簡析電影《犬之力》的聲音造型功能

《犬之力》是由簡·坎皮恩執(zhí)導(dǎo)，本尼迪克特·康伯巴奇、柯蒂·斯密特-麥菲、克爾斯藤·鄧斯特、杰西·普萊蒙主演的劇情電影。該片改編自托馬斯·薩維奇的同名小說，故事講了有錢有勢的蒙大拿州牧場主菲爾及其弟弟喬治，與小旅店的老板娘蘿絲和蘿絲冷酷又怪異的兒子彼得之間糾結(jié)的關(guān)系。

著名導(dǎo)演喬治·盧卡斯在談及“電影聲音”時曾指出：“聲音承載了電影的一半內(nèi)容；聲音的最終目的是傳遞一種情緒?！痹撈某晒吐曇粢灿兄懿豢煞值年P(guān)系，其聲音設(shè)計著重建構(gòu)了環(huán)境造型、人物造型和影片結(jié)構(gòu)。在環(huán)境造型中，創(chuàng)作團隊旨在還原真實的美國西部農(nóng)場的聲音以增強臨場感，通過音樂和音響設(shè)計營造影片整體氛圍，奠定基調(diào)。在聲音對人物造型的刻畫中，聲音團隊則通過設(shè)計符合人物特色的音響效果（如菲爾鞋跟踢馬刺的聲音）來刻畫人物性格，表達人與人之間的沖突和關(guān)系，展現(xiàn)人與環(huán)境的對立。在聲音對影片結(jié)構(gòu)的建構(gòu)上，通過音樂進行了敘事分段，承上啟下，預(yù)示戲劇情節(jié)的發(fā)展。本文通過分析該片的音樂和音響效果，結(jié)合當時的環(huán)境背景和歷史背景，對聲音在影片中的造型功能進行分析。

一、聲音的環(huán)境造型

（一）聲音的空間感建構(gòu)

電影聲音的空間感建構(gòu)是塑造環(huán)境造型的重要環(huán)節(jié)，它往往可以營造故事真實感、增強場景氛圍感、擴充戲劇張力以及傳遞情感。

例如，在蘿絲練習(xí)《拉德茨基進行曲》的這段劇情里，創(chuàng)作團隊對于聲音方位效果的運用展現(xiàn)得淋漓盡致。菲爾在最開始彈奏班卓琴時，聲音點位按照樓內(nèi)上下房間的空間關(guān)系放置，后來，班卓琴的琴聲以一種漸進式的手法，緩緩地不著痕跡地向中置聲道變化移動，這一過程就像是一發(fā)子彈在空間中悄然滑行，最終逐漸擊潰蘿絲的心理防線。影片通過這種聲音方位的變化，營造出令人窒息的氛圍。菲爾彈奏的班卓琴音調(diào)是歡快的，在極度安靜、逼仄的環(huán)境下，歡快的琴聲與之形成格格不入的強烈反差，透露出一種詭異的氣氛，增強了觀眾的緊張感和不安感。于是，琴聲越歡快，越向蘿絲逼近。盡管菲爾在物理空間的范疇內(nèi)沒有靠近蘿絲，但聲音通過空間定位的方式制造出了一種隱秘的壓迫與暴力感，間接地刻畫了菲爾向蘿絲強制性施暴的故事情節(jié)。

影片通過這種巧妙的聲音布局，既展現(xiàn)了班卓琴音色的獨特魅力，又在不經(jīng)意間拉近了觀眾與銀幕之間的距離，營造出菲爾、蘿絲與琴聲這三者之間存在的某種隱秘的聯(lián)系。這一細膩的處理，不僅僅是對聲音空間的精確建構(gòu)，更是對聽覺體驗的深層次詮釋和升華。

（二）聲音的臨場感還原

在以西部為背景的影片中，要完美地再現(xiàn)臨場感，僅依靠視覺效果是遠遠不夠的，無法滿足創(chuàng)作者對巧妙構(gòu)思的追求。事實上，聽覺效果在心理層面能夠更為深刻且直截了當?shù)卣宫F(xiàn)出時代特征、空間特征和地理信息，通過環(huán)境音響效果、動作音響效果等聲音元素的巧妙結(jié)合，可以生動地描摹出劇中角色的生活背景、性格特征乃至職業(yè)信息。

影片在視覺畫面中，多次運用廣袤無垠的荒原、連綿起伏的山脈以及茂密繁盛的叢林等大遠景鏡頭塑造場景。創(chuàng)作團隊巧妙借助環(huán)境中的各類自然聲音元素還原西部特色，如飛沙走石聲、風(fēng)吹干草聲、遠處偶爾傳來的狼嚎聲……其中最為豐富且具有巧思的，則是其對不同大小、不同強度、不同頻段風(fēng)聲素材的運用，中高頻段的風(fēng)聲對整個西部荒野雄渾壯麗、遼闊無垠的特質(zhì)予以精準還原，使觀眾仿若置身其中。而在陰天情境下，低沉厚重的云層仿若實質(zhì)般壓覆于山脈頂部，此時環(huán)境風(fēng)聲的頻段更趨向于中低頻，與整體影調(diào)默契配合，互為表里。這種聲音與畫面的有機融合，作為影片情節(jié)推進的潛在暗示與關(guān)鍵信號，不著痕跡地為觀眾營造出壓抑沉悶的臨場感，既凸顯了環(huán)境的原始和野性，又為全片增添了一絲緊張和不安的氛圍。

二、聲音的人物造型

（一）音樂元素對人物的塑造

1.音樂強化了人與自然環(huán)境的對立

影片中的音樂細膩地展現(xiàn)出了人與自然環(huán)境的一種對立關(guān)系，反映出人在面對這兩種環(huán)境時的生存狀況與心理狀態(tài)，人可以隱藏真實的自我來與孤獨抗爭。這種音樂設(shè)計會將角色真實的心理狀況和對立關(guān)系外化出來，觀眾通過音樂能夠更清晰地了解角色的真我和生存情況。在影片1小時20分的節(jié)點處，畫面呈現(xiàn)出彼得于農(nóng)場中推車的遠景。此刻，背景音樂選用了由圓號演奏的《最好的朋友》（Best Friends）。這一音樂選擇在音樂設(shè)計層面獨具匠心，尤其是低頻區(qū)飽滿的特質(zhì)，為音樂賦予了一種堅實且雄渾的力量感。圓號作為一種在音樂領(lǐng)域極具特色的樂器，音色以深邃、厚重而聞名。在這一片段中，音樂節(jié)奏緩慢而沉穩(wěn)，使得每一個音符都能夠得以充分延綿。這種節(jié)奏的把控，輕輕牽引著觀眾的情緒，使其隨之懸浮在一種微妙的氛圍之中，進而營造出緊張且沉重的氛圍基調(diào)。畫面中，彼得靜靜地站立在農(nóng)場之中，其身后是無邊無際、雄偉壯觀的山脈。山脈的寬廣與高聳，幾乎占據(jù)了整個視覺空間，僅在天際留下一線狹窄的縫隙。而圓號獨特的金屬音色，在此處發(fā)揮了奇妙的藝術(shù)作用。它形象且生動地描繪出山脈的深邃、矗立與高峻，仿佛將山脈的雄渾氣勢以聲音的形式具象化。與此同時，圓號那極具穿透力的金屬聲音，與大遠景鏡頭形成了精妙的呼應(yīng)，展現(xiàn)出一種強悍有力的視覺與聽覺的雙重震撼。通過上述視聽融合的手法，電影更加深刻地表現(xiàn)出劇中人物在自然面前的渺小與無力。他們仿佛被無形的枷鎖所束縛，無法沖破自然的禁錮，始終被困于一種毫無希望的絕望感之中，讓觀眾深刻感受到角色所處的困境以及人與自然環(huán)境的對立關(guān)系。

2.音樂強化了人與社會環(huán)境的對立

作曲團隊通過音樂設(shè)計強化了當時社會環(huán)境的壓抑、嚴肅、窒息，突出了人與人之間的沖突與反差，更展現(xiàn)了影片中角色的孤獨和壓抑的底色。蘿絲作為農(nóng)場的外來者、上流社會的入侵者、男權(quán)社會的弱者，在影片中很多展現(xiàn)社會文明的部分都是突兀的，所以影片中很多片段通過音樂強化了人與社會環(huán)境的二元沖突，從而展現(xiàn)了蘿絲的人物處境與內(nèi)心情感。在影片中，有一處極為顯著的對立呈現(xiàn)于上流社會人士到訪的片段。自喬治和蘿絲前往車站迎接父母伊始，音樂便展現(xiàn)出獨特的藝術(shù)表現(xiàn)力。此時，音樂的速度極為急促，音色亦顯得較為沉悶，該片段依舊采用大提琴彈奏出的弦樂聲。大提琴本身音域較低，加以指彈的演奏方式，使得音色呈現(xiàn)出一種低沉且悶郁的質(zhì)感。而急促快速的節(jié)奏，如同密集的鼓點，有力地推動著旋律的發(fā)展，讓整首曲子傳達出焦急緊張的氛圍。在這一情境中，蘿絲與周圍的一切顯得格格不入，而這段音樂恰如一面鏡子，清晰地映照出她內(nèi)心深處的不安與緊張情緒，使觀眾能夠更為直觀地感受到她在特定環(huán)境下的心境。

（二）音響元素對人物的塑造

1.音響強化了人與社會環(huán)境的對立

在影片中，音響元素以其細膩入微的表現(xiàn)方式，深刻地展現(xiàn)了蘿絲與社會環(huán)境之間的對立關(guān)系。影片所呈現(xiàn)的是一個男權(quán)主導(dǎo)的社會環(huán)境，在這樣的環(huán)境中，蘿絲不斷地遭受著凝視，孤獨感如影隨形。當蘿絲初次踏入喬治的家中，前文所描述的那種宛如死亡般寧靜的房子再度映入觀眾眼簾。此時，聲音團隊刻意降低了整個環(huán)境的房間底噪，轉(zhuǎn)而將房子內(nèi)部的每一個細小聲音放大。例如，開燈時的細微聲響、鑰匙插入鑰匙孔的清脆聲音以及門把轉(zhuǎn)動的輕微動靜，將蘿絲內(nèi)心深處的緊張與不安巧妙地外化出來。從蘿絲和喬治在房間內(nèi)的腳步聲對比中，我們也能清晰地感受到蘿絲的不安與慌張。蘿絲的腳步聲極為輕微且緩慢，仿佛她在竭盡全力地降低自己在這座房子里的存在感，小心翼翼地應(yīng)對著周圍的一切。而喬治的腳步聲快速而踏實，這無疑展現(xiàn)出他在這個房子里作為主人的地位。在這一情境中，極度安靜的房間如同一張無形且巨大的網(wǎng)，將蘿絲緊緊裹住，使她感到壓抑，幾乎喘不過氣來。而蘿絲就如同那些被放大的細小聲音一樣，顯得微不足道，艱難地維持著自己的存在。這種音響元素與畫面的完美結(jié)合，生動且深刻地描繪出蘿絲在特定社會環(huán)境中的孤獨與無奈，讓觀眾能夠更加真切地感受到她內(nèi)心的掙扎與困境。

2.音響強化了人與人之間的對立

在美國特定的歷史社會背景下，為了掩蓋內(nèi)心深處對于情感的渴望以及安全感的嚴重匱乏，菲爾刻意塑造出一副刻薄粗魯、不修邊幅且毫無禮貌的形象。他試圖通過這種偽裝，來維護自己在農(nóng)場中基于父權(quán)制所擁有的絕對統(tǒng)治權(quán)。在他的認知里，似乎只有這樣才能在這個不容異己的環(huán)境中立足。他對一切散發(fā)著女性氣質(zhì)的人和事都表現(xiàn)出極度的粗魯與排斥，仿佛通過這種看似強硬的方式，就能夠巧妙地“隱藏”真實的自己和內(nèi)心脆弱的一面。他用一種看似強大的力量將自己層層包裹，把真實的情感和欲望深深壓抑在心底。而影片中房子內(nèi)部的環(huán)境聲被設(shè)計得異常安靜，絕非偶然。它所呈現(xiàn)出的壓抑、痛苦以及令人窒息的氛圍，正是菲爾內(nèi)心世界的真實寫照。在極度安靜的表象之下，隱藏著的是房子內(nèi)部人與人之間激烈的沖突與潛在的暴力。聲音團隊采用了極為直接的方式來展現(xiàn)菲爾和蘿絲之間的沖突，從細微的聲音變化到逐漸升級的矛盾沖突，一步一步引導(dǎo)觀眾深入感受角色之間的緊張關(guān)系。

三、聲音對影片結(jié)構(gòu)的建構(gòu)

（一）通過音樂進行敘事分段

在電影藝術(shù)的多元表達中，電影音響、音樂承載著至關(guān)重要的敘事功能。而影片中的音樂憑借其所選用的獨特的器樂、特殊的音調(diào)以及富有韻律的節(jié)奏，巧妙地推動著劇情的發(fā)展，對故事進行清晰的分段，使影片的敘事結(jié)構(gòu)更加明晰。

以該片為例，其采用了分章節(jié)的結(jié)構(gòu)方式，整體按照順敘的時間線來構(gòu)建故事框架。不同章節(jié)講述著各異的故事，蘊含著不同的主題，獨具匠心的音樂設(shè)計在敘事過程中切實發(fā)揮了分段的作用。

影片的第一個章節(jié)，著重運用氛圍性音樂來制造懸念，為后續(xù)情節(jié)的發(fā)展埋下伏筆。在該片段的結(jié)尾部分，喬治和菲爾之間的沖突初現(xiàn)端倪，音樂音效化的運用還給這對兄弟之間的關(guān)系增添了一絲詭異的氛圍，激發(fā)了觀眾的好奇心，引領(lǐng)他們繼續(xù)探尋故事的發(fā)展。第二章主要圍繞菲爾和蘿絲之間的沖突與對抗展開，章節(jié)開頭的音樂是一首中低頻的中提琴獨奏。中低頻的音色往往能給人帶來強烈的溫暖感，搭配上較為緩慢的節(jié)奏，宛如一位講述者在緩緩訴說著故事，給人一種娓娓道來的感覺。值得一提的是，影片中的獨奏場景并不多見，此處以單一樂器演奏，更能精準地聚焦觀眾的注意力，讓人們不由自主地沉浸在這溫暖婉轉(zhuǎn)的旋律之中。這段音樂看似平和，實則向觀眾拋出了一個關(guān)于布朗科的引子，其舒緩且不具攻擊性的特質(zhì)，也在一定程度上暗示了布朗科與菲爾之間的特殊關(guān)系。第三章進一步展現(xiàn)了菲爾和蘿絲之間沖突的加劇。章節(jié)開頭呈現(xiàn)出一幅十分溫馨的畫面，彼得、蘿絲和喬治三人關(guān)系和諧融洽。為了契合這一場景，開頭的音樂選用了中低頻的旋律，以小提琴為主旋律，中提琴作為輔音。小提琴在中音區(qū)演奏，發(fā)出的音調(diào)舒適柔美，節(jié)奏同樣緩慢，營造出一種溫馨愜意的氛圍。這種音樂風(fēng)格與前一章結(jié)尾菲爾的暴躁以及音樂所營造的恐怖氛圍形成了鮮明的對比，有力地證明了音樂在幫助敘事分段方面的重要作用，讓觀眾能夠清晰地感受到故事階段的轉(zhuǎn)變。第四章開頭的音樂是第三章的延續(xù)，在這一章中，彼得目睹了菲爾和蘿絲之間的沖突，從而決心復(fù)仇。而這一章的結(jié)尾，刻意沒有設(shè)置背景音樂，只留下菲爾的怒吼聲。從聲音角度深入分析，這一處理方式清晰地表明，在菲爾和蘿絲的對立中，菲爾逐漸成為處于崩潰劣勢的一方，凸顯了人物關(guān)系的變化以及情節(jié)的發(fā)展。第五章的開頭別具一格，牛仔彈奏著吉他，同時唱著輕快的流行曲，營造出整個影片中難得一見的輕松愉快氛圍。此時，農(nóng)場里的每個人都在各自的崗位上忙碌著，一片和諧有序的景象。這段輕松愉快的音樂與前一章結(jié)尾的氛圍形成了強烈的割裂感，這種鮮明的對比暗示著一定有某些關(guān)鍵的東西發(fā)生了劇烈的變化。實際上，這樣的設(shè)計暗藏玄機，它暗示著菲爾對彼得的感情發(fā)生了轉(zhuǎn)變。正所謂“以樂寫哀”，表面上越是輕松愉快，越是在欲蓋彌彰地蘊藏著巨大的危機。因此，這一章開頭的西部吉他曲并非僅僅為了營造氛圍，而是為后面即將發(fā)生的謀殺情節(jié)做了巧妙的鋪墊。

這部電影的章節(jié)劃分，宛如小說或戲劇的分幕，無論是音樂還是音響效果都在其中扮演著不可或缺的角色。它作為一種重要的聲音造型元素，不僅幫助劃分章節(jié)，清晰地提示劇情的升級，還巧妙地預(yù)示了每一階段人物關(guān)系的變化與發(fā)展，有力地推動著情節(jié)的起伏變化，為不同敘事主題的章節(jié)精準地劃分段落，使整個故事的敘述更加流暢、層次分明，為觀眾帶來了一場精彩絕倫的視聽盛宴。

（二）聲音預(yù)示事件發(fā)展走向

在電影聲音的創(chuàng)作過程中，音樂、音響效果的設(shè)置絕非隨意為之，而是蘊含著豐富的隱喻與預(yù)示，承載著大量的信息。它宛如一把隱秘的鑰匙，引領(lǐng)我們深入探尋影片的精神內(nèi)核，洞察其發(fā)展走向，這正是聲音在敘事造型中至關(guān)重要的功能體現(xiàn)。

以影片中彼得對菲爾的謀殺這一情節(jié)為例，其并非一時沖動、臨時起意，而是經(jīng)過了長時間的精心謀劃。早在諸多聲音刻畫的細節(jié)之處，便巧妙地暗示了彼得的行為走向。在彼得于小麥田中趴著查看陷阱、準備抓捕兔子的場景里，大風(fēng)吹拂著成片的小麥，大片小麥發(fā)出窸窸窣窣的聲響，瞬間營造出一種蕭瑟且壓抑的氛圍。此時的背景音樂設(shè)計尤為精妙，首先以法國號的吹奏作為開場，僅吹奏出單個高音，傳遞出一種詭異莫名的氣息。緊接著，中提琴緩緩加入，以極為慢速的高音拉奏，傳遞出尖銳之感。隨后，法國號的高音再次響起，緊接著中提琴又進行升調(diào)拉奏，二者交替出現(xiàn)，如同緊張的鼓點，不斷敲擊著觀眾的神經(jīng)，營造出驚悚的氛圍，仿佛在黑暗中悄然暗示著彼得內(nèi)心深處的行為動機。除此之外，還有彼得獨自推著手推車行走在農(nóng)場的遠景畫面。視覺上，環(huán)繞四周的群山巍峨聳立，給人帶來一種無形的壓抑感，而山谷之中更是隱隱透露著一股危險的氣息。這種危險信號通過此起彼伏、不停歇的犬吠聲清晰地傳達出來。環(huán)繞在彼得周圍的狗狂吠不止，那一聲聲尖銳的叫聲，仿佛是命運的警鐘，讓觀眾不由自主地心生緊張。這一聲音細節(jié)的設(shè)計，無疑為后來彼得精心設(shè)計殺害菲爾的情節(jié)埋下了重要的伏筆，使整個故事的發(fā)展在看似平靜的表象下，悄然涌動著不可預(yù)知的危機。

四、結(jié)語

聲音造型是電影聲音制作的重要環(huán)節(jié)，它可以幫助電影對環(huán)境建構(gòu)、氛圍呈現(xiàn)、人物塑造、人物關(guān)系架構(gòu)、人物內(nèi)心表達、電影結(jié)構(gòu)建構(gòu)等進行更好的呈現(xiàn)。我們可以根據(jù)聲音元素所提供的信息去解讀電影，這可以幫助我們更好地理解人物、氛圍、劇情和導(dǎo)演的內(nèi)在表達，同時我們也通過分析證明了聲音造型功能所能夠表達的部分是其他創(chuàng)作形式所無法替代的，它通過音樂和音響設(shè)計等方式賦予人物個性特征，推動劇情發(fā)展，引導(dǎo)觀眾情感體驗。這部電影在聲音的建構(gòu)和設(shè)計上獨具匠心，它與敘事構(gòu)成緊密相連，使觀眾能夠更深入地理解電影內(nèi)在表達。因此，在運用聲音的過程中，必須從作用的思想內(nèi)容方面出發(fā)，不同的地方應(yīng)用的聲音不同，表現(xiàn)方式不同，只有采取最恰當?shù)姆绞?，才能將聲音的作用發(fā)揮到極致。

[作者簡介]張源康，男，漢族，江蘇鹽城人，南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院教師，碩士，研究方向為影視聲音藝術(shù)。