湖南出版大編輯

《湖南出版大編輯》前言說，大編輯是順大勢、傳大道、出大書、成大愛的編輯。本書是與《湖南出版五先生》配套的一本書，與前一本相比較，這一本又有自己的特點。首先就是人物多，有十九名大編輯，在歷史圖像上有更多的點，故而更能反映一個時代的出版風(fēng)貌，堪稱湖南出版乃至中國出版的縮影。

本書從曾任湖南出版當(dāng)家人的胡真寫起，恰好是湖南出版改革開放的一個起點。胡真其人不是文字編輯，卻是規(guī)劃湖南出版的大編輯。書中胡真說，他干出版六年做了五件事，其中兩件是有功于湖南乃至中國出版的。第一件事是觀念的變革，他提出地方出版社要地方化、通俗化、群眾化（簡稱“三化”），要“立足本省面向全國”。這一提議得到上級有關(guān)部門的認(rèn)可，充分激發(fā)了湖南乃至全國地方出版人積蓄多年的能量。他又提出“要做出版家，不做出版商”的理念，也得到全國出版人的高度認(rèn)同，以湖南出版發(fā)展助力全國出版的列車前行。第二件事是引進(jìn)人才，湖南在全國產(chǎn)生影響的出版人物像李冰封、朱正、鍾叔河、楊堅、楊德豫等，大都是這個時候入行的，人才的批量引進(jìn)重新建構(gòu)了改革開放初期湖南出版的人才版圖，影響及于幾十年。這成為湖南出版的一種傳統(tǒng)，承前啟后，如湘少社原社長王勉思為了把有繪畫專長卻只有師范中專學(xué)歷的蔡皋從湖南的一個小鎮(zhèn)調(diào)上來，竟用了四年時間，歷盡艱難才如愿。蔡在2024年作為中國唯一代表參加“國際安徒生獎”角逐，入選短名單。這兩件事都是那個時代思想解放的結(jié)果。

書中所寫編輯基本上是二十世紀(jì)二十至三十年代出生的人，因此相當(dāng)一部分人從新中國成立初期就開始進(jìn)入出版行業(yè)，他們的編輯從業(yè)歷史就是新中國湖南出版歷程的縮影。全國第一屆出版工作會議催生的湖南的第一個出版社——湖南通俗讀物出版社。由于百廢待興，財政無力投入出版事業(yè)，湖南第一家出版社1951年正式成立時是公私合營的。而本書寫了很多二十世紀(jì)八十年代初期出版發(fā)展大潮中的創(chuàng)社負(fù)責(zé)人，如李冰封籌建教育社，王勉思創(chuàng)辦湘少社，梁紹輝組建岳麓書社，洪長春參與創(chuàng)辦教育社。從書中也頗能看出湖南各專業(yè)出版社在創(chuàng)社初期的情況。

書里有好幾位岳麓書社的編輯，在寫他們的篇章中，我們可以一窺這家在全國有一定影響的出版社的發(fā)展史。其中有鍾叔河那一茬編輯提出的方針：整理地方文獻(xiàn)，刊行古籍舊書，出版學(xué)術(shù)著作，致力文化積累。前三條是路徑，后一條是目的。到后來又精簡為十六字，即“道承湘學(xué)，言納百家，繁榮學(xué)術(shù)，積累文化”，并成為岳麓書社的社訓(xùn)。

一部寫編輯群體的書寫成一部出版史，何其壯觀！

大放光芒的編輯家。書中的人物都有各自閃光的地方，或者說特點與專長。比如楊堅，一生的主要編輯業(yè)績是《船山全書》和《郭嵩燾日記》，鍾叔河曾說這是他見過的最高水平的編輯工作。楊堅既能編輯古籍，又能翻譯外國語，這些特長還真對編輯工作大有幫助。在審讀《郭嵩燾日記》稿件時，郭作為晚清出使外國的最早的外交官之一，在日記中用湘陰口音記錄外語（這是許多外語初學(xué)者最早的注音方法）。楊堅依據(jù)自己的古文、方言和外語知識艱難破解，還原為外語原句再翻譯過來，這如同破解天書，無大功力不可為之。

李全安五十多歲才進(jìn)入出版行業(yè)，為湖南出版貢獻(xiàn)了一套出人意料的熱銷圖書《散文譯叢》。為了編輯這套書，他創(chuàng)造性地編印了《散文譯叢通訊》，自己編稿、刻寫、油印和寄發(fā)，團結(jié)了作者，贏得了人心。不過十年的工作，離崗?fù)诵輹r竟積累了六十袋編輯檔案，他把它們帶回家，依據(jù)積累的三千個句例和這些工作檔案，寫出《文學(xué)翻譯275問》。

曹先捷編輯《陶行知全集》，特別注意細(xì)節(jié)的處理，被稱為“細(xì)節(jié)控”。他對編輯《世界著名學(xué)府》叢書內(nèi)容細(xì)節(jié)的重視，也到了字斟句酌的程度?！凹?xì)節(jié)控”正是認(rèn)真做好編輯工作的法寶。他自己也有一句詩：“事無巨細(xì)必躬親。”

大編輯要成大書。書中多處引用蕭乾先生的《長沙出版四騎士》一文對四個人和他們的四套書的大力贊賞，這四個人和四套書分別是鍾叔河與《走向世界叢書》，楊德豫與《詩苑譯林》，李全安與《散文譯叢》，曹先捷與《世界著名學(xué)府》。這四人，除鍾叔河在《湖南出版五先生》中專門介紹外，其他三人的介紹文章都在這本書里。確實如此，能夠成為大編輯，根本就在于他們能編成大書或者有名的好書。

即便平凡也見偉大。這本書還有一個特點，就是為普通人立傳。按作者所說，胡昭镕“一生都很樸實，他算不上出版界的風(fēng)云人物，他不帶光環(huán)，但是他默默奉獻(xiàn)五十年（加上離休后的工作），如同一個在四季不知疲倦精耕細(xì)作的農(nóng)人，為湖南出版貢獻(xiàn)了好書，更在湖南出版的精神譜系中增添了低調(diào)、質(zhì)樸、特質(zhì)”。湖南出版向以敢為人先的大氣張揚著稱，如自許“能吃辣椒會出書”之類，其實，沉著質(zhì)樸也是湖南出版的另一種氣象。如書中寫的胡遐之，他或許沒有太顯著的業(yè)績，卻是岳麓書社的第二任社長，和總編輯鍾叔河搭檔，某種意義上被鍾叔河的光芒所掩蓋。他從業(yè)四十三年，做過三年岳麓書社的社長，到退休時才申報副編審職稱，還是為了退休以后有繼續(xù)編書的資格。他本擅長詩詞，兩本遺著《荒唐居詩詞抄》《荒唐居集》在岳麓書社出版時，家屬還交了出版經(jīng)費。作者說他“清廉風(fēng)骨，至死不渝”。本書中還有一位特別的人物，他只有五年的編輯出版工作經(jīng)歷，這就是梁紹輝，他主要的工作便是組建岳麓書社。湖南出版界的人記住了他，為他寫下此篇。

融入出版湘軍。我還注意到一個現(xiàn)象：書中所寫的十九人中，有接近一半都是外鄉(xiāng)人，但都為湖南出版作出了較大的貢獻(xiàn)。胡真（江蘇）、楊堅（浙江）、黎維新（湖北）、王勉思（北京）、曹先捷（河南）、李冰封（福建）、楊德豫（生長于北京的湘籍人）、洪長春（遼寧）、駱之恬（生長于吉林的湘籍人），他們由于各種原因來到湖南，并在湖南這片熱土融入了這個充滿創(chuàng)造力的出版群體，演出了最為生動的話劇。這既說明了這些人具有做出版的天賦和職業(yè)精神，也說明湖南是一個適宜發(fā)展出版事業(yè)的熱土。湖南以廣闊的胸膛接納了來自五湖四海的兒女，組建了一支出色的“出版湘軍”。這也是湖南出版的生命力所在。

本書可以教導(dǎo)年輕人怎樣成長為出色的編輯。這些大編輯之所以能成就一番事業(yè)，自然有他們的過人之處。除了共同的職業(yè)摯愛和操守、認(rèn)真負(fù)責(zé)的工作態(tài)度之外，最難能可貴的是他們所具有的專業(yè)水準(zhǔn)，他們的編輯水平確實代表了一個時代。以楊德豫為例，他的詩歌翻譯水平得到專家的認(rèn)可。翻譯家屠岸說：“在當(dāng)代英詩漢譯的翻譯家中，他（楊德豫）首屈一指。”那么以這樣的專業(yè)水平來做《詩苑譯林》叢書的編輯不是最合適的嗎？看他工作中的一個例子，作為編輯的楊德豫發(fā)現(xiàn)老翻譯家周煦良的譯作《西羅普郡少年》可能有兩處錯誤，便以編輯室名義給譯者去信指出，譯者回復(fù)確實錯了，說沒想到出版社有這么好的編輯，拿到樣書后，譯者說這是其畢生心血。還有一位黃起衰，原本是作家，還是“文革”前湖南九位中國作協(xié)會員中的一位，他來做編輯也非同一般，并成為二十世紀(jì)八十至九十年代“文學(xué)湘軍”的幕后推手。當(dāng)然，這樣的專業(yè)水準(zhǔn)，不是一朝一夕所能成就的。磨礪和提升自己的專業(yè)水平，是對后來的編輯的歷史和現(xiàn)實的啟示。而提升編輯水平的良途是要有兩支筆，一支發(fā)稿用，一支寫稿用。這從這些大編輯的經(jīng)歷中再次得到證明。

湖南的大編輯中，有學(xué)者型和專家型的編輯，也有雜家型的編輯。“編輯是雜家”是出版界所倡導(dǎo)的，弘征算是一個雜家的代表。作者說，弘征是由雜家走向編輯家的。他會寫詩，包括舊詩和新詩，能治印，研古文作新注，各種文體都關(guān)注。他編輯后來產(chǎn)生巨大影響的《于右任詩詞集》時，就憑借他的版本學(xué)知識看出坊間的幾種版本的問題，最后推出最好、最準(zhǔn)確的本子。

這些大編輯不僅有突出的編輯業(yè)績，還有專業(yè)的編輯理念。黃治正常說：“做編輯不能只會編別人的書，自己也要能寫書。做一個領(lǐng)域的專家，才能和作者平等對話?！彼约阂矊懨缹W(xué)方面的著作。由科研人員轉(zhuǎn)行到編輯崗位的劉孝純說：“編輯是一門學(xué)問，又是一門工藝。懂得這門學(xué)問，掌握這門工藝，必須繼續(xù)不懈地努力學(xué)習(xí)與實踐?！薄俺霭嫒腴T并不難，但精通卻不容易?！焙胝髡f：“總編輯應(yīng)該是出版社的第一編輯，在這一點上，我與鍾叔河先生持相同的觀點?！弊鲆粋€有理念的編輯，是一種經(jīng)驗升華，真的不容易。

更難得的是，這些大編輯們，為了編輯事業(yè)能夠放棄自己個人的研究與創(chuàng)作。郭天民是一位畫家，把心血全部傾注于書裝設(shè)計事業(yè)，情愿為了雕蟲（他自謙將書裝稱為“雕蟲”）而誤了雕龍（美術(shù)創(chuàng)作）。他說：“現(xiàn)在畫畫有名又有利，這個世界不缺畫畫的，但真心實意想把書做好的人少?！彼囊粋€心愿是創(chuàng)作一幅狀摹彭德懷的巨幅油畫，小樣都畫了幾十年，就是無時間動手，退休后一直在做書裝設(shè)計。

全書最后一篇是寫胡本昱的《兀兀窮年未懈怠》，令我再次感動。這位胡編輯十分看重自己的編輯名聲，他老是說，“我所編審的書出版之后，很少有差錯，讀者反映較好，盡管自己很累，但心時感到踏實”。讀完全書之后，我對書里許多人的生卒仍不太清楚，從前言看，許多都已故去。對于這些故去的老出版人，后來者從對做出過出版業(yè)績的先行者們的敬意出發(fā)，稱呼他們?yōu)榇缶庉嫞峭耆⒌米〉?。我們這個時代需要更多的大編輯，讓我們?yōu)檫@樣的大編輯鼓與呼！

（《湖南出版大編輯》，民主與建設(shè)出版社2024年版）