1949年：北平新文藝事業(yè)的“春天”

1949年1月31日，北平宣告和平解放。北京市委、市軍管會(huì)和市政府落實(shí)黨中央城市工作政策，按照“各按系統(tǒng)，自上而下，原封不動(dòng)，先接后分”十六字方針全面接管北平行政機(jī)關(guān)、工廠企業(yè)和文教機(jī)構(gòu)等，社會(huì)秩序迅速穩(wěn)定下來。文藝作為文化事業(yè)不可分割的一部分，在接管過程中受到極大重視。

匯聚良鄉(xiāng)，做好文藝接管準(zhǔn)備

在北平和平解放之前，中共中央就已經(jīng)開始謀劃北平和平接管的相關(guān)事宜。在當(dāng)時(shí)的情況下，順利接管北平意義重大。全國(guó)甚至世界都在猜想，中國(guó)共產(chǎn)黨從農(nóng)村進(jìn)入城市以后，如何將“山溝溝”里的管理經(jīng)驗(yàn)用于城市。各界都把接管北平當(dāng)作共產(chǎn)黨能否解放全國(guó)、能否管理城市及工商業(yè)的測(cè)驗(yàn)。對(duì)于共產(chǎn)黨來講，北平是城市接管的“實(shí)驗(yàn)室”，將這場(chǎng)“實(shí)驗(yàn)”做好，尤為重要。

從1948年12月開始，數(shù)千名準(zhǔn)備接管北平的干部先后抵達(dá)良鄉(xiāng)參加培訓(xùn)。中共北平市委針對(duì)如何進(jìn)行接管北平的工作發(fā)布黨內(nèi)通告，任命葉劍英為軍管會(huì)主任及市長(zhǎng)、徐冰為副市長(zhǎng)，并對(duì)接管北平的中心任務(wù)及執(zhí)行方式做了具體要求。

良鄉(xiāng)整訓(xùn)期間，文化接管工作受到極大重視。葉劍英在良鄉(xiāng)接管干部會(huì)上的報(bào)告中就提出“對(duì)接管文化要慎重，尊重文化界，要斯斯文文地對(duì)待他們，讓他們逐漸能為人民服務(wù)”。12月21日，軍事接管委員會(huì)文化接管委員會(huì)（簡(jiǎn)稱文管會(huì)）奉命成立，負(fù)責(zé)接管北平文化工作，錢俊瑞為主任，沙可夫?yàn)楦敝魅?。文管?huì)以華北大學(xué)干部為主，包括三個(gè)文工團(tuán)、一個(gè)創(chuàng)作組、一個(gè)美術(shù)工作隊(duì)共400余人，下設(shè)教育、文藝、文物、新聞出版4個(gè)部門。

文管會(huì)在良鄉(xiāng)進(jìn)行了接管前的整訓(xùn)，除學(xué)習(xí)《中央關(guān)于新區(qū)接管教育方針》《中宣部接管新聞機(jī)關(guān)的指示》《中央關(guān)于爭(zhēng)取團(tuán)結(jié)改造知識(shí)分子的決定》以及工商業(yè)政策等重要材料之外，還多次召開會(huì)議，針對(duì)接管文化工作的指導(dǎo)思想、工作任務(wù)、工作紀(jì)律等進(jìn)行民主討論，統(tǒng)一思想認(rèn)識(shí)，為入城全面接管文化工作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

提前宣傳“演練”，培養(yǎng)骨干力量。接管干部在良鄉(xiāng)整訓(xùn)期間，北平西郊已經(jīng)解放。為積累宣傳工作經(jīng)驗(yàn)，文管會(huì)派出文工團(tuán)到門頭溝、石景山宣傳動(dòng)員，同時(shí)組織清華大學(xué)、燕京大學(xué)學(xué)生開展活動(dòng)。在這個(gè)過程中，傳播了黨的文化思想和政策，也培養(yǎng)了接管城市文化工作的骨干力量。

制定科學(xué)計(jì)劃，克服不利條件。雖然文管會(huì)有400多人，但是對(duì)于接管北平文化工作來講，人員遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。為克服這一不利條件，文管會(huì)通過討論決定，進(jìn)城后首先組織文化機(jī)構(gòu)主要負(fù)責(zé)人開會(huì)，說明中國(guó)共產(chǎn)黨的文化政策，然后先接收重要單位，比如學(xué)校中的北大、清華、北師大等，再循序漸進(jìn)地接管全部單位。

抽調(diào)人員“入關(guān)”，商定接管計(jì)劃。東北電影制片廠是中共領(lǐng)導(dǎo)創(chuàng)建的第一個(gè)電影制片廠，工作人員經(jīng)驗(yàn)豐富。因此，中央決定東北電影制片廠南下進(jìn)入北平，協(xié)助文管會(huì)接管北平電影事業(yè)。1949年1月初，東影23人抵達(dá)良鄉(xiāng)，并帶來30多部進(jìn)步影片。在東影工作人員的幫助下，這些影片先在石景山、長(zhǎng)辛店等西郊地區(qū)放映。隨后，“入關(guān)”的工作人員合并到文管會(huì)電影處，負(fù)責(zé)入城后制片廠的接管及新電影的放映。

注重吸收經(jīng)驗(yàn)，用于北平接管。天津比北平解放時(shí)間略早。當(dāng)時(shí)北平文管會(huì)副主任沙可夫?qū)ｉT趕到天津，做了一次簡(jiǎn)短訪問，然后在北平軍管會(huì)第二十七次匯報(bào)會(huì)上，詳細(xì)講述了天津文化接管存在的一些問題。比如，按照規(guī)定，偽報(bào)紙要?？蛯?，所以很多報(bào)社都送來三個(gè)月的報(bào)紙，要求審查，想在審查后及時(shí)復(fù)刊。但是天津軍管會(huì)沒有提前安排人員進(jìn)行審查，也沒有制定審查條例，因此接管報(bào)社的工作非常被動(dòng)。在沙可夫匯報(bào)之后，北平文管會(huì)根據(jù)天津文化接管的正反兩方面經(jīng)驗(yàn)及時(shí)調(diào)整了相關(guān)政策。

1月18日，在一系列緊鑼密鼓的籌備后，軍管會(huì)召開匯報(bào)會(huì)，標(biāo)志著入城準(zhǔn)備工作基本就緒。2月3日，文管會(huì)入城，正式開始接管工作。

進(jìn)駐北平，全面接管文藝事業(yè)

此前，一些新解放城市沒有處理好“接”與“管”的關(guān)系，把一個(gè)機(jī)構(gòu)弄得支離破碎。接管北平之前的良鄉(xiāng)整訓(xùn)中，就已經(jīng)明確了“接”與“管”的關(guān)系，即“接”就是為了“管”，“接”必須服從“管”，必須把一個(gè)機(jī)構(gòu)一個(gè)系統(tǒng)整體地接下來，以后再按性質(zhì)分給有關(guān)部門去管。對(duì)文藝部門的接管就按照這個(gè)大方向進(jìn)行。進(jìn)城后，文管會(huì)分別在總布胡同記者公會(huì)、藝專舊址、貢院西大街舊藝專宿舍、方巾巷、趙堂子胡同等處辦公。

接管過程中，文管會(huì)設(shè)置了接管代表與聯(lián)絡(luò)員兩套接管體系。接管代表負(fù)責(zé)向被接管機(jī)關(guān)全體人員講話，說明政策及具體辦法，同時(shí)提出被接管機(jī)關(guān)人員去留意見并請(qǐng)上級(jí)批示。聯(lián)絡(luò)員切實(shí)執(zhí)行接管政策，深入了解并反映接管對(duì)象的情況，傳達(dá)并解釋接管的方針與辦法，清理點(diǎn)收接管的資財(cái)、檔案及賬冊(cè)，登記被接管機(jī)關(guān)的人員并做初步審查。接管時(shí)，一般先召開負(fù)責(zé)人及工警大會(huì)，由軍管會(huì)代表宣布接管方針、政策，并征詢代表意見。接著開全體大會(huì)，宣布正式接管。接管以后，人員的生活、業(yè)務(wù)由文管會(huì)處理，并酌情留軍管代表或聯(lián)絡(luò)員駐于該處，直到正式移交管理機(jī)構(gòu)為止。

關(guān)于舊人員，接管方針是維持原狀，逐步改進(jìn)，總的精神是“動(dòng)大的，不動(dòng)小的；動(dòng)少數(shù)，鼓勵(lì)多數(shù)”。除新聞出版部所接管的各報(bào)社、通訊社的編輯記者一律停止工作，等待甄別后再行決定以外，其他機(jī)關(guān)、學(xué)校一律以留用為原則。同時(shí)，根據(jù)舊人員的情況采取不同處理方法。不稱職的工作人員，在本單位調(diào)換工作，或者幫助找其他適合的工作；思想落后、生活腐化的人員，在單位內(nèi)部培訓(xùn)改造，改造成功的幫助就業(yè)，改造不成功的則遣散；思想反動(dòng)的人員必須撤職查辦；年紀(jì)大或者生病的人員，給予一定退役金或者養(yǎng)老金，維持基本的生活。

文管會(huì)通過同地下黨與進(jìn)步群眾聯(lián)系，并由派駐的聯(lián)絡(luò)員實(shí)地調(diào)查，對(duì)各文化機(jī)關(guān)學(xué)校的人事關(guān)系和人員的政治面貌、學(xué)識(shí)技能、群眾影響等大致了解后，最終決定人員的去向。比如，接收的演劇十隊(duì)及前“剿總”軍樂隊(duì)隊(duì)員并入華北人民文工團(tuán)，演劇二十三隊(duì)及電影放映二十七隊(duì)隊(duì)員解散，分別介紹參軍、入學(xué)或轉(zhuǎn)業(yè)。并且，通過各機(jī)關(guān)自行組織學(xué)習(xí)、授課輔導(dǎo)、舉辦演講會(huì)等方式對(duì)留用人員進(jìn)行思想教育。

通過一系列舉措，文管會(huì)順利接管了北平的文化教育機(jī)關(guān)。截至3月20日，共接管了61個(gè)單位，其中文藝處接管了中國(guó)電影企業(yè)公司第三制片廠、四維劇校第三分校、國(guó)民電影院等17家文藝單位，其中大部分?jǐn)M在接管后移交華北政府文藝工作委員會(huì)。

3月以后，接管工作開始由“接”向“管”過渡，重心放在已接管對(duì)象的人事、生活與業(yè)務(wù)的管理。比如文藝部門組織電影審查委員會(huì)，取締有不良影響的影片，暫時(shí)停演55出平劇。同時(shí)開展了一系列新業(yè)務(wù)，比如接管國(guó)民大戲院和建國(guó)東堂以后，將其作為文藝宣傳場(chǎng)所，上演了《赤葉河》《解放》《白毛女》等劇，并開始醞釀改造舊戲和舊藝人。

推陳出新，積極改人改戲改制

堅(jiān)持新文藝的方向不動(dòng)搖，實(shí)現(xiàn)從舊文藝到新文藝的平穩(wěn)過渡，是接管新解放地區(qū)文藝工作的基本原則。在中國(guó)共產(chǎn)黨的積極教育和耐心引導(dǎo)下，北平的舊文藝接受了一場(chǎng)推陳出新的洗禮。如開辦藝人講習(xí)班，鼓勵(lì)舊藝人投身黨的新文藝事業(yè)；上演以《白毛女》為代表的新文藝作品，受到大眾熱烈歡迎；火速開展工人文藝創(chuàng)作，激發(fā)工人的創(chuàng)作活力，為文藝事業(yè)進(jìn)一步發(fā)展積蓄了重要力量。

北平是舊戲曲演出薈萃之地。早在進(jìn)城之前，解放區(qū)的革命文藝工作者就開始思考戲曲改革工作。1948年7月，周恩來在西柏坡同話劇工作者馬彥祥談話時(shí)指出：“過去幾年我們比較重視話劇、電影，對(duì)于舊劇重視得少了點(diǎn)。今后我們要進(jìn)大城市了，舊劇問題就擺在我們面前。舊劇問題很復(fù)雜，它是過去封建社會(huì)遺留下來的藝術(shù)遺產(chǎn)，人民喜愛它，它的觀眾比話劇不知要多幾十倍！我們?cè)趺茨懿恢匾曀?？但是它還需要改造?！辈⒔ㄗh馬彥祥以后參加舊劇改造的工作。

北平解放以后，在文管會(huì)文藝部下設(shè)舊劇科，專門負(fù)責(zé)聯(lián)系舊藝人、改革舊劇相關(guān)工作。北平的戲曲改革工作由舊劇科組織開展，具體做法是開辦北平市戲曲界講習(xí)班，上課地點(diǎn)在天橋萬盛軒劇場(chǎng)，被稱為“天橋戲曲講習(xí)班”。講習(xí)班的宗旨是通過學(xué)習(xí)進(jìn)行思想改造和業(yè)務(wù)革新。講課內(nèi)容是社會(huì)發(fā)展史和《在延安文藝座談會(huì)上的講話》，明確文藝發(fā)展方向。通過講習(xí)班的舉辦，開始了戲曲“三改”，即改人、改戲、改制。

改造舊文藝的關(guān)鍵是改造舊藝人。中國(guó)共產(chǎn)黨通過多種方式對(duì)舊藝人進(jìn)行改造，讓廣大舊文藝工作者積極投身新中國(guó)文藝事業(yè)。北平戲劇界講習(xí)班邀請(qǐng)歐陽予倩、田漢、周信芳、洪深等名家授課，重點(diǎn)是改造藝人思想。在這個(gè)過程中，舊藝人逐漸認(rèn)識(shí)到，文藝應(yīng)當(dāng)啟發(fā)人民的政治覺悟，鼓舞人民的勞動(dòng)熱情，做到人民看了戲、聽了戲有益處。通過講習(xí)班，昔日被壓迫的舊藝人深感時(shí)代的變化，將自己看成光榮的新社會(huì)的演員，而不是舊社會(huì)所稱的“戲子”，并認(rèn)識(shí)到要積極投身新中國(guó)建設(shè)，創(chuàng)作出服務(wù)人民群眾的文藝作品。

對(duì)于新解放地區(qū)的文藝工作來講，改造舊文藝是重中之重。1949年2月，曲藝界舉辦了一次春節(jié)堂會(huì)。首場(chǎng)由名演員顧榮甫表演雙簧，說的是原封未動(dòng)的舊詞。剛講了幾句，臺(tái)下工人就喊：“這些舊玩意對(duì)生產(chǎn)沒好處，我們不要！”舊藝人也逐漸明白了舊文藝改革已是箭在弦上。

在北平市文管會(huì)領(lǐng)導(dǎo)下，以及趙樹理、王亞平、苗培時(shí)等人的倡導(dǎo)下，成立了大眾文藝創(chuàng)作研究會(huì)，團(tuán)結(jié)了一批有志于發(fā)展大眾文藝的新文藝工作者和解放前在北平從事曲藝、新聞、教育工作的文化人，開展了大眾文藝創(chuàng)作研究活動(dòng)。同時(shí)，在前門箭樓成立了一個(gè)大眾游藝社，演唱新曲藝。大眾文藝創(chuàng)作研究會(huì)還出版了刊物《說說唱唱》，培養(yǎng)了不少新生力量，壯大了文藝隊(duì)伍。

戲曲改革的基礎(chǔ)工作是改制。當(dāng)時(shí)北平的戲曲改制是圍繞改造舊戲院——華樂戲園進(jìn)行的。北平解放后不久，華樂戲園就被接管。接管之初，戲院存在很多問題，包括舊有職工隊(duì)伍成分復(fù)雜、演出時(shí)場(chǎng)內(nèi)秩序混亂、存在進(jìn)行中間剝削的經(jīng)勵(lì)科制度、內(nèi)部矛盾復(fù)雜等。改制過程中，被留用人員一律改為固定工資制，并制訂了正規(guī)的職工上下班和學(xué)習(xí)制度。原來部分由“三行”提供的服務(wù)，被劇場(chǎng)設(shè)置的飲茶處、小賣部等經(jīng)營(yíng)部門取代。同時(shí)嚴(yán)格把好劇目關(guān)，堅(jiān)決反對(duì)上演政府明令禁演的劇目，并說服劇團(tuán)自動(dòng)放棄上演內(nèi)容反動(dòng)和不健康的劇目。

除了禁演舊戲，還鼓勵(lì)改革舊戲，大力提倡劇團(tuán)編演新戲?！案膽颉笔且浴疤蕹浞饨ㄐ栽闫?，吸收其民主性精華”的原則，對(duì)舊戲進(jìn)行必要的“消毒”。因編寫新戲成本較高，劇場(chǎng)規(guī)定凡上演新戲，可改變與劇團(tuán)的分賬比例，甚至劇場(chǎng)可不分賬。

改革舊文藝的同時(shí)，在新解放城市上演新文藝。北平解放后，在天安門前召開了慶祝解放大會(huì)。開會(huì)前，先有華北大學(xué)文工一團(tuán)的同志們打腰鼓。他們穿著清一色的農(nóng)民衣裳，頭上系著雪白的羊肚子手巾，在成千上萬的群眾中擊鼓跳躍，身手矯健，動(dòng)作豪放，好像有使不完的勁。北平市民看到之后都驚嘆：解放區(qū)的文藝，竟有這樣粗獷、振奮人心的美，真是令人著迷！

入城之后，文工團(tuán)開始上演解放區(qū)戲劇，《白毛女》在原國(guó)民大戲院連續(xù)演出36場(chǎng)，《王大娘趕集》《赤葉河》《紅旗歌》等劇目也紛紛上演。北平市民被解放區(qū)文藝的新風(fēng)貌所吸引，為劉胡蘭等人物的英勇精神所感染，紛紛表示，這些新文藝作品不僅傳承了民族文藝形式，而且充滿著生命力和戰(zhàn)斗力，讓大家第一次在舞臺(tái)上看到了“人民”，了解到革命工作的重要與偉大，更看到共產(chǎn)黨是怎樣領(lǐng)導(dǎo)人民為解放事業(yè)而艱苦斗爭(zhēng)。就這樣，解放區(qū)文藝成功占領(lǐng)了北平的文藝舞臺(tái)。

響應(yīng)號(hào)召，掀起工廠文藝熱潮

文藝處多次召開工廠業(yè)余文藝工作者和各文藝團(tuán)體下廠的文藝工作者座談會(huì)，研究如何開展工人群眾的業(yè)余文藝活動(dòng)。會(huì)議號(hào)召文藝工作者多下工廠，創(chuàng)造反映工人新生活的文藝作品，幫助工人群眾建立業(yè)余文藝組織，培養(yǎng)工人階級(jí)文藝骨干，發(fā)動(dòng)工人進(jìn)行業(yè)余創(chuàng)作。

1949年6月13日，北平市總工會(huì)籌委會(huì)同北平市文管會(huì)聯(lián)合召開工廠文藝工作座談會(huì)，就文藝工作者下廠工作的創(chuàng)作問題、組織問題等展開討論。彭真在講話中指出，北平文藝工作者教育的主要對(duì)象是工人，文藝工作者一方面要加強(qiáng)馬列主義理論的學(xué)習(xí)，另一方面要和工人打成一片，只有這樣，才能創(chuàng)作出真正的工人文藝。隨著中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)的召開，北平市文管會(huì)響應(yīng)會(huì)議號(hào)召，大力開展工廠文藝工作，積極克服過去工廠文藝工作領(lǐng)導(dǎo)不統(tǒng)一，缺少溝通渠道，不能及時(shí)解決問題的缺陷，有計(jì)劃地組織文藝工作者下廠工作，召集青委文藝部、青年藝術(shù)劇院、華大二團(tuán)等團(tuán)體的文藝工作者集體學(xué)習(xí)，研討工會(huì)工作、工廠民主運(yùn)動(dòng)及文藝普及等問題。

9月20日，文藝處分別到人民印刷廠、被服廠、電信局、七十兵工廠、石景山鋼鐵廠及發(fā)電廠、長(zhǎng)辛店鐵路機(jī)廠、新華印刷廠等單位輔導(dǎo)培養(yǎng)工人文藝干部，幫助推動(dòng)工廠文藝工作，并請(qǐng)華北平劇院、人民文工團(tuán)組織小型文工隊(duì)，到工廠做示范演出。同月，北平市工廠文藝工作委員會(huì)正式成立，中心工作是建立北平市工人俱樂部，幫助各廠組織俱樂部，有計(jì)劃有步驟地開展工廠文藝輔導(dǎo)及創(chuàng)作工作。第一批即組織了各單位文藝工作者30余人，對(duì)十幾個(gè)廠礦進(jìn)行了為期5個(gè)月的輔導(dǎo)。

經(jīng)多方努力，工廠文藝工作面貌一新。石景山鋼鐵廠在恢復(fù)生產(chǎn)并向北平送電以后，因火車不通，煤源中斷，很快鬧了煤荒。老工人建議挖掘貯煤場(chǎng)中被積土深埋的陳煤，以渡難關(guān)。于是，全廠很快掀起了轟轟烈烈的挖煤運(yùn)動(dòng)。職工們冒著零下20度的嚴(yán)寒，頂著風(fēng)沙，唱著《我們工人有力量》和自編的《挖煤歌》，日夜奮戰(zhàn)，挖出地下藏煤，緩解了燃料短缺的困難。這首《挖煤歌》成了當(dāng)時(shí)職工們最愛唱的流行歌曲，“西北風(fēng)兒吹喲，煤煙兒到處飛喲，解放的發(fā)電廠喲，從此放光明喲，保證不停電喲，兄弟們加油干喲……”

在接管原北平七十軍工廠后，接管人員分頭向工人教唱新歌，成立歌詠短訓(xùn)班、秧歌隊(duì)，工廠業(yè)余文藝活動(dòng)火速開展。一些專業(yè)文藝團(tuán)體也下廠演出，在國(guó)子監(jiān)搭起臨時(shí)臺(tái)子，工人看了歌劇《劉胡蘭》，留下很深的印象。廠里愛好戲劇、曲藝、歌舞的積極分子紛紛要求參加業(yè)余文藝活動(dòng)，建立曲藝組。1949年10月1日，工人們滿懷豪情，舉紅旗，敲鑼鼓，唱新歌，呼口號(hào)，興致盎然地列隊(duì)來到天安門廣場(chǎng)，參加了具有偉大歷史意義的開國(guó)大典。

中國(guó)共產(chǎn)黨對(duì)北平的成功接管，是舊中國(guó)到新中國(guó)這一歷史性大變革的縮影。它向世人證明：中國(guó)共產(chǎn)黨不僅有能力領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)革命取得勝利，打碎一個(gè)舊中國(guó)，也有能力管理好城市，領(lǐng)導(dǎo)人民建設(shè)一個(gè)新中國(guó)。其中，對(duì)文藝事業(yè)的全面接管和改造，既為新中國(guó)文藝事業(yè)提供了重要基礎(chǔ)，也成為中國(guó)現(xiàn)代文藝發(fā)展的一次成功預(yù)演。