提燈，前行必有曙光

《提燈·1921》

當(dāng)代舞《提燈·1921》由四川傳媒學(xué)院舞蹈學(xué)院出品，程浩楠、丁田鑫編導(dǎo)，音樂(lè)選自趙季平《大紅燈籠高高掛》 《喬家大院》。作品獲四川省第十屆大學(xué)生藝術(shù)展演（舞蹈/集體乙組）二等獎(jiǎng)，四川省第六屆青年舞蹈展演最佳作品。

四川傳媒學(xué)院舞蹈學(xué)院創(chuàng)作及演出的《提燈·1921》是一部從當(dāng)代審美視角出發(fā)，結(jié)合真實(shí)歷史故事創(chuàng)作的舞蹈作品，旨在通過(guò)舞蹈藝術(shù)再現(xiàn)革命烈士在黑暗年代中的英勇事跡，展現(xiàn)那段艱辛的抗?fàn)帤q月。作品的成功之處在于道具意象的轉(zhuǎn)換和象征意義的深刻表達(dá)，前后形成鮮明的對(duì)比，情感層次豐富，主題鮮明，極大增強(qiáng)了作品的完整性和藝術(shù)性。

一、暗夜涌動(dòng)之時(shí)

思緒拉回1921年，有一句話是這么形容當(dāng)時(shí)的處境的，“天亮之前有一個(gè)時(shí)間是非常黑暗的，星星也沒(méi)有，月亮也沒(méi)有”，此時(shí)的中國(guó)內(nèi)有豺狼橫征暴斂，外有列強(qiáng)虎視眈眈。黑暗之下該如何前行，那盞明燈又在何處……目光望向舞臺(tái)中央，只見一位身著藍(lán)衣的男子手提油紙燈，身后緊隨一頭舞獅，沿著微光緩緩走來(lái)，一聲鏗鏘有力的叫喊“誰(shuí)！哪個(gè)？”打破了寧?kù)o，男子面露驚色，氣氛逐漸凝重、緊張起來(lái)。

音樂(lè)響起，天色漸明，演員們散布在舞臺(tái)的各個(gè)方位。前區(qū)的演員邁著沉重的步履，如同腳踩刀刃，步步維艱，雙手后扣，好似被一股無(wú)形的力量捆綁，艱難前行。側(cè)區(qū)的演員開始在原地掙扎，隨后跪地叩頭，又起身伸出雙臂，仿若在抓住最后一絲希望，給人以痛苦壓抑之感。一陣急促的鑼鼓聲陡然進(jìn)入，演員伴著節(jié)奏大幅度涌動(dòng)，增強(qiáng)了戲劇化的藝術(shù)效果。緊接著隊(duì)形又轉(zhuǎn)變?yōu)榉綁K狀，演員疊手起身，又埋頭甩手，重復(fù)著這組動(dòng)作。生動(dòng)形象地演繹出20世紀(jì)之初那些忍受壓迫又渴望翻身的人民。使人不禁發(fā)問(wèn)：黑暗，只有黑暗。光明和前途，何時(shí)才會(huì)到來(lái)？

二、黎明破曉之際

當(dāng)?shù)诙樯胍髀曧懫穑輪T們雙手叩后，跪著的、站著的，所展現(xiàn)的不單是痛苦，更多的是內(nèi)心極度渴望反抗卻徒然無(wú)力的精神折磨和煎熬。此時(shí)獅頭低垂，本應(yīng)是驅(qū)邪避惡、充滿神氣的威武之樣，可如今面對(duì)眾生的疾苦，盡顯無(wú)奈沮喪之態(tài)。鑼鼓聲再次敲響，藍(lán)衣男子急忙緊抱油紙燈，靠著僅存的微弱光影，訝異地看著周圍承受痛苦的人民，心如刀絞，卻無(wú)力擺脫現(xiàn)狀。無(wú)論是從演員的動(dòng)作還是表情，都將痛苦的情感由內(nèi)向外地具象化，自然而然地流露出身處黑暗中的人民渴望脫離現(xiàn)狀、重整旗鼓的決心，不在黑夜中崛起，就在黑暗中泯滅。

燈光漸暗，演員們轉(zhuǎn)移到舞臺(tái)側(cè)后方，此時(shí)只留有一束來(lái)自右側(cè)的光線，這束光傳達(dá)著何種寓意，是深淵的救贖，還是無(wú)盡的深淵？隨著隊(duì)伍的前行，一位演員舉起了一盞馬燈，即便火光微弱，卻照亮了人民行進(jìn)的道路。而此處也顯現(xiàn)出編導(dǎo)的巧思，為后續(xù)的曙光重現(xiàn)埋下伏筆：這只是光明的初現(xiàn)，我們是否能看見？直到藍(lán)衣男子將馬燈取出，提著它從演員面前經(jīng)過(guò)時(shí)，每個(gè)人真真切切地看到、感受到溫暖的火光，眼中先是流露出好奇，后漸漸浮現(xiàn)光芒，一雙雙充滿希望的眼睛，他們知道自己終于有救了！燈光與演員的巧妙配合，在光影間捕捉舞者的動(dòng)作，加強(qiáng)了觀眾的視覺(jué)沖擊和感官體驗(yàn)。不難發(fā)現(xiàn)，該片段道具也發(fā)生了轉(zhuǎn)換——從油紙燈到馬燈，火光漸漸燃起，也預(yù)示著黑夜終會(huì)散去，光明終將到來(lái)的結(jié)局。燈火雖微，但不可磨滅。它既是每個(gè)人心中的信仰，也是對(duì)光明未來(lái)的希望，那一刻，中國(guó)終于迎來(lái)了自己的曙光！

三、馬燈輝映之景

背景樂(lè)傳來(lái)人聲，“春有百花秋有月，夏有涼風(fēng)冬有雪。若無(wú)硝煙，便是人間好時(shí)節(jié)！”娓娓道來(lái)的詩(shī)句，發(fā)自肺腑地傳遞出作品的主題思想。演員們隨著詩(shī)歌朗誦，張開雙臂，如一株小草懷抱大地，沐浴春風(fēng)般輕擺肢體，喜笑顏開地緩緩伏地，是希望啊，它終于到來(lái)了！音樂(lè)逐漸輕快，演員們輕顫雙膝，擺動(dòng)著腦袋，難掩喜悅，雙手環(huán)于胸前，左右搖晃，一幅歡喜之景躍然于舞臺(tái)之上，洋溢著幸福的氣息。看！前方是中國(guó)共產(chǎn)黨，跟隨著提燈者手中的馬燈前行，那就是通往幸福的光明大道。

晃眼間，所有人手提油紙燈，不斷將其高舉，場(chǎng)面熱鬧非凡。瞬時(shí)傳來(lái)一陣急促的噪聲，又戛然而止。沒(méi)錯(cuò)，黑暗再次降臨。但這一次，所有人不同于先前的無(wú)助軟弱，他們一齊回頭，堅(jiān)定地目視前方，拋下手中燈，英勇無(wú)畏地抗擊外敵。編導(dǎo)通過(guò)武舞融合，創(chuàng)作出一系列新穎颯爽的舞蹈動(dòng)作，盡顯中華青年昂揚(yáng)向上的精神風(fēng)貌，于舞動(dòng)間透露出對(duì)抗一切邪惡勢(shì)力的決心，同時(shí)配合上強(qiáng)勁有力的音樂(lè)節(jié)奏，氣勢(shì)高漲，好似在吶喊助威。隨后舞獅出場(chǎng)，身上服飾的顏色變?yōu)榇硇缘闹袊?guó)紅，這不僅是力量、勇氣和毅力的象征，更是中華民族不屈不撓的精神指向。鼓聲鏗鏘，節(jié)奏激昂，營(yíng)造出無(wú)與倫比的震撼力。無(wú)須畏懼黑夜漫長(zhǎng)，終有黎明到來(lái)之時(shí)！

四、提燈前行之光

從油紙燈到馬燈的轉(zhuǎn)變，燈已不僅僅是照明之物，更象征著希望與光明。中國(guó)共產(chǎn)黨的來(lái)臨，燃起了每位中華兒女心中的希望之火，照亮了前行之路。而作品中舞獅演員的服飾，從黑色到紅色的變換，則象征著黑暗中的東方雄獅經(jīng)歷艱苦斗爭(zhēng)后重生，最終恢復(fù)生氣。獅頭的意象從壓迫的黑暗力量象征轉(zhuǎn)變?yōu)楣饷髋c和平的象征，這一轉(zhuǎn)變?cè)鎏砹俗髌返乃囆g(shù)深度，傳遞出和平年代下的和諧美好。除此之外，作品在主題上的升華也值得深入思考，它不僅僅是對(duì)歷史的回顧，更是對(duì)革命精神和時(shí)代進(jìn)步的深刻反思。當(dāng)下的美好生活來(lái)之不易，是多少革命先驅(qū)用血肉鋪筑的光明大道。在那些艱難歲月中，我們要時(shí)刻銘記中國(guó)共產(chǎn)黨的恩情，因?yàn)檎侵袊?guó)共產(chǎn)黨偉大的引領(lǐng)，才造就了今天幸福的前景。新時(shí)代的青年應(yīng)保持積極向上的心態(tài)，學(xué)習(xí)英雄人物的精神品質(zhì)，為實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興而不懈奮斗。

編導(dǎo)有話說(shuō)：

《提燈·1921》創(chuàng)作靈感源自2019年中華人民共和國(guó)成立70周年和2021年中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年的紀(jì)念這兩個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，做了大量關(guān)于新中國(guó)一路走來(lái)的歷史沿革性的關(guān)注和創(chuàng)作。作品力求突破傳統(tǒng)，采用話劇式橋段，打造不一樣的紅色敘事。

在表達(dá)視角上，作品以獅子為象征，寓意民族之魂，屹立于大地之上、蒼穹之下；提燈人則代表革命先烈，是奮斗者的縮影；群舞視角展現(xiàn)了人民對(duì)幸福的向往與追求；結(jié)尾的舞獅少年象征著新一代，映射著今天的我們；最后，觀眾視角的融入，讓舞臺(tái)與觀眾形成整體空間，增強(qiáng)了作品的沉浸感。

在象征意義上，燈籠代表萬(wàn)家燈火，獅子不僅是傳統(tǒng)舞獅，更是民族精神的體現(xiàn)。馬燈則象征著1921年南湖紅船上的希望之光。音樂(lè)選用中國(guó)傳統(tǒng)元素，表達(dá)中國(guó)故事。詩(shī)詞的運(yùn)用更是巧妙，原詞被賦予了新的意義，改編后的詞句“春有百花秋有月，夏有涼風(fēng)冬有雪，若無(wú)硝煙，便是人間好時(shí)節(jié)”，與新中國(guó)奮斗目標(biāo)相契合，展現(xiàn)了個(gè)人情感與宏大敘事的融合。這部作品不僅表達(dá)了對(duì)紅色文化的崇高敬意，同時(shí)也展現(xiàn)了舞蹈編導(dǎo)領(lǐng)域?qū)t色文化的獨(dú)特詮釋與藝術(shù)表達(dá)。