《到燈塔去》中的女性視角與時(shí)間概念研究

摘"要：《到燈塔去》是弗吉尼亞·伍爾芙的一部重要作品。在這部小說中，弗吉尼亞·伍爾芙以獨(dú)特的女性視角，刻畫了拉姆齊夫人等女性角色的內(nèi)心世界，揭示了她們?cè)诩彝ヅc社會(huì)中的復(fù)雜角色及追求自我實(shí)現(xiàn)的渴望。同時(shí)，伍爾芙巧妙地運(yùn)用時(shí)間概念，將物理時(shí)間與心理時(shí)間交織，使讀者感受到時(shí)間的流逝與人物內(nèi)心的變化。這種獨(dú)特的敘事手法，不僅增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力，也深化了對(duì)女性主義及生命意義的探討。對(duì)此，本文將探討該作品中的女性視角與時(shí)間概念，揭示其背后的深刻含義與文學(xué)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：弗吉尼亞·伍爾芙；《到燈塔去》；女性視角；時(shí)間概念

中圖分類號(hào)：I106.4文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2095-9052（2025）02-0064-03

引言

《到燈塔去》是弗吉尼亞·伍爾夫于1927年創(chuàng)作的長篇小說，是一本準(zhǔn)自傳體的意識(shí)流小說，也是作者最完美的一部作品。小說以“到燈塔去”為貫穿全書的中心線索，以獨(dú)特的女性視角和對(duì)時(shí)間概念的精妙運(yùn)用，展現(xiàn)了深刻的內(nèi)涵與藝術(shù)魅力。

一、作品中的女性視角描寫

（一）女性角色的塑造

小說中，拉姆齊夫人是一個(gè)核心的女性形象。她溫柔、善良、富有同情心，是家庭的核心和靈魂人物。她善于傾聽他人的心聲，給予安慰和支持。在家庭聚會(huì)中，她用自己的溫暖和關(guān)懷，將眾人凝聚在一起。她對(duì)丈夫既有尊重和愛意，又在某些時(shí)刻表現(xiàn)出自己的獨(dú)立思考。例如，當(dāng)拉姆齊先生因自己的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)而陷入固執(zhí)時(shí)，拉姆齊夫人雖然在表面上順從他，但內(nèi)心卻有著自己的判斷。她以一種柔和的方式，在家庭中發(fā)揮著平衡和協(xié)調(diào)的作用。青年畫家莉麗也是一個(gè)重要的女性角色。她獨(dú)立、勇敢，堅(jiān)持自己的藝術(shù)追求。在那個(gè)時(shí)代，女性從事繪畫并不被廣泛認(rèn)可，但莉麗不顧世俗的眼光，執(zhí)著地用畫筆表達(dá)自己對(duì)世界的看法。她對(duì)拉姆齊夫人既有著敬佩，又有著復(fù)雜的情感。她看到了拉姆齊夫人在傳統(tǒng)家庭角色中的付出和犧牲，同時(shí)也在思考自己的人生道路。莉麗的存在，代表了一種新的女性力量，一種對(duì)傳統(tǒng)性別角色的挑戰(zhàn)和突破。

（二）女性視角下的家庭與情感

從女性視角出發(fā)，小說深刻地描繪了家庭中的情感關(guān)系。拉姆齊夫人把家庭視為自己的世界，她用心經(jīng)營著家庭生活，關(guān)心每一個(gè)家庭成員的需求。她的愛如同溫暖的陽光，灑在家人的身上。她組織家庭聚會(huì)，為孩子們講故事，為丈夫排憂解難。在她的眼中，家庭是一個(gè)充滿愛和溫暖的地方，盡管也有矛盾和沖突，但她始終努力維持著家庭的和諧。然而，這種家庭生活也給拉姆齊夫人帶來了壓力和束縛。她在照顧家人的同時(shí)，也常常忽略了自己的需求。她的自我在家庭責(zé)任中逐漸模糊，這反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)中女性在家庭角色中的困境。伍爾芙通過拉姆齊夫人的經(jīng)歷，揭示了女性在傳統(tǒng)家庭觀念下的犧牲和無奈。莉麗則以一種旁觀者的角度看待家庭。她看到了拉姆齊夫人的付出，也看到了家庭生活對(duì)女性的限制。她在繪畫中尋找自己的價(jià)值和意義，試圖擺脫家庭對(duì)女性的束縛。她對(duì)家庭的情感更加復(fù)雜，既有對(duì)溫暖家庭生活的向往，又有對(duì)自由和獨(dú)立的追求。

（三）女性自我意識(shí)的覺醒

在《到燈塔去》中，伍爾芙通過女性視角展現(xiàn)了女性自我意識(shí)的覺醒過程^［1］。拉姆齊夫人在照顧家庭的過程中，開始思考自己的人生價(jià)值。她意識(shí)到自己不僅僅是妻子和母親，還是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體。她的內(nèi)心世界豐富多彩，有著自己的夢(mèng)想和追求。雖然她在現(xiàn)實(shí)生活中受到了很多限制，但她的思想?yún)s在不斷地探索和成長。莉麗則更加堅(jiān)定地追求自我意識(shí)的覺醒。她通過繪畫表達(dá)自己的情感和思想，拒絕被傳統(tǒng)的性別角色所定義。她在與拉姆齊夫人的交往中，逐漸理解了女性的困境和挑戰(zhàn)，也更加明確了自己的人生方向。她的繪畫作品成為她自我表達(dá)的一種方式，也是她對(duì)傳統(tǒng)觀念的一種反抗。

（四）女性視角的意義

《到燈塔去》中的女性視角運(yùn)用，具有重要的意義。首先，它打破了傳統(tǒng)文學(xué)中男性視角的主導(dǎo)地位，為讀者展現(xiàn)了一個(gè)不同的世界。女性的情感、思想和生活體驗(yàn)得到了充分的展現(xiàn)，讓讀者更加深入地了解了女性的內(nèi)心世界。其次，女性視角的運(yùn)用也反映了伍爾芙對(duì)女性地位和權(quán)利的關(guān)注。她通過小說中的女性角色，表達(dá)了對(duì)女性在社會(huì)中受到的限制和不公平待遇的不滿，呼吁女性要勇敢地追求自我意識(shí)的覺醒和獨(dú)立^［2］。最后，女性視角的運(yùn)用使小說具有了更加細(xì)膩和深刻的情感表達(dá)。女性的敏感和細(xì)膩使得小說中的情感描寫更加動(dòng)人，讓讀者更容易產(chǎn)生共鳴。同時(shí)，女性視角也讓小說更加關(guān)注人性的復(fù)雜性和多樣性，使作品具有了更高的藝術(shù)價(jià)值。

二、作品中的時(shí)間概念描寫

（一）物理時(shí)間與心理時(shí)間的交織

在弗吉尼亞·伍爾芙的《到燈塔去》中，時(shí)間概念的運(yùn)用獨(dú)特且復(fù)雜，對(duì)作品的主題表達(dá)和藝術(shù)效果起到了至關(guān)重要的作用。

小說中存在著明顯的物理時(shí)間線索。從故事的開端，拉姆齊夫人的幼子小詹姆斯想要去燈塔，因天氣原因未能成行，到后來戰(zhàn)爭爆發(fā)，拉姆齊一家歷經(jīng)滄桑，再到十年后拉姆齊先生攜兒女出海去往燈塔，這是一條按照事件發(fā)展順序的客觀時(shí)間軸。然而，伍爾芙并非僅僅簡單地遵循物理時(shí)間來敘述故事，而是巧妙地將心理時(shí)間融入其中，使兩者相互交織，心理時(shí)間在作品中也占據(jù)了重要地位。例如小說的第一部分“窗”，其物理時(shí)間是九月中旬的一個(gè)下午和黃昏，從關(guān)于是否去燈塔的爭論開始，直到黃昏在拉姆齊夫人主持的晚宴中結(jié)束。但在這短暫的不到半天的時(shí)間里，通過拉姆齊夫人的心理意識(shí)來推進(jìn)情節(jié)，穿插了許多回憶和想象，將過去、現(xiàn)在和將來交織在一起，使得這部分內(nèi)容占據(jù)了全書一半以上的篇幅，極大地豐富了讀者對(duì)人物內(nèi)心世界的理解。如拉姆齊夫人在為小兒子比襪子尺寸的這一短暫瞬間，她的思緒卻飄向了諸多方面，包括房子的狀況、丈夫的事業(yè)、孩子們的表現(xiàn)、家中的客人甚至是一些瑣事，充分體現(xiàn)出心理時(shí)間的豐富性和延展性，它不受物理時(shí)間的嚴(yán)格限制，而是根據(jù)人物的意識(shí)流動(dòng)自由地穿梭于不同的時(shí)空^［3］。

在第二部分“時(shí)間流逝”中，作者以極短的篇幅敘述了十年間發(fā)生的事情，將相對(duì)較長的物理時(shí)間所發(fā)生的事情一筆帶過。這里沒有明確表明年份日期，僅用粗略含混的物理時(shí)間來敘述，如“在一個(gè)陰暗的早晨，拉姆齊先生沿著走廊蹣跚而行，他向前伸出了胳膊，但拉姆齊夫人已于前晚突然逝世”“那年夏天，普魯·拉姆齊難產(chǎn)而死”“一顆炸彈爆炸了，二三十個(gè)小伙子在法國戰(zhàn)場上被炸得血肉橫飛，安德魯·拉姆齊也在其中”^［4］等。這種對(duì)物理時(shí)間的模糊處理，卻帶給讀者更加憂傷悲痛的心理感受，讓讀者深刻地感受到時(shí)間的無情流逝以及戰(zhàn)爭對(duì)人們生活的巨大沖擊。同時(shí)，也為第三部分眾人在經(jīng)歷漫長時(shí)間后的變化和對(duì)過去的回憶做了鋪墊。第三部分“燈塔”僅敘述了一個(gè)上午——航行的那天早上到中午抵達(dá)燈塔發(fā)生的一切。這部分通過雙條線索——莉麗在岸邊作畫的思索和詹姆斯、凱姆和拉姆齊先生去往燈塔途中的回憶中再現(xiàn)拉姆齊夫人的形象。莉麗和詹姆斯不約而同回憶起十年前的生活，回憶起拉姆齊夫人，二人的意識(shí)流又回到故事情節(jié)的最初，構(gòu)成了一個(gè)圓形，仿佛時(shí)間在這一刻完成了一個(gè)輪回。物理時(shí)間的短暫與心理時(shí)間的綿長在這里形成了鮮明的對(duì)比，也突出了人物對(duì)過去的懷念和對(duì)時(shí)光流逝的感慨。

（二）時(shí)間的主觀性和相對(duì)性

在《到燈塔去》中，時(shí)間的主觀性得到了充分的體現(xiàn)。不同的人物對(duì)于時(shí)間的感知和體驗(yàn)是各不相同的。拉姆齊夫人往往沉浸在對(duì)生活細(xì)節(jié)的關(guān)注和對(duì)他人情感的體會(huì)中，她的時(shí)間感是細(xì)膩而充滿情感色彩的。她能夠在瞬間的動(dòng)作或場景中，引發(fā)大量的回憶和聯(lián)想，使過去的時(shí)光與當(dāng)下緊密相連。例如她在織襪子、準(zhǔn)備晚宴等日?；顒?dòng)中，思緒常常飄向過去的經(jīng)歷和對(duì)未來的期許，她的心理時(shí)間是豐富而多元的，不受物理時(shí)間的嚴(yán)格束縛，展現(xiàn)出她內(nèi)心世界的復(fù)雜性和對(duì)生活的深刻感悟。而拉姆齊先生則更多地從理性和現(xiàn)實(shí)的角度看待時(shí)間。他對(duì)去燈塔的計(jì)劃因天氣原因而表現(xiàn)出的固執(zhí)和堅(jiān)持，反映了他對(duì)物理時(shí)間的較為刻板的認(rèn)知。他可能更注重時(shí)間的順序性和確定性，較少像拉姆齊夫人那樣在心理時(shí)間中自由穿梭。莉麗作為一名畫家，她對(duì)時(shí)間的感受則更多地與藝術(shù)創(chuàng)作和對(duì)生活的觀察相關(guān)。她試圖通過繪畫來捕捉和表達(dá)時(shí)間的痕跡，但又常常陷入對(duì)時(shí)間的困惑和思考中。她在十年間不斷地嘗試完成那幅關(guān)于拉姆齊夫人的畫，這過程中她的心理時(shí)間伴隨著對(duì)過去的回憶和對(duì)藝術(shù)的追求不斷變化，時(shí)間對(duì)于她來說既是創(chuàng)作的素材，也是自我認(rèn)知和成長的維度^［5］。此外，小說中不同人物在不同情境下對(duì)時(shí)間的感受也存在差異。例如在家庭聚會(huì)的熱鬧氛圍中，時(shí)間可能顯得短暫而充實(shí)；而在經(jīng)歷戰(zhàn)爭、死亡等重大事件時(shí)，時(shí)間又仿佛變得漫長而沉重。這種時(shí)間的主觀性和相對(duì)性，使讀者能夠更加深入地理解人物的內(nèi)心世界和情感變化，也讓作品的時(shí)間概念更加富有層次感和立體感。

（三）時(shí)間的象征意義

在這部小說中，時(shí)間具有深刻的象征意義。首先，時(shí)間的流逝象征著生命的無常和不可逆轉(zhuǎn)。拉姆齊一家在十年間經(jīng)歷了諸多變故，夫人的病逝、女兒的難產(chǎn)而死、兒子的戰(zhàn)死，這些都深刻地體現(xiàn)了時(shí)間的無情和生命的脆弱。人物們?cè)跁r(shí)間的洪流中不斷地經(jīng)歷著生離死別，他們的生活也因此發(fā)生了巨大的改變，這讓讀者感受到生命的短暫和寶貴，以及人類在面對(duì)時(shí)間時(shí)的無奈和無力。其次，燈塔在小說中是一個(gè)重要的象征，它與時(shí)間緊密相連。從故事的一開始，燈塔就是小詹姆斯渴望到達(dá)的目標(biāo)，它代表著一種向往和追求。而在時(shí)間的推移過程中，燈塔的意義也不斷地發(fā)生變化。對(duì)于拉姆齊夫人來說，燈塔可能象征著她對(duì)家庭的守護(hù)和對(duì)生活的希望；對(duì)于莉麗來說，燈塔則可能代表著她對(duì)藝術(shù)的追求和對(duì)自我價(jià)值的探索。在經(jīng)歷了漫長的時(shí)間和種種磨難后，眾人最終到達(dá)燈塔，這象征著他們?cè)跁r(shí)間的考驗(yàn)中堅(jiān)持了自己的信念和追求，實(shí)現(xiàn)了某種程度上的精神升華。此外，小說中對(duì)不同季節(jié)和天氣的描寫也與時(shí)間的象征意義相關(guān)。例如，秋天的到來往往伴隨著一種蕭索和寂寥的氛圍，暗示著時(shí)間的流逝和生命的衰退；而陽光明媚的日子則可能象征著希望和新生。這些自然元素與時(shí)間相互交織，進(jìn)一步豐富了作品的象征內(nèi)涵，使讀者能夠更加深刻地感受到時(shí)間對(duì)人物命運(yùn)和生活的影響。

（四）時(shí)間對(duì)主題的深化

《到燈塔去》的主題之一是對(duì)生活本質(zhì)的探尋和對(duì)人性的思考。時(shí)間概念的運(yùn)用深化了這一主題。通過對(duì)物理時(shí)間和心理時(shí)間的交織描寫，以及時(shí)間的主觀性、相對(duì)性和象征意義的展現(xiàn)，伍爾芙讓讀者看到了生活的復(fù)雜性和多樣性。人們?cè)跁r(shí)間的長河中，既有對(duì)過去的回憶和懷念，又有對(duì)未來的憧憬和迷茫；既有歡樂和幸福的時(shí)刻，也有痛苦和悲傷的經(jīng)歷。時(shí)間如同一個(gè)無形的框架，框定了人們的生活，但人們的內(nèi)心世界和情感體驗(yàn)卻在這個(gè)框架內(nèi)不斷地變化和發(fā)展。例如，拉姆齊夫人在生活中努力地扮演著妻子、母親和朋友的角色，她在時(shí)間的流逝中不斷地付出和奉獻(xiàn)，但同時(shí)也在內(nèi)心深處有著自己的困惑和掙扎。她對(duì)生活的熱愛和對(duì)他人的關(guān)懷，以及她在面對(duì)時(shí)間帶來的變化時(shí)的無奈，都讓讀者更加深刻地理解了生活的多面性和人性的復(fù)雜性。莉麗則通過對(duì)時(shí)間的思考和對(duì)藝術(shù)的追求，逐漸找到了自己的價(jià)值和方向，她在時(shí)間的沉淀中不斷地成長和進(jìn)步，展現(xiàn)了人性中堅(jiān)韌和追求美好的一面。

三、作品中女性視角與時(shí)間概念的融合

伍爾芙通過多種方式將女性視角與時(shí)間概念緊密融合在一起，使小說呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)效果^［6］。從文學(xué)創(chuàng)作角度來看，這種融合打破了傳統(tǒng)小說中單一的時(shí)間觀念和敘事方式，為文學(xué)創(chuàng)作開辟了新的道路。它使小說不再僅僅局限于講述故事的情節(jié)發(fā)展，而是更加注重人物內(nèi)心世界的刻畫和情感體驗(yàn)的表達(dá)。通過將女性視角下獨(dú)特的時(shí)間感知融入作品中，伍爾芙創(chuàng)造出了一種更加細(xì)膩、豐富和富有層次感的文學(xué)表達(dá)形式，讓讀者能夠更加深入地理解人物的內(nèi)心世界和生命體驗(yàn)，極大地增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力和思想深度。從女性主義角度來看，這種融合有力地展現(xiàn)了女性在時(shí)間中的獨(dú)特地位和體驗(yàn)，強(qiáng)調(diào)了女性的主體性和價(jià)值。在傳統(tǒng)的文學(xué)作品中，時(shí)間往往是按照男性的視角和經(jīng)驗(yàn)來呈現(xiàn)的，女性的時(shí)間體驗(yàn)和生命歷程常常被忽視或邊緣化。而在《到燈塔去》中，伍爾芙通過女性視角對(duì)時(shí)間進(jìn)行重新詮釋，讓讀者看到了女性在時(shí)間中的掙扎、成長、付出與收獲。這不僅揭示了女性在傳統(tǒng)社會(huì)中所面臨的困境和挑戰(zhàn)，也展現(xiàn)了女性在時(shí)間的磨礪中所展現(xiàn)出的堅(jiān)韌、智慧和創(chuàng)造力，為女性主義文學(xué)的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。從對(duì)讀者的啟示角度來看，這種融合能夠促使讀者重新思考時(shí)間與生命的關(guān)系。它讓讀者意識(shí)到時(shí)間不僅僅是客觀的物理存在，更是一種與個(gè)人的情感、記憶、體驗(yàn)緊密相連的主觀感受。每個(gè)人對(duì)時(shí)間的感知和理解都是獨(dú)特的，而女性視角下的時(shí)間概念更是為讀者提供了一種全新的思考方式。通過閱讀小說，讀者能夠更加珍惜時(shí)間的寶貴，關(guān)注當(dāng)下的生活，同時(shí)也能夠更加理解他人在不同時(shí)間階段的內(nèi)心感受和生命體驗(yàn)，從而增進(jìn)人與人之間的理解和共鳴。

結(jié)語

在《到燈塔去》中，弗吉尼亞·伍爾芙以女性視角與時(shí)間概念的交織，為讀者呈現(xiàn)了一幅關(guān)于生命、自我與時(shí)間的壯麗畫卷。女性角色們?cè)跁r(shí)間的洪流中，或堅(jiān)守或追尋或釋懷，展現(xiàn)了各自獨(dú)特的生命軌跡。而時(shí)間，既是無情的見證者，也是溫柔的治愈者，它讓讀者看到了生命的短暫與寶貴，也讓讀者感受到內(nèi)心的堅(jiān)韌與成長。這部作品不僅是對(duì)女性命運(yùn)的深刻反思，更是對(duì)生命本質(zhì)的詩意探索。

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