文博機(jī)構(gòu)數(shù)智創(chuàng)新的版權(quán)應(yīng)對

摘要：在現(xiàn)代信息技術(shù)的催生下，文博機(jī)構(gòu)開展數(shù)智化創(chuàng)新已然成為行業(yè)共識，其具體實(shí)踐呈現(xiàn)為數(shù)智化保護(hù)、展覽、管理、教育等。文博機(jī)構(gòu)的數(shù)智創(chuàng)新，面臨版權(quán)確權(quán)層面的成果可版權(quán)性爭議與權(quán)利主體爭議、版權(quán)授權(quán)層面的授權(quán)管理與合理使用問題，以及版權(quán)侵權(quán)層面的侵權(quán)認(rèn)定困難和維權(quán)現(xiàn)實(shí)障礙。有鑒于此，文博機(jī)構(gòu)一方面應(yīng)明確數(shù)字版權(quán)歸屬、完善動(dòng)態(tài)版權(quán)授權(quán)機(jī)制、強(qiáng)化版權(quán)維權(quán)能力，另一方面也應(yīng)在運(yùn)用現(xiàn)代版權(quán)技術(shù)手段、增強(qiáng)版權(quán)宣傳教育普及方面有所作為。

關(guān)鍵詞：文博機(jī)構(gòu)；數(shù)智化；版權(quán)；版權(quán)法

文博資源的數(shù)智化轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新，是當(dāng)下全球各大文博機(jī)構(gòu)應(yīng)對數(shù)字智能變革的共同選擇。針對博物館等文博機(jī)構(gòu)的數(shù)智創(chuàng)新，我國從宏觀層面的《關(guān)于推進(jìn)實(shí)施國家文化數(shù)字化戰(zhàn)略的意見》，到中觀層面的《關(guān)于推進(jìn)博物館改革發(fā)展的指導(dǎo)意見》和《關(guān)于加強(qiáng)文物科技創(chuàng)新的意見》，再到微觀層面的《中國博物館協(xié)會(huì)博物館數(shù)智化專業(yè)委員會(huì)業(yè)務(wù)發(fā)展規(guī)劃（2024—2028）》，均強(qiáng)調(diào)要在文化數(shù)字化大背景下推進(jìn)博物館的信息化、數(shù)字化和智慧化建設(shè)與轉(zhuǎn)型。然而，在文博機(jī)構(gòu)如火如荼推進(jìn)數(shù)智創(chuàng)新的進(jìn)程中，相關(guān)版權(quán)問題亦是接踵而至，譬如“故宮建筑全景圖著作權(quán)糾紛案”{1}中有關(guān)博物館館藏文物數(shù)字影像資料的可版權(quán)性爭議、“《博物館里的中國通史》著作權(quán)糾紛案”{2}中有關(guān)文物數(shù)字化視聽作品的版權(quán)屬性及其網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)傳播版權(quán)責(zé)任配置分歧、“德國柏林新博物館奈菲爾提蒂（Nefertiti）半身像3D掃描案”{3}中有關(guān)館藏藝術(shù)品掃描數(shù)據(jù)的版權(quán)主張爭辯以及由此引發(fā)的博物館數(shù)字版權(quán)保護(hù)的廣泛討論等?；诖?，深入實(shí)踐梳理總結(jié)文博機(jī)構(gòu)數(shù)智創(chuàng)新的主要表現(xiàn)，剖析文博機(jī)構(gòu)數(shù)智創(chuàng)新面臨的版權(quán)困境并給出針對性意見建議，具有極強(qiáng)的理論與實(shí)踐意義。

一、文博機(jī)構(gòu)數(shù)智創(chuàng)新的實(shí)踐圖景

（一）數(shù)智化保護(hù)

歷史文物和遺跡具有脆弱性和獨(dú)一無二性，稍有不慎就可能導(dǎo)致文物損壞或銷毀，保護(hù)作為文物數(shù)字化管理的基礎(chǔ)環(huán)節(jié)，只有保持文物的完整性，方能為后續(xù)的展覽研究提供支持。{4}現(xiàn)今文博機(jī)構(gòu)主要通過運(yùn)用大數(shù)據(jù)、物聯(lián)網(wǎng)、云計(jì)算、移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)等現(xiàn)代信息技術(shù)實(shí)現(xiàn)文博資源的數(shù)智創(chuàng)新保護(hù)，以提高館藏文物資源的保護(hù)和管理能力。科學(xué)解構(gòu)文博機(jī)構(gòu)的數(shù)智化保護(hù)行為，從技術(shù)層面看，主要是借助三維掃描、虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）、數(shù)字孿生、大數(shù)據(jù)、工業(yè)CT等現(xiàn)代信息技術(shù)；從過程層面看，主要是對館藏資源進(jìn)行數(shù)字信息的掃描、采集、提取、復(fù)原等；從結(jié)果層面看，主要是形成了各種類型的數(shù)字文物庫、資源庫和基因庫；從效能層面看可以有效保存館藏資源的原始副本，建立完整、精準(zhǔn)、永續(xù)的數(shù)字檔案，為館藏文物的檢測、修復(fù)、展示、展覽、管理和教育提供基礎(chǔ)和依據(jù)。

文博機(jī)構(gòu)數(shù)智化保護(hù)的探索早有先例，現(xiàn)已逐漸成為各類文博機(jī)構(gòu)的普遍共識。早在20世紀(jì)80年代末，我國敦煌研究院就開始提出“數(shù)字敦煌”構(gòu)想，利用計(jì)算機(jī)技術(shù)和數(shù)字圖像技術(shù)，實(shí)現(xiàn)敦煌石窟文物的永久保存、永續(xù)利用，并率先在國內(nèi)文博界以數(shù)字?jǐn)z影、三維建模等技術(shù)開展文物數(shù)字化工作。{5}此外，2001年財(cái)政部與國家文物局共同主導(dǎo)的“文物調(diào)查及數(shù)據(jù)庫管理系統(tǒng)建設(shè)”項(xiàng)目在山西、遼寧、河南、甘肅四省展開試點(diǎn)，2008年在全國全面展開，完成了全國文物系統(tǒng)博物館全部館藏珍貴文物數(shù)據(jù)的采集工作，共采集文物數(shù)據(jù)160多萬條，累計(jì)拍攝文物照片380余萬條，錄入文本信息3.05億字，接收數(shù)據(jù)總量15.16TB，基本廓清全國文物系統(tǒng)館藏珍貴文物家底。{6}此后，如故宮博物院的“數(shù)字文物庫”、國家博物館的“智慧國博”、南京博物院的“物華天寶數(shù)字文物魔方”、北京文博數(shù)字產(chǎn)業(yè)園的“文博考古三維數(shù)字化聯(lián)合實(shí)驗(yàn)室”、湖北省博物館的“曾侯乙尊盤三維數(shù)字化復(fù)原成果”等數(shù)智化保護(hù)項(xiàng)目成果相繼涌現(xiàn)，并引領(lǐng)全國各大文博機(jī)構(gòu)的數(shù)智保護(hù)創(chuàng)新。從全球視角觀察，日本的全球數(shù)字博物館計(jì)劃（Global Digital Museum Programme）、德國的歐洲在線文化遺產(chǎn)計(jì)劃（European Online Cultural Heritage Programme）、比利時(shí)與歐盟的DIGIT-03項(xiàng)目、非洲的Zamani項(xiàng)目和加拿大的國家遺產(chǎn)數(shù)字戰(zhàn)略（National Heritage Digital Strategy）等均重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)了文博資源的數(shù)智化保護(hù)，并提出數(shù)智化保護(hù)的具體舉措與建議。

（二）數(shù)智化展覽

展示展陳是文博機(jī)構(gòu)的主要職能之一。近年來，隨著國家文化數(shù)字化戰(zhàn)略的實(shí)施，采用數(shù)智化方式進(jìn)行館藏資源的展覽已然成為普遍現(xiàn)象，有數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)“目前已有超過70%的博物館開始采用數(shù)字化展示手段”。{7}眾多文博場館通過利用虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)、多媒體投影、互動(dòng)裝置、人工智能等數(shù)智技術(shù)實(shí)現(xiàn)數(shù)智化展覽，為觀眾帶來沉浸式體驗(yàn)，豐富觀展感受，營造出獨(dú)特的文化氛圍。通過分析總結(jié)國內(nèi)外文博機(jī)構(gòu)數(shù)智化展覽的典型實(shí)例，可以發(fā)現(xiàn)文博機(jī)構(gòu)數(shù)智化展覽使用的主要信息技術(shù)為虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）、全息投影、全域?qū)崟r(shí)渲染、裸眼3D、人工智能（AI）等，利用信息技術(shù)為參觀者提供的展覽服務(wù)則主要包括智慧預(yù)約、無感入館、在線導(dǎo)覽、虛擬展廳等，數(shù)智化展覽與傳統(tǒng)實(shí)物展覽相比呈現(xiàn)出互動(dòng)性、沉浸式、個(gè)性化、可訪問性、可持續(xù)性、趣味性和自主性等特點(diǎn)?？偟膩碇v，數(shù)智化技術(shù)正推動(dòng)文博機(jī)構(gòu)從“視覺沉浸”向“數(shù)據(jù)沉浸”、從“經(jīng)驗(yàn)驅(qū)動(dòng)”到“數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)”轉(zhuǎn)型。與此同時(shí)，當(dāng)數(shù)智化展覽愈發(fā)普及且熱度不斷高漲之時(shí)，博物館行業(yè)也意識到了數(shù)智化展覽中存在的“泛娛樂化傾向和空洞無物的形式化炫技”問題，并于2025年1月22日發(fā)布了《守正創(chuàng)新 數(shù)實(shí)融會(huì)博物館數(shù)字化展覽展示共識與倡議》，倡導(dǎo)數(shù)智技術(shù)與文博內(nèi)容的有效融合與傳播。

文博機(jī)構(gòu)數(shù)智化展覽的典型實(shí)例可謂不勝枚舉。北京故宮博物院于2015年依托數(shù)字技術(shù)建成端門數(shù)字館，這是全國首家將古代建筑、傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代科技完美融合的全數(shù)字化展廳。2017年，故宮92周年慶時(shí)，端門數(shù)字館推出“發(fā)現(xiàn)·養(yǎng)心殿——主題數(shù)字體驗(yàn)展”，利用虛擬現(xiàn)實(shí)與人工智能技術(shù)，打造虛擬養(yǎng)心殿，彌補(bǔ)其因保護(hù)項(xiàng)目關(guān)閉給觀眾帶來的遺憾，同時(shí)運(yùn)用語音語義和圖像識別等AI技術(shù)，提升參觀體驗(yàn)。{8}2023年“5·18國際博物館日”，南京博物院推出“云上博物”體驗(yàn)，觀眾可使用不同的手勢動(dòng)作與虛擬人動(dòng)畫同步，同時(shí)可以虛擬人身份在“云上博物”各數(shù)字展廳間穿梭逛展。{9}2024年10月22日，全國首個(gè)長征主題全域行浸式數(shù)字體驗(yàn)館——貴州長征文化數(shù)字藝術(shù)館（紅飄帶）在貴陽運(yùn)營，其以“地球的紅色飄帶”為設(shè)計(jì)理念，采用數(shù)碼科技和聲光電一體化手段，融合多種先進(jìn)技術(shù)，將時(shí)空與影像變換相融合，全景再現(xiàn)紅軍長征經(jīng)典場面，讓參觀者身臨其境地感悟長征征程。{10}此外，上海博物館“山水江南”沉浸式數(shù)字展、揚(yáng)州中國大運(yùn)河博物館“運(yùn)河上的舟楫”、江西省博物館“數(shù)智江博”項(xiàng)目、山東博物館“衣以載禮——明代服飾數(shù)字活化體驗(yàn)”、開封博物館動(dòng)態(tài)《清明上河圖》和河南博物院“邀你至漢家”等數(shù)智化展覽項(xiàng)目，均充分彰顯了數(shù)智與文博的有效融合。相應(yīng)地，大英博物館的虛擬展覽、紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館的在線展覽、比利時(shí)啤酒博物館的交互體驗(yàn)、日本東京teamLab Borderless數(shù)字藝術(shù)博物館、德國博物館4.0項(xiàng)目等，則是國外文博機(jī)構(gòu)進(jìn)行數(shù)智化展覽的生動(dòng)體現(xiàn)。

（三）數(shù)智化管理

面對海量的藏品與館藏資源記錄，以及每日多則數(shù)萬人次的參觀者，文博機(jī)構(gòu)數(shù)智化管理機(jī)制應(yīng)運(yùn)而生。文博機(jī)構(gòu)的數(shù)智化管理大多以“平臺(tái)”為中樞開展工作，主要包括了智慧管理平臺(tái)、數(shù)字資源共享平臺(tái)和綜合信息管理平臺(tái)，通過物聯(lián)網(wǎng)與傳感器技術(shù)實(shí)時(shí)監(jiān)測館藏文物資源的保存環(huán)境，借助云計(jì)算和大數(shù)據(jù)技術(shù)進(jìn)行觀眾、客流及資源調(diào)度分析，經(jīng)由統(tǒng)一接口標(biāo)準(zhǔn)的數(shù)據(jù)總線實(shí)現(xiàn)多系統(tǒng)互通互聯(lián)，利用人工智能技術(shù)實(shí)現(xiàn)智慧導(dǎo)覽和自動(dòng)化管理。文博機(jī)構(gòu)的數(shù)智化管理，可實(shí)現(xiàn)資源管理與保護(hù)的功能，如實(shí)現(xiàn)藏品全生命周期管理（入藏、修復(fù)、展覽記錄），{11}并通過環(huán)境監(jiān)測降低文物損害風(fēng)險(xiǎn)，{12}以提升文博機(jī)構(gòu)的文物保護(hù)水平；也可實(shí)現(xiàn)公眾服務(wù)與教育的功能，如利用數(shù)智化管理可以突破時(shí)空限制開展線上展覽、智慧導(dǎo)覽和數(shù)字課堂，{13}可以運(yùn)用客流預(yù)警與分流優(yōu)化觀眾參觀體驗(yàn)，達(dá)到文化傳播擴(kuò)展目的；亦可實(shí)現(xiàn)業(yè)務(wù)協(xié)同與決策支持的功能，如通過數(shù)據(jù)整合提高博物館的運(yùn)營、管理、規(guī)劃、決策、協(xié)同效率，以提升整個(gè)文博機(jī)構(gòu)的管理效率。

目前許多文博機(jī)構(gòu)已經(jīng)通過建立各類數(shù)智化平臺(tái)來實(shí)現(xiàn)高效便捷地管理與運(yùn)行。如2018年上海博物館建設(shè)了國內(nèi)第一個(gè)全面基于數(shù)據(jù)的博物館數(shù)字化管理平臺(tái)；浙江省博物館開通了“浙江博物館公共服務(wù)綜合平臺(tái)”與“浙江博物館藏品數(shù)字資源管理平臺(tái)”；南京博物院將無線射頻識別技術(shù)應(yīng)用于文物管理和庫房文物管理，為文物管理提供了有效的管理依據(jù)和手段；此外，龍門石窟為實(shí)現(xiàn)服務(wù)游客、傳播文化的目的，啟動(dòng)了智慧文旅數(shù)字孿生平臺(tái)建設(shè)，通過疊加多種數(shù)據(jù)，結(jié)合大數(shù)據(jù)分析與AI算法，預(yù)測景區(qū)客流情況，助力景區(qū)利用數(shù)智化管理實(shí)現(xiàn)管理水平、服務(wù)質(zhì)量、運(yùn)營能力的提升；{14}同樣地，意大利米蘭理工大學(xué)提出數(shù)字博物館三支柱模型（藏品數(shù)字化、業(yè)務(wù)數(shù)字化、研究數(shù)字化）；{15}英國大英博物館利用AI分析觀眾偏好，動(dòng)態(tài)調(diào)整展覽主題；美國史密森尼學(xué)會(huì)利用區(qū)塊鏈技術(shù)建立跨館數(shù)字版權(quán)管理系統(tǒng)，確保文物數(shù)據(jù)共享的安全性。{16}

（四）數(shù)智化教育

充分利用館藏資源開展教育宣傳活動(dòng)，是文博機(jī)構(gòu)的職責(zé)和使命所在。一個(gè)博物館就是一所大學(xué)校，要發(fā)揮好博物館的教育功能。{17}近年來，《關(guān)于加強(qiáng)文教結(jié)合、完善博物館青少年教育功能的指導(dǎo)意見》《關(guān)于利用博物館資源開展中小學(xué)教育教學(xué)的意見》等政策文件先后出臺(tái)，提出要充分發(fā)揮文博機(jī)構(gòu)場館資源的教育功能，建立長期有效的館校合作，促進(jìn)文博資源與學(xué)校教育有效銜接。隨著數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步，文博資源的教育功能不單單依靠線下活動(dòng)實(shí)現(xiàn)，數(shù)智化形式的文博資源教育活動(dòng)早已火熱“出圈”。綜觀國內(nèi)外文博機(jī)構(gòu)數(shù)智化教育的實(shí)踐，主要是運(yùn)用AR與VR、大數(shù)據(jù)與物聯(lián)網(wǎng)、數(shù)字孿生與3D建模、人工智能與數(shù)智人和4K超高清影像等技術(shù)，搭建博物館官方網(wǎng)站和數(shù)字平臺(tái)、社交媒體平臺(tái)、在線教育平臺(tái)和移動(dòng)應(yīng)用程序等，通過個(gè)性化導(dǎo)覽、互動(dòng)教育、虛擬修復(fù)與展示、跨時(shí)空傳播等方式提升觀眾體驗(yàn)、擴(kuò)大文化傳播繼而實(shí)現(xiàn)其教育職能。

文博機(jī)構(gòu)開展數(shù)智化教育的實(shí)例也頗為豐富。2017年6月，我國首家城市級的青少年互動(dòng)教育平臺(tái)——“天府文化青少年互動(dòng)教育平臺(tái)”正式上線，該平臺(tái)是以互聯(lián)網(wǎng)科技為牽引、依托成都優(yōu)秀傳統(tǒng)文化資源精心打造的一個(gè)符合青少年學(xué)生學(xué)習(xí)特點(diǎn)的線上傳統(tǒng)文化教育平臺(tái)，憑借“互聯(lián)網(wǎng)+文化+教育”的創(chuàng)新模式，成為天府文化活性展示的全新數(shù)字載體、學(xué)校課堂和博物館青少年教育功能的有效補(bǔ)充、博物館歷史文化傳播模式的創(chuàng)新應(yīng)用以及青少年學(xué)習(xí)歷史文化知識創(chuàng)新發(fā)展的便捷通道。{18}此外，中國“山西文物數(shù)字博物館”小程序、中國山西太原市博物館的720°全景數(shù)字展廳、中國國家自然博物館的“桂地尋龍”直播活動(dòng)、德國博物館4.0項(xiàng)目的跨機(jī)構(gòu)云平臺(tái)、英國科學(xué)博物館集團(tuán)的“寶藏獵人”App等，皆是意欲借助數(shù)智化技術(shù)實(shí)現(xiàn)博物館教育從“單向輸出”到“雙向互動(dòng)”轉(zhuǎn)型。

二、文博機(jī)構(gòu)數(shù)智創(chuàng)新的版權(quán)問題

（一）版權(quán)確權(quán)問題

根據(jù)我國《著作權(quán)法》的規(guī)定，版權(quán)是指在內(nèi)容創(chuàng)制完成后獲得的自然歸屬權(quán)，由此可見數(shù)字版權(quán)就是數(shù)字形式作品的版權(quán)。{19}文博機(jī)構(gòu)開展的文博資源數(shù)智創(chuàng)新工作，在版權(quán)法律語境下，本質(zhì)上是賦予現(xiàn)實(shí)中的文物以數(shù)字版本的過程，在這一過程中會(huì)產(chǎn)生與原始文物外觀相同但性質(zhì)不同的數(shù)字化衍生物。數(shù)字衍生作品多種多樣，部分具有獨(dú)創(chuàng)性的內(nèi)容能夠成為作品，落入著作權(quán)法保護(hù)范疇，但其版權(quán)的歸屬極易模糊不清，進(jìn)而成為誘發(fā)潛在知識產(chǎn)權(quán)糾紛的導(dǎo)火索。{20}確權(quán)問題既是文博機(jī)構(gòu)數(shù)智創(chuàng)新的矛盾焦點(diǎn)所在，也是對其創(chuàng)新行為進(jìn)行法律保護(hù)的基礎(chǔ)所在。通過剖析文博機(jī)構(gòu)數(shù)智創(chuàng)新的版權(quán)糾紛案件并實(shí)地考察文博機(jī)構(gòu)數(shù)智創(chuàng)新面臨的現(xiàn)實(shí)問題，可將文博機(jī)構(gòu)數(shù)智創(chuàng)新的版權(quán)確權(quán)問題從學(xué)理上凝練成兩個(gè)方面，即作為數(shù)智創(chuàng)新成果的館藏?cái)?shù)字資源的可版權(quán)性爭議，以及文博機(jī)構(gòu)能否成為數(shù)智創(chuàng)新成果權(quán)利主體的爭議。

關(guān)于文博機(jī)構(gòu)數(shù)智創(chuàng)新成果即館藏?cái)?shù)字資源的可版權(quán)性爭議。根據(jù)《著作權(quán)法》第三條，作品是指文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)具有獨(dú)創(chuàng)性并能以一定形式表現(xiàn)的智力成果。在此定義框架下，探究文博機(jī)構(gòu)數(shù)智創(chuàng)新的成果是否具有可版權(quán)性，其核心要點(diǎn)便聚焦于數(shù)智創(chuàng)新作品是否具有獨(dú)創(chuàng)性。有學(xué)者認(rèn)為，文博機(jī)構(gòu)數(shù)智創(chuàng)新的成果不具備獨(dú)創(chuàng)性，因此否認(rèn)其可版權(quán)性。如博物館的虛擬現(xiàn)實(shí)場景的發(fā)展，是為了將歷史文化更好地展現(xiàn)給大眾，所以，它必須按照現(xiàn)有的文物和文字記錄的史料，盡可能地還原歷史，越是接近歷史事實(shí)，就越能證明虛擬現(xiàn)實(shí)場景的真實(shí)性和完整性。{21}博物館的虛擬現(xiàn)實(shí)場景僅僅是對歷史史實(shí)的再現(xiàn)，缺乏創(chuàng)作者的個(gè)人思維的獨(dú)創(chuàng)性，因此不具有可版權(quán)性。筆者認(rèn)為，判斷文博資源數(shù)智創(chuàng)新作品是否具有可版權(quán)性應(yīng)當(dāng)秉持客觀態(tài)度一分為二地看待，例如通過攝影、掃描、匯編類的數(shù)智化作品，如果其只是單純從原作品當(dāng)中進(jìn)行復(fù)制，不具有獨(dú)創(chuàng)性，無法構(gòu)成新的作品，不享有版權(quán)保護(hù)。但如果能夠反映出作者的原創(chuàng)性，存在其獨(dú)到的想法以及構(gòu)思的，則構(gòu)成新作品，受法律保護(hù)。在周美和等與北京魯迅博物館侵害著作權(quán)糾紛案中，魯迅博物館未經(jīng)許可，擅自將周作人致張一渠的35封書信及相關(guān)詩歌、序文、書法作品刊載于2012年第1期《魯迅研究月刊》上，原告認(rèn)為博物館侵害了其作為法定繼承人的合法權(quán)益。{22}博物館則辯稱，涉案35封書信不具有獨(dú)創(chuàng)性，其所用的文字及語言，均屬于日常生活中的慣常表達(dá)，并非周作人創(chuàng)作，不屬于著作權(quán)法意義上的作品。法院經(jīng)審理查明，書信作為人類溝通感情、交流思想、洽談事項(xiàng)的工具，通常是寫信人獨(dú)立構(gòu)思并創(chuàng)作而成的文字作品，具有獨(dú)創(chuàng)性。涉案詩歌和序文亦是作者獨(dú)立構(gòu)思的產(chǎn)物，在表現(xiàn)形式上與已有作品存在差異，體現(xiàn)出了一定的獨(dú)創(chuàng)性。結(jié)合上述案件，我們可以看出有些博物館對于館藏資源是否構(gòu)成作品，以及館藏文物的衍生作品版權(quán)歸屬認(rèn)識不清，導(dǎo)致引發(fā)一系列的糾紛，不利于維護(hù)自身權(quán)益。

關(guān)于文博機(jī)構(gòu)能否成為數(shù)智創(chuàng)新成果權(quán)利主體的爭議。文博機(jī)構(gòu)數(shù)智創(chuàng)新作品的權(quán)利歸屬問題錯(cuò)綜復(fù)雜，涉及多方主體與多元因素。一方面，從創(chuàng)作主體角度出發(fā)，文博機(jī)構(gòu)在利用館藏資源進(jìn)行數(shù)智創(chuàng)新的過程中，往往交由其內(nèi)部職員或者委托外部人員完成，這其中便存在職務(wù)作品以及委托作品的確權(quán)糾紛隱患；另一方面，從權(quán)利客體的視角來看，館藏文物的特殊性深刻影響著權(quán)利歸屬界定，文物本身承載著深厚的歷史文化價(jià)值，構(gòu)成作品的大部分文物已進(jìn)入公有領(lǐng)域，但對已經(jīng)進(jìn)入公有領(lǐng)域的館藏文物進(jìn)行數(shù)智創(chuàng)新產(chǎn)生的成果，是否可以歸屬文博機(jī)構(gòu)，也是現(xiàn)實(shí)中碰到的主要困難。這一問題的根源在于文博機(jī)構(gòu)自身的“公共”屬性和文物特定的“國家所有”屬性所決定的。如對一件文物進(jìn)行拍照所形成的一張文物高清照片或者對一件文物進(jìn)行3D掃描形成的三維立體圖像其版權(quán)可否歸屬文博機(jī)構(gòu)所有？學(xué)界存在一種反對聲音，認(rèn)為文博機(jī)構(gòu)作為公益性的社會(huì)服務(wù)機(jī)構(gòu)不能成為版權(quán)的主體。文博機(jī)構(gòu)的特殊主體身份確實(shí)影響版權(quán)歸屬的判定，以故宮博物院為例，故宮博物院在性質(zhì)上屬于國有博物館，國有博物館隸屬于文化和旅游部，是代表國家管理文物的文化機(jī)構(gòu)。依據(jù)《文物保護(hù)法》第五條規(guī)定“國有博物館內(nèi)館藏資源屬于國家，國有文物所有權(quán)受法律保護(hù)”，該條文表明國家才是館藏文物的物權(quán)所有權(quán)人，所以館藏資源的占有、使用、處分、收益權(quán)應(yīng)該屬于國家。因此，若是直接依據(jù)博物館館藏資源而產(chǎn)生的版權(quán)，其智力成果也應(yīng)當(dāng)屬于國家所有。乍看之下，這種反對的觀點(diǎn)的確合乎推理邏輯，但實(shí)際上文博機(jī)構(gòu)的公益單位性質(zhì)并不影響其享有版權(quán)權(quán)利主體地位。我國《著作權(quán)法》第九條規(guī)定，著作權(quán)人應(yīng)是自然人、法人或非法人組織中的一種，并沒有額外的限制規(guī)定，既然文博機(jī)構(gòu)屬于法人中的一種，那么其完全符合版權(quán)權(quán)利主體的條件，即能夠成為版權(quán)的權(quán)利主體。倘若文博機(jī)構(gòu)雖被賦予利用文博資源開展數(shù)智創(chuàng)新的權(quán)限，卻無法享有由此產(chǎn)生成果的版權(quán)，這無疑會(huì)使文博機(jī)構(gòu)的自身權(quán)益暴露于風(fēng)險(xiǎn)之中。

（二）版權(quán)授權(quán)問題

館藏資源開發(fā)的實(shí)質(zhì)在于文博機(jī)構(gòu)的授權(quán)行為，只有經(jīng)過授權(quán)產(chǎn)生的數(shù)智創(chuàng)新成果才是合法合規(guī)的，其數(shù)智化設(shè)計(jì)憑借獨(dú)特的創(chuàng)意構(gòu)思，還可以衍生出全新的版權(quán)利益。但目前我國多數(shù)文博機(jī)構(gòu)容易混淆藏品物權(quán)與藏品版權(quán)之間的關(guān)系，缺乏版權(quán)授權(quán)與維權(quán)意識，簡單地將博物館藏品資源理解為公共文化資源，而忽視了在文化資源產(chǎn)權(quán)授權(quán)基礎(chǔ)上，數(shù)智創(chuàng)新產(chǎn)品的研發(fā)是一個(gè)涉及版權(quán)、專利權(quán)再造及品牌效益彰顯的過程。{23}文博機(jī)構(gòu)數(shù)智創(chuàng)新中的版權(quán)授權(quán)問題主要涉及館藏資源的第三方數(shù)字化、二次創(chuàng)作、數(shù)字藏品發(fā)售、音視頻傳播等問題。{24}這些問題產(chǎn)生的緣由可以歸結(jié)為文博機(jī)構(gòu)版權(quán)授權(quán)管理問題以及版權(quán)的合理使用問題。

在信息化和全球化時(shí)代，建立健全的版權(quán)授權(quán)管理機(jī)制尤為重要，這不僅是對創(chuàng)作者辛勤勞動(dòng)的尊重，也是推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步和文化繁榮的必要保障。然而文博機(jī)構(gòu)在數(shù)智創(chuàng)新過程中往往會(huì)疏忽版權(quán)授權(quán)管理，導(dǎo)致版權(quán)侵權(quán)糾紛頻發(fā)。在張林英、董沙貝、董沙雷、董一沙與上海廣元藝術(shù)工藝品有限公司、北京工美集團(tuán)有限責(zé)任公司、中國革命博物館侵犯著作權(quán)糾紛案中，博物館作為油畫《開國大典》的收藏單位，僅擁有原作的展覽權(quán)，卻擅自許可上海廣元藝術(shù)工藝品有限公司將該作品制作成金箔畫并參與發(fā)行，嚴(yán)重超越其合法權(quán)限，侵犯了著作權(quán)人的使用權(quán)和獲得報(bào)酬權(quán)。{25}這種行為違反了《著作權(quán)法》中關(guān)于作品使用需經(jīng)著作權(quán)人許可的基本原則，忽視了自身對藏品版權(quán)的有限權(quán)利邊界。在某博物館與白某網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)責(zé)任糾紛案中，白某為淘寶店鋪經(jīng)營者，在銷售涉案商品詳情描述中使用了博物館的名稱，博物館認(rèn)為白某侵犯其名稱權(quán)并索賠。{26}淘寶店鋪經(jīng)營者稱其授權(quán)來源合法，提交相關(guān)授權(quán)協(xié)議等證據(jù)，法院查明原告曾授權(quán)某有限責(zé)任公司，淘寶店鋪經(jīng)營者的授權(quán)來源于該公司。博物館辯稱其與某有限責(zé)任公司的授權(quán)已經(jīng)終止，并簽訂了《終止協(xié)議》，因此淘寶商鋪經(jīng)營者在授權(quán)失效的情況下仍然在銷售涉案商品詳情描述中使用博物館的名稱構(gòu)成侵權(quán)。法院雖也認(rèn)定被告在授權(quán)取消后繼續(xù)使用構(gòu)成侵權(quán)，應(yīng)書面賠禮道歉，但考慮到被告系善意且盡到合理審查義務(wù)，不知上游授權(quán)終止，于是駁回了博物館要求經(jīng)濟(jì)賠償?shù)绕渌鲝?。在該案件中，維權(quán)失敗的根本原因就在于博物館自身授權(quán)管理不當(dāng)，導(dǎo)致其文博資源在客觀上被非法使用卻維權(quán)困難，不僅造成經(jīng)濟(jì)損失，還影響社會(huì)信譽(yù)。

合理使用、法定許可等機(jī)制作為平衡權(quán)利保護(hù)與權(quán)利限制的重要制度設(shè)計(jì)，在權(quán)利人權(quán)利保障和社會(huì)公眾權(quán)利享有之間起到了關(guān)鍵的調(diào)節(jié)效用，這也是文博機(jī)構(gòu)進(jìn)行數(shù)智創(chuàng)新面臨的另一個(gè)重大授權(quán)問題。文化資源的共有性與版權(quán)的排他性之間存在矛盾，而這種矛盾正是《著作權(quán)法》對版權(quán)行使進(jìn)行限制的主要原因。{27}我國《著作權(quán)法》規(guī)定了版權(quán)行使的限制，包括法定許可和合理使用，其目的在于鼓勵(lì)和促進(jìn)作品的使用和傳播，維護(hù)作品傳播者和使用者的合法利益，平衡專有權(quán)利和公共利益。具象到文博機(jī)構(gòu)數(shù)智創(chuàng)新中的權(quán)利限制問題，一方面涉及外部的“合理使用”行為，即在他人對文博數(shù)字資源的使用問題上，文博機(jī)構(gòu)是否享有“獨(dú)占”資源的權(quán)限。博物館雖擔(dān)負(fù)著保存文物、活化利用文物的職責(zé)，具有明顯的公益屬性，但在對文博資源數(shù)智創(chuàng)新中產(chǎn)生的版權(quán)既要保護(hù)，也要合理限制。目前眾多博物館官網(wǎng)的版權(quán)聲明中都存在著“過度保護(hù)”的現(xiàn)象，以晉祠博物館為例，其官網(wǎng)版權(quán)聲明顯示“晉祠博物館網(wǎng)頁所涉及的任何資料（包括但不限于文字報(bào)道、圖片、聲音、錄像、圖表、廣告、域名、軟件、程序、版面設(shè)計(jì)、專欄目錄與名稱、內(nèi)容分類標(biāo)準(zhǔn)）的版權(quán)均屬晉祠博物館和資料提供者所有。未經(jīng)晉祠博物館書面許可，任何人不得引用、復(fù)制、轉(zhuǎn)載、摘編或以其他任何方式非法使用晉祠博物館的上述內(nèi)容。”這種版權(quán)聲明即過度限制了官方網(wǎng)站瀏覽以外的所有傳播與利用行為。另一方面涉及內(nèi)部的“合理使用”行為，即文博機(jī)構(gòu)在數(shù)智化過程中的保護(hù)、展覽、管理、教育行為，是否符合我國《著作權(quán)法》第二十四條第（八）項(xiàng)規(guī)定的“為陳列或者保存版本的需要，復(fù)制本館收藏的作品”的行為。文博機(jī)構(gòu)基于現(xiàn)代信息技術(shù)手段的各種數(shù)智創(chuàng)新表現(xiàn)，是否是為了陳列或者保存版本之需、是否超越了復(fù)制的范疇和要求，都是文博機(jī)構(gòu)需要考慮的法律風(fēng)險(xiǎn)。

（三）版權(quán)侵權(quán)問題

文博機(jī)構(gòu)數(shù)智創(chuàng)新面臨的版權(quán)侵權(quán)問題之一，表現(xiàn)為版權(quán)侵權(quán)認(rèn)定困難。首先，作品的獨(dú)創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)模糊是版權(quán)侵權(quán)認(rèn)定困難的原因之一。根據(jù)法律規(guī)定，受版權(quán)保護(hù)的作品必須具備獨(dú)創(chuàng)性，但獨(dú)創(chuàng)性的標(biāo)準(zhǔn)往往存在爭議，不同的法官有不同的見解，容易造成版權(quán)侵權(quán)認(rèn)定困難。對于文博資源數(shù)智創(chuàng)新成果的獨(dú)創(chuàng)性的認(rèn)定，在現(xiàn)有的標(biāo)準(zhǔn)之下因創(chuàng)作對象多元、創(chuàng)新主體復(fù)雜、創(chuàng)作素材多類型等因素，其獨(dú)創(chuàng)性認(rèn)定愈發(fā)復(fù)雜。其次，在認(rèn)定版權(quán)侵權(quán)時(shí)，通常還存在一個(gè)相似性判斷環(huán)節(jié)，在判斷侵權(quán)時(shí)，需要比較被控侵權(quán)作品與原作品之間的相似性。這種相似性不僅包括表面上的相似，還包括整體感覺、表達(dá)方式等，評估過程復(fù)雜且具有一定的主觀判斷，進(jìn)而影響了版權(quán)侵權(quán)認(rèn)定的準(zhǔn)確性。文博機(jī)構(gòu)的數(shù)智創(chuàng)新行為中，大多會(huì)涉及對已經(jīng)進(jìn)入公有領(lǐng)域的素材進(jìn)行數(shù)智創(chuàng)作的行為，這也在一定程度上加大了相似性認(rèn)定的難度。再次，在版權(quán)侵權(quán)認(rèn)定案件中，證據(jù)收集也較為困難，原告需要提供充分的證據(jù)來證明其作品的原創(chuàng)性以及被告的侵權(quán)行為。然而，證據(jù)的收集往往是一個(gè)復(fù)雜的過程，創(chuàng)作者可能沒有完善的作品登記和保存記錄，缺乏證明其作品原創(chuàng)性的直接證據(jù)。侵權(quán)行為也往往發(fā)生在隱蔽的環(huán)境中，導(dǎo)致原告難以獲取侵權(quán)證據(jù)。此外，文博機(jī)構(gòu)數(shù)智化成果的傳播極為迅速，侵權(quán)行為可能在未被發(fā)現(xiàn)的情況下已廣泛傳播，進(jìn)一步加大了證據(jù)收集的難度。

文博機(jī)構(gòu)數(shù)智創(chuàng)新面臨的版權(quán)侵權(quán)問題之二，表現(xiàn)為版權(quán)維權(quán)障礙頗多。版權(quán)維權(quán)面臨的困難也是多方面的。在法律層面，版權(quán)法的規(guī)定涉及多個(gè)方面，包括作品的定義、保護(hù)范圍、侵權(quán)判斷標(biāo)準(zhǔn)等，且不同的國家或地區(qū)，版權(quán)法的適用和解釋存在顯著差異。例如，合理使用條款在各國法律中有不同的界定，使得創(chuàng)作者在維權(quán)時(shí)需要了解不同法律體系的規(guī)定，增加了法律適用的復(fù)雜性。隨著數(shù)字化和互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，傳統(tǒng)版權(quán)法在新興領(lǐng)域（如網(wǎng)絡(luò)傳播、人工智能生成內(nèi)容等）面臨新的挑戰(zhàn)，文博機(jī)構(gòu)數(shù)智創(chuàng)新即是其典型代表。在維權(quán)成本層面，由于版權(quán)維權(quán)往往需要耗費(fèi)大量的時(shí)間和金錢，現(xiàn)實(shí)中不少權(quán)利人怠于積極主動(dòng)維權(quán)，而是選擇沉默。例如對于小型文博機(jī)構(gòu)而言，其資金來源本就短缺，面對訴訟費(fèi)用（包括律師費(fèi)、訴訟費(fèi)等）可能高于潛在賠償金額，往往導(dǎo)致他們選擇放棄維權(quán)，這使得很多創(chuàng)作者在面對侵權(quán)時(shí)感到無力，其創(chuàng)作熱情也會(huì)因此深受打擊。在公眾認(rèn)知層面，社會(huì)公眾對版權(quán)的認(rèn)知尚有不足，許多人在使用文博機(jī)構(gòu)的數(shù)智資源時(shí)，往往不自覺地侵犯版權(quán)。這種情況在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中尤其明顯，許多用戶在分享和轉(zhuǎn)載文博機(jī)構(gòu)數(shù)智創(chuàng)新成果時(shí)，未必了解相關(guān)的版權(quán)法律規(guī)定，導(dǎo)致相關(guān)數(shù)智化創(chuàng)新成果被隨意使用或傳播。

三、文博機(jī)構(gòu)數(shù)智創(chuàng)新的版權(quán)應(yīng)對

（一）文博機(jī)構(gòu)的應(yīng)對之策

1.明確版權(quán)歸屬

文博機(jī)構(gòu)擁有十分豐富的文博資源，其在使用、展覽、數(shù)字化創(chuàng)新的過程中衍生出眾多演繹版權(quán)，但不少文博機(jī)構(gòu)長期以來一直忽視版權(quán)保護(hù)，并沒有實(shí)施版權(quán)登記等保護(hù)性措施維護(hù)自身權(quán)益，導(dǎo)致版權(quán)糾紛頻發(fā)。文博機(jī)構(gòu)的數(shù)智創(chuàng)新成果來之不易，需要版權(quán)保護(hù)為這份“不易”保駕護(hù)航。通過版權(quán)登記可以改善文博機(jī)構(gòu)數(shù)字版權(quán)權(quán)屬不清的現(xiàn)象，規(guī)范數(shù)字版權(quán)的保護(hù)，激勵(lì)權(quán)利人和作者的創(chuàng)作熱情。獨(dú)特的設(shè)計(jì)和文化內(nèi)涵往往是文博機(jī)構(gòu)的核心競爭力，版權(quán)登記是確保這些設(shè)計(jì)和文化符號不被濫用或抄襲的重要法律手段。

2.完善動(dòng)態(tài)版權(quán)授權(quán)機(jī)制

為了促進(jìn)文博資源的利用，文博機(jī)構(gòu)應(yīng)加快完善版權(quán)動(dòng)態(tài)授權(quán)機(jī)制。動(dòng)態(tài)授權(quán)機(jī)制是指博物館在對文物、藝術(shù)品及其相關(guān)信息進(jìn)行管理和分享時(shí)，根據(jù)實(shí)際情況靈活調(diào)整和更新授權(quán)的方式和范圍。這種機(jī)制的必要性主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。一是保護(hù)知識產(chǎn)權(quán)。隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，文物和藝術(shù)品的數(shù)字化程度不斷提高，如何合理授權(quán)使用這些資源，保護(hù)創(chuàng)作者和文博機(jī)構(gòu)的知識產(chǎn)權(quán)是首要任務(wù)。二是滿足多樣化需求。公眾、研究者和教育機(jī)構(gòu)對文博資源的需求日益多樣化，動(dòng)態(tài)授權(quán)能夠根據(jù)不同用戶的需求，提供更靈活的使用權(quán)限。三是提升管理效率。傳統(tǒng)的授權(quán)機(jī)制往往較為僵化，難以適應(yīng)快速變化的環(huán)境，動(dòng)態(tài)授權(quán)機(jī)制有助于提高資源管理的靈活性和時(shí)效性。

在開發(fā)文博資源的進(jìn)程中，文博機(jī)構(gòu)往往會(huì)同第三方合作開發(fā)或者授權(quán)第三方獨(dú)立開發(fā)。然而，這一過程中常常會(huì)引發(fā)各類糾紛。為解決文博機(jī)構(gòu)因授權(quán)引發(fā)的相關(guān)問題，文博機(jī)構(gòu)可以實(shí)行分階段的授權(quán)策略和管理以實(shí)現(xiàn)建設(shè)動(dòng)態(tài)授權(quán)機(jī)制。第一個(gè)階段是授權(quán)前的管理，該階段的重點(diǎn)在于對可能被授權(quán)開發(fā)利用的文博資源進(jìn)行清算、登記，使得文博機(jī)構(gòu)全面了解其擁有的版權(quán)狀況和數(shù)量。尤其是一些通過購買、捐贈(zèng)和依法交換取得的藏品，可能只擁有所有權(quán)，而不享有版權(quán)。因此文博機(jī)構(gòu)在授權(quán)其他主體使用館藏資源時(shí)，須審慎斟酌授權(quán)行為是否合法，將所有權(quán)與版權(quán)相分離的館藏資源明確登記。{28}第二階段是授權(quán)中的管理，這一階段主要針對授權(quán)合同的審查。文博機(jī)構(gòu)在版權(quán)授權(quán)時(shí)，除了要慎重選擇有誠信的合作開發(fā)者，還要嚴(yán)格審查授權(quán)合同，例如在合同中明確約定文博資源開發(fā)后形成的版權(quán)歸屬，以避免后續(xù)的權(quán)屬爭議等糾紛。第三個(gè)階段是授權(quán)后的管理，這一階段是針對授權(quán)合同的實(shí)時(shí)更新。在版權(quán)領(lǐng)域授權(quán)使用的對象和時(shí)間點(diǎn)都是錯(cuò)綜復(fù)雜的，每一個(gè)授權(quán)許可協(xié)議中的標(biāo)的物都有其特定的使用期限和范圍限制，隨著時(shí)間的推移，授權(quán)的內(nèi)容和效力會(huì)發(fā)生變化，這就要求文博機(jī)構(gòu)進(jìn)行持續(xù)的動(dòng)態(tài)管理，對于已經(jīng)終止的授權(quán)合同在其主要平臺(tái)上進(jìn)行公告、聲明，并在合同結(jié)束一段時(shí)間內(nèi)進(jìn)行動(dòng)態(tài)監(jiān)管，這樣做有助于充分保護(hù)文博資源，提升文博資源的利用效率。

3.強(qiáng)化版權(quán)維權(quán)能力

數(shù)智化的文博資源具有虛擬性、易復(fù)制性、易獲取性等特點(diǎn)，往往容易發(fā)生版權(quán)侵權(quán)問題，因此文博機(jī)構(gòu)需要建立完善的維權(quán)機(jī)制，及時(shí)處理侵權(quán)行為，保護(hù)自身及創(chuàng)作者的合法權(quán)益，進(jìn)一步破解維權(quán)難題，才能激發(fā)出更多的創(chuàng)新活力。

一方面，文博機(jī)構(gòu)應(yīng)該建立一套專業(yè)化的維權(quán)流程，包括但不限于版權(quán)審查、侵權(quán)識別與評估、法律行動(dòng)計(jì)劃的制定以及執(zhí)行等各個(gè)環(huán)節(jié)。完善的制度設(shè)計(jì)能夠確保維權(quán)工作有序進(jìn)行，從而避免因程序不當(dāng)而導(dǎo)致的維權(quán)失敗。此外，文博機(jī)構(gòu)不僅要關(guān)注維權(quán)的過程，還要注重人才的培養(yǎng)和儲(chǔ)備。缺乏專業(yè)的知識產(chǎn)權(quán)人才是目前國內(nèi)眾多文博機(jī)構(gòu)面臨的一個(gè)重大挑戰(zhàn)。文博機(jī)構(gòu)若想在數(shù)字化轉(zhuǎn)型的浪潮中保持競爭力，就需要配備專業(yè)的知識產(chǎn)權(quán)管理人員來確保其知識產(chǎn)權(quán)安全和有效利用。因此，文博機(jī)構(gòu)需要通過教育培訓(xùn)、引進(jìn)專業(yè)人才等多種方式，不斷提升員工在知識產(chǎn)權(quán)管理方面的知識水平和技能。同時(shí)，組建由法律專家、專利代理人、商標(biāo)代理人等構(gòu)成的知識產(chǎn)權(quán)維權(quán)專業(yè)隊(duì)伍也至關(guān)重要，這樣的團(tuán)隊(duì)可以為文博機(jī)構(gòu)提供全方位的知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)服務(wù)。

另一方面，文博機(jī)構(gòu)在遭遇侵權(quán)時(shí)應(yīng)該秉持“敢訴”的理念，積極維護(hù)自身合法權(quán)利。與此同時(shí)，電商平臺(tái)、監(jiān)管部門以及司法機(jī)關(guān)等相關(guān)機(jī)構(gòu)也應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)合作，共同加大對知識產(chǎn)權(quán)的保護(hù)力度，這意味著線上平臺(tái)和線下活動(dòng)之間的聯(lián)動(dòng)將變得更加緊密，形成一個(gè)跨界協(xié)同、多主體參與的文博機(jī)構(gòu)數(shù)字化版權(quán)維權(quán)機(jī)制，這種機(jī)制能夠有效地整合各方資源，提高維權(quán)效率，降低維權(quán)成本，從而在數(shù)字化時(shí)代保護(hù)文博機(jī)構(gòu)的知識產(chǎn)權(quán)免受侵犯。{29}

（二）技術(shù)管理的完善之舉

1.推動(dòng)技術(shù)手段保護(hù)

《信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護(hù)條例》中明確規(guī)定了權(quán)利人在維護(hù)自身信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)時(shí)可以采取的技術(shù)措施，這意味著法律賦予了權(quán)利人一定程度的自主權(quán)，使其能夠通過技術(shù)手段來限制未經(jīng)授權(quán)訪問或復(fù)制其作品的行為，這是對知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)的一種創(chuàng)新舉措。同時(shí)，該條例還明確禁止任何組織或個(gè)人故意規(guī)避或破壞技術(shù)措施，這樣的規(guī)定體現(xiàn)了對知識產(chǎn)權(quán)的尊重和保護(hù)，同時(shí)也確保了技術(shù)措施的有效性和實(shí)施的可行性。數(shù)智化的文博資源創(chuàng)新成果存在于虛擬網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中，需要防控的侵權(quán)對象可能是千千萬萬未被授權(quán)而任意復(fù)制的主體，版權(quán)聲明并不足以威懾侵權(quán)行為人，采取技術(shù)手段保護(hù)自身權(quán)益已有立法基礎(chǔ)，文博機(jī)構(gòu)需要借助技術(shù)手段提高對數(shù)字化作品的版權(quán)保護(hù)力度。

DCI（Digital Copyright Identifier，數(shù)字版權(quán)唯一標(biāo)識符）體系，是中國版權(quán)保護(hù)中心自主研發(fā)的一項(xiàng)數(shù)字版權(quán)公共創(chuàng)新服務(wù)模式。該體系以數(shù)字版權(quán)唯一標(biāo)識符（DCI）為核心，以權(quán)屬確認(rèn)、授權(quán)結(jié)算以及維權(quán)保護(hù)為主要業(yè)務(wù)功能，借助模塊化功能嵌入平臺(tái)端的服務(wù)模式，面向各類型互聯(lián)網(wǎng)運(yùn)營平臺(tái)提供專業(yè)化版權(quán)服務(wù)體系。文博機(jī)構(gòu)可以利用DCI體系保護(hù)其數(shù)字作品版權(quán)，當(dāng)文博機(jī)構(gòu)在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)上公開高清文物照片或者三維圖片時(shí)，可以通過數(shù)字內(nèi)容運(yùn)營商向中國版權(quán)保護(hù)中心遞交數(shù)字作品DCI登記的申請材料，審核通過后可獲分配數(shù)字版權(quán)唯一標(biāo)識符（即DCI碼）、DCI標(biāo)以及DCI數(shù)字證書，全方位筑牢文物數(shù)字作品在互聯(lián)網(wǎng)的版權(quán)保護(hù)屏障。將文博數(shù)智創(chuàng)新作品烙印上數(shù)字版權(quán)唯一標(biāo)識符，能夠提供高效便捷的版權(quán)權(quán)屬證明和驗(yàn)證服務(wù)，實(shí)現(xiàn)版權(quán)確權(quán)，并為版權(quán)授權(quán)和維權(quán)提供服務(wù)支撐，繼而從源頭上避免版權(quán)糾紛，為數(shù)字作品提供一個(gè)全過程、全周期的版權(quán)保護(hù)服務(wù)。

文博資源的數(shù)智創(chuàng)新作品并非僅存在于自身開發(fā)的平臺(tái)中，還要依托第三方平臺(tái)與大眾進(jìn)行交流互動(dòng)，例如，通過在微博、抖音、微信公眾號等UGC平臺(tái)注冊賬號并上傳相關(guān)內(nèi)容，能夠更廣泛地將文博資源和創(chuàng)新作品觸達(dá)受眾，增強(qiáng)與公眾的互動(dòng)性和參與度。為此，除了文博機(jī)構(gòu)要重視加強(qiáng)技術(shù)手段維護(hù)自身權(quán)益，也要呼吁和監(jiān)督第三方機(jī)構(gòu)切實(shí)履行保護(hù)用戶信息安全的職責(zé)。譬如實(shí)踐中Content ID版權(quán)保護(hù)系統(tǒng)，是一種用于識別和管理數(shù)字內(nèi)容的技術(shù)，特別是在視頻和音頻領(lǐng)域，它的主要功能是幫助版權(quán)所有者自動(dòng)檢測和管理其受版權(quán)保護(hù)的內(nèi)容在網(wǎng)絡(luò)上的使用情況。當(dāng)網(wǎng)絡(luò)用戶將信息上傳至第三方平臺(tái)后，系統(tǒng)就會(huì)對上傳的內(nèi)容進(jìn)行掃描，然后將其與已知的版權(quán)內(nèi)容進(jìn)行比較，如果發(fā)現(xiàn)用戶上傳的信息存在非法復(fù)制和傳播，則會(huì)觸發(fā)自動(dòng)下架功能。此外，第三方平臺(tái)應(yīng)當(dāng)嚴(yán)格履行“通知—?jiǎng)h除”規(guī)則，當(dāng)權(quán)利人向其提交符合法律規(guī)定的維權(quán)通知書，第三方平臺(tái)接到通知書后要及時(shí)刪除侵權(quán)作品。這種無需事先審查，只要事后及時(shí)刪除或者斷開鏈接予以救濟(jì)就不承擔(dān)侵權(quán)責(zé)任的制度設(shè)計(jì)，不僅凈化了網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，也有效減少了訴訟糾紛，更好地平衡了權(quán)利人合法權(quán)益與網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)經(jīng)濟(jì)利益。

2.增強(qiáng)版權(quán)教育與保護(hù)意識

對于大多數(shù)文博機(jī)構(gòu)而言，博物館領(lǐng)域的數(shù)字版權(quán)保護(hù)利用是一個(gè)全新的課題。目前，我國眾多文化遺產(chǎn)保護(hù)單位對于館藏藏品的物權(quán)與版權(quán)概念尚未形成清晰的認(rèn)識，其對數(shù)字版權(quán)的界定和歸屬問題缺乏深入了解，未能確立對藏品進(jìn)行有效保護(hù)以及維護(hù)自身合法權(quán)益的堅(jiān)定信念。這種狀況無疑會(huì)對文化遺產(chǎn)的傳承與發(fā)展造成不利影響，也限制了文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新和市場競爭力的提升。因此，急需進(jìn)一步加強(qiáng)文博行業(yè)的知識產(chǎn)權(quán)教育和意識培養(yǎng)，推動(dòng)全社會(huì)共同關(guān)注和尊重文化遺產(chǎn)的數(shù)字版權(quán)，以確保其得到合理利用和保護(hù)。

首先，對于文博資源數(shù)字版權(quán)的建設(shè)者來說，強(qiáng)化知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)意識至關(guān)重要。文博資源數(shù)字版權(quán)的建設(shè)者在進(jìn)行數(shù)據(jù)采集時(shí)，不僅需要注重保護(hù)他人合法權(quán)益，避免未經(jīng)許可使用或侵犯版權(quán)，也要積極采用先進(jìn)技術(shù)手段主動(dòng)保護(hù)自身的知識產(chǎn)權(quán)，重視對知識產(chǎn)權(quán)相關(guān)證據(jù)的收集和保留，以備侵權(quán)案件發(fā)生時(shí)，有效地進(jìn)行維權(quán)。因此，要提升文博資源數(shù)字版權(quán)的建設(shè)者對這一領(lǐng)域的認(rèn)知與重視程度，通過舉辦培訓(xùn)課程、實(shí)踐調(diào)研等形式讓文博建設(shè)者深入了解文博單位所擁有的知識產(chǎn)權(quán)內(nèi)容，包括但不限于版權(quán)、商標(biāo)、專利等方面。其次，廣泛宣傳和提高公眾的素質(zhì)同樣不可或缺。通過各種媒體渠道，加強(qiáng)對知識產(chǎn)權(quán)法律法規(guī)的普及教育，讓更多人了解到保護(hù)知識產(chǎn)權(quán)的重要性。最后，提高公眾的法律意識和素養(yǎng)，可以促使文博資源數(shù)字版權(quán)的廣大使用者們更加自覺地遵守相關(guān)法律法規(guī)，減少侵權(quán)行為的發(fā)生，營造一個(gè)公平、健康的網(wǎng)絡(luò)文化生態(tài)。

（作者張祥志系華東交通大學(xué)知識產(chǎn)權(quán)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師；黃嘉嘉系華東交通大學(xué)知識產(chǎn)權(quán)學(xué)院碩士研究生）

本文系國家社科基金一般項(xiàng)目“新媒體環(huán)境下紅色文化轉(zhuǎn)化創(chuàng)新的版權(quán)保護(hù)研究”（項(xiàng)目編號：22BXW067）、中國版權(quán)保護(hù)中心版權(quán)研究課題“文博資源數(shù)智創(chuàng)新的版權(quán)法治保障研究”（項(xiàng)目編號：2024014）的階段性成果。

{1} 參見北京市海淀區(qū)人民法院（2018）京0108民初6306號民事判決書。

{2} 參見北京市高級人民法院（2024）京73民終180號民事判決書。

{3} See Pittman L D， Combatting Copyright Overreach： Keeping 3D Representations of Cultural Heritage in the Public Domain， New York University Law Review， Vol.95， No.4， p.1192， 2020.

{4} 參見朱斌賓：《為博物館館藏文物的保護(hù)與管理插上“數(shù)字化”翅膀》，載《文化產(chǎn)業(yè)》2023年第18期。

{5} 參見趙聲良：《打造敦煌文化時(shí)代新坐標(biāo)》，載《人民日報(bào)（海外版）》2020年3月9日第7版。

{6} 參見孫波：《“文物調(diào)查及數(shù)據(jù)庫管理系統(tǒng)建設(shè)”項(xiàng)目圓滿完成》，http：//www.ncha.gov.cn/art/2011/6/20/art_722_109293.html，訪問日期：2025年1月19日。

{7} 參見科學(xué)夢集團(tuán)：《博物館設(shè)計(jì)方案要點(diǎn)詳解，闡述博物館設(shè)計(jì)創(chuàng)新思路》，https：//www.sohu.com/a/822292775_121271868，訪問日期：2025年1月20日。

{8} 參見故宮博物院：《故宮博物院92周年院慶“發(fā)現(xiàn)·養(yǎng)心殿——主題數(shù)字體驗(yàn)展”端門數(shù)字館開館》，https：//www.dpm.org.cn/ show/246075.html，訪問日期：2025年1月19日。

{9} 參見保雪菲：《云端到線下、創(chuàng)新到傳承，博物館“數(shù)字+”打通文化傳播新通路》，http：//www.ncha.gov.cn/art/2023/5/16/ art_1027_181645.html，訪問日期：2025年1月20日。

{10} 參見魯毅：《貴州長征文化數(shù)字藝術(shù)館（紅飄帶）正式運(yùn)營》，http：//szb.eyesnews.cn/pc/cont/202410/23/content_137341.html，訪問日期：2025年1月20日。

{11} 參見段志沙：《新媒體環(huán)境下博物館文化傳播的思考》，載《文化產(chǎn)業(yè)》2022年第27期。

{12} 參見王峰彪：《淺談智慧博物館的保護(hù)與管理策略》，載《中國民族博覽》2021年第7期。

{13} See Guodong Wang， Virtual Reality-based Approach to Digital Museum Display， Advances in Computer and Communications，Vol.4， No.3， p.135， 2023.

{14} 參見張瑩瑩：《龍門石窟智慧文旅數(shù)字孿生平臺(tái) 打造傳承弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化新場景、新應(yīng)用》，https：//npaper.ccmapp.cn/zhCN/？date=2022-10-22page=4Hid=6352c7c50e0754c1315668c1，訪問日期：2025年1月20日。

{15} 近期，歐洲博物館行業(yè)聯(lián)盟發(fā)布了一篇名為《未來的博物館：來自10家國際博物館的見解和思考》的報(bào)告，其中維多利亞與阿爾伯特博物館、盧浮宮、普拉多博物館等10家博物館一起為報(bào)告提供了案例。

{16} See Zhiqing Li， Research on the Application of Artificial Intelligence in Intelligent Services of Museums-Taking the National Palace Museum as an example， https：//bcpublication.org/index.php/BM/article/view/649/707， last visited on February 2， 2025.

{17} 參見聞白：《真正辦好這所“大學(xué)?！薄罚d《人民日報(bào)》2024年5月18日第4版。

{18} 參見王露：《“天府文化青少年互動(dòng)教育平臺(tái)”6月1日正式上線》，http：//sc.wenming.cn/yw/201706/t20170602_4277137.shtml，訪問日期：2025年1月20日。

{19} 參見林新宇：《博物館數(shù)字版權(quán)保護(hù)與區(qū)塊鏈應(yīng)用芻議》，載《首都博物館論叢》2023年第1期。

{20} 參見易玲：《文化法2.0時(shí)代博物館知識產(chǎn)權(quán)風(fēng)險(xiǎn)控制研究》，載《法學(xué)評論》2019年第4期。

{21} 參見李寧、聶洪濤：《博物館虛擬現(xiàn)實(shí)場景可版權(quán)性分析》，載《博物館管理》2020年第3期。

{22} 參見北京市第二中級人民法院（2014）二中民知初字第10697號民事判決書。

{23} 參見胡衛(wèi)萍、劉靚夏、趙志剛：《博物館文化資源開發(fā)的產(chǎn)權(quán)確認(rèn)與授權(quán)思考》，載《重慶大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）》2017年第4期。

{24} 參見張祥志、徐金輝：《紅色革命博物館資源數(shù)字化傳播實(shí)踐難題與治理優(yōu)化》，載《中國出版》2023年第16期。

{25} 參見北京市第二中級人民法院（2002）二中民初字第690號民事判決書。

{26} 參見北京市互聯(lián)網(wǎng)法院（2023）京0491民初5336號民事判決書。

{27} 參見吳漢東：《知識產(chǎn)權(quán)基礎(chǔ)問題研究》，中國人民大學(xué)出版社2019年版，第172頁。

{28} 參見張曼：《我國博物館數(shù)字化建設(shè)中的版權(quán)困境與對策》，載《西北大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）》2019年第4期。

{29} 參見劉麗娜、占妮、丁嘉薈：《我國博物館數(shù)字化建設(shè)中的版權(quán)問題與治理路徑研究》，載《西北大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）》2024年第3期。

Abstract： With the emergence of modern information technology， it has become an industry consensus for cultural institution to carry out digital intelligent innovation， and its specific practice presents digital intelligent protection， exhibition， management， education and so on. The digital intelligence innovation of cultural and museological institution has encountered the disputes over the copyright of achievements and rights subjects at the level of copyright confirmation， the problems of authorization management and fair use at the level of copyright authorization， and the difficulties in the identification of copyright infringement and the practical obstacles in safeguarding rights at the level of copyright infringement. In view of this， on the one hand， cultural institution should clarify the ownership of digital copyright， improve the dynamic copyright authorization mechanism， and strengthen the ability to protect copyright right. On the other hand， they should also make a difference in the use of modern copyright technology and enhance the popularization of copyright publicity and education.

Keywords： museum and cultural institution； digitalization and intelligence； copyright； copyright law