái)嬸內(nèi)心的情感變化，還進(jìn)一步塑造了她的人物形象。她作為一個(gè)生活在貧困與封建思想雙重壓迫下的農(nóng)村婦女，面對(duì)困境時(shí)的焦慮、無奈與懇求，都是她性格特點(diǎn)的直觀體現(xiàn)。通過肢體語言的細(xì)膩表現(xiàn)，觀眾能夠更加深入地理解金財(cái)嬸的內(nèi)心世界，感受到她所承受的沉重壓力與無奈選擇。

（三）兒子娶親時(shí)用手擦淚的動(dòng)作

在話劇《桑樹坪紀(jì)事》中，金財(cái)嬸的兒子——李福林娶親的場景，對(duì)于金財(cái)嬸來說，既是喜慶的時(shí)刻，也是沉重的負(fù)擔(dān)。她一方面為兒子的婚姻大事感到高興，另一方面又因?yàn)樨毨Ш团畠旱臓奚械酵纯嗪蜔o奈［10］。

在這場表演中，演員的肢體語言比較復(fù)雜。首先，她緊握著雙手，眼神中透露出焦慮與不安。當(dāng)李金斗提出讓月娃做童養(yǎng)媳以換取聘禮錢時(shí)，她的眼中閃過一絲淚光，她低下頭，聲音低沉地表示同意，但她的肢體語言卻透露出深深的無奈和悲痛。而在婚禮儀式上，李福林與新娘拜堂時(shí)，四周一片歡欣，而金財(cái)嬸此時(shí)的眼眶漸漸濕潤。她抬起手，輕叩著衣角，盡量遮住自己的失態(tài)，此時(shí)她可能想起了女兒月娃的犧牲，所以她低下頭，臉上露出了苦澀的表情。

而看見自己的兒子李福林與新娘陳青女成親時(shí)，她臉上又露出欣慰和喜悅的表情。在婚禮的喜慶氛圍中，她留下了欣慰的淚水，又連忙用衣袖擦拭淚水，動(dòng)作輕柔而略顯慌亂。她的眼神在兒子與新娘之間徘徊，既有對(duì)兒子今后人生的美好期盼，又有對(duì)他未來生活的顧慮。此時(shí)金財(cái)嬸這一角色的肢體動(dòng)作不僅深刻反映了她的內(nèi)心情感和社會(huì)背景，還讓觀眾看到了她在困境中的堅(jiān)韌與努力。這些肢體動(dòng)作不僅豐富了“金財(cái)嬸”這一角色的形象塑造，還讓觀眾更加深入地理解了話劇所傳達(dá)的主題和思想。

（四）估產(chǎn)打人時(shí)怒目切齒的神情

在話劇《桑樹坪紀(jì)事》中，有一幕情節(jié)深刻描繪了金財(cái)嬸在面對(duì)不公與欺壓時(shí)所展現(xiàn)出的憤怒與不甘，這不僅展現(xiàn)了她的堅(jiān)韌與不屈，也揭示了那個(gè)時(shí)代農(nóng)村婦女的無奈與抗?fàn)帯?/p>

在村落估產(chǎn)時(shí)，由于種種原因，他們村的田地估產(chǎn)過低，這直接影響了村中人家一年的收成、生計(jì)。因此，李金斗與估產(chǎn)干部之間產(chǎn)生了矛盾，并被估產(chǎn)干部暴打。眼見這一幕時(shí)，金財(cái)嬸先是瞪大眼睛、咬緊牙關(guān)，雙手緊握成拳，咬牙切齒地瞪著估產(chǎn)干部，表現(xiàn)出一種難以置信和極度憤怒的情緒。這種表情的變化，無須言語就能讓觀眾深刻感受到她內(nèi)心的震撼與不滿。但她先忍下了怒氣，并選擇以事實(shí)說話，試圖為李金斗說話，但估產(chǎn)干部卻對(duì)她的申訴置若罔聞，甚至對(duì)她的無知和貧窮表示嘲諷［11］。金財(cái)嬸在這一刻再也抑制不住內(nèi)心的怒火，她猛地站起來，怒目圓睜，牙齒緊咬，仿佛把所有的不公和屈辱都化作一股力量，從目光中噴射出來。她的雙手握著拳頭，微微地顫動(dòng)著，那是氣勢磅礴的象征。

除了面部表情，金財(cái)嬸的肢體語言還體現(xiàn)在她的身體姿態(tài)和動(dòng)作上。在憤怒情緒的驅(qū)使下，她的身體不自覺地向前傾斜，雙手緊握成拳，仿佛隨時(shí)準(zhǔn)備進(jìn)行反抗。她的肩膀微微聳起，表現(xiàn)出一種緊張與戒備的狀態(tài)。這種身體姿態(tài)的變化，不僅強(qiáng)化了她的憤怒情緒，也暗示了她內(nèi)心的不平與反抗精神。

（五）為錢嫁女時(shí)掩面而泣的手勢

在話劇《桑樹坪紀(jì)事》中，有一幕情節(jié)觸動(dòng)了無數(shù)觀眾的心弦——金財(cái)嬸為了生活所迫，不得不將女兒嫁給一個(gè)她不認(rèn)同的男人以換取錢財(cái)。

在劇中，金財(cái)嬸面對(duì)家庭的貧困和生活的重壓，不得不選擇將女兒嫁給有錢人家，以換取金錢來緩解家庭的經(jīng)濟(jì)困境。這一決定對(duì)她而言是極其痛苦的，因?yàn)檫@意味著她要犧牲女兒的幸福。當(dāng)金財(cái)嬸艱難地做出此決定時(shí)，女兒在震驚之余，更是傷心。她望著母親，眼里滿是質(zhì)疑、淚光。金財(cái)嬸沒法面對(duì)女兒的目光，于是抬手遮臉，低聲哭泣起來。這個(gè)動(dòng)作體現(xiàn)了她內(nèi)心的糾結(jié)和痛苦，同時(shí)她遮住臉的手指還在微微顫動(dòng)，仿佛承載著辛酸與愧疚，一切都無法言說。淚水從她的指縫中滑落，落在粗糙的桌面上，微微地發(fā)聲。那掩面而泣的手勢，不但是金財(cái)嬸對(duì)女兒深深的愛和不舍，更是她無濟(jì)于事，對(duì)自己沒有辦法改變現(xiàn)狀的愧疚。在月娃即將離開的那一刻，金財(cái)嬸緊緊地抱住她，淚水在眼眶中打轉(zhuǎn)，但卻又強(qiáng)忍著不讓它落下。這種肢體語言不僅體現(xiàn)了金財(cái)嬸對(duì)現(xiàn)實(shí)的妥協(xié)和接受，也反映了她在困境中的堅(jiān)韌和勇氣。

三、肢體語言對(duì)《桑樹坪紀(jì)事》中“金財(cái)嬸”角色的影響

（一）增強(qiáng)了情感上的表達(dá)

肢體語言是感情傳遞的一個(gè)重要載體，對(duì)于角色而言，它更是感情表達(dá)的利器，“金財(cái)嬸”這一角色的肢體語言就充分表達(dá)了角色的情感。在劇中，經(jīng)歷了兒子娶親、村落估產(chǎn)矛盾、為錢嫁女等諸多情感高潮情節(jié)，所以“金財(cái)嬸”這一角色的肢體語言在劇中表現(xiàn)得尤為突出。肢體語言在這些場景中起到了至關(guān)重要的作用。例如，兒子娶親時(shí)，金財(cái)嬸用手擦淚的動(dòng)作，把對(duì)兒子成長的欣慰和對(duì)未來的不舍刻畫得入木三分；財(cái)產(chǎn)損失時(shí)，憤怒、反抗的情緒通過怒目切齒的神情生動(dòng)地傳達(dá)了出來；為錢嫁女時(shí)，更是將對(duì)現(xiàn)實(shí)的無奈表現(xiàn)得淋漓盡致。這些肢體語言既能使觀眾直觀地感受到“金財(cái)嬸”這一角色的情感變化，又能使觀眾產(chǎn)生情感共鳴。

（二）增強(qiáng)了角色的表演張力

肢體語言作為話劇表演中的重要一環(huán)，能增強(qiáng)演員的表演張力。在《桑樹坪紀(jì)事》中，“金財(cái)嬸”這一角色的肢體語言在豐富人物外在形象的同時(shí)，也為其內(nèi)在人格的塑造提供了強(qiáng)有力的支持?！敖鹭?cái)嬸”這一角色在劇中的情感變化復(fù)雜而微妙。在沒有臺(tái)詞的情況下，肢體語言成為傳遞情感的主要手段。當(dāng)金財(cái)嬸聽到不幸的消息時(shí)，她會(huì)突然僵硬，雙手緊握，眼神空洞，這些肢體動(dòng)作能夠迅速地將悲傷的情緒傳遞給觀眾。這些動(dòng)作在展現(xiàn)人物情感變化的同時(shí)，也透露出人物性格上的復(fù)雜特點(diǎn)：頑強(qiáng)、不屈、無助。這些性格特點(diǎn)在肢體語言的烘托下更加立體飽滿，使人物在表演中更具感染力。

（三）增強(qiáng)了舞臺(tái)藝術(shù)效果

肢體語言作為戲劇表演的藝術(shù)手段，可以使舞臺(tái)藝術(shù)效果得到大幅提升。在《桑樹坪紀(jì)事》中，“金財(cái)嬸”這一角色的肢體語言在強(qiáng)化人物情感表達(dá)與表演張力的同時(shí)，也使舞臺(tái)畫面更為鮮活動(dòng)人。“金財(cái)嬸”一角通過精心設(shè)計(jì)的肢體語言，將多個(gè)感情高潮和視覺亮點(diǎn)呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。這些亮點(diǎn)在吸引觀眾眼球的同時(shí)，也引發(fā)了觀眾的情感共鳴。同時(shí)，肢體語言不僅增強(qiáng)了戲劇的藝術(shù)感染力和觀賞價(jià)值，也能使舞臺(tái)表演更加流暢自然。

結(jié)論

通過對(duì)《桑樹坪紀(jì)事》中“金財(cái)嬸”這一角色肢體語言的深入剖析，可以清晰地看出肢體語言在戲劇表演中的重要性和獨(dú)特魅力。肢體語言既豐富了人物情感的抒發(fā)與性格塑造，又使舞臺(tái)藝術(shù)效果得到了極大的增強(qiáng)，進(jìn)而使戲劇表演更加傳神，感人至深。在《桑樹坪紀(jì)事》中，“金財(cái)嬸”這一角色的肢體語言成為深刻揭示人物內(nèi)心世界、展現(xiàn)人物復(fù)雜性格和情緒變化的有力藝術(shù)手段。同時(shí)，肢體語言的巧妙運(yùn)用，也帶給觀眾更直觀、更深刻的審美體驗(yàn)。所以說，肢體語言在戲劇表演中的重要作用是不可替代的。

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作者單位：西安外事學(xué)院