鵲華秋色圖

簡(jiǎn)介

姓名：鵲華秋色圖

出生年代：元代

創(chuàng)作者：趙孟

個(gè)頭兒：縱28.4厘米，橫93.2厘米

裝扮：紙本，設(shè)色

現(xiàn)居住地：中國(guó)臺(tái)北故宮博物院

畫外

趙孟是中國(guó)書畫藝術(shù)史上極為罕見(jiàn)的天才，他在書法和繪畫兩個(gè)領(lǐng)域都達(dá)到了登峰造極的境地。書法上，他篆、隸、楷、行、草諸體皆能，憑借其非同凡響的天分和勤奮，躋身“楷書四大家”行列，與唐代的歐陽(yáng)詢、顏真卿、柳公權(quán)齊名；繪畫上，他人物、山水、花鳥(niǎo)、鞍馬等題材全精全能，成為繪畫行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的制定者之一。

畫里

《鵲華秋色圖》是趙孟42歲時(shí)所畫，創(chuàng)作的動(dòng)因是為了慰藉友人周密的思鄉(xiāng)之苦。畫面描繪了周密的家鄉(xiāng)濟(jì)南郊區(qū)的兩座山：一座像面包的鵲山，位于畫面的左側(cè)；一座像三明治的華不注山，位于畫面的右側(cè)。

這幅作品汲取了前人山水畫繪制的長(zhǎng)處，剔除了敷色艷麗、繪制繁瑣的弊端，融入了自己溫文爾雅、不疾不徐的特色，以書入畫，成為啟發(fā)元代及后世山水畫創(chuàng)作的一幅傳世杰作。

構(gòu)圖

《鵲華秋色圖》的構(gòu)圖呈倒三角形，兩座山為三角形的兩端，位于畫面中段的近景為三角形的另一端。這種平衡的畫面布局不多見(jiàn)，更多的是三七開(kāi)、四六開(kāi)等比例的安排。這種不尋常，讓《鵲華秋色圖》具有一種“秋水共長(zhǎng)天一色”的開(kāi)闊、幽靜、祥和。圍繞著兩座山，畫面散落著秋日里的坡岸、草木、房屋，以及在水面上泛舟勞作的漁人、在地面吃草的動(dòng)物等。這些細(xì)節(jié)，共同構(gòu)成了趙孟記憶中田園牧歌式的唯美畫卷。

勾畫

趙孟一直提倡“書畫同法”，即書法、繪畫二者的筆法互通互融，這一點(diǎn)在《鵲華秋色圖》中得到充分的體現(xiàn)。樹(shù)干、房屋、蘆葦?shù)然蚬椿螯c(diǎn)，用筆輕快靈活，寫字般筆筆寫出，讓畫面充滿著無(wú)盡的韻味。

用色

《鵲華秋色圖》的用色極為克制甚至“吝嗇”：兩座山施以交融的墨青色，近景坡岸染了淺淺一層墨青色，樹(shù)木、坡岸敷以淡淡的赭（zhě）色，屋頂、紅葉、漁舟等點(diǎn)景的用色也極有分寸感、似有若無(wú)。畫面占主導(dǎo)地位的是濃度不一的墨色，這讓此作品即便設(shè)色，仍舊充滿蕭疏、散淡的文人畫氣息。